----------------------- Page 1----------------------- Александр Федоров Трансформацииобраза Россиина западномэкране: отэпохиидеологической конфронтации (1946-1991) до современногоэтапа (1992-2010) Москва, 2013 ----------------------- Page 2----------------------- 2 Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд-воМОО «Информаци дл всех», 2013. 230 c. (2-еиздание, расширенноеидополненное) Кинематограф остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. Среди задач, поставленных в монографии, - определение места и роли темы трансформации образа России в западном кинематографе с 1946 (старт послевоенно идеологическо конфронтации) по 1991 (распад Советского Союза) годы в сравнении с тенденциями современно эпохи (1992-2010); изучение политического, идеологического, социального, культурного контекста, основных этапов развития, направлени , целе , задач, авторских концепци трактовки данно темы на западном экране; классификация и сравнительны анализ идеологии, моделе содержания, модификаци жанра, стереотипов западного кинематографа, связанного с трактовками образа России. Во второе расширенное и дополненное издание 2013 годавошлиновыематериалыпозаявленнойтематике. Для исследователе в области политологии, культурологии, киноведения, медиакультуры, социологии, преподавателе , аспирантов и студентов вузов гуманитарных специальносте . Данна монографи написана при финансовой поддержке гранта Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ, проект № 09-03-00032а/р «Сравнительный анализ трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2008)». Научный руководитель проекта – д.п.н., профессорА.В.Федоров. ISBN 978-5-98517-104-4 Fedorov, Alexander. Russian Image Transformation on the Western Screen: From Epoch of Ideological Confrontation (1946-1991) to Modern Time (1992-2010). Moscow: ICO Information for All, 2013, 230 p. (second edition) This monograph analyzed the development of Russian Image Transformation on the Western Screen: From Epoch of Ideological Confrontation (1946-1991) to Modern Time (1992- 2010). Second edition - 2013. For scholars, universities professors and students. Рецензенты: К.Э.Разлогов, докторискусствоведения, профессор, Л.В.Усенко, докторискусствоведения, профессор © ФедоровАлександрВикторович, Alexander Fedorov, 2010-2013. ----------------------- Page 3----------------------- 3 Содержание Введение.……………………………………………………………… 5 1. Динамикакинопроизводствазападных фильмов, связанных с советско /российско тематико ……………………………………… 8 2. ОбразРоссииназападномэкраневэпохуидеологическо конфронтации (1946-1991): отэпохипозднегосталинизмак эпохе «оттепели», отэпохи «разрядки» и «стагнации» доэпохи «перестройки»……………………………………………………….. 14 2.1. Пятьмедийныхмифоввременидеологическо конфронтации…… 14 2.2. Краткаяистория «идеологическо борьбы» наэкране (1946-1991 годы)………………………………………………………………….. 16 2.3. Кинематографическиестереотипыэпохи «идеологическо конфронтации» (1946-1991)………………………………………… 36 2.4. АнализмедийныхстереотиповположительногообразаСССРи советскихперсонаже вамериканскихфильмах 1943-1945 годов… 57 2.5. АнализмедийныхстереотиповположительногообразаРоссии напримереэкранизаци романаЖюляВерна «МихаилСтрогов» 64 2.6 Григори Распутинкакзападны кинообразварварско России 71 2.7 Идеологически , структурны анализтрактовки образаРоссиина западномэкранев эпохуидеологическо конфронтации (1946- 1991) (напримерефильмаТ.Хэкфорда «Белыеночи»)……………… 77 2.8. Анализ стереотиповполитическиангажированныхмедиатекстов (на примере фильмов Ренни Харлина «Рожденны американцем» (1986) и «Пятьдне вавгусте» (2011) ………………………….. 88 3. ОбразРоссииназападномэкране: современны этап (1992-2010)… 95 3.1. Медийныемифыпост-коммунистическихвремен (1992-2010)…… 95 3.2. Краткаяисториятрансформациироссийско тематикина западном экране: 1992-2010 годы………………….............................. 96 3.3. Кинематографическиестереотипыроссийско темыназападном экраневсовременнуюэпоху (1992-2010 годы)……………………… 103 3.4. «ИндианаДжонсиХрамхрустальногочерепа» СтивенаСпилберга какпародийнаятрансформациямедийныхстереотипов «холодно войны» врамках массово /популярно культуры XXI века………… 119 3.5. Идеологически , структурны анализ трактовки образаРоссиина западномэкранев постсоветскуюэпоху (1992-2010) (напримере фильма «Душка» Й.Стеллинга)……………………………………… 124 Заключение…………………………………………………………… 131 Литература…………………………………………………………… 133 Приложения…………………………………………………………… 137 Прил. 1. Цифровыеданныепозападным игровым фильмам, связанным сроссийско тематико (1946-2009)…………………… 137 ----------------------- Page 4----------------------- 4 Прил. 2. Цифровыеданныепожанрам западных игровых фильмов, связанныхсроссийско тематико (1946-2009)………… 139 Прил. 3. Цифровыеданныепозападнымигровым фильмам, связаннымссоветско /российско тематико исоветским фильмамназападнуютему (1946-1991)……………………………… 141 Прил. 4. Ключевыедатыиполитическиесобытиявмире, важные дляразвитияроссийско-западных отношени (1946-2009)………… 143 Прил. 5. ОбразЗападанароссийскомэкраневэпоху «холодно войны»: эскизы. …………………………………………………….. 153 Прил.5.1. «Тайнадвух океанов» - романиего экранизация: идеологически иструктурны анализ……………… 153 Прил.5.2. «Человек-амфибия» - роман иегоэкранизация: анализкультурно мифологиимедиатекста…………………… 162 Прил. 5.3. «Случа сефрейторомКочетковым» (1955) иего ремикс «Садыскорпиона» (1991)………………………………… 169 Прил. 6. Фильмография (830 фильмов) по теметрансформации образаРоссиина западномэкране (1946-2009)…………………… 171 Короткообавторе………………………………………………… 225 ----------------------- Page 5----------------------- 5 Введение Политические, идеологические, исторические, социокультурные аспекты эпохи «холодно войны» в целом довольно часто становились предметом исследования [Печатнов, 2006; Рукавишников, 2000; Холодная война…, 2003; Keen, 1986; LaFeber, 1990; Levering, 1982 и др.]. Что касается трактовки образа России на западном экране, то, исходя из трудов отечественных и зарубежных ученых [Власов и др., 1997, Гинзбург, Зак, Юренев и др., 1975; Грошев, Гинзбург, Лебедев, Долински и др., 1969; Туровская, 1993; 1996; 2003; Фомин, 1996; Юренев, 1997; Douglas, 2001; Hess, 2003 и др.], можно сделать вывод, что тема трансформации образа России в западном кинематографе от эпохи «холодно войны» (1946-1991) до современно эпохи (1992-2010) всеещеостаетсямалоизученно . Западные исследователи опубликовали немало книг и стате об «образе врага» (т.е. России) в эпоху «холодно войны». К примеру, в монографии американских политологов М.Страды и Х.Тропера [Strada, and Troper, 1997] проанализирован ряд американских фильмов на тему «холодно войны» и сделан точны вывод о том, что «хамелеоноподобное» изображение русских в голливудском кинематографе часто меняло цвет – «то красны , то розовато- красны , то белы или сини – взависимости отизменени внешне политики» [Strada, Troper, 1997, p.200]. Однако эти авторы, во- первых, не ставили перед собо цель сравнительного анализа кинообраза России советского и постсоветского периодов, а, во- вторых, анализировали не в целом западные, а только американские медиатексты. Кинематограф (благодаря телепоказам, видео и DVD) остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по- прежнему актуально. Среди задач настоящего исследования - определение места и роли темы трансформации образа России в западном кинематографе с 1946 (старт послевоенно идеологическо конфронтации) по 1991 (распад Советского Союза) годы в сравнении с тенденциями современно эпохи (1992-2010); изучение политического, идеологического, социального, культурного контекста, основных этапов развития, направлени , ----------------------- Page 6----------------------- 6 целе , задач, авторских концепци трактовки данно темы на западном экране; классификация и сравнительны анализ идеологии, моделе содержания, модификаци жанра, стереотипов западногокинематографа, связанногострактовками образаРоссии. Методология исследования основана на ключевых философских положениях о связи, взаимообусловленности и целостности явлени действительности, единства исторического и социального в познании, на теории диалога культур М.Бахтина- В.Библера. Исследование опирается на исследовательски содержательны подход (выявление содержания изучаемого процесса с учетом совокупности его элементов, взаимодействия между ними, их характера, обращения к фактам, анализа и синтеза теоретических заключени и т.д.), на исторически подход - рассмотрение конкретно-исторического развития заявленно темы в западномкинематографе. Для этого используются как методы теоретического исследования: классификация, сравнение, аналогия, индукция и дедукция, абстрагирование и конкретизация, теоретически анализ и синтез, обобщение, моделирование; так и методы эмпирического исследования: сбор информации, касающейся тематики исследования. Эффективность такого рода методов была доказана как западными (Р.Тейлор, Д.Янгблад, А.Лаутон и др.), так и российскими (Н.М.Зоркая, Э.А.Иванян, М.И.Туровская, А.О.Чубарьян идр.) исследователями. Известно, что трактовка медиатекстов изменчива и часто подвержена колебаниям курсов политических режимов. После пика идеологическо конфронтации эпохи позднего сталинизма и пика маккартизма (1946-1953), когда в экранных «образах врага» преобладал взаимны зло гротеск, «оттепель» конца 1950-х – перво половины 1960-х годов повлияла на ситуацию идеологическо конфронтации в медиасфере в сторону более правдоподобного изображения «вероятного противника». А политических поводов для идеологическо и медийно конфронтации всегда хватало, что не раз отмечалось как западными, так и российскими исследователями [Jones, 1972; Keen, 1986; LaFeber, 1990; Levering, 1982; Shlapentokh, 1993; Small, 1980; Strada, 1989; Strada and Troper, 1997; Whitfield, 1991; Иванян, 2007; Климонтович, 1990; Ковалов, 2003; Туровская, 2003]. При этом каждая из противостоящих сторон выбирала более выгодные для ----------------------- Page 7----------------------- 7 себяфакты, обходястороно «темные пятна». Отсюдапонятно, что в советско научно ипублицистическо литературе, посвященно теме «идеологическо борьбы на экране» [см. например: Ашин, Мидлер, 1986, с.83; Баскаков, 1981, с.16-17; Кокарев, 1987, с.5-6; Комов, 1982, с.13; Кукаркин, 1985, с.377], бушевал бурны поток гневных обличени пороков буржуазного кинематографа, как, впрочем, и западного мира в целом. При этом «для создания выгодно руководству СССР информационно реальности у пропагандистов были все предпосылки и условия: опыт, монополия государства на средства массово информации и саму информацию, доверие граждан к властям и газетным сообщениям, низки уровень политическо культуры и грамотности частинаселения, традиционное недовериекЗападу» [Фатеев, 1999]. Правда, и в трудах более либерально настроенных киноведов советско эпохи [Долматовская, 1976, с.221-223; Капралов, 1984, с.379; Карцева, 1987, с.199-201; Соболев, 1975, с.18] довольно часто встречались однозначные пассажи, рассчитанные на советских зрителе , никогда в жизни не видевших антисоветских фильмов, и никогда не пытавшихся выйти на уровень сравнительного анализа медийныхстереотипов «пообестороныжелезногозанавеса». Впрочем, эволюция интерпретаци западных кинотекстов советско и российско критико – тема для отдельного исследования. В это книге нас в первую очередь интересует образ России, увиденны западным «киновзглядом». ----------------------- Page 8----------------------- 8 Глава 1. Динамика кинопроизводствазападныхфильмов, связанныхссоветской/ российской тематикой Проследим динамику производства фильмов советско /российско тематики в ведущих западных странах (США, Великобритании, Франции, ФРГ, Италии и др.) с 1946 по 2009 годы. В этот период на Западе было поставлено около 830 игровых западных фильмов, связанных с российско тематико . Конечно, в таблицах 1 и 2 (см. приложение) учтены наиболее заметные игровые ленты; к ним можно добавить сотни документальных кино/телефильмов ителе/радиопередач. В свое монографии «Друг или враг?» М.Страда и Х.Тропер утверждают, что «c 1946 по 1962 годрусская тема входилав списоктех, что Голливуд предпочитал не касаться: за этот период там было снято лишь 16 фильмов, то есть в среднем одна лента в год» [Strada, Troper, 1997, p.76]. Наше исследование (см. таб.1 в приложении) показало, что эта цифра сильно занижена: на самом деле в этот период Голливуд обращался к русско теме как минимум 89 раз, то есть в год выпускалась в среднем не один, а пять фильмов о России/СССР и с русскими персонажами. При этом только в одном 1952 году российская тема былатакилииначезатронутав 16 фильмах. При этом соотношение между западными игровыми фильмами, связанными ссоветско /российско тематико , и советскими фильмами на западную тему в 1946-1991 (подробнее см. приложение) таково: 574 западных (из них – 242 американских и 122 - британских) на 128 советских. Втаблице 1 (см. приложение), приводятсяподробные (по каждому году) цифровые данные по западным игровым фильмам, связанным с советско /российско тематико , по ним можно легко проследить пики интереса к СССР/России, в значительно степени связанные с ключевыми датами политических событи в мире, важными для развитияроссийско-западных отношени (см. приложение). Если свести данные обширно таблицы 1 (см. приложение) в диаграмму 1, то онабудетвыглядетьследующимобразом: ----------------------- Page 9----------------------- 9 Диаграмма 1. Соотношениечислазападныхигровыхфильмов, связанныхссоветской/российской тематикой, распределенных по отдельнымстранам. 300 250 США 200 Великобритания ФРГ 150 Франция Италия 100 Канада Другиестраны 50 0 1946-1991 1992-2009 То есть даже по упрощенно диаграмме 1 можно проследить, что в период с 1946 по 2009 США доминировали по числу фильмов, связанных с российско тематико (что, впрочем, соответствует и общему масштабу вклада США в мировое фильмопроизводство), вдвое опережая Великобританию и с еще большим разрывом - ФРГ, Францию, Италию и Канаду. При этом надо отметить, что, в отличие от США, в Италии и Франции из-за сильного влияния национальных коммунистических парти в первое послевоенное десятилетие антисоветские и антикоммунистические фильмы практически не снимались. По аналогичным причинам там был крайне ограничен и прокат американских антикоммунистических фильмов. Более того, если на экраны Франции и попадали такого рода ленты (к примеру, «Дипломатически курьер»), то они дублировались на французски язык так, чтобы в тексте не была понятна национальная и государственная принадлежностьврагов/шпионов [Lacourbe, 1985, p.20-21]. В находившейся в фарватере американско политики Великобритании ситуация была, конечно, иная, но и тут «некоторые кинопроизводители, возможно, отказались от бурного антикоммунистического наступления по политическим причинам. Антисоветскому консенсусу в послевоенно Великобритании препятствовал ряд факторов, включая симпатию к советским мнениям о безопасно Западно границе, американскую ненадежность и веру некоторых левых в потенциальную совместимость коммунизма и социал- ----------------------- Page 10----------------------- 10 демократии» [Shaw, 2006, p.27]. Данные таблицы 1 (см. приложение) показывают, что пики западного интереса к советско /русско теме на экране пришлись на 1952 (17 фильмов), 1955-1958 (в среднем 11 фильмов ежегодно), 1962-1974 (в среднем по 16 фильмов ежегодно), 1984-1990 (в среднем по 16 фильмов ежегодно) годы. А с 1996 года этот интерес стал поддерживаться на стабильно высоком уровне (в среднем - около 15 фильмов ежегодно). Однако если сравнить 45-летни период с 1946 по 1991 с 17-летним периодом с 1992 по 2009 год, обнаруживается отчетливая тенденция «среднестатистического» увеличения доли западных фильмов о России и с персонажами российского происхождения. С 1946 по 1991 годы такого рода лент выпускалось в среднем по 12 вгод, вто времякакс 1992 по 2009 – 14. Безусловно, производство игровых фильмов существенно отличается от процесса создания медиатекстов в прессе, нарадио и телевидении и, тем паче, - в интернете, по оперативности отражения текущих мировых событи : от сценарного замысла до его экранного воплощения и выхода к широко аудитории проходит, как правило, год-два, а то и больше. Ясно, что игрово кинематограф не мог оперативно – в течение нескольких дне , недель или месяцев - отреагировать ни на Фултонскую речь Черчилля (1946), ни на вторжениесоветскихвойсквАфганистан (1979). Отсюда понятно, почему максимальное количество конфронтационных фильмов пришлось, например, не на омраченную началом войны в Афганистане эпоху 1979-1983 годов, а на 1985 год, когда после последовательно смертитрех престарелых советскихлидеров (Л.И.Брежнева, Ю.В.Андропова и К.У.Черненко) к власти в СССР пришел новы , «перестроечно» настроенны и относительно молодо в ту пору М.С.Горбачев, идеи которого (да и он сам) вскоре стали весьма популярны на Западе. Впрочем, сравнительны анализданных таблицы 1 - «Цифровые данные по западным игровым фильмамроссийско тематики (1946-2009)» итаблицы 4 - «Ключевые даты и политические события в мире, важные для развития российско-западных отношени (1946-2009)» (см. приложение), показывает и вполне обоснованнуюсвязьуменьшения взаимно «киноконфронтации» после того, как в июне 1973 года был заключен договор о контактах, обменах и сотрудничестве между СССР и США: пик «холодно войны» на экранах 1973-1974 годов (от 13 до 16 фильмов в год) сменился в 1975-1978 годах падениеминтересаксоветско /русско тематике (от 6 до 9 фильмоввгод). И, наоборот, повышенны интересЗападакроссийско /советско теме с 1962 по 1970 годы отчетливо зависел от ключевых политических событи тех лет – гонки вооружени и карибского кризиса («Красны кошмар», 1962; «Доктор Стренчлав», 1964; «Система безопасности», 1964, «Семьдне в мае», 1964; «Русские идут! Русские идут!», 1966 и др.), космических программ («Мышь на Луне», 1963 и др.), создания берлинско стены («Побег из Восточного Берлина», 1962; «Берлински поезд остановлен», 1964; «Берлин, место встречи шпионов», 1966; «Похороны вБерлине», 1966 и др.), вторжения ----------------------- Page 11----------------------- 11 советских войск в Чехословакию (серия документальных фильмов и телепередач) и т.д., а в 1984-1990 годах – от афганско войны и «перестройки» вСССР. При этом положительных портретов русских в Голливуде было всегда меньше, чем отрицательных. Например, М.Страда и Х.Тропер подсчитали, что с 1946 по 1991 год отрицательны и так называемы «смешанны »/амбивалентны образ России можно было усмотреть в обще сложностив 71% американскихигровыхфильмов [Strada, Troper, 1997]. В среднем с 1946 по 2009 года на Западе ежегодно снималось примерно по 13 фильмов (из них 6 - американских), связанных с советско /русско темо (кстати, число советских фильмов на американскую/западную тему с 1946 по 1991 годы было в 4,5 раза меньше западно «кинороссики»). Однако, если исключить многочисленные западные экранизации русско классики и сравнить число только американских и советских фильмов с открыто конфронтационными сюжетами, окажетсячто на 130 лентпроизводства СССР приходилось примерно столько же картин США. В отдельные временные периоды доминировало производство то антизападных, то антисоветских лент. Востальноевремясоблюдалсянеки идеологически «паритет». Начиная с 1992 года ситуация с «паритетом» резко изменилась: Запад по-прежнему сохранил повышенны интерес к российско тематике (256 фильмов с 1992 по 2009 годы, из них – 125 – американских), в том время, как российски кинематограф в основном сконцентрировался на «домашних» проблемах, коих, кслову, былонемало… Правда, исегодня «иметь непредвзяты образРоссии американцаммешает глубоко укоренившееся чувство превосходства. … Средства массово информации дают скорее отрицательны образ России, кроме того, их интересуют, в первую очередь, выборы, здоровье президента (как тут не вспомнить гротескную комедию «Вытаскивая Бориса» Р.Споттисвуда о том, как американские имиджмейкеры помогли больному и потерявшему чувство реальности Б.Н.Ельцину выиграть президентские выборы 1996 года – А.Ф.), борьба за власть, возможность возврата к коммунизму, война на периферии Россииилирусская мафия» [Мосейко, 2009, с.29]. Возвращаясь к анализу диаграммы 1, можно обнаружить, что в период с 1992 по 2009 год ФРГ вышла на второе место по «кинороссике», оттеснив Великобританию, уверенно занимавшую вторую позицию в 1946-1991 годах. Думается, тако интерес немецких кинематографистов к русско тематике связан не только с объединением Германии и драматическим прошлым взаимоотношени русского и немецкого народов, но и с тем, что в 1990-х – начале XXI века на берлинских и мюнхенских студиях появилось немало российскихэмигрантов, заинтересованныхвсоздании «кинороссики». Интереснотакже проследить, какизменялось соотношение числа западных игровых фильмов, связанных с советско /российско тематико , распределенных по жанрам. Как видно из диаграммы 2, в жанровом отношении в период с 1946 по 2009 год в западно «кинороссике» доминировали: драмы (371), комедии (137), триллеры и детективы (114), ----------------------- Page 12----------------------- 12 боевики (100) и мелодрамы (59). На предпоследнем месте среди жанров оказалась фантастика (46), хотя в отдельные периоды истории - во времена ядерно конфронтации начала 1950-х и начала космическо эры (1957-1963) - фильмы фантастического жанра занимали довольно значительное место в репертуарно сетке. С более подробными данными о жанровом распределении западных фильмов, связанных с российско тематико , можнопознакомитьсявтаблице 2 (см. приложение). Диаграмма 2. Соотношениечислазападныхигровыхфильмов, связанныхссоветской/российской тематикой, распределенных по жанрам. 300 250 200 Драма Комедия Триллер/детектив 150 Боевик/action Мелодрама Фантастика 100 Другиежанры 50 0 1946-1991 1992-2009 Доминанта драмы вполне объяснима – не только конфронтационные сюжеты, но и многочисленные экранизации русско классики воплощались именно в драматическом жанре. Сравнивая данные таблиц 2 и 3 (см. приложение) с составленно нами фильмографие западно «кинороссики» 1946-2009 годов, можно увидеть, что комеди на русскую тему становилось больше именно в годы относительно разрядки военного противостояния (1964-1967), в том время, как экранизации русско классики, начиная с 1958 по 1975 распределялись по годам более-менее равномерно (от 5 до 9 экранизаци ежегодно (при этом, правда, мы не учитывали экранизации, действие которыхпереносилосьизРоссиивСШАилиЗападнуюЕвропу). Ощутимое снижение числа западных экранизаци русско классики (в среднем до двух-трех ежегодно) стало наблюдаться в период нового витка военного противостояния перво половины 1980-х, а затем в эпоху «перестройки», когда западная «россика» стремились быть максимально ----------------------- Page 13----------------------- 13 актуально поотношениюксобытиямвРоссии. Лидером по числу западных экранизаци до сих пор остается А.П.Чехов – его произведения становились осново для кино/телеверси около 200 раз. Охотно зарубежные кинематографисты обращались и к прозе Ф.М.Достоевского и Л.Н.Толстого – на каждого из них приходится свыше 100 западных экранизаци . Затем идут экранизации произведени А.С.Пушкина, Н.В.Гоголя, Н.С.Тургенева (свыше 50 накаждого). У А.П.Чехова чаще всего экранизировались пьесы. У Ф.М.Достоевского – романы «Преступление и наказание», «Идиот», «Братья Карамазовы» и «Бесы». У Л.Н.Толстого – «Анна Каренина» и «Война и мир». У Н.В.Гоголя - «Ревизор» и «Женитьба». Творчество А.С.Пушкина представлено на Западном экране в основном в виде киноопер «Евгени Онегин» и «Пиковаядама». Всего с 1946 по 2009 год на Западе было снято не менее 200 экранизаци русско классики, что составило четвертую часть от общего числа фильмов о России и срусскими персонажами. И этот не случайно, так как еще «с конца XIX века произведения Н.Гоголя, Ф.Достоевского, Л.Толстого, А.Чехова прочно вошли в духовную культуру Запада, в западную ментальность XX века. Их герои стали знаками, эмблемами русского национального характера, русско души, во многом они маркировали образ России. В русском романе и в русско культуре вообще западные (а позже и восточные) национальные культуры находили идеи, образы, проблемные коллизии, созвучные времени, конкретным обстоятельствам и запросам этих культур. … особенно острыми стали ощущения недостатка духовности, десарализации мира, отчуждения и потерянностичеловеческо личности вмодернизирующемсямире. Врусско культуре … западная культура обнаружила глубокие духовные смыслы, поиск абсолютных ценносте , трагические глубины человеческо личности, открыла для себя богатство русско-восточных традици » [Мосейко, 2009, с.24]. В задачи нашего исследования не входил анализ трактовки образа России в киноискусстве стран Восточно Европы и Балтии, однако, стоит отметить, что начиная с 1990-хгодов кинематографэтих государств всечаще обращается к российско тематике. Как правило, это драматические истории о самых болезненных и трагических страницах нашего совместного прошлого (самы ярки пример - «Катынь» А.Вайды). Удивляться этому не приходится: вырвавшись из плена «социалистического лагеря», восточно- европейские страны получили возможность открыто критиковать российскую политику – как в историческом, так и в современном контексте, что не могло не отразиться на кинематографических образах бывшего «БольшогоБрата»… ----------------------- Page 14----------------------- 14 Глава 2. Образ России на западном экране в эпоху идеологической конфронтации (1946-1991): от эпохи позднего сталинизма к эпохе «оттепели», от эпохи «разрядки» и «стагнации» доэпохи «перестройки». 2.1. Пятьмедийныхмифоввременидеологическойконфронтации Эпоха «холодно войны» и идеологическо конфронтации между Западом и СССР породила немало мифов на так называемом «бытовом уровне». Миф первый: для западных кинематографистов в «идеологической борьбе» главной была антисоветская, антикоммунистическая направленность. Конечно, антисоветизм западного экрана играл важную роль в холодно войне, однако не стоит забывать, что во все времена политика Запада во многом была антироссийско , и всякое усиление России (экономическое, военное, геополитическое) воспринималось как угроза Западному миру. Эту тенденцию можно проследить и во многих западных художественных произведениях – как до возникновения СССР, так и после его распада. Точно также антибуржуазная/антикапиталистическая направленность советских фильмовна зарубежную тему вполне сочеталась страдиционными для России антизападнымимотивами… Миф второй: известные мастера старались быть выше «идеологической борьбы», поэтому идейная конфронтация сталауделом ремесленников класса «Б». Даже поверхностны взгляд на фильмографию (см. приложение) времен экранно конфронтации 1946-1991 годов легко опровергает этот тезис. Как с западно стороны, так и с советско стороны в процесс «идеологическо борьбы» были вовлечены такие известные режиссеры, как Коста-Гаврас, Дж.Лоузи, С.Люмет, С.Пенкинпа, Б.Уалдер, П.Устинов, А.Хичкок, Дж.Хьюстон, Дж.Шлезингер, Г.Александров, А.Довженко, М.Калатозов, М.Ромм и, конечно же, десятки знаменитых актеров самых разных национальносте . Миф третий: советская цензура запрещала все произведения с участием западныхавторов, имевшихотношениексозданиюхотьодного антисоветскогомедиатекста. На деле советская цензура запрещала произведения в основном тех деятеле западно культуры (например, И.Монтана и С.Синьоре после выхода их совместно работы в «Признании»), которые, помимо участия в «конфронтационных» произведениях, открыто и наступательно занимали антисоветскую позицию в реально политическо жизни. Съемки в фильмах антисоветско направленности Б.Андерсон, Р.Бартона, И.Бергман, К.- М.Брандауэра, Ю.Бриннера, Л.Вентуры, А.Делона, М.Кейна, Ш.Коннери, Ф.Нуаре, П.Ньюмена, Л.Оливье, Г.Пека, М.Пикколи, М. фонСюдова, Г.Фонды ----------------------- Page 15----------------------- 15 и многих других знаменитосте никоим образом не отразились на прокате в Советском Союзе «идеологически нейтральных» произведени с их участием. Более того, некоторых из этих мастеров даже приглашали в совместные советско-западные постановки. Другое дело, что их идеологические «шалости» замалчивались в советско прессе. Видимо, тогдашнее кремлевскоеруководствохорошопонимало, что еслизапрещатьвсе фильмы, книги и статьи «проштрафившихся» западных деятеле культуры, то скоро в советских библиотеках и кинотеатрах возник бы супердефицит зарубежныхмедиатекстоввцелом… Мифчетвертый: западныеантисоветскиемедиатекстывсегдабыли правдивеесоветскихантизападныхопусов. Здесь опять-таки медиатекст медиатексту рознь. Да, на фоне некоторых антизападных поделок (к примеру, «Серебристо пыли» А.Роома или «Заговора обреченных» М.Калатозова), «Никола иАлександра» Ф.Шеффнера и «Убийство Троцкого» Дж.Лоузи куда более правдивы и убедительны. Однако антисоветские боевики «Красны рассвет» или «Америка» выглядят, мягко говоря, неправдоподобно даже по сравнению с советским милитаристским боевиком «Одиночное плавание», ставшим своего рода контр-реакцие напобедны пафосамериканского «Рембо»… Миф пятый: «конфронтационные» медиатексты художественно настолько слабы, что не заслуживают ни внимания, ни критического анализа. В этом отношении можно сказать следующее. С одно стороны среди медийных продуктов «холодно войны» можно обнаружить не так уж мало значительных в художественном отношении произведени («Я – Куба» М.Калатозова, «Мертвы сезон» С.Кулиша, «Убийство Троцкого» Дж.Лоузи, «Красные» У.Битти, «1984» М.Редфордаидр.). А сдруго – никако методне может быть признан исчерпывающим для анализа медиатекста, «поскольку даже самы примитивны фильм является многослойно структуро , содержаще разные уровни латентно информации, обнаруживающе себя лишь во взаимодействии с социально-политическим и психологическим контекстом. … как бы тенденциозен – или, напротив, бесстрастен – ни был автор фильма, он запечатлевает гораздо больше аспектов времени, чем думает и знает сам, начиная от уровня техники, которо он пользуется, и кончая идеологическимимифами, которыеонотражает» [Туровская, 1996, с.99]. ----------------------- Page 16----------------------- 16 2.2.Краткаяистория «идеологическойборьбы» наэкране (1946-1991 годы) Под холодно войно обычно понимается «тотальное и глобальное противостояние двух сверхдержав в рамках биполярно системы международных отношени . Предпосылки холодно войны заключались в принципиальном различии социально-экономических и политических систем ведущих мировых держав после разгрома блока агрессоров: тоталитарны политически режим с элементами лично диктатуры и сверхцентрализованная плановая экономика, а одно стороны, западная либеральная демократия и рыночная экономика – с друго » [Нарински , 2006, с.161]. В значительно степени холодная война была также обусловлена «политическим и социальным развитием так называемого «третьего мира» (деколонизация, революции и пр.)» [Westad, 2007, p.396], и кажды из противников стремился любыми способами расширить зону своеговлияниявАфрике, АзиииЛатинско Америке. При этом, конечно, противостояние России (в любые времена и при любых режимах) и Запада (также в любые времена и при любых режимах) былосвязаноискудаболееглубиннымипричинами. Здесь я полностью согласен с Я.Г.Шемякинам: «противоречивость цивилизационного статуса России находит прямое отражение в противоречивости ее восприятия на Западе: налицо столкновение различных оценок, превратившихся в инвариантны фактор динамики подобного восприятия. В целом Россия всегда одновременнои притягивала, и отталкивала Запад. Один из факторов притяжения – общность исторических истоков, нашедшая свое конкретное выражение в индоевропейских языковых корнях, праиндоевропейско мифологическо основе и христианских истоках. Все это вместе взятое создает, несомненно, общее символическое поле, в рамках которого и осуществляются многообразные контакты «Россия-Запад». Однако действие данного факторачаще всего перекрывалось вистории острым ощущением (ачасто и осознанием) цивилизационно чуждости России Западу, ее инаковости, что было, несомненно, сильным фактором отталкивания. … особо раздражала чуждость несмотря на похожесть, воспринимавшаяся как внешняя оболочка, под которо таилось нечто иное, неевропейское» [Шемякин, 2009, с.19-20]. При этом чем сильнее и значимее становилась Россия, тем сильнеестановиласьееидеологическая (авпоследние столетияимедийная) конфронтация с Западными миром (что, в частности, и произошло после 1945 года, когда всем стало ясно, что победивши нацистскую империю Советски Союзобладаетсамо мощно военно сило вЕвропе). Понятие «холодная война» тесно связано с такими понятиями, как «информационно-психологическая война», «идеологическая борьба», «политическая пропаганда», «идеологическая пропаганда», «пропаганда» ----------------------- Page 17----------------------- 17 (здесь и далее под «пропагандо » мы будем понимать целенаправленное регулярное медийное внедрение в массовое сознание то или ино идеологии для достижения того или иного намеченного социального эффекта) и «образ врага». По справедливому определению А.В.Фатеева, «образ врага» — идеологическое выражение общественного антагонизма, динамически символ враждебных государству и гражданину сил, инструмент политики правяще группы общества. … Образ врага является важнейшим элементом «психологическо войны», представляюще собо целенаправленное и планомерное использование политическими противниками пропаганды в числе прочих средств давления для прямого или косвенного воздействия на мнения, настроения, чувства и поведение противника, союзников и своего населения с целью заставить их действоватьвугодных правительствунаправлениях» [Фатеев, 1999]. До сих пор существует мнение, что «в период «холодно войны» [по- видимому, имеется в виду начальны период 1946-1955 годов – А.Ф.] русски вопрос обходился деятелями искусства стороно , однако на 1970- 1990-е годы приходится много фильмов на русскую тему» [Мосейко, 2009, с.30]. Не могу согласиться с таким утверждением. На самом деле эпоха «холодно войны» стала источником создания множества как антисоветских/антикоммунистических, так и антизападных/антибуржуазных фильмов, выпущенных на экраны в рамках указанного временного интервала (после того, как 5 марта 1946 года У.Черчилль произнес свою знаменитую Фултонскую речь, содержащую резкую критику политики СССР, а в августе-сентябре 1946 года по инициативе И.В.Сталина были приняты «антикосмополитические» постановления «О журналах «Звезда» и «Ленинград», «О репертуаре драматических театров и мерах по их улучшению» и «О выписке и использованиииностранно литературы»). Взаимная идеологическая конфронтация велась на всех фронтах «холодно войны». С февраля 1947 года мюнхенски филиалрадиостанции «Голос Америки» стал вести пропагандистские передачи на русском языке (которые с весны 1948 года Кремль приказал глушить всеми доступными техническими средствами). А в октябре 1947 года по инициативе сенатора Дж.Маккарти в вашингтонском Капитолии начались слушания по результатам расследования «антиамериканско и коммунистическо деятельности» ряда известных деятеле американско культуры. Тогдашни президентЛиги кинопродюсеровАмерики Э.Джонстон в студии РКО «рассказал своим слушателям, что после беседы с государственным секретарем Маршаллом, сенатором Ванденбергом и другими он пришел к совершенно твердому пониманию того, что необходимо было немедленно начинать официальную политику противопоставления свое мощи советско экспансии, подчеркнув, что эта политика должна встретить поддержкувкинофильмах, выпускаемыхвСША» [Цит. по: Фатеев, 1999]. ----------------------- Page 18----------------------- 18 В аналогичном ключе развивались события и в СССР. П.Бабитски и Дж.Римберг подсчитали, что количество отрицательных киноперсонаже западного происхождения (без учета персонаже -немцев из фильмов о второ мирово войне), изображенных в советских фильмах с 1946 года по 1950 год, по сравнению с 1920-ми–1930-ми годами возросло втрое, достигнув 36-ти [Babitsky and Rimberg, 1955, p.223]. С друго стороны, в 1946 году советски Комитет по кинематографии отобрал для массового проката в СССР всего 5 из 50 фильмов, предложенных ему дистрибьюторами американскихкомпани [Иванян, 2007, с.248]. Более того, в апреле-мае 1949 года в СССР был разработан специальны «План мероприяти по усилению антиамериканско пропаганды на ближайшее время», предусматривавши «систематическое печатание материалов, стате , памфлетов, разоблачающих агрессивные планы американского империализма, антинародны характер общественного и государственного строя США, развенчивающих басни американско пропаганды о «процветании» Америки, показывающих глубокие противоречия экономики США, лживость буржуазно демократии, маразм буржуазно культуры и нравов современно Америки» [План…, 1949]. Помимо всего прочего, внешняя угроза была «удобным оправданием внутренних неурядиц и противоречи в социально- экономическом и политическом строе, которые в ино ситуации могли восприниматься жителями СССР как свидетельство его несовершенства» [Фатеев, 1999]. К созданию антизападных (в первую очередь – антиамериканских) фильмов были причастны как классики отечественного экрана - А.Довженко («Проща , Америка!»), М.Калатозов («Заговор обреченных»), М.Ромм («Секретная миссия»), А.Роом («Серебристая пыль»), так и ныне забытые сценаристы и режиссеры. В этих пропагандистских лентах «практически все американские персонажи изображались шпионами, диверсантами, антисоветскимипровокаторами» [Иванян, 2007, с.274]. Особое значение в сюжетах «холодно войны» на экране придавалось мотиву безуспешных попыток соблазнения западными спецслужбами советских ученых. К примеру, в фильме Г.Рошаля «Академик Иван Павлов» (1949) «изменник Петрищев приводит американца Хикса, предлагающего Павлову уехать в Америку. Хикс маскирует сво грязны бизнес излюбленным доводом космополитов — прислужников империализма: «Для человечества не важно, где вы будете работать». В гневном ответе Павлова звучит горячи патриотизм большого русского ученого: «Наукаимеет отечество, иучены обязанегоиметь. Я, сударьмо , — русски . Имоеотечествоздесь, что быснимнебыло» [Асратян, 1949]. Исследователь данного периода «холодно войны» М.И.Туровская верно отмечает, что медийное «превращение недавних союзников в «образ врага» осуществлялось сюжетно через тайную связь американцев ----------------------- Page 19----------------------- 19 (естественно, классово чуждых: генералов, сенаторов, бизнесменов, дипломатов) с нацистами, будь то «секретная миссия» переговоров о сепаратном мире, похищение патентов или изготовление химического оружия. Отождествление американцев с нацистами – единственная «тайна» всего пакета фильмов «холодно войны», а в «Заговоре обреченных» восточно-европейские социал-демократы приравниваются уже, как абсолютномузлу, камериканцам» [Туровская, 1996, с.100]. Парадоксально, но автор плакатно-антизападного, переполненного пропагандистскими штампами, примитивного по драматургии «Заговора обреченных» (1950) М.Калатозов всего через семь лет прославился гуманистическим шедевром «Летят журавли», получившим «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. Но тогда, на пике идеологическо конфронтации, М.Калатозов создал своего рода политически комикс, покадрово иллюстрирующи газетные передовицы «Правды» и «Красно звезды». …В неко восточно-европейско стране (по всем приметам - Чехословакии) создан широки альянс заговорщиков (националисты, католики, бывшие нацисты и примкнувшие к ним социал-демократы), идейно и финансово поддержанны США и их «югославскими приспешниками». Единственно сило , защищающе «подлинные интересы трудящихся», в это стране оказываются, разумеется, коммунисты, твердо и бесповоротно ориентированные на Советски Союз (авторыдаже не задумались надтем, насколько пародийно/разоблачительно звучит в фильме их лозунг: «Клянемся Сталину и советскому народу - беречь свободу и независимость наше страны!»). Разогнав по большевицкому образцу 1917-1918 годов местны парламент, коммунисты легко одерживают победу над «обреченными» депутатами (избранными, междупрочим, путемдемократическихвыборов)… В фильме были заняты многие известные актеры того времени (П.Кадочников, В.Дружников, М.Штраух и др.), потенциально способные сыграть объемные характеры. Однако в данном случае от них требовалось иное – жестко акцентированны гротеск и пафос. И надо сказать, с это задаче они справились отменно: в «Заговоре обреченных» нет ни одного живого, мало-мальски очеловеченногоперсонажа… Вот, кпримеру, вполне точно описанная одним из самых авторитетных советских киноведов Р.Н.Юреневым трактовка роли католического кардинала знаменитым А.Вертинским: «капризные интонации, изощрённы жест, напыщенность князя римско церкви служат прикрытием для прожжённого диверсанта и заговорщика. Вертински подчёркивает как бы два плана психологии кардинала: изысканность, аристократизм – сверху, и злобу, трусость – внутри» [Юренев, 1951]. Вместе с тем, оценивая картину М.Калатозова в целом, Р.Н.Юренев делал стандартны для сталинско пропаганды вывод: это «произведение ----------------------- Page 20----------------------- 20 искусства, рассказывающее правду о борьбе свободолюбивых народов под руководством коммунистическихпарти стёмными силамимеждународно реакции, за строительство социализма. Фильм «Заговор обречённых» – правдивое и яркое произведение советского киноискусства – новы вклад в борьбу за мир, за свободу и независимость народов, за коммунизм» [Юренев, 1951]. В этом контексте киновед М.С.Шатерникова вспоминает свои школьные впечатления (пришедшиеся на рубеж 1940-х-1950-х годов) от коллективного просмотра этого фильма: «Мы не задумывались. Все было понятно: империализм показал свое подлинное звериное лицо. О том, что происходило в Восточно Европе, нам сообщал фильм «Заговор обреченных» - тамошняя реакция при помощи американцев хотела поработить трудящихся, но те сорвали заговор и дружно проголосовали за коммунистов. Откуда нам было знать, что в жизни, а не в кино, развертывался несколькоино вариант?» [Шатерникова, 1999]. Так что свою политическую миссию в холодно войне «Заговор обречённых» отработалнавсестопроцентов… Аналогичные медиатексты, но уже антисоветско направленности создавалисьво второ половине 40-х – перво половине 50-х годов XX века и на Западе, в первую очередь – в США («Железны занавес», «Берлински экспресс», «Красны Дуна », «Я был коммунистом по заданию ФБР», «Военнопленны » идр.). «Железны занавес» (1948) был своего рода знаковым медийным событием эпохи «холодно войны». В основе ленты были подлинные факты, связанные с историе советского дипломата Игоря Гузенко, попросившего политического убежища в Канаде. Помимо всего прочего, «фильм должен был изобразить изматывающую, напряженную жизнь советских граждан, в частности Гузенко, которых тиранят чиновники и спецслужбы» [Rubenstein, 1979, p.39]. Воспользовавшисьтем, что СССРвте годы еще не подписал международную Бернскую конвенцию об охране авторских прав, американцы обильно включили в фильм «контрафактную» музыку Дм.Шостаковича, С.Прокофьева. А.Хачатуряна, зазвучавшую с экранавкрайненежелательномдляКремляидеологическомконтексте… Генеральны консул СССР в Нью-Йорке Я.Ломакин писал, что «фильм будет очень враждебен. Советские люди показаны отталкивающими, циничнымииклевещущимина своюРодину. ... В связис предстоящим выпуском такого фильма, нам кажется, уже сейчас было бы целесообразно выступить в советско печати с рядом острых стате и развернуть атаку на голливудских реакционеров, поджигателе ново войны... наше острое и умелое выступление может подготовить зрителе для правильно оценки фильма и оказать положительное влияние на общественное мнение. С друго стороны, наша острая критика голливудских реакционеров и поджигателе войны окажет моральную ----------------------- Page 21----------------------- 21 помощь прогрессивным кругам в США и Канаде в их борьбе против реакции, противсозданиятакого фильма» [Ломакин, 1947, л.242-246]. Признавая художественные слабости картины, американские киноведы Дж.Пэриш и М.Питтс даже спустя 30 лет после ее выхода на экран, были убеждены, что «Железны занавес» рассказывал о русском шпионаже в Канаде 1943 года, давая общественности мягкую трактовку грубо правде: красные агентынаводнили США» [Parish & Pitts, 1974, p.25]. При этом «мягкость» трактовки проявилась в том, что хотя «Железны занавес» и стал «золотым рудником право пропаганды, изображая в суровых красках безжалостных Красных и сочувствующих им, действия коммунистов были больше комичными, чем реальными» [Parish & Pitts, 1974, p.243]. Спустя шесть лет в Канаде сняли своего рода продолжение «Железного занавеса» - «Операцию «Розыск» (1954). Лента особого успеха не имела, что, впрочем, не удивительно, так как «практически все фильмы (снятые в Северно Америке во второ половине 1940-х–1950-х годах – А.Ф.) ограничивались минимально диалектико в анализе коммунистическо доктрины. ... почти все были коммерчески неудачны и презираемыкаккритико , такиинтеллигенцие » [Lacourbe, 1985, p.20]. В 1949 году на экраны США вышел новы фильм о происках коммунистов - «Красная угроза», главно целью которого «была настойчивая демонстрация расчетливо технологии убийств, разработанно Красными агентами, действующих в Америке» [Parish & Pitts, 1974, p.389]. И хотя в фильмах об американских коммунистах русские персонажи, как правило, появлялисьлишь внебольшихэпизодах [Strada, Troper, 1997, p.93], общаяидеологическаянаправленностьотэтогонеменялась. Часто тематические параллели взаимно идеологическо конфронтации были очевидны. Так, в фильме А.Файнциммера и В.Легошина (по сценарию С.Михалкова) «У них есть Родина» (1949) советские агенты, преодолевая сопротивление британских спецслужб, возвращали на Родину патриотично настроенных русских дете , попавших после окончания второ мирово войны в оккупационную зону западных стран. Зато в «Красном Дунае» (1950) Дж.Сидни советские граждане, оказавшиеся в западно оккупационно зоне Вены, не хотели вернуться народину из-за боязни статьжертвами сталинскихрепресси … Несколько забегая вперед, отмечу, что в драме Дж.Ли Томпсона «Перед наступлением зимы» (1969) возникла вариация сюжета из «Красного Дуная»: злобные советские «союзники» (к слову, показанные в фильме Томпсона весьма гротескно, на грани пародии) осенью 1945 требовали от английского майора депортации «перемещенных лиц» русского и восточноевропейского происхождения в зону советско оккупациивАвстрии. Акогдаодинизнесчастныхпыталсябежатьвлес, его мгновеннопоражали меткиевыстрелысоветскихснайперов… ----------------------- Page 22----------------------- 22 В этом отношении весьма любопытна перекличка реальных событи по обе стороны «железного занавеса». Да, можно согласиться с М.И.Туровско втом, что «атмосферавзаимно подозрительности, хамства, цинизма, страха, сообщничества и разобщенности, окрасившая последние годы сталинизма иполностью вытесненная из отечественно «темы», могла реализоваться лишь в конструкции «образа врага» [Туровская, 1996, с.106]. Но, увы, весьма похожая атмосфера, несмотря на все американские демократические традиции, возникла и в процессе «охоты на ведьм», развязанно примерно вте же годы сенаторомМаккарти, по отношениюко многимтогдашнимголливудскимрежиссерам исценаристам, обвиненнымв сочувствииккоммунизмуиСССР… При этом обе эти взаимно враждебных тенденции нашли похожие медийные версии, где подлинные фактывто илиино степени сочетались сидеологическо иэстетическо фальсификацие . С последне , например, было связано одинаково далекое от реальности визуальное изображение в советских и западных медиатекстах 1940-х – 1950-х годов XX века бытовых подробносте , касающихся жизни во «вражеских странах». Пожалу , лишь квази-документальная эстетика изобразительного ряда, свойственная «синема-веритэ» 1960-х, несколько изменила ситуацию (одна из самыхярких иллюстраци ново стилистики – шпионскаялента С.Кулиша «Мертвы сезон», вышедшаянаэкраны в 1968 году). Справедливости ради, стоит отметить, что даже в эпоху пика «холодно войны» в США появлялись картины с положительными русскими персонажами. Правда, они подавались позитивно в основном тогда, когда влюблялись в американцев и предпочитали жить на Западе. Так в мелодраме «Мир в его руках» (1952) «графиня Марина Селанова влюбляется в американца и становится счастливо американско домохозяйко , так как считает, что настоящая любовь и свобода идут рука об руку» [Strada, Troper, 1997, p.81]. В еще более наглядно форме аналогичная мысль подавалась в мелодраме «Не да мне уйти» (1953), где Кларк Гейбл сыграл американского журналиста, аккредитованного в Москве: «влюбленность в красивую и талантливую русскую балерину Марию резко меняет его жизнь. ... Филипп и Мария надеются уехать в Америку, но советские чиновники (всегда под портретом Сталина или Ленина) лгут и в конечном итоге отказывают Марии в выездно визе. ... Однако благодаря украденно форме советского офицера, журналист вывозит Марию через Балтийское море на свободу» [Strada, Troper, 1997, p.80]. В целом «Не да мне уйти» - яркая иллюстрация стеретипно сюжетно конструкции, когда Голливуд 1950-х, как правило, «в качестве обезвреживания коммунистическо идеологии предпочитал любовь и брак» [Strada, Troper, 1997, p.92]. Этокасается итакихлент, как «Нетпутиназад» ----------------------- Page 23----------------------- 23 (1955), «Анастасия» (1956), «Железная юбка» (1957), «Пилот реактивного самолета» (1957), «Шелковые чулки» (1957) и др. Впрочем, иногда противоядием от «чумы коммунизма» на экране становилась и религия («Виновенвизмене», 1950). Смерть И.В.Сталина (март 1953), переговоры лидеров ведущих стран мира в Женеве (1954-1955), антисталинская речь Н.С.Хрущева на съезде компартии 25 февраля 1956 года привели «биполярны мир» к ситуациитак называемо идеологическо «оттепели», когда коммунистически режим чуть-чуть приоткрыл «железны занавес» между СССР и Западом. Прямым кинематографическим следствием хрущевских разоблачени сталинского «культа личности» стал американски телефильм Д.Манна «Заговор с целью убить Сталина» (1958), персонажами которого стали Н.Хрущев, Г.Жуков, Г.Маленков, Л.Берия и прочие лидеры тогдашнего советского руководства. Увы, в октябре-декабре 1956 египетские и венгерские события снова обостриливзаимнуюконфронтациюмеждуСССРиЗападныммиром… Западных или советских игровых фильмов на тему египетского конфликта мне не удалось обнаружить, зато венгерская тема 1956 года, когда после подавления советскими войсками народного восстания в Будапеште тысячи венгров эмигрировали на Запад, нашла отражение в «Путешествии» (1959) А.Литвака и «Будапештском звере» (1958) Х.Джонса. Естественно, что в обоих фильмах венгерские повстанцы и беженцы были показаны как герои или беззащитные жертвы коммунистических репресси , в том время, как их враги – венгерские и советскиекоммунисты – ярким воплощениемЗла. Правда, иногдаэтотнегатив былокрашенинеко доле сочувствия. К примеру, в «Путешествии» русски майор в исполнении легендарного Юла Бриннера не только легко разгрызал своими стальными зубами стекло стакана, ноибылспособенналюбовную страстьитоску… С 1957 годаполитическиеконтактымежду оплотами «коммунизма» и «империализма» стали опять постепенно налаживаться: несмотря на острые противоречия, две крупнейшие в мире ядерные державы не хотели прямого военного/ядерного столкновения, грозившегоуничтожением все планете… Летом 1957 года вМоскве состоялся самы массовы висторииВсемирны Фестиваль молодежи и студентов. Еще сильнее западны интерес к Советскому Союзу подогрел полет в космос первого в мире спутника (4 октября 1957) и вывод на орбиту Земли первого в истории космического корабля с человеком на борту (12 апреля 1961). В значительно степени именно этим успехам в покорении космоса экран конца 1950-х – перво половины 1960-х обязан появлением ново волны научно-фантастических фильмоводалекихпланетах… В 1958 году руководство СССР и США подписали соглашение о культурном обмене, после чего в 1959 году в Москве с ажиотажным ----------------------- Page 24----------------------- 24 успехом прошла американская выставка, пропагандирующая достижения главно державы западного мира в области промышленности, сельского хозяйства, науки, образования икультуры (документалисты США снялиоб этом вполне доброжелательны фильм «Открытие в Москве» / Opening in Moscow). В том же 1959 впервые за долгие годы миллионы «невыездных» советских зрителе смогли увидеть новинки западного экрана на Московскоммеждународномкинофестивале… Знамениты актер и режиссер (кстати, русского происхождения) Питер Устинов отреагировал на «оттепель» забавно комеди «Романов и Джульетта» (1961), где разделенные идеологическими барьерами дети американского и советского дипломатов вопреки всем напастям «холодно войны» страстно влюблялись друг в друга. При этом надо отдать должное авторам фильма: «советские и американские образы – персонаж к персонажу – были в равно мере сбалансированы» [Strada, Troper, 1997, p. 91]. Но вскоре взаимная конфронтация в очередно раз обострилась из-за сбитого в СССР американского самолета-шпиона (ма 1960), разгрома антикастровского десанта на Кубе (1961), создания антизападно Берлинско стены (1961), вспышки Карибского ракетного кризиса (1962), затяжно вьетнамско войны (1964-1975) и «пражско весны» (1968)… В целом «оттепель» конца 1950-х – перво половины 1960-х годов не столь уж радикально повлияла на ситуацию идеологическо конфронтации в медиасфере. Взаимное враждебное изображение России и Запада продолжилось, разве что образ «вероятного противника» стал более правдоподобным. Политическихповодовдля идеологическо имедийно конфронтации в 1960-х по-прежнему хватало, что не раз отмечалось как западными, так и российскими исследователями [Jones, 1972; Keen, 1986; Lafeber, 1990; Levering, 1982; Shlapentokh, 1993; Small, 1980; Strada, 1989; Strada and Troper, 1997; Whitfield, 1991; Иванян, 2007; Климонтович, 1990; Ковалов, 2003; Туровская, 2003]. К примеру, тема советско-американского противоборства по поводу Кубыдоминировала в фильмах «Подводнаялодка» (1961) Ю.Вышинского и «Черная чайка» (1962) Г.Колтунова. Разделенны бетонно стено Берлин фигурировал в таких разных по жанрам конфронтационных фильмах, как комедия «Раз, два, три» (1961) Б.Уалдера, детектив «Шпион, пришедши с холода» (1965) М.Риттаидрама «ПохоронывБерлине» (1966) Г.Хэмилтона. Взаимная ядерная угроза стала темо для сильных антивоенных фильмов С.Креймера «На берегу» (1961) С.Креймера, «Доктор Стренчлав» (1964) С.Кубрика и «Система безопасности» (1964) С.Люмета. По сюжету последнего технически сбо в управлении американско авиацие , несмотря на прямые телефонные переговоры руководителе США и СССР, приводил к «симметрично » атомно бомбардировке Москвы и Нью- ----------------------- Page 25----------------------- 25 Йорка… Само собо , каждая из противостоящих сторон выбирала более выгодные для себя факты, обходя стороно «темные пятна». Так, к примеру, венгерские и чехословацкие события, хотя и были отражены в документальных сюжетах советско кино/телехроники (где закадровы текст обвинял «буржуазны Запад» в «контрреволюции» и «оголтелом антисоветизме»), ноненашлиотражениявигровомкинематографеСССР. Зато советское игровое кино охотно обращалось к сюжетам, связанным с Кубо , Африко , Индокитаем, Чили («Черная чайка», «Я – Куба», «Ночь на 14- параллели», «Ночь над Чили», «Кентавры», «На гранатовых островах», «ТАСС уполномочен заявить…», «Человек, которы брал интервью» и др.). То фильмы снимались на материале тем регионов и стран, где можно было погуще обвинить буржуазны мир в империалистическо агрессии, колониализме, расизме, подавлении национальныхдемократическихдвижени ит.п. Используя западную внешность прибалтийских актеров, советское кино год за годом создавало на экране своеобразны образ враждебно Америки и Западного мира в целом, где в городах «желтого дьявола» торжествует дух алчности, ненависти, расизма, милитаризма, коррупции, разврата, унижения достоинства простых трудящихся и т.п. Иногда в качестве литературно основы для такого рода фильмов выбирались романы классиков американского критического реализма («Американская трагедия», «Богач, бедняк»). Но чаще разоблачительные сюжеты сочинялись просто на ходу («Парижская мелодрама», «Европейская история», «Медовы месяц в Америке»). Главная задача была в том, чтобы внушить советским зрителям мысль об ужасах и пороках неотвратимо загнивающегоЗапада. С друго стороны на Западе – с точностью до наоборот - десятилетиями лепился образ враждебно , агрессивно , вооруженно до зубов, но во всем остальном экономически отстало тоталитарно России – с холодными заснеженными просторами, нищим населением, которое жестокоугнетаютзлобныеиковарныекоммунисты, погрязшиевкоррупции иразврате. Главнаязадача былааналогично - внушитьзападным зрителям мысльобужасах ипорокахнеотвратимозагнивающего СССР. Надо сказать, что западное кино времен «холодно войны» не слишком часто отваживалось, чтобы действие фильмов целиком разворачивалось на российских просторах после 1917 года (чаще экранизировалисьроманы Л.Толстого или Ф.Достоевского). И это несмотря на то, что мелодраматизированная Д.Лином экранная версия запрещенного в СССР романа Б.Пастернака «Доктор Живаго» стала одним из кассовых хитов 1965-1966 годов. Причина довольно редкого обращениязападных кинематографистов к советско бытово тематике проста – они отчетливо понимали, что им ----------------------- Page 26----------------------- 26 практически невозможно адекватно отразить реальные подробности жизни в СССР. Во-первых, из-за весьма приблизительного представления о том, как именно жили советские люди (что почти всегда можно заметить в любом «конфронтационном» медиатексте с эпизодами, действие которых разворачивается на территории Советского Союза). Во-вторых, из-за невозможности получить разрешение съемок на советско натуре вследствие строгого контроля КГБ за действиями и перемещениямилюбых иностранцев, приезжавшихвСССР. Отсюда понятно почему, если даже действие западных фильмов происходило в Москве, русские персонажи, как правило, были на втором/третьем плане, уступая место англоязычным шпионам или визитерам («Огненны лис», «ПаркГорького»). Впрочем, были и исключения: гротескны фарс о закате власти Сталина «Красны монарх» (1983), психологическая драма «Сахаров» (1985) и, на мо взгляд, малоудачные в художественном отношении западные экранизации романов А.Солженицына «Один день из жизни Ивана Денисовича» (1970) и «В круге первом» (1973, 1991). Их дополняли ещенесколькоразоблачительныхлент осоветскихконцлагерях. Кроме экранизаци произведени Б.Пастернака и А.Солженицына свою роль в идеологическо конфронтации сыграли и европейские киноадаптации романов М.Булгакова «Мастер и Маргарита» (1972), «Собачье сердце» (1976) и «Роковые яйца» (1977). Антисоветские мотивы в них были наступательно очевидны. Конечно, итальянские киноверсии гениально булгаковско прозы грешили приблизительностью фактуры (по понятным причинам авторы не имели возможности снимать свои фильмы в СССР), однакоу каждо изних былисвоидостоинства: ярко сыграннаяУго Тоньяцци роль Мастера и стилизованная под русские мотивы мелодичная музыкаЭнниоМорриконе («МастериМаргарита» А.Петровича); ироничная интеллектуальность Макса фон Сюдова в роли профессора Преображенского («Собачьесердце» А.Латтуады)… Важное место в общем потоке взаимных обвинени /разоблачени занимала, как обычно, шпионская тематика. В СССР заметными образцами такого рода были «Секретная миссия», «Опасные тропы», «Следы на снегу», «Тень у пирса», «Над Тисо », «Операция «Кобра», «Случа с ефрейтором Кочетковым», «Тайна двух океанов», «Человек меняет кожу», «Пограничная тишина», «Игра без ничье », «Черны бизнес», «Человек без паспорта», «Развязка», «Акваланги на дне», «Пятьдесят на пятьдесят», «Мертвы сезон», «Ошибкарезидента» имногиедр. Одним из распространенных советских сюжетных стереотипов шпионско темы стала фабула о талантливых ученых и изобретателях, сделавших важное научно открытие, которое стремятся выведать/украсть/купитьзападные спецслужбы («Выстрел втумане», «След в океане», «Гиперболоид инженера Гарина», «Крах инженера Гарина», ----------------------- Page 27----------------------- 27 «Мечены атом», «Рокировка в длинную сторону», «Смерть на взлете» и др.). К примеру, в «Выстреле в тумане» (1963) А.Бобровского и А.Серого сотрудник КГБ неотступно сопровождает (на работе, в командировке, на охоте, в домашне обстановке и т.д.) засекреченного советского физика, за военными разработками которого охотится западная разведка. Самое любопытное, что это постоянное наблюдение воспринимается физиком как должное, ведь вокруг – коварные шпионы-дипломаты и окопавшиеся под видом мирных парикмахеров резиденты вражеских разведок… В фильме «След в океане» (1964) О.Николаевского советские ученые изобретают газовую смесь, позволяющую аквалангистам опускаться набольшую глубину, но и здесь вражески шпион тут как тут – хладнокровно выстраиваетсвоиковарныепланы… Но, впрочем, чаще шпионские сюжеты обходились без ученых. Скажем, в «Игре без правил» (1965) Я.Лапшина (по пьесе Л.Шейнина) «американцы жадно тянутся к нашим секретам… не гнушаются сотрудничеством с фашистами и допрашивают наших доблестных комсомольцев совершенногестаповскими методами, а, главное, онинасильноудерживают в свое оккупационно зоне советскихлюде …» [Стишова, Сиривля, 2003, с.13]. В «Случае с ефрейтором Кочетковым» (1955) рядом с советско военно частью окопалось целое шпионское гнездо… В детективе «Над Тисо » (1958) матеры (по всему видно – американски ) шпион и убийца готовит взрыв моста в Закарпатье… Словом, раньше «был враг, понятны и четки – фашисты. Теперь на место фашистов встали американцы. Без образа врага, более или менее жестко очерченного, тоталитарное государство существовать не может, даже в самые «вегетарианские», оттепельные времена» [Стишова, Сиривля, 2003, с.13]. Аналогичные схемы содержались и в западных медиатекстах времен идеологическо конфронтации: помимо отрицательных персонаже - нацистов там все чаще появлялись коварные советские/социалистические шпионы и террористы («Из России с любовью», «Топаз», «Кремлевское письмо», «Посольство», «Макинтош», «Зме », «Приз», «Телефон» идр.). В детективе «Приз» (1963) М.Робсона коварные спецслужбы ГДР (не иначе, как с подачи своих советских коллег) разрабатывают антизападную пропагандистскую операцию подмены нобелевского лауреата его завербованным братом-близнецом (см. аналогичны сюжетны поворот подмены «хорошего» брата «плохим» в советско «Тайне двух океанов»), чтобы тот заявил во время торжественно церемонии вручения преми в Стокгольме, что разочарован в Западном мире и эмигрирует в социалистическуюГерманию… А вот, например, как выглядит фабула французскоготриллера «Зме » (1973) А.Вернея: «полковник Власов убегает на Запад, разыгрывает роль ----------------------- Page 28----------------------- 28 перебежчика – с заданием помочь советско разведке уничтожить руководящие кадры военных и разведывательных аппаратов НАТО. Американцы относятся к беглецу настороженно. Доверие он приобретает последостоверного объяснения поступка Власова, предложенного коллегам заместителем начальника американско разведки (которы , по сюжетутоже оказываетсясоветскимрезидентом): тот предъявляет фотографии – парадна Красно площади, на боково трибуне Мавзолея – полковник Власов» [Долматовская, 1976, с.221]… В советском кино шпионские сюжеты настойчиво внедрялась в тематические планы выпуска фильмов для дете . Так экранные пионеры не просто хорошо учились и отдыхали, но и попутно разоблачали или помогали пойматьматерых вражеских агентов («Юнга сошхуны «Колумб», «Акваланги на дне» и др.). Чуть забегая вперед, отметим, что и в американских фильмах в борьбу с советскими врагами нередко вступали именно тинэйджеры, по своим повадкам похожие на рассвирепевших бойскаутов («Красны рассвет»). В 1950-х - 1980-х годах антизападные тенденции в советских медиатекстах отчетливо приобрели «военно-морскую окраску… Военное противостояние на море – едва ли не единственная сфера, где у нас с американцами существовал неки паритет, где мы выступали на равных. У них корабли – у нас корабли, у нихрадары – у насрадары, у нихракеты – у нас ракеты… Есть все основания, чтобы затеять на экране небольшую войнушку, где наши, понятное дело, победят. Тут тебе и развлечение, и патриотическое воспитание, и мобилизационны импульс: мол, вы спокойно живете, работаете, дышите воздухом, а мир между тем висит на волоске, враг безжалостен и коварен и только и мечтает, чтобы затеять третью мировую войну… Для массового зрителя предпочтительнее было снимать картины, где образ врага рисовался без лишних подробносте вражеского буржуазного быта. Ведь соревнование в области, так сказать, «легко промышленности» мы к тому времени уже проиграли, и всякие западные шмотки, напитки, автомобили и прочее вызывали у населения нездоровы ажиотаж. С демонстрацие предметов заграничного потребления на экране нужно было быть крайне осторожным. И военно- морские коллизии в этом смысле изображать было как-то спокойнее…» [Стишова, Сиривля, 2003, с.13-15]. Вот далеко не полны ряд морских конфронтаци с советско стороны: «В мирные дни» (1950) В.Брауна, «Тайна двух океанов» (1956) Г.Пипинашвили, «Голубая стрела» (1958) Л.Эстрина, «Подводная лодка» (1961) Ю.Вышинского, «Нейтральные воды» (1969) В.Беренштейна, «Визит вежливости» (1972) Ю.Райзмана, «Право на выстрел» (1981) В.Живолуба, «Случа в квадрате 36-80» (1982) и «Одиночное плавание» (1985) М.Туманишвили, «Пираты XX века» (1979), «Тайны мадам Вонг» (1986) и «Гангстерывокеане» (1991) С.Пучиняна… ----------------------- Page 29----------------------- 29 Похожая «морская» схема, правда, в меньшем количестве и с обратным идеологическим наполнением, использовалась и на Западе (самы ярки пример – «Погоня за «Красным Октябрем» Дж.МакТирнана). Одно из немногих исключени из этого ряда – пацифистская комедия Н.Джуиссона «Русские идут! Русские идут!» (1966), где в общем-то придурковатыерусские подводники, севшиенамельу береговКалифорнии, были показаны с относительно симпатие … «Снятая буквально через несколько лет после травматического кубинского ракетного кризиса 1962 года, комедия «Русские идут…» имела важное значение: человечество должно прийти в себя и сотрудничать, чтобы выжить и процветать» [Strada, Troper, 1997, p.97]. Естественно, противоборство на воде как советскими, так и западными кинематографистами дополнялось сюжетами о военно конфронтации в воздухе («Ракетная атака на США», «Твое мирное небо», «Огненны лис», «Мы обвиняем» и др.) и на земле («Военнопленны », «Америка», «Третьямироваявойна», «Рембо-3»). Конечно, далеко не все советские медиатексты, затрагивающие тему «идеологическо конфронтации», были откровенно схематичны. Вспомним, хотя бы вполне политкорректны «Мертвы сезон» (1968) С.Кулиша, показавши советского и западного разведчиков как достойных противников (знаменитая сцена обмена «резидентами» на границе). С неожиданно для ретроградского взгляда симпатие был обрисован образ западного шпиона в детективе В.Дормана «Ошибка резидента» (1968), правда, лишь потому, что в следующих серияхонужеработал на советскую разведку… Да и западны экран нередко стремился уйти от прямолинейных идеологических клише. В фильме Э.Манна и Л.Харви «Денди в желе» (1968) советски шпион выглядел едва ли не притягательно – харизматичны , мужественны , мечтающи вернуться на родину. Но все это было задумано авторами для того, чтобы в финале картины показать эффектную сцену, где преданны своиммосковским начальствомразведчик гибнетвперестрелке… К зарубежным экранизациям прозы А.Солженицына («В круге первом», «Один день Ивана Денисовича») можно предъявить немало художественных и фактографических претензи , однако сделаны они были с то меро достоверности, которая была доступна западным кинематографистам, разумеется, не имевшим в те годы возможности снимать такого рода «русские сюжеты» в Советском Союзе. Так что сегодня вряд ли можно согласиться с пафосными, но по большому счету бездоказательными критическими пассажами Г.Е.Долматовско о фильме Ф.Шеффнера «Никола и Александра» (1971), вполне правдоподобно рассказавшем драматическую историю расстрела коммунистами беззащитно семьи Николая Второго летом 1918 года: «Большевистское ----------------------- Page 30----------------------- 30 подполье, возглавляемое Лениным, рисуется в фильме как организация злобных и подозрительных террористов. Но даже такое карикатурное изображение вождя, якобы одержимого идее террора и шпиономание , кажется режиссеру недостаточным. Он дорисовывает новые штрихи к своему клеветническому портрету, начертанному с заведомо злобными, оголтело антисоветскими намерениями. Вместо действительного исторического лица на экране возникает мрачны образ, не имеющи ничего общего с подлинно реальностью. Авторы фильма настолько далеко зашли на стезе антикоммунизма, что не брезгуют самыми мерзкими, дурно пахнущими приемами, нападая на святыни революционно истории пролетариата» [Долматовская, 1976, с.223]. Вместе с тем, среди западных политических драм времен идеологическогопротивостоянияможнообнаружитьиподлинныешедевры, вкоторых нетинамеканаполитическуюкарикатуру («Убийство Троцкого» Дж.Лоузи, «1984» М.Редфорда). Очередно спад взаимно политическо конфронтации был связан с заключением в июне 1973 года официального соглашения между СССР и США о контактах, обменах и сотрудничестве, за которым последовал широко разрекламированны советско-американски космически проект «Союз-Аполлон» (1974). Идеологическая «разрядка» продлилась практически до конца 1979 года, когда Советски Союз начал затяжную войнувАфганистане… В очередно серии «бондианы» - «Шпион, которы меня любил» (1977) появился, пожалу , самы ярки эпизод, отразивши смягчение взаимно конфронтации 1970-хгодов: целуяБонда, советскаяшпионкаАня произносит многозначительную фразу: «Русски агент влюбляется в британскогоагента – вотона, настоящаяразрядка!». Кстати, жертвами это «разрядки» стали архаично сконструированные фильмы «Всегда начеку» (1972) Е.Дзигана и «Скворец и Лира» (1974) Г.Александрова. Первы был запрещен советско цензуро из-за почти карикатурного показа «железного потока» западных шпионов и диверсантов, стремящихся пробраться через советскую «границу на замке». Второ - из-за несвоевременно примененно стереотипно схемы о том, что врагов-нацистов после 1945 года заменили столь же мерзкие враги- американцы (впрочем, по поводу запрета «Скворца и Лира» есть и другие, менее политизированные версии). Стереотип, восторженно встреченны сталинскимрежимом в фильметого же Г.Александрова «Встреча на Эльбе» (1946), в 1974 году показался брежневскому Кремлю устаревшим и «неполиткорректным»… Вместе с тем, невзирая на короткое политическое «перемирие» середины 1970-х годов, между Советским Союзом и Западом практически до само «перестройки» сохранялся сильны накалидеологическо борьбы, достигши апофеозавконце советско «эпохизастоя» (перваяполовина 80- ----------------------- Page 31----------------------- 31 х). Даже на пике «идеологическо разрядки», противоборствующие стороны не забывали о взаимных нападках. Например, в русле тематики шпионажаитерроризма. Для иллюстрации воспользуемся, к примеру, точным пересказом фабулы триллера Д.Сигела «Телефон» (1977), сделанным Е.Н.Карцево : «Зрителюпоказывают, каквразных концах СоединенныхШтатовначинают раздаваться взрывы. Причем, на воздух взлетают объекты, давно утратившие стратегическое значение. Американская разведка несказанно удивляется этому, хотя, конечно, не сомневается, что взрывы – дело рук красных. Подоплека же ихтакова. Вразгар «холодно войны», в конце 40-х годов, советская сторона внедрила вблизи важнейших военных баз, промышленных комплексов и научно-исследовательских центров США сто тридцать шесть агентов. Они были загипнотизированы и совершенно не подозревали о предстояще миссии. Однако стоило им услышать некое кодовое слово, произнесенное по телефону, как под влиянием давнего гипноза ониприступаликвыполнениюоперации. Послеэтогокажды агент – так было запрограммировано – кончал жизнь самоубийством. Неки сотрудник советско разведки Далчински , знавши отелефонизированном терроризме и не согласны с политико разрядки, устроил себе командировку в США, где и начал осуществлять кошмарны план. Американцы сообщили о своихпредположениях советскомуправительству, которое не знало об это давне операции. Тогда в Америку был послан опытны Григори Борзов, отлиты по модели Джеймса Бонда. Работая рука об руку с красавице Барбаро , двойным агентом, бравы Борзов нейтрализовал Далчинского и в самы последни момент предотвратил наиболее катастрофические взрывы. Совершив этот подвиг, он не вернулся вМоскву, аосталсясБарбаро » [Карцева, 1987, с.199-200]. Впрочем, вцеломвэпоху «разрядки» Западне оченьчасто обращался к российско теме: с 1975 по 1978 год ежегодно снималось от 6 до 9 фильмов «россики» (изнихамериканскихвсеголишь от 1 до 4). «Почему Голливуд 1970-х не проявил большого энтузиазма в отношении сотрудничества с Советским Союзом? Почему портреты русских киноперсонаже в эпоху разрядки не стали более позитивными? Несколько факторовпомогают объяснитьситуацию. Первы , какговорится, - с глаз доло , из сердца вон. В ситуации пика «холодно войны» источники угрозы для Америки казались внешним, а именно: Советы и их ядерное оружие. ... В 1970-х началась политика разрядки, поддержка контроля над вооружениями, сокращение ядерных рисков. В результате страхи перед атомно войно отступили. ... Вторая причина для амбивалетно голливудско реакции на эпоху разрядки стал ее неоднозначны характер» [Strada, Troper, 1997, p.143-144]. Если «Доктор Живаго» (1965) Д.Лина был, бесспорно, самым «знаковым» произведением западно «россики» 1960-х, то «Красные» ----------------------- Page 32----------------------- 32 (1981) У.Битти, как «своегорода американски ответ наэнтузиазм русско революционно эпохи» [Strada, Troper, 1997, p.166] стал одним из наиболее заметныхзападных фильмовоРоссиив 1980-х. Драма У.Битти рассказывала ороссийских событиях 1917-1918 годов, о большевистском перевороте, увиденном глазами американского журналиста Джона Рида. При этом режиссер старемился избежать карикатурности, гротеска и идеологическо предвзятости. Его позиция была, скорее, нейтрально-сочувственно , чем обличительно . «Красные» быливыдвинутына 12 двенадцать «оскарных» номинаци . В итоге заветные статуэтки получилирежиссер, оператори актриса второго плана. Американские кинокритики включили «Красных» в пятерку «самых качественных» вхудожественном отношенииголливудских фильмовгода. Казалось бы, «Красных» и их звезд (в главных ролях - У.Битти, Дж.Николсон и др.) ждал кассовы триумф. Однако за первы год демонстрации (с 4 декабря 1981 года) фильм У.Битти заработал в прокате 40 миллионов долларов (не очень впечатляющи результат при исходно стоимости ленты в $ 32 миллиона) и «занял всего лишь 197 место по кассовым сборам средивсехлент 1980-х годов» [Strada, Troper, 1997, p.167]. По-видимому, это объясняется тем, что «Красные» были поставлены вопреки стеретипам облегченного представления Запада о России, лишены «живаговского» мелодраматизма и развлекательно направленности как таково … В связи с вторжением советских войск в Афганистан (1979) и рейгановско концепцие «звездных войн» идеологическая конфронтация между Советским Союзом и Западом резко усилилась [Strada & Troper, 1997, p.154; Golovskoy, 1987, p.269]. Как результат - в перво половине 1980-х практически один к одному были реанимированы стереотипы послевоенногопика «холодно войны». Так в кровавом боевике «Вторжение в США» (1985) жестокость террориста-психопата Михаила Ростова вполне адекватна пыткам полковника КГБ Никиты Бирошилова из давнего «Военнопленного» (1954) [Strada & Troper, 1997, p. viii]. Во «Вторжение в США» русские террористы взрывают дома, убивают невинных мужчин, женщин и дете . «Действительно, никогда еще до то поры голливудские фильмы не изображали такую степень советско агрессии» [Strada, Troper, 1997, p.146]. В подобномже духе былпоставлен боевик «Красны рассвет» (1984), где «агрессия русских показана как моральны эквивалент вторжения нацистов» [Strada, Troper, 1997, p.160]. Не даром председатель американско Национально коалиции по вопросам телевизионного насилия выделил «Красная рассвет» как чемпиона по сценам экранного насилия: «134 актанасилиявчас» [цит. по: Strada, Troper, 1997, p.160]. Ничуть не меньшим русофобским пафосом был начинен боевик ----------------------- Page 33----------------------- 33 «Рембо III», повествующи о зверствах советских войск в Афганистане (чего стоил один образ садиста полковника Зайцева, в котором были собраны все стереотипы отрицательных персонаже эпохи «холодно войны»). «Рембо III» стоил $ 63 млн. и стал самым дорогим фильмом 1988 года. Но, к огорчению голливудских продюсеров, это была плохая инвестиция: фильм вышел на экраны в разгар советско перестройки и ново «разрядки», то есть опоздал с выходом на экран как минимум на три года. К этому времени еще недавно антисоветские настроения американских зрителе существенно изменились, и картина провалилась в прокате: еесборысоставиливсего $ 28,5 млн. [Strada, Troper, 1997, p.182]. Помимо традиционных обвинени во взаимном шпионаже и агрессии («Парк Горького» М.Эптида, «Солдат» Дж.Гликенхауза, «Вторжение в США», Дж.Зито, «Третья мировая война» Д.Грина, «Красны рассвет» Дж.Милиуса, «Секретное оружие» Д.Тейлора, «Рембо-II» Дж.Косматоса, «Америка» Д.Врая, «Право на выстрел», «Приказано взять живым» и «Бармен из «Золотого якоря» В.Живолуба, «Мы обвиняем» Т.Левчука, «На гранатовых островах» и «Тайна виллы «Грета» Т.Лисициан, «Тревожны вылет» В.Чеботарева, «Одиночное плавание» М.Туманишвили, «Перехват» С.Тарасоваидр.) возниклиболееизощренныеидеологическиепикировки. К примеру, в 1985 году в СССР и в США на экраны вышли два фильма, связанные с судьбо знаменитых артистов-«невозвращенцев». С.Микаэлян в «Рейсе 222» попытался обыгратьподлиннуюисториюпобега наЗападзвезды советскогобалетаАлександра Годунова: по сюжету фильма американцы насильно пытаются удержать в США патриотично настроеннуюжену невозвращенца, которая во что быто ни стало стремится улететь в Москву. А Т.Хэкфорд в «Белых ночах», опираясь на имидж друго балетно звезды – Михаила Барышникова (в те годы уже блиставшего на сценах Бродвея), конструирует симметричную ситуацию. Его персонаж – сбежавши в США ведущи солист питерского балета – оказывается в плену КГБ из-за неполадок американского пассажирского самолета, совершившего вынужденную посадку на территории СССР. Однако, несмотря на щедрые посулы советских спецслужб, он не идет на компромиссы, ивскореемуудается вновьсбежатьнаЗапад… Тема вынужденно эмиграции, на се раз из-за антисемитизма, была подхвачена «Золотыми улицами» (1986) Дж.Рота. По сюжету это ленты советские власти не желают, чтобы евре Нейман представлял Советски Союз на очередных Олимпийских играх. В ответ озлобленны спортсмен эмигрируетвСоединенныеШтаты… В отличие от американского кино 1970-х, игнорировавшего «скучных» русских персонаже , в 1980-х Голливуд выпустил свыше 80-ти фильмов «россики». «Почти все из них показывали негативные стороны русско и советско системы, пугая зрителе портретами злого советского врага, которого надлежало уничтожить. … Все фильмы подобного сорта ----------------------- Page 34----------------------- 34 начинались с того, что советски коммунизм является злом. Вроде бы ничего нового. Однако в подтексте утверждалось, что мирное сосуществование невозможно, и усилия, направленные на переговоры с врагамисвободынеимеютсмысла» [Strada, Troper, 1997, p.154-155]. Помимо шпионско-приключенческого жанра, негативны имидж Запада активно культивировался советским кино и в фантастических лентах, где научные открытия становились достоянием жестоких маньяков, желающих стать властелинами мира («Гиперболоид инженера Гарина», «Продавец воздуха», «Завещание профессора Доуэля»). Американски фантастически экран отвечал на это лентами о захвате Аляски советскими войсками («Америка») или аллегориями на тему инопланетных вторжени … Британски – дважды сделанно экранизацие антикоммунистическогошедевраДж.Оруэлла «1984»… Особую ветвь в это теме занимали мрачные фантастические (кстати, часто пацифистские) фильмы о последствиях атомно войны («Пятеро», «На берегу», «Избранные выжившие», «Письма мертвого человека» и др.). Эти «предупреждения из будущего» — кошмары безумия атомных и космических войн, крушения человеческо цивилизации — стали вполне привычныминаэкранах «биполярногомира». Это фантастикаособогорода, она и сегодня, когда на планете множество так называемых «локальных конфликтов», пугаетсвое актуальностью. В 1985 годуГолливудвыпустилдорогостоящи блокбастер «2010», по сюжету которого американцы уничтожали советски корабль, а Кремль мстил, «ассиметрично» взрывая американски военны спутник. Несмотря на весь этот негатив, «2010» как бы предвосхищал переход от жестко русофобии к новому американо-советского сотрудничеству [Strada, Troper, 1997, p.168]. Медийная «холодная война», так или иначе, продолжилась практически до конца 1980-х, когда в связи с так называемо советско «перестройко » между Западом и СССР все чаще стала проявляться взаимная доброжелательная тенденция («Красная жара», «Русские», «Супермен-IV», «Американски шпион»)… Так помимо прежних идеологических схем «советская система против русского народа», или «плохая система - хорошие люди» все чаще стали сниматься «позитивные фильмы о выгодах взаимно демилитаризации и советско-американского сотрудничества» [Strada, Troper, 1997, p.196]. К примеру, Супермен (1987) избавлял советское руководство от взрыва вражейско ракеты; добродушны русски матрос Михаил Александрович Пушкин (Миша) из «Русских» (1987) наповерку оказывался отличным другам американцев. В «Красно жаре» (1988) легендарны А.Шварценеггер со все харизмо терминатора преставал в роли русского милиционера: прилетев в США, он лихо наводил страх на нью-йоркских бандитов. А в «Красном короле, беломрыцаре» (1989) американски агент ----------------------- Page 35----------------------- 35 спасал президента Михаила Горбачева от покушения и переворота со стороны реакционных элементов Советского Союза, в том числе КГБ: «новы дух сотрудничества должен был быть защищен» [Strada, Troper, 1997, p.190-191]. Кстати, «Красная жара» стала перво западно ленто частично снято в настояще Москве (помните, насколько неправдоподобно выглядит в «Кремлевском письме» российская столица, снятая Дж.Хьюстоном вХельсинки?). Одно из самы ярких комеди эпохи этого периода были «Шпионы как мы» (1985) Дж.Лэндиса - смешная пародия на шпионские боевики. Герои фильма (блестящи дуэт Д.Эйкройда и Ч.Чейза) по заданию американско разведки оказываются в Сибири, где вместе с местными ракетчицами предотвращают ядерную войну, а затем занимаются любовью в целях укрепления советско-американских отношени . Высмеивая штампы фильмов о разведке и бондиане, Джон Лэндис превратил картину в капустник для друзе и знакомых кинематографистов, не забывая, конечно, о киноманах. Так, в маленьких ролях агрессивных русских пограничников «ради хохмы» снялись знамениты режиссер Коста Гаврас («Дзета», Признание», «Пропавши без вести») и тогдашни ведущи музыкальных передачрусско службыБи-Би-СиСеваНовгородцев. Не менее забавна и фабула друго американско комедии тех лет - «Влюбленные молодые медсестры» (1987). Это пародия на «больничные» мыльные оперы: чтобы украсть в Америке банк спермы (включающи пожертвования от П.Пикассо, Д.Макартура и Э.Хемингуэя), агент КГБ Домбровскаявыдаетсебяза американскуюмедсестру... В итоге трудно не согласиться с выводами М.Страды и Х.Тропера – лишь немногие из «конфронтационных» лент – «драгоценные камни, которые выдержали испытание временем и продолжают блистать, но большинство из этих фильмов сегодня кажутся банальными, даже бессмысленными и быстро исчезает из памяти» [Strada, Troper, 1997, p.ix]. Любопытно, что тяжеловесные и пафосные «конфронтационные» драмы 1946-1986 годов сейчас, как правило, выглядят некими ископаемыми, в то время как менее амбициозные, открыто приключенческие («Тайна двух океанов», «Из России с любовью») или комедийные ленты («Шелковые чулки», «Москва на Гудзоне») демонстрируют удивительную «живучесть» в «рейтинговых» телевизионных сетках. Вместе стем, так или иначе, фильмыэпохи «холодно войны» вполне поддаются контент-анализу и могут быть систематизированы, согласно доминирующим стереотипам (по проблематике, этике, идеологическим посылам, сюжетным схемам, типам персонаже , приемам изображения и т.д.). ----------------------- Page 36----------------------- 36 2.3.Кинематографическиестереотипыэпохи «идеологической конфронтации»(1946-1991) Сравнительны анализ сюжетных схем, персонаже и идеологии западных и советских фильмов эпохи «идеологическо конфронтации» 1946-1991 годов приводит к выводу о существенном сходстве их медийных стереотипов. Контент-анализ медиатекстов «холодно войны» позволяет представитьихосновныесюжетныесхемыследующимобразом: - шпионы проникают на территорию СССР/США/Западно страны, чтобы совершитьдиверсии и/или выведать военные секреты («Секретная миссия», «Голубая стрела», «Тайна двух океанов», «Над Тисо », «Тень у пирса», «Случа с ефрейтором Кочетковым», «Выстрел в тумане», «Мечены атом», «Приз», «Тринадцать испуганных девочек», «Мы обвиняем», «Из России с любовью», «Топаз», «Денди в желе», «Зме », «Пришедши с холода», «Приз», «Огненны лис», «Красная икра», «Четверты протокол», «Нетвыхода» идр.); - противник готовит тайны удар по территории СССР/США/Западного мира, создавая для этого секретные базы с ядерным оружием («Тайна двух океанов», «Третьямировая война», «Секретноеоружие», «Ракетная атакана США» и др.). Вариант: высадка оккупационных сил («Черная чайка», «Красны рассвет», «Вторжение в США», «Америка» и др.), противники обмениваются ядерными ударами, уничтожающими США, а то и всю планету («Пятеро», «На берегу», «Избранные выжившие», «Нити», «Системабезопасности», «Деньпосле» идр.); - бесчеловечны псевдодемократически или тоталитарны режим угнетает сво собственны народ (СССР/США/ино страны), нередко проводя над ним рискованные медицинские эксперименты или бросая в концлагеря («Заговор обреченных», «Серебристая пыль», «В круге первом», «Один день из жизни Ивана Денисовича», «1984», «Гулаг», «Проща , Москва», «Человек, которы бралинтервью» идр.); - диссиденты покидают/пытаются покинуть страну, где, по их мнению, душат демократию и свободу личности («Железны занавес», «Красны Дуна », «Путешествие», «Бегство к солнцу», «Вид на жительство», «Заблудшие», «Безумная диагональ», «Москва на Гудзоне», «Рейс 222», «Белыеночи» идр.); - обычныесоветские/западныежители объясняютвведенным взаблуждение пропагандо советским/западным военным/гражданским визитерам, что СССР/США/Западная страна – оплот дружбы, процветания и мира («Ниночка», «Шелковые чулки», «Русские сувенир», «Леон Гаррос ищет друга», «Русскиеидут…», «Русские» идр.); -на пути влюбленно пары возникают препятствия, связанные с идеологическо конфронтацие между СССР и Западным миром ----------------------- Page 37----------------------- 37 («Шелковые чулки», «Железная юбка», «Уйти навсегда», «Раз, два три», «Переднаступлениемзимы», «Золото миг», «Ковбо ибалерина» идр.). Последни ярки кинопик «холодно войны» пришелся на первую половину 1980-х годов, когда «русские, как часть монолитно и агрессивно системы, изображались как продукты их среды - злонамеренные, сильнодействующие, активно революционные во всем мире. В начале 1980-х любовь и бракпрактически исчезли из американских фильмов на русскую тему, равно как и религия. Почти все русские персонажи показывались однозначными носителями насилия: это были мужчины, которые ненавидели и обычно угрожали американскому образу жизни. В этом сообщении было непрекращающееся и кристально чистое требование к защитникам свободы оставаться бдительными по отношению к зло советско системе и ее зловещим представителям» [Strada, Troper, 1997, P.170]. Впрочем, подробны киноведчески анализ советских/российских фильмов на американскую и западную тему не входит в задачи этого исследования, поэтому сосредоточимся на выявлении стереотипов в рамках тематики идеологической конфронтации в западных игровых фильмахразных жанров. Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов драматическогожанра историческийпериод, место действия: любо отрезок времени с 1917 по 1991 годы, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже . приемы изображения действительности: квазиреалистичное или условно-гротескное изображение жизни люде во «враждебных государствах». Пример западного варианта изображения событий: Нью-Йорк - современны ярки мегаполис, уютны и комфортны , демократичны и динамичны плавильны котел национальносте и культур. А по ту сторону океана - Москва - темны , мрачны город с длинными очередями у входов вмагазины и военнымипатрулями наулицах. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи – носители демократических иде ; отрицательные персонажи – носители антигуманных, милитаристских иде . Персонаже разделяет не только социальны , но и материальны статус. Советские персонажи нередко показаны грубыми и жестокими фанатиками с примитивно лексико , вечно нахмуренными лицами, активно жестикуляцие и неприятными голосовыми тембрами. ----------------------- Page 38----------------------- 38 существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи собираются воплотитьвжизнь своиантигуманные идеи. возникшаяпроблема: жизнь положительных персонаже , как, впрочем, ижизнь целыхнародов/стран подугрозо . поиски решения проблемы: борьба положительных персонаже с отрицательными. решение проблемы: уничтожение/арест отрицательных персонаже , возвращениекмирно жизни. Будапештскийзверь / The Beast of Budapest. США, 1958. РежиссерХ.Джонс. историческийпериод, местодействия: Венгрия, октябрь 1956. обстановка, предметы быта: полуразрушенные улицы и дома Будапешта, застенки венгерских коммунистических спецслужб; скромны быт простых венгров, роскошные интерьеры квартиры начальника будапештско полиции. приемы изображения действительности: квазиреалистичные, сохраняющие видимость документально объективности за счет вкрапленияподлинно кинохроники 1956 года. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: венгерские повстанцы и сотрудники спецслужб венгерского коммунистического режима. Последние показаны грубыми, жестокими и циничными садистами с примитивно лексико и неприятными голосами и внешностью; венгерские повстанцы, напротив, изображены сугубо позитивно – это целеустремленные, сильные, честные борцы за мир и демократию, с делово лексико , скупыми жестами имимико ; даже те из них, кто поначалу стремился сохранить нейтралитет, и даже был в пленуу коммунистическо пропаганды, очень скоро понимают, что к чему и переходят на сторону восставшего народа. существенное изменениевжизниперсонажей: венгерские коммунисты в союзе с советскими войсками стремятся подавить восстание венгерскихрабочих и студентов иарестовать/убить ихлидеров. возникшаяпроблема: жизнь положительных персонаже – венгерских повстанцев - подугрозо . поискирешения проблемы: лидеры венгерских повстанцев вступает в борьбускоммунистическими спецслужбами. решение проблемы: положительные персонажи в кроваво борьбе убивают начальника будапештско полиции, которы , опасаясь народно гнева, хотел было сбежать вАвстрию (правда в финалезакадровы голос сообщает, что, к сожалению, победа демократических сил, оказалась временно , и вскоре советским войскам удалось восстановить коммунистически режим вВенгрии). ----------------------- Page 39----------------------- 39 Сахаров / Sakharov. Великобритани , 1985. РежиссерДж.Голд. историческийпериод, местодействия: СССРсередины 1980-х годов. обстановка, предметы быта: скудны советски быт, убогая обстановка. приемы изображения действительности: квазиреалистичные, сохраняющие видимость документально объективности, элементы явного гротеска. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: выдающийся учены -демократ и коварные агенты КГБ. Их разделяет контрастны идеологически статус. Академик Сахаров обаятелен, умен, честен, скромно одет, у него правильная литературная речь, мимика и жесты соответствуют канонам интеллектуала. Агенты КГБ лживы, циничны, одержимы идеями подавления демократии и свободомыслия… Их лексика примитивна, жесты имимика вульгарны. существенное изменение в жизни персонажей: КГБ организует слежку за выдающимся ученым-демократом, а потом высылает его из Москвы взакрыты для иностранцевмрачны игрязны провинциальны город. возникшая проблема: жизнь выдающегося ученого и его семьи под угрозо . поискирешения проблемы: демократическая западная общественность выступаетвзащиту ученого-демократа. решение проблемы: воодушевленны поддержко Западногомира, учены веритв близкую победу демократическихсил. В погоне за «Красным Октябрем» / The Heat for Red October. США, 1990. РежиссерДж. МакТирнан. историческийпериод, местодействия:рубеж 90-х годов XX века, океан. обстановка, предметы быта: служебные отсеки и каюты подводно лодки. приемы изображения действительности: реалистичные, сохраняющие видимость документально объективности. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: командир советско подлодки «Красны Октябрь» и его американские коллеги. Их поначалу разделяет контрастны идеологически статус. Командир обаятелен, умен, честен, одет в военную форму, у него правильная (English, of course) речь, мимика и жесты соответствуют канонам военного моряка. Его американские коллеги также одеты в военнуюформу, это деловитыепрофессионалы. существенное изменение вжизни персонажей: американские военные хотят склонитьсоветскогокомандира перейти на ихсторону. возникшаяпроблема: колебания советского командира подлодки между ----------------------- Page 40----------------------- 40 военно присяго и соблазном передать новейшую подлодку американским коллегам. поиски решения проблемы: командир подлодки пытается проанализировать ситуацию. решение проблемы: победа демократических сил – командир советско подлодки переходитна сторонуамериканского флота. Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов жанратриллераилидетектива историческийпериод, место действия: любо отрезок времени с 1917 по 1991 годы, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже (однако, находясь на территории враждебно страны, шпионы приспосабливаются к жилищным и бытовым условиям противника). приемы изображения действительности: как правило, условно- гротескное изображениежизнилюде во «враждебныхгосударствах». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные (пограничники, сотрудники контрразведки, разведчики/шпионы, диверсанты, мирные граждане) и отрицательные (тежелица, правда, кромемирных граждан). Разделенные идеологие и мировоззрением (буржуазным и коммунистическим) персонажи, как правило, обладают крепким телосложением и выглядят согласноустановкам источникамедиатекста: шпионымогут на какое-то время (до разоблачения, например) выглядеть симпатично, но затем обязательно обнаружат свою мерзкую сущность... Прочие советские персонажи (пограничники, начальники из КГБ и пр.) показаны грубыми и жестокими фанатиками с примитивно лексико , вечно нахмуренными лицами, активно жестикуляцие и неприятными тембрами истошных криков... существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи совершают преступление (нелегальны переход границы, диверсия, шпионаж, шантаж, кража государственных секретов, убийства). возникшаяпроблема: нарушениезакона. поиски решения проблемы: расследование преступления, преследование отрицательных персонаже . решение проблемы: положительные персонажи разоблачают/ловят/уничтожают отрицательных. Посольство / Embassy. США, 1972. РежиссерГ.Хеслер. исторический период, место действия: одна из арабских стран начала ----------------------- Page 41----------------------- 41 1970-х годов. Американское посольство. обстановка, предметы быта: улицы арабско столицы, интерьеры посольства. приемы изображения действительности: нейтрально-корректные по части изображения положительных американских персонаже ; легки гротеск по отношению к советскому шпиону (хотя поначалу он показан вполненейтрально), обстановка, интерьеры выглядятвполнереалистично. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: отрицательны персонаж – советски шпион; положительные персонажи – диссидент, сбежавши из СССР, и сотрудники американского посольства. Все персонажи одеты примерно одинаково – в соответствии с дипломатическим статусом. Объединяет их и сдержанность проявления чувств и мысле . Понятно, что советски шпион вынужден скрывать свою приверженность «ценностям социалистическогообразажизни». существенное изменение в жизни персонажей: советски шпион пробирается вамериканскоепосольство. возникшая проблема: советски шпион пытается убить диссидента из СССР, попросившего политическоеубежище у американскогопосла. поиски решения проблемы: положительные американцы пытаются выявитьсоветского шпиона. решение проблемы: советски шпионразоблачен. Телефон / Telefon. США, 1977. РежиссерД.Сигел. исторический период, место действия: США второ половины 1970-х годов. обстановка, предметы быта: улицы американских городов, офисы американских спецслужбы. приемы изображения действительности: нейтрально-корректные по части изображения положительных американских персонаже ; легки гротеск по отношению к советскому шпиону; обстановка, интерьеры выглядятвполнереалистично. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: отрицательны персонаж – советски шпион Далчински ; положительные персонажи – советски агент Борзов (здесь ощутимо прямое влияние политики «разрядки» на сценарныеразработки Голливуда, прежде не отваживавшегося наделять положительными чертами советских шпионов); попутно отметим, что похожи прием раньше был использован и в советском кино – в фильме «Ошибка резидента», снятом в 1968 году, американски шпион там также показан во вполне позитивном ключе) и сотрудники американских спецслужб. Все персонажи одеты примерно одинаково – в добротную одежду. Объединяетих и сдержанностьпроявления чувствимысле . ----------------------- Page 42----------------------- 42 существенное изменение в жизни персонажей: советски шпион Далчински решает осуществить давни план советско разведки – кодовым словом по телефону он приказываетзомбированным еще в 1940- х годах агентам Кремля взрывать военные объекты на территории США. возникшая проблема: безопасность США оказывается под угрозо (хотя большинство из взорванных объектов в военном отношении устарели). поиски решения проблемы: Кремль посылает в США своего лучшего агентаБорзова с цельюпомешатьпланамДалчинского. решение проблемы: Борзов нейтрализуетДалчинского и предотвращает дальнейшую серию взрывов. Блестяще завершив операцию, Борзов (по- видимому, покоренны американским образом жизни и красавице Барбаро ), решает остаться в США навсегда. Здесь причины изначально положительного имиджа Борзова становятся ясными даже недогадливо аудитории... Нетвыхода / No Way Out. США, 1987. РежиссерР.Доналдсон исторический период, место действия: США середины 80-х годов XX века. обстановка, предметыбыта: офисыспецслужб, интерьерыквартир. приемы изображения действительности: бытовая обстановка и все персонажи изображенывполнереалистично, безгротеска. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: отрицательны персонаж – советски шпион (харизматичны , симпатичны , целеустремленны , умны , со вкусом одеты ); положительные персонажи – американцы, в том числе - сотрудники американских спецслужб. Советски шпион большую часть действияумело скрывает свои истинные цели изадачи, ловко маскируясь под обаятельногоамериканца. существенное изменение в жизни персонажей: советски шпион оказываетсявкурсе деламериканскихспецслужб. возникшая проблема: советски шпион пытается навредить обороноспособности США. поиски решения проблемы: положительные американцы пытаются выявитьсоветского шпиона. решение проблемы: советски шпионразоблачен. Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов жанра action (боевиков) историческийпериод, место действия: любо отрезок времени с 1917 по 1991 годы, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта ----------------------- Page 43----------------------- 43 советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже (если последние, конечно, находятся на Западе, а не на территории СССР), унифицированные фактуры военных объектов – баз, кабин самолетов итанков, палуб военныхкорабле , отсековподлодок. приемы изображения действительности: как правило, условно- гротескное изображениежизнилюде во «враждебныхгосударствах». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи (военныелюбыхродов войск, мирные граждане) – носители демократических иде ; агрессоры (военнослужащие, диверсанты, террористы) – носители антигуманных иде . Разделенные идеологие и мировоззрением (буржуазным и коммунистическим) персонажи, как правило, обладают крепким телосложением и выглядят согласноустановкам источникамедиатекста: в западных фильмах советские персонажи (солдаты, офицеры) показаны грубыми и жестокими фанатиками с примитивно лексико , вечно нахмуренными лицами, активно жестикуляцие и неприятными тембрами истошныхкриков. существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи совершают преступление (военная агрессия, диверсии, убийства). возникшая проблема: нарушение закона - жизнь положительных персонаже , а нередко, и жизнь всех мирных персонаже демократическо страны (втом илииномеепонимании) подугрозо . поиски решения проблемы: вооруженная борьба положительных персонаже с вражеско агрессие решение проблемы: уничтожение/пленение агрессоров, возвращение к мирно жизни. Огненныйлис / Firefox. США, 1982. РежиссерК.Иствуд. исторический период, место действия: Москва и Подмосковье начала 1980-х годов. обстановка, предметы быта: московские улицы интерьеры квартир, подмосковны военны аэродром, кабина реактивного истребителя; аскетичны бытсоветско жизни. приемы изображения действительности: советские фактуры, интерьеры, костюмы и пр. поданы в отчетливо гротесковом ключе. Москва выглядит темным, грязным, неприветливым городом, с военнымипатрулями наулицах и вметро. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительны персонаж – мужественны и ловки американски летчик, он же доблестны шпион и патриот Америки; отрицательные персонажи - его советские противники, недогадливые и неприятные; простые московские прохожие показаны людьми с ----------------------- Page 44----------------------- 44 мрачными лицами в практически одинаково одежде серо-коричневого цвета. Лексика всех персонаже незамысловата. Мимика ижесты часто утрированны. существенное изменениевжизниперсонажей: обманув бдительность вооруженно охраны, американски летчик пробирается на советски военны аэродром. возникшая проблема: американски летчик захватывает секретны советски реактивны самолет Firefox иуспешно взлетает. поиски решения проблемы: советские военные пытаются сбить/уничтожить захваченны самолет, а американски летчик - уйти отпогони. решение проблемы: американски летчик успешно приземляется на западном военномаэродроме. Рожденный американцем / Born American. США, 1985. Режиссер Р.Харлин. исторический период, место действия: Финляндия и СССР середины 1980-х годов, пограничныерайоны. обстановка, предметы быта: улицы и дома в Финляндии и СССР, застенкиКГБ. Убоги бытсоветско жизни. приемы изображения действительности: советские фактуры, интерьеры, костюмы и пр. изображены в отчетливо гротесковом ключе, финские – врекламно-позитивном. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи – простые симпатичные американские парни; отрицательные персонажи - советские сотрудники КГБ. Последние выглядят открыто карикатурно - с истерично мимико и жестами, примитивно лексико . Советские персонажи одеты серо, невзрачно. существенное изменениевжизниперсонажей: обманув бдительность советских пограничников, американски парень «ради шутки» нелегально переходит финско-советскуюграницу. возникшаяпроблема: американски парень попадает в лапы жестоких агентовКГБ. поискирешения проблемы: американски парень пытается вырваться на волю. решение проблемы: американскомупарнюудается вернутьсянаЗапад. Рембо-3 / Rambo III. США, 1988. РежиссерП.МакДоналд. исторический период, место действия: Оккупированны советско армие Афганистан второ половины 1980-х годов, горныерайоны. обстановка, предметы быта: военные базы, военные принадлежности (форма, оружиеипр.). ----------------------- Page 45----------------------- 45 приемы изображения действительности: фактуры, интерьеры, костюмы и пр. выглядят вполне реалистично, но элементы условности хорошо заметны в свойственных данному жанру сценах драк и перестрелок. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительны мужественны и непобедимы американски воин и отрицательные советские захватчики (изображенные в гротескном ключе). Лексика персонаже проста и связана с армейско специфико . Мимика и жесты персонаже часто утрированны. Одежда большинства персонаже – военная форма. Их физическоеразвитие явно вышесреднего. существенное изменениевжизниперсонажей: американски супермен попадает вАфганистан, оккупированны советско армие . возникшаяпроблема: жизнь американца, как, впрочем, ижизнь простых афганскихжителе находитсяподугрозо . поиски решения проблемы: доблестны американски воин решает встатьназащиту демократиии свободыафганскогонарода. решение проблемы: победа американского супермена над советскими захватчиками. Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов мелодраматическогожанра историческийпериод, место действия: любо отрезок времени с 1917 по 1991 годы, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже . приемы изображения действительности: как правило, условно- гротескные по отношениюкжизнилюде во «враждебныхгосударствах». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: мужско и женски персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом. Персонажи, как правило, обладают стройным телосложением и выглядят вполне симпатично. Их одежда, лексика имимика находятсяв «среднестатистических» рамках. существенное изменение в жизни персонажей: встреча мужского и женского персонаже возникшаяпроблема: идеологически и социальны мезальянс. поискирешения проблемы: персонажи преодолевают идеологические и социальныепрепятствиянапути ихлюбви. решение проблемы: свадьба/любовная гармония (в большинстве случаев), смерть, разлука персонаже (в видеисключенияизправила). Пилот реактивного самолета / Jet Pilot. США, 1957. Режиссер Дж. фон ----------------------- Page 46----------------------- 46 Штернберг. исторический период, место действия: США (Аляска) и СССР 1950-х годов. обстановка, предметы быта: кабина реактивного самолета, жилые комнаты, военныеофисы. приемы изображения действительности: акцентировано позитивные по отношению к положительным персонажам, гротеск по отношению к персонажамотрицательным. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: американски полковник и девушка – пилот советского реактивного самолета. Их разделяет контрастны идеологически , социальны и материальны статус. Основная одежда персонаже – военная форма. Оба отличаются стройным телосложением. Лексика персонаже проста. Мимика ижесты эмоциональны. существенное изменениевжизниперсонажей: Советски реактивны самолет приземляется на Аляске. Его пилот – обаятельная русская красавица, очарована Америко , в нее тут же влюбляется американски полковник, ониженятся… возникшая проблема: вскоре после свадьбы выясняется, что очаровательнаярусская супругаамериканскогополковника - шпионка. поискирешения проблемы: американец начинает вести свою игру - он (какконтрразведчик) приезжает вместесжено в СССР. решение проблемы: В СССР американски полковник понимает, что его русская жена любит его по-настоящему. Объединившись, супруги крадут советские авиационные секреты и улетают назад, на Аляску, угнав новейши реактивны истребитель... Анастаси / Anastasia. США, 1956. РежиссерА.Литвак историческийпериод, местодействия: Европа 1920-х годов. обстановка, предметы быта: апартаменты членов семьи Романовых, находящихсяв европейско эмиграции, городскиеулицы. приемы изображения действительности: акцентировано позитивные по отношению к положительным персонажам – членам семьи Романовых, в целом позитивное по отношению к героине И.Бергман, выдающе себя за Анастасию - уцелевшую от расстрела дочь императораРоссийско империи – Николая Второго. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: уцелевшие члены семьи Романовых – потомственные аристократы с утонченными манерами и самозванка Анастасия. Их разделяет контрастны социальны статус. Основная одежда соответствует их социальному статусу – члены царско семьи одеты изысканно. Анастасия (особенно поначалу) – просто. Лексика персонаже отвечает их социальному статусу. Мимика поро ----------------------- Page 47----------------------- 47 форсирована, жесты эмоциональны. существенное изменение в жизни персонажей: Париж, 1928 год. Члены царско семьи, находящиеся в эмиграции, знают, что в июле 1918 года вместе с Николаем Вторым и его супруго Александро были расстреляны большевиками и их дети. Однако внезапно в одно из стран Западно Европы появляется молодая женщина, выдающая себя за дочь русского царя - Анастасию… возникшая проблема: появление самозванки заставляет некоторых членов царско семьи и их приближенных терзаться в сомнениях: а вдруг обаятельнаянезнакомка иестькняжнаАнастасия? поискирешения проблемы: странные вспышки памяти «Анастасии» о деталях жизни Романовых, которые могли быть известны только узкому кругу царско семьи, кажутся весьма правдоподобными… Члены семьи Романовых пытаются разобраться в странно истории самозванки… решение проблемы: императрица Мария Федоровна поначалу обвиняет Анастасию в обмане, но, услышав воспоминанияАнны, известные только им двоим, признает в не дочь Николая Второго. И хотя потом пресса раскапывает подлинные факты, Мария Федоровна благословляет Анастасию налюбовны союзс бывшимрусским генералом… Золотой миг: олимпийска истори любви / The Golden Moment. An Olympic Love Story. США, 1980. РежиссерР.Сарафьян. исторический период, место действия: СССР и США рубежа 1980-х годов. обстановка, предметы быта: городские улицы, квартиры, номера отеле , спортивныезалы. Аскетически бытсоветско жизни. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), вся американская обстановка и основные американские персонажи показаны с симпатие . персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: обаятельные и симпатичные американски атлет и советская гимнастка; их разделяет контрастны идеологически , социальны и материальны статус. Предпочтительная форма персонаже – спортивная. Оба отличаются стройным телосложением. Лексика персонаже проста. Мимика и жесты - в рамках, присущих обычнымлюдям. существенное изменение в жизни персонажей: встреча этих персонаже во время Олимпиады 1980 в Москве, их взаимная влюбленность. возникшаяпроблема: на пути влюбленных возникаетсерияпрепятстви . поискирешения проблемы: советская гимнастка и американски атлет пытаютсяпреодолетьпрепятствияна пути ихлюбви. ----------------------- Page 48----------------------- 48 решение проблемы: выбирая между спортивно карьеро в СССР и любовью, советскаягимнастка предпочитаетлюбовь… Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов комедийногожанра сориентациейналюбовнуютему исторический период, место действия: любо отрезок времени с 1917 по 1991 годы, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже . приемыизображениядействительности: жизньлюде во «враждебных государствах», как правило, представленаусловно/гротескно. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: мужско и женски персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом. Одежда западных персонаже выглядит ярче и лучше советских. Телосложение, лексика, мимика и жесты дифференцированы, но в целом главные персонажи, которые по волесюжета влюбляютсядругв друга, обладаютприятно внешностью. существенное изменение в жизни персонажей: главные персонажи влюбляютсяпризабавных/эксцентрических обстоятельствах. возникшаяпроблема: идеологически и социальны мезальянс. поискирешения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаци персонажи преодолевают идеологические и социальные препятствия на пути ихлюбви. решение проблемы: свадьба/любовная гармония, окрашенная юмором. Железна юбка / The Iron Petticoat. США, 1957. РежиссерР.Томас. историческийпериод, место действия: Лондон второ половины 1950- х. обстановка, предметы быта: комфортабельные жилища и предметы бытаангличан. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), лондонская обстановка и персонажи показаны с явно симпатие . По отношению к главно героине – Коваленко – приемы изображения меняются по ходу сюжета: от гротеска (в ее начальном, советском статусе), до симпатии (ее финальны переход на сторону «западных ценносте »). персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: стройная красавица Коваленко, она же капитан КГБ (поначалу она аскетична и одержима коммунистическим идеями и этико , но в финале поддается соблазнузападных искушени и одевается по последнему слову моды), и элегантны , обаятельны британски ----------------------- Page 49----------------------- 49 капитан контрразведки. Лексика главно героини вначале пронизана советскими канцеляризмами и штампами, мимика и жесты сдержанно официозны. В финале всё меняется – героиня говорит на нормальном человеческомязыке, еемимика ижесты также «очеловечены». существенное изменение в жизни персонажей: Приехав в Лондон по заданию коммунистического режима, Коваленко знакомится с британскимкапитаном. возникшая проблема: контраст в идеологическом и социальном статусах создают препятствия для любовных отношени персонаже , окрашенныхэксцентрико , сатиро июмором. поиски решения проблемы: любовь становится ключом на пути преодоления препятстви , главное из которых – взаимное желание влюбленныхубедить друг друга в преимуществах коммунистического или западногомира. решение проблемы: решение влюбленно советско красавицы остаться вЛондоне, еесчастливы альянс с британскимофицером. Шелковыечулки / Silk Stocking. США, 1957. РежиссерР.Мамулян. Ниночка / Ninochka. США, 1960. РежиссерТ.Донован. (обафильма – римейкизнаменито комедииЭ.Любича «Ниночка» (1939). исторический период, место действия: Париж и Москва второ половины 1950-х годов. обстановка, предметы быта: роскошные жилища и предметы быта парижан, убоги официозмосковских государственныхучреждени . приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), однако если французская обстановка показана с симпатие , советски быт дан карикатурно. Правда, по отношению к главно героине – Ниночке – приемы изображения меняются по ходу сюжета: от карикатуры (в ее начальном, фанатично-советском статусе), до восхищения (еефинальны переходна сторону «западных ценносте »). персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: симпатичная советская функционерка Ниночка (поначалу она скромна и одержима коммунистическим идеями и партийно этико , но в финалеподдается соблазнузападных искушени и одевается по последнему слову парижско моды) и богаты , изысканно одеты парижанин. Лексика главно героини вначале пронизана советскими канцеляризмами и штампами, мимика и жесты сдержанно официозны. В финале всё волшебно меняется – героиня говорит наязыке парижских салонов, ее мимика и жесты соответствуют жанровым представлениям одамах «высшегосвета». существенное изменение в жизни персонажей: приехав в Париж по заданию коммунистического режима, Ниночка знакомится с обаятельнымпарижанином. ----------------------- Page 50----------------------- 50 возникшая проблема: контраст в идеологическом, социальном, материальном статусах создают препятствия для любовных отношени персонаже , окрашенныхэксцентрико , сатиро июмором. поиски решения проблемы: любовь и соблазн «западных ценносте » становятся ключами на пути преодоления препятстви , главное из которых – начальная фанатичная приверженность Ниночки коммунистическо идеологии и активное неприятие ею «буржуазного образажизни». решение проблемы: отречение влюбленно Ниночки от коммунистических идеалов и еесчастливы альянс спарижанином. Раз, два, три / One, Two, Three. США, 1963. РежиссерБ.Уалдер. историческийпериод, место действия: разделенны на оккупационные зоныБерлин начала 1960-х годов. обстановка, предметы быта: комфортабельные жилища, офисы и современные предметы быта западных немцев и живущих в Западном Берлине американцев. Аскетичны бытвосточно-берлинскихнемцев. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), западноберлинская обстановка и персонажи показаны сявно симпатие . По отношению к одному из главных героев – парню из восточного Берлина – приемы изображенияменяются по ходу сюжета: от гротеска (в ее начальном, ГДРовском статусе), до симпатии (его финальны переход на сторону «западных ценносте »). Персонажи «мира социализма» (агенты спецслужб ГДР, советские военные) изображены в духеоткровенно карикатуры. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: одержимы коммунистическими идеями малоимущи парень из Восточного Берлина и девушка – избалованная дочь американского миллионера, главы фирмы «Кока-Кола». Парень одет просто и бедно. Дочь миллионера - нарядно и дорого, ее лексика находится врамках голливудского штампа «глупо блондинки». Лексика парня из восточного Берлина вначале пронизана социалистическими штампами, мимика и жесты откровенно утрированы. В финале всё меняется – геро говорит на нормальном человеческомязыке... существенное изменениевжизни персонажей: Парень из Восточного Берлина и девушка, прилетевшая изАмерики, встречаются вразделенном на западную и советскую зоны Берлине, между ними вспыхивает любовное чувство. возникшаяпроблема: контраст в социальном иматериальном статусах влюбленных и ультра-коммунистические взгляды парня из ГДР создают препятствия для их любовных отношени , окрашенных эксцентрико , сатиро и юмором (арест парня полицие Восточного Берлина; неожиданны визит родителе девушки, считающих, что их дочь ----------------------- Page 51----------------------- 51 собирается выходить замуж за немецкого аристократа; начальная фанатичная приверженность парня коммунистическо идеологии и активноенеприятие им «буржуазногообразажизни»). поиски решения проблемы: с помощью хитроумного директора берлинского филиала «Кока-Колы» парень и девушка постепенно преодолевают возникшиетрудности. решение проблемы: отречение парня от коммунистических идеалов и его счастливы браксдочерьюамериканскогомиллионера. Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов комедийногожанра сориентациейнатемуидеологической пропаганды исторический период, место действия: любо отрезок времени с 1917 по 1991 годы, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже . приемы изображения действительности: как правило, условно- гротескное по отношениюк жизнилюде из «враждебныхгосударств». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: советские и западные персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом. Они выглядят согласно установкам источников медиатекстов: советские персонажи (если они, конечно, не задумали переметнуться на Запад) показаны вульгарными фанатиками с примитивно лексико , вечно нахмуренными лицами, активно жестикуляцие инеприятными тембрамиголосов; существенное изменение в жизни персонажей: персонажи встречаются при забавных/эксцентрических обстоятельствах, при этом либо западные, либо советские персонажи находятся на чужо территории. возникшаяпроблема: «культурны шок», взаимноенепонимание. поискирешения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаци персонажи преодолевают идеологические препятствия на пути взаимопонимания. решение проблемы: гармония взаимопонимания советских и западных персонаже , окрашеннаяюмором. Русские идут, русские идут! / The Russian Are Coming, The Russian Are Coming! США, 1966. Режиссер Н.Джуисон. исторический период, место действия: прибрежная зона США середины 60-х годов XX века. обстановка, предметы быта: советская подводная лодка, пляж, ----------------------- Page 52----------------------- 52 небольшо американски городок, интерьеры комфортабельных американских домов. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), вся американская обстановка и американские персонажи показаны с симпатие . Советские персонажи (моряки подлодки) персонажи показаны карикатурно, но это не злая, а, скорее, добродушная карикатура. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: простые симпатичные американцы и экипаж советско подводно лодки; ихразделяет контрастны идеологически , социальны , материальны статус. Американские персонажи патриотичны, обаятельны, вежливы, предупредительны, готовы помочь непривыкшим к комфортабельному американскому быту советскимморякам, хорошо одеты, их речь проста полексике, мимика и жесты зависят от ситуации (вначале американцы явно испуганны, подозревая, что русские решили напасть на США). Советские моряки одеты в военную форму, часто и активно жестикулируют, эмоционально неуравновешенны. существенное изменение в жизни персонажей: из-за неполадок на подлодке, севше на мель из-за прихоти придурковатого капитана, советские моряки оказываются на прибрежно территории США. Так начинаются ихзабавные/эксцентрические приключения... возникшая проблема: не зная (поначалу) ничего о демократических традициях, экономике и культуре США, советскиеморяки испытывают «культурны шок» от созерцания достижени «американского образа жизни», а простые американцы с трудом расстаются со стереотипными представлениями орусских, как свирепых врагах. поискирешения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаци советские и американские персонажи преодолевают препятствия на пути взаимопонимания. решение проблемы: гармония взаимопонимания советских и американскихперсонаже , окрашеннаяюмором. Москва на Гудзоне / Moscow on the Hudson. США, 1985. Режиссер П.Мазурский. исторический период, место действия: Москва и Нью-Йорк середины 1980-х годов. обстановка, предметы быта: московские и нью-йоркские улицы, магазины, квартиры. Убоги быт советско жизни. Комфортабельны бытамериканцев. приемы изображениядействительности: условные (врамках жанра), вся американская обстановка и основные американские персонажи показаны с симпатие ; советски быт, напротив, показан с само ----------------------- Page 53----------------------- 53 негативно стороны (темные улицы, очереди за туалетно бумаго , нехватка бензинаипр.). персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: советские граждане и простые американцы, их разделяет контрастны идеологически , социальны и материальны статус. Главны советски персонаж (в исполнении Р.Уильямса), пожелавши эмигрировать вАмерику, изначально показан с симпатие и сочувствием. Остальные советские персонажи показаны карикатурно, особенно сыгранны С.Крамаровым агент КГБ. Этот персонаж отличается истероидностью мимики и жестов, матерно лексико , но даже он в итоге решает остаться в США. Одежда и еда советских персонаже бедна, поэтому они дружно восхищаются содержимым американского супермаркета. Любопытно, что в фильме, пусть даже и в искаженном акцентом варианте, звучит русская речь (что в тогдашних западных фильмахвстречалосьвесьмаредко). существенное изменениевжизни персонажей: во время турпоездки в США советски гражданинрешает попросить политическогоубежища, так начинаются егозабавные/эксцентрические приключения... возникшая проблема: новоявленны эмигрант, привыкши к советским бытовым трудностям, испытывают «культурны шок» в американском «обществе изобилия». поискирешения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаци экс-советски персонаж преодолевает препятствия на пути понимания ценносте Западногомира иамериканского образажизни. решение проблемы: обретение экс-советским персонажем гармонии существования вновых длянего американскихусловиях. Твист снова в Москве / Twist again `a Moscou. Франци , 1986. Режиссер Ж.- М.Пуаре. историческийпериод, местодействия: Москва середины 1980-х годов. обстановка, предметы быта: казенные интерьеры московских домов и гостиниц. Аскетичны бытсоветскихлюде . приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра). Французы показаны с симпатие , советские персонажи изображены в духеоткровенно карикатуры. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: французы одеты по парижско моде, советские персонажи одеты бедновато, их лексика убога, мимика и жесты утрированы... существенное изменениевжизни персонажей: французы, приезжают вМоскву ипопадают взамысловаты водовороткомедийных событи … возникшая проблема: французских и советских персонаже разделяет контрастны идеологически , социальны и материальны статус, от ----------------------- Page 54----------------------- 54 столкновения с реалиями московско жизни французы испытывают «культурны шок»… поискирешения проблемы: приноравливаясь к советскому образужизни и его бюрократическим препонам, французы пытаются преодолеть возникшиетрудности. решение проблемы: отрицательныесоветскиеперсонажи наказаны Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов фантастическогожанра исторический период, место действия: Далекое/недалекое будущее. СССР, США, другиестраны, космическоепростанство. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , интерьеры космических корабле , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже ; вариация – разрушенные ядерно катастрофо города, дома, скудны быт немногих оставшихсявживых персонаже . приемы изображения действительности: квазиреалистическое или футуристическое изображение событи в «своих государствах, космических кораблях», условно-гротескное изображение жизни во «враждебныхгосударствах икосмическихкораблях». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи (космонавты, военнослужащие, мирные граждане) – носители демократических иде ; агрессоры (космонавты, военнослужащие, диверсанты, террористы) – носители антигуманных иде . Одежда: форма космонавтов, военная форма, обычная гражданская одежда. Телесложение – спортивное, крепкое. Лексика – деловая, мимика и жесты подчинены текущим функциям. существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи совершают преступление (военная агрессия, диверсии, убийства). возникшая проблема: нарушение закона - жизнь положительных персонаже , как, нередко, и жизнь всех мирных персонаже демократическо страны (в том или ином ее понимании) под угрозо . Вариация: после ядерно катастрофы остается лишь несколько выживших. поиски решения проблемы: вооруженная борьба положительных персонаже с вражеско агрессие , или попытка оставшихся в живых после взрывов атомных бомб как-то приспособиться к новым условиям существования. решение проблемы: уничтожение/пленение агрессоров, возвращение к мирно жизни, или адаптация оставшихся в живых послеядерно атаки к новым суровымусловиям. ----------------------- Page 55----------------------- 55 Пятеро / Five. США, 1951. Режиссер Э.Оболэр. историческийпериод, местодействия: недалекое будущее. обстановка, предметы быта: улицы и квартиры американского города, руины. приемы изображения действительности: квазиреалистическое изображениесобыти . персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: простые американцы. Их одежда, лексика, мимика и жесты соответствуют «среднестатистическим». существенное изменение вжизни персонажей: Враги сбрасывают на территорию СШАядерные бомбы… возникшаяпроблема: жизнь простых американцев, как, впрочем, и само существование США находится под угрозо , в живых остается только пятеро. поиски решения проблемы: пятеро чудом выживших американцев объединяются для того, чтобы приспособиться к новым условиям существования. решение проблемы: несмотря на все трудности, пятеро американцев находят всебесилыначатьновуюжизнь впост-ядерную эпоху… Америка (Amerika). США, 1987. РежиссерД.Врэй исторический период, место действия: Недалекое будущее - 1997 год. Аляска. обстановка, предметыбыта: улицы и дома американцев, их налаженны комфортабельны быт (до вторжениясоветских войск). приемы изображения действительности: грубы гротеск на грани карикатуры. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные американцы (симпатичные, сильные, смелые, честные, патриотичные, верные воинскому и гражданскому долгу) и отрицательные советские захватчики (коварные, жестокие, обладающие неприятно внешностью, охваченные агрессивными идеями). Лексика персонаже проста и связана с армейско специфико . Одежда советскихперсонаже – военнаяформа. существенное изменение в жизни персонажей: Советски Союз вероломнонападаетнаАмерику, высадив десантнаАляске… возникшаяпроблема: жизнь простых американцев, как, впрочем, и само существование СШАнаходитсяподугрозо . поиски решения проблемы: американцы объединяются для борьбы с советскимзахватчиками. решение проблемы: победа демократических американских сил над советскимизахватчиками. ----------------------- Page 56----------------------- 56 Красныйрассвет (Red Dawn). США, 1984. Режиссер Дж.Милиус. исторический период, место действия: Недалекое будущее. Флорида, США. обстановка, предметыбыта: улицы и дома американцев, их налаженны комфортабельны быт (до вторжениясоветских войск). приемы изображения действительности: грубы гротеск на грани карикатуры. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные американские тинэйджеры (симпатичные, сильные, смелые, честные, патриотичные) и отрицательные советские и кубинские захватчики (коварные, жестокие, обладающие неприятно внешностью, охваченные агрессивными идеями). Лексика персонаже проста и связана с тинэйджерско и армейско специфико . Одежда советскихикубинскихперсонаже – военнаяформа. существенное изменение в жизни персонажей: Советски Союз в союзе с коммунистическо Кубо вероломно нападает на Америку, высадив десантна Флориде… возникшаяпроблема: жизнь простых американцев, как, впрочем, и само существование СШАнаходитсяподугрозо . поиски решения проблемы: американцы объединяются для борьбы с советско-кубинскимизахватчиками. решение проблемы: победа демократических американских сил над советско-кубинскимизахватчиками. 2.4. АнализмедийныхстереотиповположительногообразаСССРи советскихперсонажейвамериканскихфильмах 1943-1945 годов ----------------------- Page 57----------------------- 57 В предыдущих параграфах был проанализирован в целом негативны образ СССР на западном экране в эпоху идеологическо конфронтации (1946-1991). Однако был в истории отношени США и СССР коротки период, когда образ страны Советов и его граждан на американском экране обрел положительны ореол: 1943-1945 годы, когда американцы и русские былисоюзникамивовторо мирово войне. Всего за этот период на экраны США вышло (помимо нескольких документальных) семь полнометражных игровых фильмов, главными героями которых были советские люди, показанные сугубо с положительно стороны: «Миссия в Москву» (1943), «Мальчик из Сталинграда» (1943), «Северная звезда» (1943), «Три русские девушки» (1943), «Песнь о России» (1944), «Дни славы» (1944), «Контратака» (1945). При этом большинство из этих фильмов было поставлено именитыми режиссерами, среди которых в первую очередь стоит отметить «оскароносцев» - автора легендарно «Касабланки» (1942) М.Кёртица (1988-1962) и создателядрамы «Назападно фронте без перемен» (1930) Л.Майлстоуна (1895-1980), Я уже не говорю о голливудских звездах перво величины, сыгравших главные роли в этих лентах (Р.Тейлор, Г.Пеки др.). Советски кинематограф ответил на этот беспрецедентны «киносоюзнически » шаг только документальными лентами, в то или ино степени положительно оценивающих вклад США и Великобритании в борьбу с нацистско Германие . Игрово кинематограф СССР остался в стороне от это тематики, неизбежно связанно с изображением жизни в странах-союзниках. Перво ласточко в это серии заокеанского «союзнического позитива» стала «Миссия в Москву», премьера которо состоялась в США в конце апреля, а в СССР – 26 июля 1943 года. Единственно европейско страно , отважившейся выпустить в прокат эту просоветскую ленту в годы войны, оказалась нейтральная Швеция, где в ноябре и декабре 1944 (когда исход войны союзников с Германие был уже ясен) были выпущены сразу два американскихфильмаобСССР – «МиссиявМоскву» и «Дни славы». «Миссия в Москву» была своего рода «госзаказом», экранизацие книги бывшего посла США в СССР (1936-1938) Джозефа Дэвиса (Joseph E. Davies). Но если эта книга в целом вполне позитивно освещала события в СССР и политику Сталина, в частности, то её экранизация, вообще, была сконцентрирована только на положительных аспектах жизни страны Советов. Не только достижения СССР в промышленности и сельском хозяйстве, но даже «образцово-показательные» суды 1930-х над «врагами народа» былипоказаны в «Миссии вМоскву» в самом выгодном для Кремля свете. На экране возникла нарядная Москва с ломящимся от товаров магазинами, втомчислепопарфюмерно части. В фильметакже оправдывается нападение СССР на Финляндию в 1939 году, как, впрочем, и заключенны в августе 1939 года советско-германски пактоненападенииисотрудничестве. ----------------------- Page 58----------------------- 58 Недаром из всех просоветских фильмов Голливуда именно «Миссия в Москву» удостоилась чести выйти на экраны СССР. Забегая вперед, отмечу, чтотакая отчетливопозитивнаяподдержка советскогостроябылапоставлена в 1947 году в вину авторам «Миссии в Москву» специально созданным палато представителе Конгресса США комиссие по расследованию антиамериканско деятельности. Надо отметить, что авторы «Миссии в Москву» сумели польстить советскому руководству. Министр иностранных дел М.Литвинов полностью убеждает на экране американского посла Дж.Дэвиса, что «нет безопасности для любого из нас, если нет безопасности для всех». М.Калинин шутливо признается, что его «любимы порок - американские сигареты». Не менее позитивно показаны в фильме В.Молотов, маршал Тимошенко и прокурор Вышински . А сам Дж.Дэвис в одном из финальных эпизодов картины называетСталина «великимстроителемнаблагочеловечества»… Значительная часть экранного времени отведена в фильме путешествию Дж.Дэвиса по СССР: Харьков, Одесса, Донбас, Днепрогэс, Баку... «Трактора, уголь, электроэнергия, сталь. Восхитительно, удивительно, поразительно, чудесно! Других слов нет в лексиконе мистера Дэвиса. «Я не могу назвать другого примера в истории человечества, когда так много было сделано за тако коротки срок», - говорит Дэвис товарищу Молотову. Акакиечудныелюди! Патриоты! Аженщины! Работаютвшахтах – потому что у них с мужчинами равные права, - водят поезда, собирают трактора. Работа кипит, трактора собирают, но если что, если завтра война, если завтра в поход, тут же, на этом же заводе, можно делать и танки. Восхитительно, изумительно, поразительно, прекрасно!» [Лемхин, 2012] . По сути, «Миссия в Москву» была для США своего рода дипломатическим инструментом, которы должен был задобрить военного союзника. Разумеется, после выхода в американски прокат (которы , кстати, стал финансовым провалом) «Миссия в Москву» вызвала не только положительные отклики, но и критику в американско прессе. Т.Беннет [Bennet, 2001] приводитмногочисленныеподробноститакогорода мнени . Затоисходяизрецензи советскихгазет «Комсомольскаяправда», «Вечерняя Москва» и «Известия» этот фильм стал актом дружественно признательности США по отношению к Советскому Союзу и Красно Армии… Но для американско политики более важен был тот факт, что демонстрируя высоки американски стандарт жизни, «Голливуд начал конкурировать с компартие за владение сердцами и умами советских зрителе … «Миссия в Москве» стала оружием «мягко силы», ее публичны релиз открыл дорогу ранее запрещенным в Советском Союзе легионамголливудских фильмов» [Bennet, 2001]. Еще одно просоветско ленто Голливуда 1943 года (шведы показали еговсвоемпрокатетолько вмарте 1945) стала «Севернаязвезда». … Июнь 1941. Мирное советское село атакует немецкая авиация. А ----------------------- Page 59----------------------- 59 вскоре его захватывают войска Вермахта. Нацистски врач (легендарны Эрих фон Штрогейм) решает использовать местных дете для переливания крови немецким солдатам. Но способные держать оружие в руках советские мужчиныуходятвпартизаныиделаютвсе, чтобыпомешатьэтому... Разумеется, сельская жизнь изображена на экране в лубочно- гротескном стиле, но в целомистория рассказана с большо доле симпатии и сочувствия по отношению к СССР и советским людям. Так что неудивительно, что после войны, как и «Миссия в Москву», «Северная звезда» была признана Комиссие по расследованию антиамериканско деятельностипросоветско пропагандо … Сочувственным пафосом был проникнут и фильм «Мальчик из Сталинграда» (1943), где сельские подростки вступают в борьбу с оккупантами, попутно спасаясына английскогоконсула Томми, потерявшего родителе припопыткеэвакуацииизатакованногонацистамиСталинграда… Главно ставко просоветского Голливуда 1944 года стала мелодрама «Песнь о России». Ведущую мужскую роль – американского дирижера - в этом фильме сыграл знамениты американски актер Роберт Тейлор (1911- 1969), которы в послевоенны период работы все то же Комиссии вынужденбылоправдыватьсяиоткрещиватьсяотэтогопоступка. Для Р.Тейлора этот фильм, вообще, стал роковым. По сюжету геро Тейлора, приехав весно 1941 года в Москву на гастроли, влюблялся в симпатичную русскую девушку Надю – талантливую деревенскую пианистку. И как это нередко бывает на съемках, Р.Тейлор (а он был в ту пору женат на американско звезде Барбаре Стэнвик) на самом деле стал ухаживать за исполнительне роли Нади - очаровательно Сьюзен Питерс (1921-1952). Однако – вотличиеот «Песни оРоссии» - вэто истории happy end не вышел: не получив развода, Р.Тейлор отправился служить в армию, С.Питерс вышла замуж за другого, в 1945 была тяжело ранена случайным выстрелом на охоте (в результате чего оказалась парализованно ) и в 1952 годуумерла… Вслед за «Миссие в Москву» и «Северно звездо » «Песнь о России» былатакже наполнена гротескно идеализацие жизни в СССР. Окончившая сельскую музыкальную школу Надя, приехав в Москву на концерт американского дирижера, поражает его игро на фортепьяно. В ее деревне всепоголовноувлечены классическо музыко ит.д. Дажеучастие Михаила Чехова, исполнившего роль надиного отца – тракториста-музыканта – ничутьнесделалоэтотмелодраматически лубокдостовернее… В чрезвычайно позитивно по отношению к СССР мелодраме «Дни славы» (1944) главную роль исполнил еще один выдающийся актер Голливуда – Грегори Пек (1916-2003). Его отважны геро – командир партизанского отряда. Он скрывается в лесу и время от времени совершает диверсии противнацистских оккупантов. Естественно, что втакого красавца и настоящего мужчину влюблены две красивые партизанки, однуиз которых сыграларусская балеринаТамараТуманова… Буквально накануне разгрома нацистко Германии – в конце апреля ----------------------- Page 60----------------------- 60 1945 – на американские экраны вышла еще одна просоветская картина - драма «Контратака», по сюжету которо советские и немецкие солдаты оказываютсяводномподземелье… СтруктурастереотиповположительногообразаСССРисоветских персонажейвамериканскихфильмах 1943-1945 годов Структурастереотипов фильмов драматическогожанра (напримере фильма «МиссиявМоскву», США, 1943) Исторический период, место действия: относительно коротки отрезок времени 1930-х -1940-хгодов, СССР, США, Германия, другие страны. Обстановка, предметыбыта: впечатляющие по размаху советские заводы и электростанции, военные парады и дипломатические приемы, весьма добротные жилища и предметы быта советских персонаже , комфортабельныежилищаипредметыбытазападныхперсонаже . Приемы изображения действительности: квазиреалистичное, сугубо позитивноеизображениежизнилюде вСССР. Персонажи, ихценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: - положительные персонажи – американцы, приверженцы демократии, волею судебпопавшиев СССР (впервуюочередь – американски посоли егосемья), руководители советского государства (Сталин, Калинин, Молотов) и обычные советские персонажи, заряженные идеями строительства нового общества, патриотизма и борьбы за мир. Все они, обладают приятно , благообразно внешностью и пафосно лексико , советские женщины при это неплохо одеваютсяидажепосещаютсовременны парфюмерны магазин; - отрицательные персонажи – носители антигуманных, милитаристских иде (нацисты), предатели и заговорщики (арестованные высокопоставленные «троцкисты» ииныепротивникисталинскогорежима). Персонаже разделяет как социальны , так и материальны статус. Отрицательные персонажи в целом показаны необаятельными людьми с неприятными голосовыми тембрами. Однако некоторые из советских отрицательныхперсонаже (например, Тухачески ) поначалувыглядятвполне презентабельно. Существенное изменениевжизни персонажей: отрицательные персонажи собираются воплотить в жизнь свои антигуманные идеи (нацисты готовят нападениенаСССР, аоппозиционеры-«троцкисты» плетутзаговор). Возникшая проблема: жизнь положительных персонаже , как, впрочем, и жизнь целыхнародов/стран подугрозо . Поиски решения проблемы: борьба положительных персонаже с отрицательными (американски посол и положительные советские государственные деятели всеми силами пытается предотвратить войну путем дипломатических переговоров; открыты для посещения иностранцев советски судвыноситприговор «троцкистам» иинымзаговорщикам). ----------------------- Page 61----------------------- 61 Решение проблемы: вынесение судебного приговора отрицательным советским персонажам; вооруженны отпор СССР напавшим армиям нацистов; антинацистски союзмеждуСССРиСША. Структурастереотипов фильмов мелодраматическогожанра (напримере фильма «ПесньоРоссии», США, 1944) Исторический период, место действи : коротки отрезок времени с 1941 по 1944 годы, СССР, США. Обстановка, предметы быта: скромные, но добротные жилища и предметы быта советских персонаже , даже сельских (правда, декорации домов в деревне, где живет главная героиня, выглядят несколько непривычно для русского глаза, т.к. содержат элементы американских архитектурных и иных традици ), просторныеконцертныезалы. Приемы изображени действительности: квазиреалистичное, сугубо позитивноеизображениежизнилюде вСССР. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: мужско и женски персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом. Он – знамениты американски дирижер. Она – красивая деревенская девушка, великолепно освоившая исполнение русско музыкально классики в местно музыкально школе. Все персонажи в фильмепоказанытолько спозитивно стороны. Главныеперсонажи обладают стройным телосложением и выглядят весьма привлекательно. Их одежда подобрана со вкусом. Они эмоциональны, поро им свойственна экспрессивныежесты, мимика илексика. Существенное изменение в жизни персонажей: встреча мужского и женскогоперсонаже , вспыхнувшеемеждунимилюбовноечувство. Возникша проблема: идеологически и социальны мезальянс, начало войны, временнаяразлука персонаже . Поиски решени проблемы: персонажи преодолевают идеологические и социальныеииныепрепятствиянапутиихлюбви. Решение проблемы: свадьба/любовная гармония (при этом главные персонажи сочетаются церковным браком по православному обряду), окончательная встреча персонаже после разлуки, вызванно войно , совместное решение персонаже уехать в США, чтобы там выступать с совместными концертами, пропагандирующими русскую классическую музыку. Структурастереотипов фильмов комедийногожанра (напримере фильма «Трирусскиедевушки», США, 1943) Исторический период, место действи : коротки отрезок времени с 1941 по 1943 годы, СССР. Обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже , полево госпиталь, расположенны в старинном ----------------------- Page 62----------------------- 62 особняке. Приемы изображени действительности: квазиреалистичное, сугубо позитивноеизображениежизнилюде вСССР. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: американски летчик-испытатель добровольно решивши отправиться к союзникам в СССР во время войны и советские граждане с контрастным идеологическим и социальным статусом. Все персонажи в фильме показаны только с позитивно стороны. Главные персонажи обладают стройным телосложением и выглядят весьма привлекательно (особенно – девушки). Их одежда подобрана со вкусом. Они жизнерадостны, патриотичны, эмоциональны, поро им свойственна экспрессивные жесты, мимика илексика. Существенное изменение в жизни персонажей: американски летчик Джон, раненны в бою с нацистами, оказывается в советском госпитале, и, естественно, влюбляетсявкрасавицуНаташу. Возникша проблема: «культурны шок», взаимноенепонимание, угроза со сторонынаступающихна фронтенемецкихвойск. Поиски решени проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаци персонажипреодолевают препятствиянапутивзаимопонимания. Решениепроблемы: любовнаягармония. Разумеется «холодная война» второ половины 1940-х и 1950-х годов резко изменила ориентацию западного экрана по отношению к СССР. Однако, даже в снятом в 1948 году триллере «Берлински экспресс» советски офицербылпоказан, скорее, ссочувствием, чемсподозрением… НастоящаямассоваязападнаякиноатаканаСССРбылаещевпереди… Литература ЛемхинМ. Миссия вМоскву. 2012. http://www.kinopressa.ru/news/1209.html Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд- воМОО «Информациядлявсех», 2010. 202 c. Bennett, T. (2001). Culture, Power, and Mission to Moscow: Film and Soviet-American Relations during World War II. The Journal of American History, Vol. 88, No. 2, p.495-505. Фильмография Мисси в Москву / Mission to Moscow. США, 1943. Режиссер Michael Curtiz. Сценаристы: Joseph E. Davies (автор книги), Howard Koch. Актеры:: Walter Huston, Ann Harding, Oskar Homolka идр. Драма. Премьера 28.04.1943 (США). Массовы прокат с 22.05.1943 (США), с 26.07.1943 (СССР), с 4.12.1944 (Швеция), с 16.09.1945 (Финляндия). Мальчик из Сталинграда / The Boy from Stalingrad. США, 1943. Режиссер Sidney Salkow. Сценаристы: Robert Lee Johnson, Ferdinand Reyher. Актеры: Bobby Samarzich, Conrad Binyon, Mary Lou Harrington идр. Драма. ----------------------- Page 63----------------------- 63 Премьераимассовы прокатс 20.05.1943 (США). Северна звезда / The North Star. США, 1943. Режиссер Lewis Milestone. Сценарист Lillian Hellman. Актеры: Anne Baxter, Dana Andrews, Walter Huston идр. Драма. Премьера и массовы прокат с 4.11.1943 (США). Массовы прокат с 3.03.1945 (Швеция), с 24.01.1947 (Голландия), с 21.03.1947 (Франция), с 5.04.1948 (Дания). Три русские девушки / Three Russian Girls. США, 1943. Режиссер: Henry S. Kesler, Fyodor Otsep. Сценаристы: Maurice Clark, Dan James. Актеры: Анна Стэн, Kent Smith, Mimi Forsythe идр. Комедия. Премьера 30.12.1943 (США). Массовы прокатс 14.01.1944 (США). Песнь о России / Song of Russia. США, 1944. Режиссер: Gregory Ratoff. Сценаристы: Paul Jarrico, Richard Collins и др. Актеры: Robert Taylor, Susan Peters, Михаил Чехов, John Hodiak идр. Мелодрама. Премьера 10.02.1944 (США). Массовы прокат с 17.02.1944 (США), с 19.02.1945 (Швеция), с 11.11.1945 (Финляндия), с 7.07.1947 (Дания). Дни славы / Days of Glory. США, 1944. Режиссер Jacques Tourneur. Сценаристы: Casey Robinson, Melchior Lengyel. Актеры: Gregory Peck, Тамара Туманова, Alan Reed и др. Мелодрама. Премьера 8.06.1944 (США). Массовы прокатс 16.06.1944 (США), с 13.11.1944 (Швеция). Контратака / Counter-Attack. США, 1945. Режиссер Zoltan Korda. Сценаристы: John Howard Lawson, Mikhail Ruderman и др. Актеры: Stars: Paul Muni, Marguerite Chapman, Larry Parks идр. Драма. Премьера и массовы прокат с 26.04.1945 (США). Прокат в Швеции с 15.10.1945. Прокат вПортугалии с 16.03.1946. Берлинский экспресс / Berlin Express. США, 1948. Режиссер Jacques Tourneur. Сценаристы: Curt Siodmak, Harold Medford. Актеры: Merle Oberon, Robert Ryan, Charles Korvin идр. Детектив. Премьера и массовы прокат с 1.05.1948 (США), с 15.11.1949 (Швеция), с 17.02.1949 (Португалия), с 14.03.1949 (Испания), с 28.03.1949 (Дания), с 14.06.1949 (Франция), с 9.06.1950 (Финляндия), с 17.04.1951 (Япония), со 2.04.1954 (ФРГ), с 1.11.1954 (Австрия). ФедоровА.В. Анализ медийных стереотиповположительного образаРоссии назанятиях в студенческо аудитории (на примере экранизаци романа Жюля Верна «Михаил Строгов») // Инновациивобразовании. 2012. № 5. С.67-78. 2.5. Анализ медийныхстереотиповположительногообразаРоссиина примереэкранизацийроманаЖюл Верна «Михаил Строгов» ----------------------- Page 64----------------------- 64 Далеко не все западные фильмы – как в прошлом веке, так и в нынешнем – культивировали негативны образ России. В частности, только за последние 50 лет XX века на Западе было снято не менее двухсот экранизаци русско классики, что составило четвертую часть от общего числа фильмов о России и с русскими персонажами. И это не случайно, так как еще со второ половины XIX века произведения российско классическо литературы оказывали существенное влияние на западную духовнуюкультуру. И в этом контексте логично, что западная культура видит положительны образ России в основном в ретроспективном статусе. Если в медийных образах СССР (а сейчас - современно России), создаваемых на Западе, явственно ощутима доминанта негативных трактовок, то виртуальнаяРоссияцарскихвременкудаболеепозитивна. И здесь западно медиакультуре недостаточно только произведени русско литературно классики, с её глубоким «взглядом изнутри». Западу нужен собственны образ России, соответствующи стереотипным представленияммассовогоменталитетао «загадочно русско душе». Вэтом смысле идеальная адаптация позитивного образа России для западно аудитории - роман Жюля Верна «Михаил Строгов» (1875), действие которого разворачивается в эпоху царствования Александра Второго. По числу экранизаци с «Михаилом Строговым» может соперничать только один роман Жюля Верна – «20 000 лье под водо ». А если брать в целом западные экранизации с русскими сюжетами, то, пожалу , со «Строговым» может сравниться разве что «Анна Каренина» (на сегодняшни день насчитываетсяуже болеедвадцати еезарубежныхкиноверси ). Следуя методологии, разработанно У.Эко [Эко, 2005, с.209], А.Силверблэтом [Silverblatt, 2001, p.80-81], Л.Мастерманом [Masterman, 1985; 1997], К.Бэзэлгэт [Бэзэлгэт, 1995], в анализе многочисленных экранизаци романа Жюля Верна «Михаил Строгов» мы будемопираться на такие ключевые слова медиаобразования, как «медийные агентства» (media agencies), «категории медиа/медиатекстов» (media/media text categories), «медийные технологии» (media technologies), «языки медиа» (media languages), «медийные репрезентации» (media representations) и «медийная аудитория» (media audiences), так как все эти понятия имеют прямое отношение к ценностным, идеологическим, рыночным и структурно- содержательным аспектаманализамедийныхпроизведени . Отметим, что методология У.Эко [Эко, 2005, с.209] и А.Силверблэта [Silverblatt, 2001, p.80-81] полностью соответствует основным подходам герменевтического анализа аудиовизуально , пространственно-временно структуры медиатекстов. Напомним, что герменевтически анализ культурного контекста (Hermeneutic Analysis of Cultural Context) – исследование процесса интерпретации медиатекста, культурных, исторических факторов, влияющих на точку зрения агентства/автора произведения и на точку зрения аудитории. Герменевтически анализ предполагает постижение медиатекста через сопоставление с культурно ----------------------- Page 65----------------------- 65 традицие и действительностью; проникновение в логику произведения; анализ медиатекста через сопоставление художественных образов в историко-культурном контексте. Таким образом, предмет анализа - система медиа и ее функционирование в обществе, взаимодействие с человеком, язык медиаиегоиспользование. Идеология авторов в социокультурном контексте, условиярынка, которые способствовали замыслу, процессу создания и успеха медиатекста (доминирующиепонятия: «медийные агентства», «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «медийныерепрезентации», «медийная аудитория»). Здесь сразу придется оговориться, что под авторами мы будем понимать как самого Жюля Верна, так и основных создателе экранизаци приключенческогоромана «Михаила Строгов» – сценаристов и режиссеров. Роман задумывался Ж.Верном в эпоху царствования императора Александра Второго, в относительно коротком временном интервале 1874-1875 годов, когда после войны между Францие и Германие (1870-1871) наиболее актуальными врагами для французов стали немцы, и на этом фоне Россия воспринималась вполне позитивно. Жесткая конфронтация Крымско войны (1853-1856), где России противостояла коалиции в составе Британско , Французско , Османско импери и Сардинского королевства, ушлавпрошлое, адорусско-турецко войны (1877-1878) былоещедвагода. Кроме того, затяжная война в Туркестане (Бухарское ханство и прилегающие территории), которую в 1865-1881 годах вела Россия, не воспринималась западным миром как прямая угроза своим геополитическим интересам. Более того, в како -то степени Россия в данном случае виделась Западу неким европейским форпостом по отношению к враждебным азиатским племенам, медийно вписывающимся в контекст легендарных набеговЧингис-хана. Таким образом, роман «Михаил Строгов» [см. одно из последних издани на русском языке: Верн, 2010] в значительно мере был реакци на политически и социокультурны контекст 1872-1876 годов. В нем описывались приключения императорского курьера, посланного (по- видимому, в 1870-е годы) Александром Вторым из Санкт-Петербурга в Сибирь с важным посланием иркутскому губернатору (которым, по версии, великого французского романиста был родно брат царя). Михаил Строгов должен былпредупредитьгубернатора озаговоре бывшегоцарскогоофицера Огарева, которы перешелнасторонутатар (?!) иготовилзахват Сибири… При этом Ж.Верн создавал на страницах романа отчетливо позитивны образ России и русских (включая русского императора и его брата), особенно это касается главного героя – Михаила Строгова: ему «тридцатьлет, унегожелезноездоровьеипоистине золотое сердце, авместе с тем он мужествен и хладнокровен» [Верн, 2010]. Что же касается вымышленно войны России и татарских племен в Сибири, то здесь, скорее всего, сыграло роль опасение писателя, что западному читателю недосуг будет разобраться в хитросплетениях взаимоотношени России и ----------------------- Page 66----------------------- 66 многочисленных среднеазиатских государств и народов, тогда, как слово «татары» - олицетворение агрессивного и коварного Востока - было в Европе на слуху, также, как и слово «Сибирь», с которым в сознании парижанина или иного европейца неизбежно возникали слова «Россия», «Азия», «морозы» ит.п. Журнальны вариант романа «Михаил Строгов» был опубликован в 1875 году, а в 1876 вышел отдельным изданием. Успех у публики был столь велик, что в 1880 году в парижскомтеатре «Одеон» былпоставлен спектакль с одноименным названием, столь же горячо приняты публико . Далее роман переиздавался десятки раз по многих странах, в том числе и в России (исключая, разумеется, советскуюэпоху). Правда, нароссийских читателе , с их «взглядом изнутри», роман не произвел столь ошеломляющего впечатления, его посчитали, скорее, сказочным лубком, нежели отражением реали русско жизни (кстати, в СССР и России «Михаил Строгов» никогда не экранизировался). Российская аудитория всегда предпочитала иные романы Жюля Верна – повествующие о приключениях капитана Немо, или о фантастическомпутешествиинаЛуну… Первые экранизации «Михаила Строгова» появились еще в эпоху немого кино. Это были короткометражные американские ленты 1908, 1910 и 1914 годов. В эту эпоху медийное восприятие России Америко вполне коррелировалось с французским (1874-1876 годов) – в массовом создании американцев это была гигантская империя с заснеженными сибирскими просторами, по которым свободноразгуливают медведи, аотважныерусские аристократыборютсясвраждебнымиазиатами… События перво мирово войны, большевицкого переворота 1917 года и последующе гражданско войны в России 1918-1920 годов, сопровождавшейся, как известно, военно интервенцие западных стран, вывели «Михаила Строгова» из поля медийно притягательности. Однако обосновавшиеся в Париже русские эмигранты Виктор Туржански и Иван Мозжухин в 1926 году стали авторами само известно из экранизаци «Михаила Строгова» эпохи Великого Немого. Эта франко-немецкая постановка, сохранившая основную канву романа Жюля Верна, пользовалась успехом у публики. С одно стороны – это были сотни тысяч русских эмигрантов, заполнивших европейские столицы 1920-х годов, у которыхэпохаимператорскаяРоссиивызывалачувства остро ностальгии. С друго - коренные жители Парижа, Берлина, Вены и Лондона, для которых ушедшая эпоха русских XIX века была куда милее коммунистическо «совдепии», разрушивше многовеково уклад бытия. Собственно, именно по это причине ни одна экранизация «Михаила Строгова» не шла в советском прокате. В самом деле, возможно ли было представитьнаэкранах СССРпроизведение, главны геро которого веро и правдо служил осуждаемому всеми школьными учебниками «царскому режиму»? Следующие экранизации Михаила Строгова были сняты уже в эпоху звукового кино – во Франции, Германии и США 1936-1937 годов. Приэтом в ----------------------- Page 67----------------------- 67 американско версии сыграл выходец из Российско империи – известны актер Аким Тамиров. Любопытно отметить, что власти нацистко Германии в 1936 году нисколько не были смущены позитивно трактовко образа России в сюжете «Михаила Строгова». Находясь в состоянии конфронтации с СССР, особенно на почве гражданско войны в Испании, Германия оказалась готова выпустить на свои экраны романтическую историю о приключениях царского посланника, тем паче, что вымышленные противники России в «Михаиле Строгове» не были связаны не только с западно Европо , но и с тогдашними немецкими союзниками – Турцие и Японие . В связи с образованием союзно коалицие СССР, США и Британии в годы второ мирово войны русская тема в зарубежном кинематографе в целом подавалось в больше степени сочувственно. Отсюда понятен пафос мексиканско экранизации «Михаила Строгова» (1944). Новая волна интереса к экранизациям романа Ж.Верна пришлась на эпоху «холодно войны». Практически в одно время с открыто антисоветскими фильмами «Девушка в Кремле», «Железная юбка», «Пилот реактивного самолета» и «Будапештски зверь» на западные экраны вышла французская цветная экранизация «Михаила Строгова» (1956) с немцем Куртом Юргенсом в заглавно роли и со знаменитым эмигрантом из СССР Валерием Инкижиновым («Потомок Чингис-хана» В.Пудовкина) в роли татарского властителя, пытающегося завоевать Сибирь. А спустя пять лет последовало своего рода продолжение истории, придуманное Виктором Туржанским, - «Триумф Михаила Строгова» (1961), практически с тем же основнымактерскимсоставом. Думается, в како -то мере на возвращение интереса к сюжету «Михаила Строгова» повлияли события советско политическо «оттепели» второ половины 1950-х, а также космические успехи СССР рубежа 1950-х- 1960-х, что в значительно мере актуализировало русскую тему. При этом «холодная война» продолжалась, и, естественно, на Западе было абсолютно невозможно представить себе фильм охороших русских советского периода. Так что русская тема в позитивном ключе отыгрывалась на историческо тематике (напомню, что именно в этот период Голливуд выпустил два высокобюждетных фильма со звездным составом на русскую тему – «Войну имир» и «Анастасию»). В 1970-х кинематографисты Франции, Италии и ФРГ еще дважды обращались к экранизациям романа Ж.Верна, причем, «Михаил Строгов» 1975 годабылужетелесериалом. Несмотря на резкое изменение политическо и социокультурно ситуации, связанно с крушением СССР, западная трактовка «Михаила Строгова» никаких существенных изменени не претерпела и в итало- немецком сериале 1999 года. Это была по-прежнему романтическая приключенческаяисторияохорошихрусскихдалекогопрошлого… Популярность «Михаила Строгова» на Западе подтвердили как три французские мультипликационных версии (1997 и 2004 годов), так и ----------------------- Page 68----------------------- 68 парижски мюзикл (2011) помотивамэтогоромана. Структураиприемыповествованиявмедиатексте (доминирующие понятия: «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «языки медиа», «медийныерепрезентации») В ходе коллективного обсуждения со студентами можно сделать вывод, что как сам роман «Михаил Строгов», так и его экранизации, построены на несложных дихотомиях: 1) враждебны и агрессивны азиатски мир и хоть экзотически , но все-таки приближенны к европейскому мир Российско империи (как-никак, но там даже действуют железные дороги ителеграф); 2) положительные персонажи (офицерМихаил Строгов, император Александр Второ и его брат, девушка-красавица Надя, многие другие русские) и злодеи (татары и изменник Иван Огарев); 3) стремление защитить Россию от набегов кочевников (Михаил Строгов и другие положительные русские герои) и завоевательские планы (татары, Огарев); 4) планирезультат. Схематично структуру, сюжет, репрезентативность, этику, особенности жанрово модификации, иконографии, характеров персонаже экранизаци «Михаила Строгова» можнопредставитьследующимобразом: Историческийпериод, местодействия: Россия середины 1870-х годов. Обстановка, предметы быта: роскошь дворцовых палат Санкт- Петербурга и ханского шатра, комфортабельные вагоны поезда, скромны быт сибирских трактиров и постоялых дворов, русские просторы, леса и реки. Предметы бытасоответствуютсоциальномустатусуперсонаже . Приемы изображениядействительности: акцентировано позитивные по отношению к положительным персонажам, особенно – к романтизированному царскому посланнику Михаилу Строгову, легки гротеск по отношениюк персонажам отрицательным. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: офицер Михаил Строгов и его возлюбленная - дочь сибирского профессора, их объединяют патриотические ценности, хотя на начальном этапе их взаимоотношения не лишены разногласи . Властного и жестокого татарскогохана и еще более жестокого и коварного предателя Ивана Огарева объединяет общее стремление завоевать Сибирь. И какая же Россия безмедведе и цыган! В одно из экранизаци Михаил Строгов в рукопашном бою побеждает свирепого сибирского медведя, а в друго – цыганка подговаривает татарского палача не слишком близко поднести раскаленны клинок кглазам Строгова, дабысохранитьпоследнемузрение… Михаил Строгов меняет одежды, исходя из задач конкретно ситуации. Царски и хански дворы одеты с подобающе роскошью, военные - в красивую амуницию, а цыганка – в экзотические наряды. Западные корреспонденты (француз и англичанин) – в походную и удобную одежду европейского образца. Персонажи мужского пола (вне зависимости от национальности) отличаются крепким телосложением. Женщины – стройны и изящны. Лексика персонаже проста. Мимика и жесты эмоциональны. Естественно, что тембр голосов отрицательных ----------------------- Page 69----------------------- 69 персонаже лишен приятности, свойственно голосам положительных героев. Существенное изменение в жизни персонажей: 187… год. Император всея Руси Александр Второ дает доблестному офицеру Михаилу Строгову важное поручение – передать своему брату – губернатору Иркутска – пакет с важным сообщением о коварных планах татар и изменника Ивана Огарева завоевать Сибирь. Строгов немедленно отправляется в дальнее путешествие (по одно изэкранных верси сразу с очаровательно дочерью сибирскогопрофессора - Наде , по друго – встречаетеепо пути). Возникшая проблема: в результате козне Огарева Михаил Строгов попадает в плен к татарскому хану и приговаривается им к ослеплению раскаленным мечом. Выполнение задания императора, да и жизнь самого Строгова подугрозо … Поиски решения проблемы: в романе Ж.Верна избежать ослепления Строгову помогают… слезы («во время жестоко расправы Марфа Строгова стояла тут же, простирая руки к несчастному сыну. Михаил смотрел на нее так, как смотрит любящи сын на мать в последнюю минуту тягостно разлуки. Напрасно крепился он. Слезыручьями хлынули из глаз его, и эти слезы спасли ему зрение. От близостираскаленного металла они превратились в пары, а пары охладили жар»[Верн, 2010]). В экранизациях романа Строгова спасают не научно обоснованные законы испарения влаги, а красивые женщины (наложница хана и цыганка), подговаривающие татарского палача не прижимать близко к глазам Михаилараскаленную саблю. Решение проблемы: Строговуудается бежать, он передает пакет брату императора и убивает предателя Огарева. Русские войска побеждают татар… Таким образом, экранизации романа Жюля Верна «Михаил Строгов» создают, хотя и чрезвычайно упрощенны , адаптированны под западные стереотипы восприятия, но положительны образ России – как оплота европейских ценносте на азиатскихрубежах, страны схолодным климатом, бескрайними сибирскими просторами, мужественными и патриотично настроенными воинами, мудрым монархическимправлением. При этом – как в романе Ж.Верна, так и в его экранизациях - отчетливо проявляется западны прагматизм – уверенность в том, что при должном желании человек может управлять свое судьбо . Конформисты (цыганская любовница Огарева) остаются пленниками Зла. Подлинные герои (Михаил Строгов) способны в, казалось бы, безвыходных обстоятельствах изменить своюсудьбу (исудьбусвое Державы) клучшему… Литература Бэзэлгэт К. Ключевые аспекты медиаобразования. М.: Изд-во Ассоциации деятеле кинообразования, 1995. 51 с. ВернЖ. Михаил Строгов. СПб.: Азбукаклассика, 2010. ЭкоУ. Роль читателя. Исследования по семиотикетекста. СПб: Симпозиум, 2005. 502 с. ----------------------- Page 70----------------------- 70 Masterman, L. (1985). Teaching the Media. London: Comedia Publishing Group, 341 p. Masterman, L. (1997). A Rational for Media Education. In: Kubey, R. (Ed.) Media Literacy in the Information Age. New Brunswick (U.S.A.) and London (UK): Transaction Publishers, pp.15-68. Silverblatt, A. (2001). Media Literacy. Westport, Connecticut – London: Praeger, 449 p. Фильмографи Михаил Строгов / Michael Strogoff. США, 1908. Михаил Строгов / Michael Strogoff. США, 1910. Режиссер J. Searle Dawley. Сценарист J. Searle Dawley. Актеры: Charles Ogle, Mary Fuller, Marc McDermott, Harold M. Shaw идр. Михаил Строгов / Michael Strogoff. США, 1914. Режиссер Lloyd B. Carleton. Сценарист Benjamin S. Kutler. Актеры: Jacob P. Adler, Даниил Макаренко / Daniel Makarenko, Eleanor Barry, Betty Brice идр. Михаил Строгов / Michel Strogoff. Франци -Германи , 1926. Режиссер: Виктор Туржански / Victor Tourjansky. Сценаристы: Boris de Fast, Виктор Туржански / Victor Tourjansky, Иван Мозжухин / Ivan Mozzhukhin. Актеры: Иван Мозжухин / Ivan Mozzhukhin, Наталья Коваленко / Nathalie Kovanko, Jeanne Brindeau идр. Михаил Строгов / Michel Strogoff. Посланник цар / Der Kurier des Zaren Франци - Германи , 1936. Режиссеры Jacques de Baroncelli (французская версия), Richard Eichberg (немецкая версия). Сценаристы Hans Kyser, Jean Bernard-Luc. Актеры: Anton Walbrook, Colette Darfeuil, Armand Bernard идр. Солдат иледи / The Soldier and the Lady. США, 1937. Режиссер George Nichols Jr. Сценаристы Mortimer Offner, Anthony Veiller. Актеры: Anton Walbrook, Elizabeth Allan, Аким Тамиров / Akim Tamiroff, Margot Grahame идр. Михаил Строгов / Miguel Strogoff. Мексика, 1944. Режиссер Miguel M. Delgado. Сценаристы Иосиф Ермольев / Joseph N. Ermolieff, Mauricio Magdaleno. Актеры: Julien Soler, Lupita Tovar, Julio Villarreal идр. Михаил Строгов / Miguel Strogof. Бразили , 1955. Режиссер Luiz Gallon. Сценарист J. Silvestre. Актеры: Percy Aires, David Neto, Josу Parisi, Geny Prado идр. Мишель Строгов | Michel Strogoff. Франци -Итали , 1956. Режиссер Carmine Gallone. Актеры: Curd Jurgens, Genevieve Page, Jacques Dacqmine, Sylva Koscina, Валери Инкижинов / Valery Inkijinoff, Franсoise Fabian идр. ТриумфМихаила Строгова / Le triomphe de Michel Strogoff. Франци – Итали , 1961. Режиссер Виктор Туржански / Victor Tourjansky. Актеры: Curd Jurgens, Капучине, Валери Инкижинов / Valery Inkijinoff идр. Строгов / Strogoff. Итали -Франци -ФРГ- Болгари , 1970. Режиссер Eriprando Visconti. Сенаристы: Giampiero Bona, Ladislas Fodor. Актеры: John Phillip Law, Mimsy Farmer, Hiram Keller и др. Михаил Строгов / Michel Strogoff. Франци -Австри -Швейцари -Германи , 1975. ТВ. Режиссер Jean-Pierre Decourt. Актеры: Raimund Harmstorf, Lorenza Guerrieri, Pierre Vernier, Vernon Dobtcheff идр. Михаил Строгов / Michel Strogoff. Франци , 1997. ТВ, анимация. Режиссерисценарист Bruno- Rene Huchez. Михаил Строгов, посланник цар / Michele Strogoff, il corriere dello zar. Итали -Германи , 1999. ТВ. Режиссер Fabrizio Costa. Сценаристы Enrico Medioli, Patrizia Pistagnesi. Актеры: Paolo Seganti, Lea Bosco, Hardy Kruger Jr. идр. Михаил Строгов / Michel Strogoff. Франци , 2004. ТВ, анимация. Режиссер Alex de Rauz Chen. Необычайные приключени Михаила Строгова / Les aventures extraordinaires de Michel Strogoff. Франци , 2004. Режиссеры Alexandre Huchez, Bruno-Rene Huchez. Сценарист Bruno- Rene Huchez. 2.6. ГригорийРаспутинкакзападныйкинообразварварскойРоссии Нам уже доводилось отмечать, что западно медиакультуре ----------------------- Page 71----------------------- 71 недостаточно только произведени русско литературно классики, с её глубоким «взглядом изнутри»: Западу нужен собственны образ России, соответствующи стереотипным представлениям массового менталитета о «загадочно русско душе» [Федоров, 2010; 2012]. И если идеально адаптацие позитивного образа России для западно аудитории стал роман Жюля Верна «Михаил Строгов» (1875), действие которогоразворачивается в эпоху царствования Александра Второго, то образ России варварско , непредсказуемо , мистическо , бунтарско был с размахом воплощен на экране во многочисленных версиях западных «биографи » так называемого старца-целителя, «божьего человека», прорицателя Г.Е.Распутина (1869- 1916), имевшего, как известно, сильноевлияние нацарскую семьюиубитого 16 декабря 1916 года в результате заговора князя Ф.Юсупова и других представителе высшего общества, желавших изменить ход российско истории. Скажу сразу, что самое неблагодарное дело в данном случае искать в западных фильмах о Распутине историческую правду, как, впрочем, и перечислятьтеилииныенелепостиинесоответствия. Западные кинематографисты впервые обратились к истории Г.Распутина еще в 1917 году, а потом снова и снова (в обще сложности не менее тридцати раз) создавали на кино/телеэкранах его образ совсем с другими целями. Разумеется, коммерческая сторона дела была немаловажно , однако стремление закрепить в западном обществе стереотипную трактовку разгульно стихии «русско души» была куда сильнее. Западному экрану всегда нужен был не исторически точны портрет, а образ Г. Распутина – как своего рода метафора тревожного и опасногообразаРоссии. Отметим, что методология У.Эко [Эко, 2005, с.209] и А.Силверблэта [Silverblatt, 2001, p.80-81] полностью соответствует основным подходам герменевтического анализа аудиовизуально , пространственно-временно структурымедиатекстов. Идеология авторов в социокультурном контексте, условиярынка, которые способствовали замыслу, процессу создания и успеха медиатекста (доминирующиепонятия: «медийные агентства», «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «медийныерепрезентации», «медийная аудитория»). Европа находилась в состоянии мирово войны четыре года (1914- 1918). В 1916-1917 годах затянувшаяся военные действия уже утратили в России былую популярность. Убийство Г.Распутина, свержение монархии и приход к власти Временного правительства не смогли преодолеть тотальны кризис общества, что привело сначалак большевицкомуперевороту, а потом и к гражданско войне. Естественно, при таком состоянии дел российским властям в 1917 году по большому счету былоуже не до кинематографа, и он в массовом порядке «выбрасывал» на экраны десятки коммерческих лент чудовищного художественного качества. Так с марта 1917 года как из рога изобилия посыпались российские ленты-однодневки, в самом негативном ----------------------- Page 72----------------------- 72 свете рисующие образ Г.Распутина и царско семьи («Драма из жизни Григория Распутина», «Омытые кровью», «Тёмные силы - Григори Распутин и его сподвижники», «Свято чёрт - Распутин в аду», «Люди греха и крови - Царскосельские грешники», «Любовные похождения Гришки Распутина», «Похороны Распутина», «Таинственное убийство в Петрограде 16 Декабря», «Царскиеопричники» идр.). Поскольку западная пресса давно уже подготовила обильную почву для появления «распутинско киносерии», в том же 1917 году практически одновременно в США и Германии были сняты фильмы, где Распутин трактовался как демонически образ таинственно и враждебно Западным цивилизациямРоссии. Медийны интерес к Г.Распутину не угас и в 1920-х – 1930-х годах: во-первых, именно интригами Распутина можно было довольно легко объяснить «широким массам» по обе стороны океана главную причину падения династии Романовых и прихода к власти большевиков; во-вторых, легенды о мистических и сексуальных обрядах Распутина позволяли западных кинематографистам сыграть и на этих струнах медийного воздействия; в-третьих, для российских эмигрантов, работавших в западном кино, это была отличная возможность проявить себя в профессии в качестве «экспертовпорусско историиирусско душе». При этом стоит отметить, что жадное увлечение кинодельцов подобными «струнами» иногда приносили им не только прибыль, но и убытки. Кпримеру, послевыходанаэкран американскогофильма «Распутин и императрица» (1932) находящаяся в эмиграции княгиня И.Юсупова не только потребовала от Metro-Goldwyn-Mayer возместить е моральны ущерб (так как ее возмутила клеветническая трактовка образа ее персоны в качестве изнасилованно любовницы «старца»), но и через суд получила от киностудии 750 тысячдолларовкомпенсации. Событиявторо мирово войнынавремявытеснилитемуРаспутинаиз поля зрения западных кинематографистов, однако, начиная с 1950-х интерес к такого рода метафоре образа России вновь овладел умами неравнодушных кнашемуотечествузарубежных студи иавторов. Среди «распутинско серии» 1950-х – 1960-х островкомисторического правдоподобия стал фильм Робера Оссейна «Я убил Распутина» (Франция, 1967) по причине того, что был снят по мемуарам самого князя Феликса Юсупова. Но в основном сюжетные линии и черты характера главного героя вполне соотносились со сложившейся традицие «кинораспутинщины»: бешено вращающи глазами чернобороды гигант покоряет царскую семью и красивых женщин, исцеляет юного царевича, литрами пьет водку, пророчествует и отчаянно борется со смертью в финально сцене его убийства… В 1970-х – 1980-х с образом Распутина на западном экране происходили аналогичные вещи. Иногда («Никола и Александра», США, 1971) авторы стремилисьхотя быкминимальномуправдоподобию. Иногда – делали ставку на сексуальные акценты («Распутин», ФРГ, 1984). Но в целом ----------------------- Page 73----------------------- 73 это былотлаженны конвейеркоммерческогоинтересактеме. Любопытно, что такого рода тенденция ничуть не изменилась и после распада СССР. Западные фильмы 1990-х и начала XXI века, даже сучастием известных российских актеров («Распутин», Франция, 2011), на мо взгляд, поставленывсёвтомжеключе. Кстати, в последние 20-25 лет ранее запрещенные в СССР западные фильмы о Распутине стали вполне доступны для российско публики, однако, в отличие от Запада не вызвали массового интереса. Даже тако амбициозны французски проект как «Распутин» (2011) с Жераром Депардье в заглавно роли не добрался в России до массового проката, ограничившись релизами на DVD и телепоказами. Скорее всего, причина отторжения российско массово аудиторие западно «распутинианы» проста: быть может, не обращая особого внимания на художественные особенности такого рода фильмов, русская публика не приемлет в них «клюквенную» приблизительностьроссийскихреали , фактур, характеров. Зато выпущенная в 1985 году советски кинопрокат (до этого пролежавшая с десяток лет на полке) «Агония» Э.Климова, где по сюжету одно из центральных мест отводилось Г.Распутину, только за первы год демонстрации собрала 18 миллионов зрителе . В «Агонии» кризис России 1916 года был показан с присуще Э.Климову синтезом иронии и психологизма. Фарсовые, эксцентрические сцены сменялись страшными натуралистическими видениями... В центре картины - фигура Григория Распутина в мощном исполнении Алексея Петренко, сумевшего добиться поразительного результата, выстроив роль на перепадах вулканического темперамента, животного страха, нечеловеческо силы, униженно слабости, развращенности и религиозности. Задача сложнейшая, но актеру удалось уловитьнервроли, воплотитьнаэкраненеоднозначны характер… Структураиприемыповествованиявмедиатексте (доминирующие понятия: «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «языки медиа», «медийныерепрезентации») В ходе коллективного обсуждения со студентами можно сделать вывод, что в целом западная кинематографическая «распутиниана» построена на несложных дихотомиях: 1) варварски мир Г.Распутина и в како -то степени приближенны к европейскому мир царско семьи и высшего света Российско империи; 2) положительные персонажи (царская семья, дворянки-красавицы, князь Юсупов и его друзья) и «безумны монах» Распутин; 3) стремление защитить Россию от пагубного влияния Распутина (Ф.Юсупов и его друзья) и жажда безгранично властвовать Россие состоронысамого «старца». Схематично структуру, сюжет, репрезентативность, этику, особенности жанрово модификации, иконографии, характеров персонаже западных кинематографических медиатекстов о Распутине можно представить следующимобразом: Исторический период, место действия: Россия 1905-1916 годов (хотя в основном показан год гибели Г.Распутина – 1916). Иногда в качестве ----------------------- Page 74----------------------- 74 «постскриптума» присутствует сцена расстрела царско семьи в 1918 году. Обстановка, предметы быта: роскошь дворцовых палат Санкт- Петербурга и дворянских особняков, скромны быт бедноты, русские просторы, леса и реки. Предметы быта соответствуют социальному статусу персонаже , хотя во многих выглядят слишком «западно» (что, впрочем, неудивляет, так как вплоть до 1990-х годовзарубежные фильмы о Распутине по идеологическим причинам не могли сниматься на российско территории). Приемы изображениядействительности: позитивные по отношению к положительным персонажам, гротеск (иногда даже в комедийном ключе, как в британском фильме «Распутин – безумны монах») по отношению к «демоническому» Г.Распутину. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: Царская семья, дворянская элита (включая юных симпатичных особ женского пола), объединенные монархическими ценностями и патриотическими идеями. Бешено вращающи глазами чернобороды гигант Г.Распутин – религиозны мессия, гипнотизер, прорицатель, покоряющи царскую семью и красивых женщин, исцеляющи юного царевича, литрами пьющего водку и отличающийсяотменнымаппетитом. Царски двор одет с подобающе роскошью, военные - в красивую форму. Персонажи дворянского происхождения наделены изящным телосложением, особенно – женщины. Их лексика изыскана. Мимика и жесты эмоциональны. Естественно, что тембр голосов положительных персонаже (взвуковых фильмах) приятен и бархатист. Распутин одет в сельско-купеческом фольклорном стиле, обязательно с православным крестом. Его отличаетмощное телосложение, простота и «народность» лексики, форсированность мимики и жестов, басовиты голос, грозность инравоучительность интонаци . Существенное изменение в жизни персонажей: 1905 год. При царском дворе появляется «божи человек» - Г.Распутин, которы завоевывает сердца императорско четы и красивых дворянок своими мистическими пророчествами, исцелениями и харизмо (вариант действие фильма начинается уже в десятые годы, когда Распутин был уже влиятельно фигуро при царском дворе, или дажесразу в 1916 году). Возникшая проблема: патриотично настроенным дворянам во главе с князем Ф.Юсуповым становится известно о негативном влиянии Г.Распутина на царскуюсемьюи судьбуРоссии… Поиски решения проблемы: князь Юсупов и его друзья разрабатывают планубийства Г.Распутина. Решение проблемы: Юсупову удается заманить Распутина в ловушку и убить… Итак, в западных кинематографических трактовках жизнеописания ----------------------- Page 75----------------------- 75 Г.Распутина создаетсячрезвычайноупрощенны образРоссии – варварско , непредсказуемо , бунтарско , мистическо , а главное – чужо , не совместимо снормальнымамерикано-европейскимобразомжизни. Литература Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд- воМОО «Информациядлявсех», 2010. 202 c. Федоров А.В. Анализ медийных стереотипов положительного образа России на занятиях в студенческо аудитории (на примере экранизаци романа Жюля Верна «Михаил Строгов») // Инновации вобразовании. 2012. № 5. С. 67-78. Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. СПб: Симпозиум, 2005. 502 с. Silverblatt, A. (2001). Media Literacy. Westport, Connecticut – London: Praeger, 449 p. Избраннаяфильмография Распутин / Rasputin. Германи , 1917. Режиссер и сценарист Herr Arno. Актеры: Max Hiller, Fritz Hofbauer идр. Распутин, черный монах / Rasputin, the Black Monk. США, 1917. Режиссер Arthur Ashley. Актеры: Montagu Love, Henry Hull, June Elvidge идр. Распутин / Rasputin. Das Liebesleben des sonderbaren Heiligen. Австри , 1925. Режиссер R. Gersik. Актеры: Paul Askonas, Rolf Meinau, Milena Pawlowna идр. Красный танец / The Red Dance. США, 1928. Режиссер Raoul Walsh. Сценаристы: Henry Leyford Gates, Eleanor Browne и др. Актеры: Dolores del Rio, Charles Farrell, Иван Линов, Demetrius Alexis идр. Любовные приключени Распутина / Rasputins Liebesabenteuer. Германи -США, 1928. Режиссер Martin Berger. Сценарист Dosio Koffler. Актеры: Никола Маликов, Diana Karenne, Erwin Kalser, АлександрМирски , НатальяЛысенко идр. Шипы принцессы / Dornenweg einer Fürstin. Германи , 1928. Режиссеры: Никола Ларин, Борис Неволин. Сценарист Борис Неволин. Актеры: Владимир Гайдаров, Suzanne Delmas, Ernst Rückert, Григори Хмараидр. Распутин / Rasputin. Германи , 1929. Режиссер Max Neufeld. Актеры: Eugen Neufeld, Max Neufeld, Renati Renee идр. Распутин: демон женщин / Rasputin, Dämon der Frauen. Германи , 1932. Режиссер Adolf Trotz. Сценаристы: ОсипДимов, Adolf Lantz. Актеры: Conrad Veidt, Paul Otto, Распутин и императрица / Rasputin and the Empress. США, 1932. Режиссер Richard Boleslawski. Сценарист Charles MacArthur. Актеры: John Barrymore, Ethel Barrymore, Lionel Barrymore идр. Трагеди империи / La tragédie imperial. Франци , 1938. Режиссер Marcel L'Herbier. Сценаристы: Alfred Neumann, Max Glass и др. Актеры: Harry Baur, Marcelle Chantal, Pierre Richard-Willm идр. Распутин / Raspoutine. Франци -Итали , 1954. Режиссер Georges Combret. Сценаристы: Claude Boissol, Georges Combret. Актеры: Pierre Brasseur, Isa Miranda, Renée Faure идр. Распутин / Rasputín. Аргентина, 1958. Режиссер Ernesto Mas. Сценарист Narciso I. Serrador. Актеры: Violeta Antier, Juan Carlos Galván, Héctor Gance идр. Ночи Распутина / Les nuits de Raspoutine. Франци -Итали , 1960. Режиссер Pierre Chenal. Сценаристы: Pierre Chenal, Ugo Liberatore. Актеры: Edmund Purdom, Gianna Maria ----------------------- Page 76----------------------- 76 Canale, John Drew Barrymore идр. Распутин / Rasputin. ФРГ, 1966. Режиссер и сценарист Robert A. Stemmle. Актеры: Herbert Stass, Anneliese Römer, Wolfram Schaerf идр. Распутин: безумный монах / Rasputin: The Mad Monk. Великобритани , 1966. Режиссер Don Sharp. Сценарист Anthony Hinds. Актеры: Christopher Lee, Barbara Shelley, Richard Pasco идр. Я убил Распутина / J'ai tué Raspoutine. Франци , 1967. Режиссер Robert Hossein. Сценаристы: Feliks Yusupov, Paola Sanjust и др. Актеры: Gert Fröbe, Peter McEnery, Robert Hossein, Geraldine Chaplin идр. Николай и Александра / Nicholas and Alexandra. США, 1971. Режиссер Franklin J. Schaffner. Сценаристы: Edward Bond, James Goldman. Актеры: Michael Jayston, Janet Suzman, Roderic идр. Распутин / Rasputin. Великобритани , 1971. Режиссер Alan Cooke. Сценарист Ronald Eyre. Актеры: Robert Stephens, Peter Barkworth, Isabel Dean идр. Распутин – оргии при царском дворе / Rasputin - Orgien am Zarenhof. ФРГ, 1984. Режиссерисценарист Ernst Hofbauer. Актеры: Alexander Conte, Marion Berger идр. Распутин / Rasputin. США-Венгри , 1996. Режиссер Uli Edel. Сценарист Peter Pruce. Актеры: Alan Rickman, Greta Scacchi, Ian McKellen, James Frain идр. Убийство Распутина / Killing Rasputin. Испани , 2003. Режиссеры: Alfonso García, Fernando J. Martínez. Сценаристы: Alfonso García, Fernando J. Martínez. Актеры: Alberto De Prada, Beatriz Díaz, Carlos Gutiérrez идр. Распутин / Rasputin. Итали , 2010. Режиссер и сценарист Louis Nero. Актеры: Francesco Cabras, Daniele Savoca, Franco Nero идр. Секретные папки. Распутин / Mystery Files: Rasputin. Великобритани , 2010. Режиссер Marc Tiley. Актеры: Amy Barnes, Struan Rodger, Glynis Stewart идр. Испытани Распутина / The Trials of Rasputin. Канада, 2011. Режиссер Danishka Esterhazy. Сценарист Rebecca Gibson. Актеры: B. Pat Burns, Trevor Kristjanson, Gizem Naz идр. Распутин / Raspoutine. Франци , 2011. Режиссер Josée Dayan. Сценаристы: Vincent Fargeat, Philippe Besson. Актеры: Gérard Depardieu, Fanny Ardant, Владимир Машков, Филипп Янковски , Анна Михалкова, Ирина Алферова, Данила Козловски , Константин Хабенски , КсенияРаппопорт, ЛеонидМозгово идр. 2.7. Идеологический, структурныйанализтрактовкиобразаРоссиина западномэкранев эпохуидеологическойконфронтации (1946-1991) (напримерефильмаТ.Хэкфорда «Белыеночи») ----------------------- Page 77----------------------- 77 Современному обществу «свойственны изменчивость норм, разрушение традици , социальная мобильность, недолговечность всех образцов и принципов — иначе говоря, люди в таком обществе испытывают постоянное информационное давление, поро даже мощные информационные удары, которые требуют непрерывно перестройки восприятия, непрерывного приспособления психики и столь же непрерывно переквалификации интеллекта» [Эко, 2005, с.199-200]. Но, быть может, именно по это причине у аудитории все сильнее проявляется стремление к медиатекстам прошлых лет, отчего повышается востребованность телеканалов типа «Ностальгия» и «Ретро-ТВ». Парадоксально, но аудитория этих каналов состоит не только из люде старшего возраста, с удовольствием пересматривающих фильмы и телепередачи свое молодости, но и частично и молодежи, для которых увиденное становится, по сути, премьеро . При этом ретро-телеканалы, как правило, вновь и вновь повторяют именно развлекательные, «жанровые», «потребительские» медиатексты, которые во времена своего появлениячасто осуждалисьидеологическиангажированно критико … Но «разве не естественно, что даже человек вполне просвещенны … в моменты расслабления и отдыха (полезного и необходимого) хочет насладиться роскошью инфантильно лени и обращается к «потребительским продуктам», чтобы обрести поко в оргии избыточности? Стоитнам подойтикданно проблеме сэто точки зрения — и мы уже склонны отнестись более снисходительно к «отвлекающим развлечениям» … и осудить себя за применение едкого морализма (приправленного философие ) к тому, что на самом деле невинно и, может быть, даже благотворно. Но проблема предстает в ином свете — если удовольствие от избыточности из средства отдыха, из паузы в на- пряженном ритме интеллектуально жизни, связанно с восприятием информации, превращается в норму все деятельности воображения» [Эко, 2005, с.200]. При этом я согласен с У.Эко в том, что «любое исследование структур произведения становится ipso facto разработко неких исторических и социологических гипотез — даже если исследователь сам того не осознает или не хочет осознавать. И лучше отдавать себе в этом полны отчет, чтобы корректировать, насколько возможно, искажения перспективы, создаваемые избранным подходом, а также извлекать максимальную пользу из тех искажени , которые не могут быть исправлены. … Если осознать эти основные принципы исследователь- ского метода, то тогда описание структур произведения оказывается одним из наиболее выигрышных способов выявления связе между произведением и его общественно-историческим контекстом» [Эко, 2005, с.208]. В качестве примера анализа в идеологическом и социокультурном ----------------------- Page 78----------------------- 78 поле возьмем фильмТ.Хэкфорда «Белые ночи» (США, 1985): онвышелна экраны в разгар очередного витка «холодно войны», но и сегодня неплохо продается на видео/DVD, регулярно появляется на телеэкранах мира. Это позволит нам выявить не только общественно-исторически контекст времени создания данного медиатекста, но и его структуру, сюжет, репрезентативность, этику, особенности жанрово модификации, иконографии, характеровперсонаже . Следуя методологии, разработанно У.Эко, «выделим три «ряда», или «системы», которые значимы в произведении: идеология автора; условия рынка, которые определили замысел, процесс написания и успех книги (или, по крайне мере, способствовали и тому, и другому, и третьему); приемы повествования» [Эко, 2005, с.209]. Такогорода подход, на наш взгляд, вполне соотносится с методико анализа медиатекстов по К.Бэзэлгэт [Бэзэлгэт, 1995] - с опоро на такие ключевые слова медиаобразования, как «медийные агентства» (media agencies), «категории медиа/медиатекстов» (media/media text categories), «медийныетехнологии» (media technologies), «языки медиа» (media languages), «медийные репрезентации» (media representations) и «медийная аудитория» (media audiences), так как все эти понятия имеют прямое отношение к идеологическим, рыночным и структурно-содержательным аспектам анализамедийныхпроизведени . Идеологияавтороввсоциокультурномконтексте (доминирующие понятия: «медийные агентства», «медийные репрезентации», «медийная аудитория») Здесь сразу придется оговориться, что под авторами мы будем понимать его основных создателе – сценаристов Дж.Голдмэна, Э.Хьюза, режиссера Тейлора Хэкфорда и оператора Д.Уоткина. Они задумывали и создавали сво фильм в эпоху активного политического противостояния США и СССР (см. таблицу основных политических событи в приложении), которое усилилось с началом афганско войны, акциями польского движения «Солидарность», подавленного введением военного положения, с ново эскалацие гонки вооружени (так называемые «звездные войны») и приходом к власти президента Р.Рейгана. Ко всему прочему 1 сентября 1983 года советски истребитель сбил пассажирски самолет южно-корейско авиакомпании, нарушивши границу СССР. Таким, образом, фильм «Белые ночи», вышедши намирово экран в 1985 году, в идеологическом отношении стал ярко иллюстрацие легендарноготезисаР.Рейгана обСССРкак «империиЗла». В самом деле, СССР показан в фильме мрачно , угрюмо страно , где даже величественны Питер выглядит враждебным человеку городом- капканом. Над несчастными главными персонажами измываются свирепыеагентыКГБ – неутомимыеборцысоСвободо иДемократие … Условия рынка, которые способствовали замыслу, процессу ----------------------- Page 79----------------------- 79 создания и успеха медиатекста (доминирующие понятия: «медийные агентства», «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «медийная аудитория»). Западны медийны рынок 1980-х годов довольно часто обращался кроссийско тематике – с 1980 по 1985 годы былоснятооколо 80 игровых фильмов (половина из них – американских) о России/СССР и с русскими/советскими персонажами. Далеко не все из них пользовались успехом у зрителе , поэтому можно предположить, что планами студи руководили не только коммерческие, но и политические соображения. Но, так или иначе, благодаря идеологическо остроте, умелому жанровому синтезу мелодрамы, мюзикла и триллера, а также участию в фильме знаменитоготанцовщика-эмигрантаМихаила Барышникова, «Белые ночи» сталикассовымхитом… Поначалу Colambia выпустила фильм пробным показом в 21 кинотеатре США и Канады, где «Белые ночи» собрали за первы уик-энд почти полмиллиона долларов. В «большо уик-энд» 6-8 декабря 1985 года фильм был выпушен в прокат сразу в 891 кинотеатре, и сборы составили уже 4,5 миллиона долларов (3-е место по сборам уик-энда Северно Америки). Всего же только в США и Канаде «Белые ночи» за первы год демонстрации собрали 42 миллиона долларов (17 место в американском хит-параде 1985 года), опередив такие известные остросюжетные ленты, как «Коммандо» ($35 млн.), «Силверадо» ($32 млн.) и «Молодо Шерлок Холмс» ($20 млн.), вышедшие в прокат в тот же период [http://www2.boxofficemojo.com]. Таким образом, авторы экранизации добились свое главно цели – ощутимого зрительского успеха, вызванного не только удачным синтезом жанров, превосходно музыко и хореографие , звездным составом (М.Барышников, Х.Миррен, И.Росселини, Г.Хайнс), но умелым использованиемидеологическо антисоветско конъюнктуры. Структура и приемы повествования в медиатексте (доминирующие понятия: «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «языки медиа», «медийныерепрезентации») Полагаю, что фильм «Белые ночи» построен на несложных дихотомиях: 1) враждебны и агрессивны советски мир и демократичны мир Запада; 2) положительные персонажи (эмигрант- танцовщик Родченко) и злодеи (агенты КГБ); 3) стремление к свободе, воле, независимости (Родченко) и конформизм (балерина Иванова); 4) планирезультат. Схематично структуру, сюжет, репрезентативность, этику, особенности жанрово модификации, иконографии, характеров персонаже можнопредставитьследующимобразом: Историческийпериод, местодействия: СССР середины 1980-х годов. Обстановка, предметы быта: салон авиалайнера, городские улицы, ----------------------- Page 80----------------------- 80 жилые комнаты, театр, репетиционные залы. Аскетичны быт советско жизни. Приемы изображения действительности: акцентировано позитивные по отношению к положительным персонажам, особенно – к звезде балета эмигранту Родченко, недвусмысленны гротеск по отношению к персонажам, имеющимотношениекКГБ. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: бывши солист советского балета, а ныне американски гражданин Родченко и его бывшая возлюбленная – звезда советского балетаИванова. Ихразделяет контрастны идеологически , социальны и материальны статус. Основная одежда персонаже – тренировочные или балетные костюмы. Оба отличаются стройным телосложением. Лексика персонаже проста. Мимика и жесты эмоциональны, артистичны. В контрасте с ними изображен полковник КГБ – грубы , резки , жестоки персонаж, стоящи на «страже государственных интересов СССР». Существенное изменениевжизниперсонажей: 1985 год. Врезультате вынужденно посадки самолета эмигрант Родченко нежданно-негаданно оказывается на советско территории и попадает в сети КГБ. Советские спецслужбы посылают Иванову к Родченко, чтобы та уговорила его остатьсяв СССР. Возникшая проблема: различие в идеологических взглядах мешают бывшимвлюбленнымнайти общи язык. Поиски решения проблемы: нахлынувшие воспоминания и чувства заставляют Иванову принятьрешение помочьРодченко бежатьнаЗапад черезсоветско-финскуюграницу. Решениепроблемы: Родченкоуспешно удается вернутьсянаЗапад. Влиятельны американски исследователь и медиапедагог А.Силверблэт [Silverblatt, 2001, pp.80-81] разработал цикл вопросов к критическому анализу медиатекстов в историческом, культурном и структурном контексте. Основываясь на основных положениях данного цикла, попытаемсяприменитьихканализу «Белыхноче »: A. Исторически контекст 1. Чтомедиатекст сообщаетнам опериоде своего создания? a) когда состояласьпремьераэтогомедиатекста? Премьера фильмасостояласьвноябре-декабре 1985 годавСША. b) как тогдашние события влиялинамедиатекст? Очевидное влияние на медиатекст оказало резкое обострение конфронтациимежду СШАи СССР 1979-1984 годов, связанноесвойно в Афганистане, политическими событиями в Польше. Важным импульсом в построении завязки сюжета стал, по-видимому, мирово резонанс осуждения СССР, после того, как советски истребитель сбил южно- корейски пассажирски самолет 1 сентября 1983 года… ----------------------- Page 81----------------------- 81 c) какмедиатекст комментирует событиядня? Авторская трактовка событи во многом подчинена стереотипам «холодно войны» - это касается взаимоотношени и характеров персонаже , визуального ряда и пр. Россия/СССР предстает на экране мрачно тоталитарно страно , в которо царствуют злобные агента КГБ истрадаютпростыелюди… 2. Помогаетли знание историческихсобыти пониманиюмедиатекста? a) медиатексты, созданные в течение конкретного исторического периода: -какие событияпроисходили во времясозданияданногопроизведения? Фильм снимался в 1984 году, когда новы виток «холодно войны» между СССРи СШАбылвразгаре – шлазатяжная война вАфганистане. В СШАу власти находился президент Р.Рейган, занимавши по отношению к СССР жесткую силовую позицию. В феврале 1984 года от тяжело болезни умер тогдашни лидер СССР - Ю.В.Андропов – сторонник жестко политики по отношению к США. К власти пришел смертельно больно К.У.Черненко, при котором был отдан приказ о бойкоте Олимпиады в Лос-Анджелесе и заявлен протест против американско военно программы «Звездных войн». Правда, после смерти К.У.Черненко в марте 1985 года лидером в СССР стал либерально настроенны М.С.Горбачев, 12 марта того же года возобновивши переговоры об ограничении вооружени в Женеве. Но к тому времени съемки «Белых ноче » были уже завершены, и начало «потепления» в холодно войне уже не могло как-либо сказаться на обще концепции фильма. -какпониманиеэтих событи обогащаетнашепониманиемедиатекста? Разумеется, понимание историко-политического контекста помогает лучше разобраться как в особенностях сюжета фильма, так и в его идеологии. Человеку, совершенно не знакомому с историко-политическим контекстом перво половины 1980-х годов, наверное, будет очень сложно разобраться в том, почему образ России/СССР создан в «Белых ночах» именнотак, анеиначе. -каковыреальные историческиессылки? Среди реальных исторических ссылок можно назвать следующие: драматические события 1 сентября 1983 года, функции КГБ как разветвленного аппарата подавления инакомыслия в СССР, реальные фактыбегстватакназываемыхдиссидентовизСССР (втомчисле – самого М.Барышникова, исполнившего в «Белых ночах» главную роль), статус В.С.Высоцкогокаксимволатворческого нон-конформизма… -имеютсяли историческиессылки вмедиатексте? Фильм не основан на реальных фактах, исторические ссылки имеют косвенны характер, в трактовке событи можно обнаружить определеннуюстепеньгротеска, однаковсеуказанные вышеполитические тенденциипроявлены. ----------------------- Page 82----------------------- 82 -как понимание этих исторических ссылок затрагивает ваше понимание медиатекста? Бесспорно, понимание исторических ссылок помогает лучшему восприятию «Белых ноче » как своего рода символа идеологическо конфронтациимеждуСШАиСССР. B. Культурны контекст 1. Медиа и популярная культура: каким образоммедиатекст отражает, укрепляет, внушает, или формирует культурные: a) отношения; b) ценности; c) поведение; d) озабоченность; e) мифы. Последовательно отражая стереотипно негативное отношение Запада к России, фильм Т.Хэкфорда создает образ враждебно , агрессивно , милитаризированно и экономически отстало тоталитарно России – с холодным климатом, бедным, бесправным населением, которым управляют злобные, жестокие, коварные коммунисты/спецслужбы. Здесь нет места демократиииправамчеловека, свободесловаитворчества… 2. Мировоззрение: како мир изображен вмедиатексте? a) Какова культураэтогомира? В общем и целом в «Белых ночах» создается образ России/СССР как «Империи Зла». Эта империя не отрицает Культуру, но стремится полностьюподчинитьеесвое тоталитарно Идеологии. -люди? Люди в этом мире делятся на три основные группы: «Силы Зла» (руководство, агенты КГБ, военные и пр.), «страдающие конформисты» (большинство обычных люде , в том числе и причастных к миру культуры, искусства) и «нон-конформисты» (звезда балета Родченко в исполненииМ.Барышникова) – ихменьшинство, единицы… -идеология? В этом мире доминирует коммунистическая тоталитарная идеология, с которо вынуждены подчиняться даже те, кому она, быть может, и не по душе… b) Чтомы знаем олюдях этогомира? -представлены ли персонажи встереотипно манере? В целом персонажи «Белых ноче » представлены в стереотипно манере без особых полутонов (особенно это касается отрицательных героев), однако талант выдающихся танцовщиков М.Барышникова и Г.Хайнса позволяет им «досказать» эмоционально-психологические переживания своих персонаже через хореографические этюды. Более того, в начальном эпизоде фильма М.Барышников блестяще исполняет сольную балетную партию, где в аллегорическо форме отражается авторская концепция фильма. -что этарепрезентация сообщает нам о культурном стереотипе данно группы? Репрезентация основана на следующем культурном стереотипе: СССР – ----------------------- Page 83----------------------- 83 тоталитарная страна, наводненная агентами КГБ (в свободное от работы время литрами пьющими водку), с мрачными, полутемными городами, казенными интерьерами и одеждо люде , господством коммунистическо идеологии, сострадающим «простымнародом»… c) Какое мировоззрение представляет этот мир - оптимистическое или пессимистическое? Авторы «Белых ноче » представляют образ СССР в целом пессимистически, их оптимизм проявляется только в том, что они дают главному положительному герою шанс выбраться из лап КГБ живым и невредимым… -персонажиэтогомедиатекста счастливы? Увы, в «Белыхночах» нет счастливыхперсонаже , кажды изних, такили иначе, страдает (даже свирепы полковник КГБ в брутальном исполнении Е.Сколимовского по-своему несчастен, так как не смог помешать побегу РодченконаЗапад). -естьлиу персонаже этогомедиатекста шанс бытьсчастливыми? Авторы «Белых ноче » ясно дают понять, что счастливым можно быть толькоВНЕ «ИмперииЗла»… d) Способныли персонажиуправлять ихсобственнымисудьбами? Здесь как раз и проявляется американски прагматизм – уверенность в том, что при должном желании человек может управлять свое судьбо . Конформисты (Иванова) остаются пленниками «Империи Зла». Нон- конформисты (звезда балета Родченко) способны в, казалось бы, безвыходныхобстоятельствахизменитьсвоюсудьбуклучшему… e) Какова иерархияценносте согласно данномумировоззрению? -какие ценностимогут бытьнайдены вмедиатексте? Согласно авторско концепции фильма, главная ценность в мире – свободаидемократия. -какие ценностивоплощенывперсонажах? Звезда балета Родченко – своего рода символ стремления русских нон- конформистов к свободе и демократии. Особенно ярко это показано в фильме в хореографическом этюде М.Барышникова под песню В.С.Высоцкого «Кони привередливые». Зато полковник КГБ (Е.Сколимовски ) – не менее ярки символ тоталитарного режима, подавляюшегочеловеческуюличность. -какие ценностипреобладают в финале? Финал фильма, когда персонажу М.Барышникова удается сбежать от агентов КГБ через советско-финскую границу, можно рассматривать, как триумф (локальны , конечно) демократических ценносте Западного мира, их притягательности для положительных представителе русско нации. -что означает иметьуспех вэтоммире? Как человекпреуспевает вэтом мире? Какое поведение вознаграждаетсявэтом вмире? ----------------------- Page 84----------------------- 84 Согласно авторско концепции «Белых ноче », успех в СССР может иметь только «идеологически выдержанны » человек, послушно находящийсянаслужбеутоталитарногорежима. Отметим, что методология А.Силверблэта соответствует основным подходам герменевтического анализа аудиовизуально , пространственно- временно структуры медиатекстов. Напомним, что герменевтически анализ культурного контекста (Hermeneutic Analysis of Cultural Context) – исследование процесса интерпретации медиатекста, культурных, исторических факторов, влияющих на точку зрения агентства/автора медиатекста и на точку зрения аудитории. Герменевтически анализ предполагает постижение медиатекста через сопоставление с культурно традицие и действительностью; проникновение в логику медиатекста; анализ медиатекста через сопоставление художественных образов в историко-культурном контексте. Таким образом, предмет анализа - система медиа и ее функционирование в обществе, взаимодействие с человеком, язык медиаиегоиспользование. Восстановим в памяти динамику пространственно-временного аудиовизуального образа одного из кульминационных эпизодов «Белых ноче ». …Главны геро – танцовщик-эмигрант Никола Родченко волею судьбы встречается со свое бывше партнерше и возлюбленно балерино Иваново . Они стоят на сцене. Театр пуст, зрительны зал едва освещен. Никола говорит Иваново горькие слова о конформизме, о том, как все «храбрости» многих интеллигентов хватает лишь на то, чтобы слушать «крамольные» песни Высоцкого. А для него – тесен сперты воздух. Ему нужна Свобода – духа, творчества, жизни… Никола включает магнитофонную запись с песне Владимира Высоцкого «Кони привередливые» и начинает танцевать. Камера приближается к лицу Иваново . В ееглазахпоявляютсяслезы… Весь танец Родченко построен на изломах, резких движениях, попытках преодоления опасносте , трудносте , противодействии. Как бы вторя тревожным, импульсивным музыке и стихам Высоцкого, он танцует словно на краю пропасти… Геро вкладывает в этот танец всю свою боль, которую он испытал из-за разлуки с Родино , из-за клеветы, лжи, человеческо завистиизлобы… В этом эпизоде авторы удачно используют хореографию, которая метафорически отражает психологическое состояние героя, его душевное смятение, надлом, стремление к свободе во что бы то ни стало. И песня В.С.Высоцкого выбрана тут не случайно. Высоцки не захотел стать эмигрантом (хотя у него было для этого много возможносте ), однако власти все равно не заставили его быть приспособленцем, послушным искателем официальных наград и почесте … Судьба Высоцкого и судьба Родченко становятся для звезды балета Иваново укором. Ведь она ----------------------- Page 85----------------------- 85 предпочла тихую и покорную жизнь, изменив тем самым настояще свободе… Но героиня плачет не только поэтому. Ведь она была влюблена в Родченко. И е трудно было смириться с тем, что он выбрал свободу в Америке, по сути, пожертвовав ее любовью. Поэтому конфликт между стремлением к свободе, воле, независимости и пропастью лжи, конформизма окрашен здесь драматизмом невозвратимых утрат, потери любви… И еще: хотя в этом эпизоде Иванова не танцует, в ее движениях, как и у Родченко, есть сво музыкально-пластически ритм. Только еслиу Родченко – отчаянны , надрывны вихрь неукротимо энергии, то у Иваново – грустнаямелодиялюбовногороманса… Конечно, при анализе аудиовизуального медиатекста важно не «выхватывать» так называемые «выразительные средства» из контекста всего произведения, а попытались воссоздать более или менее целостную картину своих ощущени и впечатлени , обозначить взаимосвязь психологических состояни персонаже , конфликтов, диалогов и т.д. с изобразительным, музыкальным решением, с композиционными задачами ивсемобразнымстроемпроизведения. В частности, стоит обратить внимание на то, что авторы «Белых ноче » даже чисто визуальными, светотеневыми средствами передают зрителям напряженную, конфликтную атмосферу действия: в полумраке пустого театрального зала светово поток высвечивает фигуру танцора, и весь его танец построен на цветовых контрастах (черное, желтое, белое) и противостояниисветаитьмы… В неистовом танце Родченко столько энергии, силы, упрямства, что возникает ощущение, что он сумеет выбраться из любо западни судьбы. Казалось бы, всё вокруг говорит о безысходности, бесперспективности: Родченко находится в цепких лапах спецслужб, его любимая женщина предпочла смириться… Из окна видны зловещие силуэты охраны... На экране руки главного героя... Пальцы сживаются в кулак… Вся его фигура напрягается для отчаянного прыжка… И вот уже камера передает ощущение его полета… Родченко словно парит над сцено в грандиозном прыжке… Примерно так в словесно форме может осуществляться аналитическое «восстановление» медийно репрезентации - увиденного и услышанного потока звукозрительных образов, в том числе: в светоцветовом решении, мизансцене, в актерско пластике и мимике, в использовании отдельных детале . Таким образом, трактуется не только психологическое и эмоциональное, но и аудиовизуальное, пространственно-временное содержаниехудожественного образа в данном эпизоде, его кульминационны смысл, когда авторы пытаются выразить свои чувства и мысли о цели человеческо жизни, о цене независимости, об истоках творчества, о свободе, которая приходит к человеку через ----------------------- Page 86----------------------- 86 преодолениекаквнешнегоЗла, такисобственногомалодушия. При этом интересно проследить, как происходит развитие динамики аудиовизуального, пространственно-временного образа (в том числе – метафоричности хореографическо композиции на музыку В.Высоцкого). Кроме того, специфика сюжета «Белых ноче » (главные герои которых – артисты, танцовщики, а действие по больше части происходит в здании театра) позволяет задуматься над взаимосвязью экранного медиатекста с музыко , хореографие , театром. К примеру, в спектакле при всем сходстве (диалоги, костюм героя, музыка, хореография) отсутствие монтажа и системыпланов, движени камеры, скорее всего, привело бык форсированно актерско мимике к словесному дополнению диалогов, к броским и контрастным эффектам освещения, с помощью которых режиссер сумелбывнятнодонестидозрительнозала сво замысел… Так между экраном и нашим зрительским опытом (жизненным и эстетическим) устанавливались ассоциативные связи; эмоциональное сопереживание персонажам, авторам медиатекста происходит сначала на базе интуитивного, подсознательного восприятия динамики аудиовизуального, пространственно-временного художественного образа эпизода. Затем идет процесс его анализа и синтеза - выявление значени кадров, ракурсов, планов и т.д., их обобщение, соединение, осмысление неоднозначности, выражениекэтому своеголичного отношения… В итоге, бытьможет, вопреки, первоначальному сценарномузамыслу образРоссии в фильме Т.Хэкфорда «Белые ночи» не во всем укладывается в стереотипные идеологические рамки «Империи Зла». В это стране есть талантливые, любящие, страдающиелюди, стремящиеся осуществить себя втворчестве, способныеброситьвызовконформизму… То есть от более-менее линейно трактовки начально схемы повествования мы приходим к ассоциативно , полифоническо . События, характеры героев, изобразительное, музыкальное решение воспринимаютсяведино связи, целостно. Впрочем, не стоит забывать, что один и тот же медиатекст может иметь множество трактовок у разных слоев аудитории, что еще раз подтверждает правоту У.Эко: «Тексты, нацеленные на вполне определенные реакции более или менее определенного круга читателе (будь то дети, любители «мыльных опер», врачи, законопослушные граждане, представители молодежных «субкультур», пресвитерианцы, фермеры, женщины из среднего класса, аквалангисты, изнеженные снобы или представители любо друго вообразимо социопсихологическо категории), на самом деле открыты для всевозможных «ошибочных» декодировани » [Эко, 2005, с.19]. Так что было бы неправомерно настаиватьнаистинностисобственно трактовки любого медиатекста. Фильмография ----------------------- Page 87----------------------- 87 Белые ночи / White Nights. США, 1985. Режиссер Taylor Hackford. Сценаристы James Goldman, Eric Hughes. Актеры: М.Барышников, Gregory Hines, Isabella Rossellini, Jerzy Skolimowski, Helen Mirren, Geraldine Page идр. 2.8. Анализ стереотиповполитическиангажированныхмедиатекстов (напримерефильмовРенниХарлина «Рожденныйамериканцем» (1986) и «Пятьдней вавгусте» (2011) Известны британски теоретик медиаобразованияЛ.Мастерман нераз подчеркивал, что необходимо обучать аудиторию пониманию того: 1) на ----------------------- Page 88----------------------- 88 ком лежит ответственность за создание медиатекстов, кто владеет средствами массово информации и контролирует их? 2) как достигается эффект? 3) каковы ценностные ориентации создаваемого таким образом мира? 4) как его воспринимает аудитория? [Masterman, 1985]. Конечно, такого рода подходы в больше степени относятся к текстам, находящимся вне художественно сферы, и не походят для выдающихся произведени медиакультуры. Однако к опусам, рассчитанным на массовую аудиторию, тем более отчетливо политизированным, технология Л.Мастермана, думается, вполне применима. Особенно, еслиувидеть ееявную перекличку с теоретическими концепциями У.Эко [Эко, 2005] иА.Силверблэта [Silverblatt, 2001, p.80-81]. В самом деле, слова У.Эко о том, что при анализе медиатекста следует выделить три «ряда» / «системы», которые значимы в произведении: идеология автора; условия рынка, которые определили замысел, процесс создания и успех; приемы повествования [Эко, 2005, с.209], во многом совпадаютсмедиаобразовательно концепцие Л.Мастермана. Наверное, не нужно объяснять, насколько важно для студентов – будущих политологов, историков, культурологов, искусствоведов, педагогов – развивать своиумения анализироватьмедиатекстыразных видовижанров. Однако медиаобразовательная практика показывает, что даже при обсуждении/анализе относительно простых для восприятия произведени на начальных этапах заняти у студентов могут возникнуть трудности в понимании и трактовке авторско концепции, сюжетных и жанровых особенносте . Попробуем обосновывать подходы к анализу стереотипов политически ангажированных медиатекстов на занятиях в студенческо аудитории. Казалось бы, времена холодно войны ушли в прошлое, и образ злобного «русского медведя», столь любимы «ястребами» западного экрана уже не актуален. Однако наш анализ [Федоров, 2010] показал, что медийные стереотипы холодно войны во многом живы и сегодня. Докажем это на примере двух политически ангажированных фильмов Ренни Харлина «Рожденны американцем» (США-Финляндия, 1986) и «Пять дне в августе» (США-Грузия, 2011). ОпираясьнаподходыЛ.Мастермана, А.СилверблэтаиУ.Эко, студенты могут составить структурные схемы этих двух медиатекстов, один из которых былзадуман на пике идеологическо конфронтации между СССРи США 1980-хгодов, адруго снятсовсемнедавно. Структурастереотиповзападных «конфронтационных» фильмов жанра action (боевик) Рожденный американцем / Born American. США, 1986. Режиссер Р.Харлин. Условия рынка, которые определили замысел, процесс создания медиатекста. Холодная война 1980-х между Западом и СССР, ----------------------- Page 89----------------------- 89 обострившаяся в периодразвязанно Кремлем афганско войны и приходом к президентско власти в США Рональда Рейгана, породила целую череду антисоветских медийных произведени , среди которых лента Р.Харлина выделялась четко выраженно идеологическо позицие , полностью отвечавше политическо конъюнктуре. Идеология автора, ценностные ориентации медиатекста. Идейны посыл фильма прост и понятен: превосходство американских демократических ценносте над тоталитарно-коммунистическими, антисовьетизм. Историческийпериод, место действиямедиатекста. Финляндия и СССР середины 1980-х годов, пограничныерайоны. Обстановка, предметы быта. Улицы и дома в Финляндии и СССР, застенкиКГБ. Убоги бытсоветско жизни. Приемы изображения действительности. Советские фактуры, интерьеры, костюмы и пр. изображены в отчетливо гротесковом мрачном ключе, финские – врекламно-позитивном. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты. Положительные персонажи – простые симпатичные американские парни, их основная жизненная установка - развлечение; отрицательные персонажи - злобные служащие тюрьмы и КГБ, приверженцы коммунистических иде . Последние выглядят открыто карикатурно - с истерично мимико и жестами, примитивно лексико . Советские персонажи одеты серо, невзрачно. Американские – в удобную и добротнуюодеждудлятинэйджеров. Существенное изменение в жизни персонажей: обманув бдительность советских пограничников, американские парни «ради шутки» нелегально переходят финско-советскуюграницу. Возникшая проблема: местные жители подозревают американских парне в убийстве русско девочки и всячески подчеркивают свою враждебную настроенность; американские парни оказывают им вооруженны отпор, убивая их с завидно легкостью и сноровко , однако в результате все-таки попадают влапы жестоких сотрудниковКГБ. Поискирешения проблемы: американские парни пытаются вырваться на волюизсоветско тюрьмы. Решение проблемы: самому удачливому из американских парне удается вернутьсянаЗапад. Эффект воздействия на аудиторию: фильм собрал в американском прокате не слишком впечатляющую сумму - 3,4 миллиона долларов [Born American: Box Office, 1986], но окупил свои затраты, т.к. его бюджет (ощутимы для Финляндии) был весьма скромен по голливудским стандартам. Следовательно, его незамысловаты сюжет смог привлечь внимание молодежно аудитории США, в значительно степени подготовленно к такого рода зрелищу долговременно идеологическо антисоветско обработко . 5 дней в августе / 5 Days of August / 5 Days of War. США-Грузи , ----------------------- Page 90----------------------- 90 2011. РежиссерРенниХарлин. Условия рынка, которые определили замысел, процесс создания медиатекста. Короткая война в августе 2008 года между Россие и Грузие , вызванная вооруженным конфликтом в отделившейся от Грузии Южно Осетии. Лента Р.Харлина отмечена четко выраженно прогрузинско и проамериканско идеологическо позицие , полностью отвечающе политическо конъюнктуре, сложившейся в политологических имедийных западных подходах. Идеология автора, ценностные ориентации медиатекста. Идейны посыл фильма по-прежнему прост и понятен: превосходство прозападных ценносте независимо Грузии над великодержавно политико России. Исторический период, место действиямедиатекста. Южная Осетия и Грузия августа 2008 года. Обстановка, предметы быта. Города, деревни, горные районы, улицы и дома в Южно Осетии и Грузии, рабочи кабинет президента Грузии, штабные помещения. Тбилиси представлен на экране как город древне красоты, красивых женщин, смеющихся дете , уютных ресторанчиков. Предметы быта соответствуют статусу персонаже (правящая элита, военнослужащие, американскиежурналисты, мирное население). Приемы изображения действительности. Грузинские и осетинские фактуры, интерьеры, костюмы и пр. изображены в нейтральном ключе, без гротеска, национальны колорит проявляется в интерьере и одеждахлюде всценегрузинско свадьбы. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты. Положительные персонажи – симпатичные американские журналисты, их основная жизненная установка – во что бы то ни стало доставить в США достоверную аудиовизуальную информацию о происходящих событиях; мирное грузинское население, благородные грузинские военнослужащие. Лексика положительных персонаже может быть временами вольно , однако в решающие моменты они встают на защиту демократических ценносте . Отрицательныеперсонажи - злобные и жестокие российские военные, без сожаления уничтожающие мирных жителе . Российские «коммандос» выглядят в «Пяти днях в августе» не столь карикатурно, как в «Рожденном американцем», хотя наиболее безжалостные из них отличаются угрожающе мимико и жестами, примитивно лексико . Одежда персонаже – нарядная (сцена свадьбы), обыденная (журналисты), стандартная военная форма. Физическое развитие военныхперсонаже явно вышесреднего. Существенное изменение в жизни персонажей: американские журналисты попадают на грузинскую свадьбу, во время которо начинается внезапнаяатакароссийских войск. Возникшаяпроблема: жизнь американцев, как, впрочем, и жизнь простых местных жителе находитсяподугрозо из-за военныхдействи . Поиски решения проблемы: американские журналисты пытаются выжить в военных условиях, попутно снимая разоблачающи материал о ----------------------- Page 91----------------------- 91 зверствахроссийских военных, которы онипытаютсяпередать в США. Решение проблемы: американским журналистам удается выжить и передать в Америку сво разоблачительны репортаж (кстати, это получается у них далеко не сразу, так как западные медиа, по мнению авторов фильма, поначалу дают в эфир только российскую версию событи ). Эффект воздействия на аудиторию: при стоимости 20 миллионов долларов фильм собрал в американском прокате ничтожную сумму – 17,5 тысяч «зеленых» [5 Days of War: Box Office, 2011]. В остальных западных странах фильм шел лишь в нескольких залах и продавался на DVD. Таким образом, несмотря на всю антироссийскую пропагандистскую компанию западно прессы, связанную с августовским конфликтом 2008 года, эффект воздействия фильма на «целевую аудиторию» оказался в итоге минимальным. При обсуждении столь очевидно ангажированных медиатекстов мы обращаем внимание студенческо аудитории на использование в данных фильмах основных приемов манипулятивного воздействия. Для этого нами назанятияхиспользуется: • «просеивание» информации (аргументированноевыделение истинного и ложного в медийных материалах, очищение информации от «румян» и «ярлыков» путемсопоставлениясдействительными фактамиит.д.); • снятие с информации ореола «типичности», «простонародности», «авторитетности»; • критически анализ целе , интересов «агентства», то есть источника информации. Так в ходе заняти анализируются следующие приемы манипулятивноговоздействия: • «оркестровка» - психологическое давлениена аудиторию в форме постоянногоповторениятехилииныхфактоввнезависимостиот истины. В случае «Рожденного американцем» и «Пяти дне в августе» - это тотальное подчеркивание положительных качеств американских персонаже и отрицательных качеств у персонаже русского происхождения; • «селекция» («подтасовка») – отбор определенных тенденций – к примеру, только позитивных или негативных, искажение, преувеличение/преуменьшение данных тенденций. В фильмах Р.Харлина естьтолько «черное» и «белое» - все позитивные события связаны с действиями американских персонаже , а все отрицательные – русских; • «наведение румян» (приукрашиваниефактов). Несмотря на то, что в «Рожденном американцем» американскиеперсонажи совершаютцелы ряд уголовно наказуемых в любо цивилизованно стране поступков (нелегальны переход государственно границы, убийство нескольких жителе русско деревни), авторыфильмаизображаютих сочевидным ----------------------- Page 92----------------------- 92 сочувствием, как сугубо положительных героев. В «5 днях в августе» грузинские военные показаны исключительно благородными воинами без страха и упрека; факт, что они воюют натерритории отделившейся еще 20 лет назад от Грузии Южно Осетии (с населением, враждебно настроенным по отношению к грузинским властям), практически полностьювыводитсязарамки сюжета; • «приклеивание ярлыков» (например, обвинительных, обидных и т.д.). В «Пяти днях в августе» все самые отрицательные ярлыки наклеиваются на «русских захватчиков». «Тишина, солнце, зелень, журналист стоит вкаком-то садике. Онсрывает сдерева невыносимо спелое яблоко исхрустом кусает его. Мимо проходят коровки. Впаутине шевелится паучок. Влуже сидит жабка. Начинает звучать тревожная музыка — все громче игромче. Из-за горизонта появляются солдаты, имнет числа. Пехота, бронетехника, вертолеты. Убив некоторое количество мирных жителе , русские сгоняют оставшихся вкучу. Американцам удается заснять из-за забора военное преступление. Лидер русских, огромны татуированны блондин сясными финскими глазами икрасивым финскимже акцентом (чуть позже онсообщит, что является казаком; актера зовут Микко Ноусиайнен), требуя выдать иммэра, эффектно застреливает грузинскую старушку. Потом более или менее всех остальных» [Зельвенски , 2011]. В «Рожденном американцем» аналогичными ярлыками награждаются почти все действующие в кадре русские персонажи (отрицательными персонажами оказываются не только пограничники и агенты КГБ, но население русско деревни, даже православны священникитот - насильникиубийца); • «игравпростонародность», включающая, кпримеру, максимально упрощенную формуподачи информации. Этот прием используется в обоих фильмах Р.Харлина: сюжет подается в весьма упрощенно форме, без полутонов, без минимального углубления в психологию персонаже имотивовихдействи . Завершается обсуждение проблемно-проверочным вопросом, определяющим степень усвоения аудиторие полученных умени анализа медиатекста: «С какими известными вам медиатекстами можно сравнить данноепроизведение? Почему? Что междунимиобщего?» И надо сказать, студенты, смотревшие фильм Игоря Волошина «Олимпиус Инферно» (2009), справедливо отмечали его очевидное сходство с «Пятью днями в августе». Один из студентов в подтверждение свое позиции сослался в дискуссии на мнение неко Александры о фильме «Олимпиус Инферно», размешенное на сайте Кино-театр.ру. Приведем несколько фрагментов из этого текста: «Госзаказ чисто воды, как и следовало ожидать. Вы врубитесь, события были в августе, а в марте выходит полнометражны художественны фильм! … О том, что искусство нередко служит целям государственно идеологии, всем известно. … И не надо мне говорить, что вот, мол, американцы так ----------------------- Page 93----------------------- 93 снимают, а нам, что, нельзя? Можно то оно можно, никто не запрещает. Да только зачем равняться на американцев? … Если у них в фильмах - вранье, то с чегоВырешили, чтоу нас - правда? Политика она политика и есть. Правды вам никто не скажет. … Выглядит всё довольно глупо. Типа русские хорошие и благородные, а американцы тупые. … Все, что между обстрелами - все несет в себе идеологию! Вы вслушайтесь в их диалоги! Короче, это не фильм, а агитка» ( http://www.kino- teatr.ru/kino/movie/ros/79821/forum/f2/ 4.04.2009 22:52). Конечно, «Олимпиус Инферно» был снят на очень скромные по сравнению с американским аналогом деньги, зато его аудитория, благодаря премьере на Первом канале (2009) была несравнимо больше . Что же касается структуры стереотипов «конфронтационных» фильмов жанра action, то она в «Олимпиусе Инферно» во многом повторяет «5 дне в августе». По сюжетумолодо американецМайклпопадаетвЮжную Осетию накануне военных действи , становится свидетелем атаки грузинских войск и снимает ее на видео. Вопреки утверждениям западных медиа, что большая агрессивная Россия напала на маленькую независимую Грузию, Майкл решает передать в США свое видео. Этому, разумеется, пытаются помешать жестокие грузинские военные… Таким образом, пусть не столь прямолинейно игрубо, какв фильме «5 дне в августе», вленте И.Волошина (правда с перемено плюсов на минусы) используются аналогичные стереотипы, включая «оркестровку», «селекцию», «наведение румян», «приклеивание ярлыков» и «игру в простонародность». Законы политически ангажированныхмедиатекстов, увы, одинаковы… Литература Зельвенский С. Войнароз // Афиша.ру. 2011. 15 июня. http://www.afisha.ru/article/9563/ Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд- воМОО «Информациядлявсех», 2010. 202 c. Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. СПб: Симпозиум, 2005. 502 с. 5 Days of War: Box office. 2011. http://www.imdb.com/title/tt1486193/business Born American: Box Office. 1986. http://www.the-numbers.com/movies/1986/0BOAM.php http://www.imdb.com/title/tt1486193/business Masterman, L. (1985). Teaching the Media. London: Comedia Publishing Group, 341 p. Masterman, L. (1997). A Rational for Media Education. In: Kubey, R. (Ed.) Media Literacy in the Information Age. New Brunswick (U.S.A.) and London (UK): Transaction Publishers, pp.15- 68. Silverblatt, A. (2001). Media Literacy. Westport, Connecticut – London: Praeger, 449 p. Фильмографи Рожденный американцем / Born American. США-Финлянди , 1986. Режиссер: Р.Харлин. Сценаристы: Р.Харлин, М.Селин. Актеры: М.Норрис, С.Дарэм, Д.Коберн, Т.Расулалаидр. 5 дней вавгусте / 5 Days of August / 5 Days of War. США-Грузи , 2011. РежиссерРенни ----------------------- Page 94----------------------- 94 Харлин. СценаристМиккоАланн. Актеры: Р.Френд, В.Килмер, Э.Гарсиа, Д.Кейн, Э.Крик, Х.Грэмидр. Олимпиус Инферно. Росси , 2009. Режиссер И.Волошин. Сценаристы: Д.Родимин, Н. Попов, А.Кублицки , С.Довжик. Актеры: Г.Девид, П.Филоненко, В.Цаллати, А.Малия и др. 3.ОбразРоссииназападномэкране: современный этап (1992-2010) 3.1.Медийные мифы пост-коммунистических времен(1992- 2010) ----------------------- Page 95----------------------- 95 Посткоммунистическая эпоха также породила немало мифов на такназываемом «бытовомуровне». Миф первый: послераспада СССРзападный экран престал создаватьизРоссииобразврага. Даже поверхностны взгляд на фильмографию времен 1992- 2010 годов (см. приложение) легко опровергаетэтоттезис. Миф второй: послераспада СССРзападный кинематограф резко снизилсвойинтерескроссийской тематике. На деле число западных фильмов о России и с русскими персонажами даже увеличилось (см. таблицы в приложении): если с 1946 по 1991 год на Западе в среднем выпускалось 12 фильмов на русскуютему, то с 1992 по 2010 годэтацифрадостиглауже 14-ти… Миф третий: взападных фильмахпостсоветского периода Россия всегда ассоциировалась срусской мафией, алкоголизмом, проституциейиразрухой. Здесьопять-таки медиатекстмедиатекстурознь. Да, такогорода образРоссии продолжает культивироваться в большинствезападных фильмов, ноестьнемалопримеровииногорода… 3.2.Краткаяисториятрансформациироссийской тематикина западномэкране: 1992-2010 годы Распад СССР, начало радикальных экономических реформ в России 1992 года, как известно, сопровождалось колоссальным падением жизненного уровня населения, что не могло не вызвать роста преступности имассово эмиграции. Российски экран отреагировалнаэто всплескомтак ----------------------- Page 96----------------------- 96 называемо «чернухи». В западных трактовках русско темы 1992-1993 годов сказался инерционны период кинопроизводства – на кино/телеэкраны вышли обращенные к историческим событиям прошлого «Сталин» (1992) И.Пассера и «Ветер с Востока» (1993) Р.Энрико, где с больше или меньше степенью бытово достоверности авторы размышляли о природе советского тоталитаризма (еще один пример такого рода – сильная психологическая драма о временах сталинского террора «Восток-Запад» Р.Варнье, вышедшаянаэкрануже вконце 1990-х). Пожалу , первыми американскими фильмами, попытавшимися уйти от традиционного антисоветизма или снисходительного сочувствия к перестройке стали «Пленник времени» (1992) М.Левинсона и «Маленькая Одесса» (1994)Дж.Грея. Намерения американского режиссера М.Левинсона были, по- видимому, самые благие. Ему хотелось рассказать о драме русского художника, оказавшегося в США. Тот хотел продавать свои нон- конформистскиеполотна, нов 1990-хвладельцев американскихгалере уже не интересовали диссидентская отвага главного персонажа и его политически ангажированная живопись, протестующая против советско тоталитарно системы... Замысел фильма был хорош, но воплощение... Увы, невнятная приблизительность драматургии ленты не давала шансов актерам создать мало-мальски живые характеры. Вот и сыграли они как в плохом самодеятельном спектакле: форсированные жесты, нестерпимо фальшивые интонации... Витоге «Пленниквремени» (авторыявно намекалина строчку Б.Л.Пастернака «У времени в плену») оказался неимоверно скучным зрелищем. И, наверное, нужно было быть большим любителем слов «perestroika» и «Russian vodka», чтобы получитьхоть какое-то удовольствие отэтогоопусанашихзаокеанских братьевпоразуму... Что касается «Маленько Одессы» (1994) Дж.Грея, то она оказалдась знаменательна тем, что в не обозначились растиражированные в последующие десятилетиямотивы потенциально опасностирусскихэмигрантов, вконце 1980-х – начале 1990-х хлынувших в США и Европу, поскольку именно они, якобы, и становились во главе наркомафии и новых гангстерских банд (см., к примеру, «Точка падения» (1996), «Дайвер» (2000), «Каменное сердце» (2000), «15 минут» (2001), «Невеста по переписке» (2003), «Повелитель войны» (2005) Э.Никола, «Рокэвэ » (2007) братьев Круков, «Ночь принадлежит нам» (2007) Дж.Грея, «Заточен наубийство» (2009) Дж.Кинга идр.). Еще одна ходовая тема западного кино о постсоветских временах – «женски экспорт». Иногда это комедии («Невесты по переписке», 2003; «Русская невеста», 2007), иногда – драмы («За океаном» (2000), «Русская невеста», 2001, «Лиля навсегда», 2002, «СестраКатя», 2008). Иногда нечто в смешанном жанре («Русская кукла», 2001, «Именинница» (2001). Но ----------------------- Page 97----------------------- 97 суть стереотипов от этого не меняется – русские девушки/женщины на западном экране – в основном либо несчастные жертвы российско разрухи/бедности и (сексуального) насилия, либо проститутки, либо расчетливые хищницы, эмигрирующие на Запад с целью воспользоваться бракомсобеспеченнымимужчинами. Правда, иногда западны экран как бы вспоминал старые мелодраматические комедии 1950-х годов, где очаровательные советские женщины, состоящие на службе в КГБ, влюблялись в симпатичных американских офицеров. К примеру, в таком своего рода ретро-ключе была поставлена романтическая комедия «Ночная история» (1999), где агент ЦРУ в исполнении Б.Пулмэна влюблялся в агента ФСБ Наташу, обаятельносыграннуюфранцузско звездо И.Жакоб… Весьма характерен для современно трактовки Западом образа России американски детектив «Гражданин Х» (1995) К.Джеролмо - мрачны рассказ о преступлениях сексуального маньяка и убийцы А.Чикатило. СССР/Россия 1980-х - 1990-х, представленная в это довольно примитивно в художественном отношении картине, - «сплошная зона чудовищно нищеты, что-то вроде отстало африканско страны, охваченно гражданско войно , Либерии, Сьерра-Леоне или Эфиопии. По улицам Ростова ходят голодные изможденные граждане, готовыеза едуили выпивку начтоугодно. СамРостов – большо богаты портовы город – в фильме изображен как мелки городишко, недавно, видимо, переживши бомбардировку. … Вреальном Ростове одевалисьне хуже, а, возможно, лучше, чем в Москве (хотя и безвкуснее, с «провинциальным шиком»), но в фильме «Гражданин Икс» местные жители одеты просто как нищие, как раскулаченные времен коллективизации или китайцы времен «народных коммун» и «большого скачка»! Бедность советского населения преувеличена до невероятного: у сотрудниковмилиции нет пальто (!) – и они вынуждены, если похолодает, надевать служебную шинель. Одеты все по моде если не 30-х, то 40–50-х годов (это касается и высокооплачиваемо части населения). Одеждо дело не ограничивается. Интерьеры и экстерьеры здани тоже взяты из 40–50-х годов. По улицам Ростова ездят машины 50-х годов, телефоны у сотрудников милиции – вообще довоенного образца!» [Тарасов, 2001]. Забегая вперед, отмечу, что в 2004 году, уже в Италии, сняли еще один мрачны фильм о преступлениях Чикатило – «Эвиленко» (2004). На се раз его сыграл демонически Малколм МакДауэлл. При этом авторы фильма настойчиво убеждали зрителе , что Эвиленко стал сексуальным маньяком, гипнотезером и агентом КГБ из-за шизофреническо реакции на крушениекоммунистическихустоев вэпоху перестройки, нисколько не задумываясь над тем, что подобные типы (не имея никакого отношения к коммунистическим идеям и спецслужбам) вовсе не такая уж редкость на просторахАмерикиивуютныхгородках Западно Европы… ----------------------- Page 98----------------------- 98 Естественно, западны кинематограф 1990-х годов интересовали не только российские сексуальные маньяки. В значительно больше степени «плохими парнями» становились российские военные и представители «русско мафии», нередко поданные в «одном флаконе». Так в «Бегущем красном» (1999), например, безжалостныероссийскиеспецназовцы, эмигрировавв США, становятся во главе крупнейшего мафиозного клана… В «Трассибирском экспрессе» (2008) главным злодеем оказывается российски майор милиции - «оборотеньвпогонах»,решивши уничтожить мирныхамериканскихтуристов… Очередно продукт «бондианы» «Золото глаз» (1995) обострил тему российско военно агрессии по отношению к Западу. В прежних сериях суперагент Джеймс Бонд боролся в основном не с русскими, а с агентами тайно злодейско организации «Спектр». «Этот «Спектр» постоянно пытался столкнуть СССР и США, чтобы спровоцировать третью мировую войну, но Бонд всяки раз оказывался расторопнее и не позволял ястребам-идиотам из двух сверхдержав нажать на ядерную кнопку… «Золото глаз» начинается стого, что Бонд организуеткрупную диверсию на территории СССР. Уже в перестроечные годы! Солдатиков- салаг в советско форме он выкашивает повзводно. Через несколько лет Бонд попадает в современную Россию. Но она выглядит в фильме отнюдь не демократическо , а маразматическо и опасно : русские генералы- мафиози, владеющие кодами секретного космического оружия, стремятся спалить Лондон. Зачем? Чтобы парализовать мировую банковскую систему и, пользуясь неразберихо , наворовать миллиарды долларов. О , нуда ведьэто бондиана! Любо грамотны зритель влюбо стране сходу догадается, что это стеб. Ага, как же, догадается! В како -то момент стебно-условны стиль улетучивается без остатка, и идут серьезные рассуждения о том, что советская империя, распавшись, стала еще более непредсказуемо и опасно . Прав вояка Бонд, недоверяярусским: именно отнихисходитугрозацивилизацииипорядку» [Гладильщиков, 1997]. После «Золотого глаза» (1995) за российскую тему всерьез взялись ведущие голливудские студии. В «Президентском самолете» (1997) В.Петерсена с русскими бандитами сражается сам американски президент. В «Святом» (1997) Ф.Нойса Россия уже полностью захвачена тоталитарно мафие , с которо может справиться только геро типа Супермена/Бэтмена… Еще дальше пошли авторы боевика с характерным названием «Суммавсехстрахов» (2002). Походу сюжетаэто лентыпослевнезапно смерти относительно миролюбивого российского президента новые кремлевские власти не нашли ничего лучшего, чем… взорвать атомны заряднатерритории США, мгновенноуничтоживтысячичеловек… Но еслижанр «Золотого глаза» можно считатьусловно пародийным, а «Святого» и «Суммы всех страхов» - частично фантастическим, то в «Миротворце» (1997) тема безудержно агрессиирусскихразвиваласьуже ----------------------- Page 99----------------------- 99 «на полном серьезе»: «русски националист-генерал (по совместительству бандит, связанны как с наше мафие в Европе, так и с боснийцами) похищает десять ядерных боеголовок... Чтобы скрыть факт похищения, генерал - с помощью своих псов-убийц - истребляет целы взвод охраны, затем организует столкновение перевозившего боеголовки состава с пассажирским поездом (куча жертв) и вдобавок устраивает посреди России ядерны взрыв... В современно России состав с ядерными боеголовками тащит не электровоз и не тепловоз, а паровоз с трубо и топко образца 1913 года» [Гладильщиков, 1997]. В таком же духе были поставлены боевики и триллеры «Максимальны риск» (1996), «Стиратель» (1996), «Шакал» (1997), «Меры борьбы» (1999) и т.п. К примеру, в «Танце на лезвии ножа» (2001) американские полицейские проникают в русскую банду, которая собирается – ни больше, ни меньше - взорвать ядерную бомбу в центре Нью-Йорка… В меньше степени, чем в «пиковые» 1950-е годы, но все-таки достаточно заметно в постсоветские времена предствлена на западных экранах и фантастическая «россика». Увы, сюжеты здесь также пророссийскими не назовешь. Вот, к примеру, фабула «Ярости» Р.Картцмэна: безумны русски доктор (А.Дивов) экспериментирует с новыми смертоносными вирусами, которые превращают люде и птиц в кровожадныхмутантов... Западные комедии 1990-х – 2000-х годов также не обошлись без маниакально-мафиозных акцентов: в фильме расторопного продюсера и режиссера М.Голана «Русская рулетка – Москва-95»(«Московская связь») столичная мафия убивает честных бизнесменов, милиция бессильна, и только разъяренные вдовы не дремлют, – одного за другим они кастрируют мерзких бандитов… Конечно, такого рода фривольную комедию, изобилующую сексуальными сценами, наверное, не взялась бы снимать ни одна «политкорректная» крупная голливудская студия, но фильм был профинансирован немецко фирмо , а в Германии, как известно, цензурные ограничения куда либеральнее… При этом комедийны жанр нискольконемешал «Русско рулетке» (как, впрочем, и друго пошловато комедии «Полицейская академия: миссия в Москве») эксплуатировать стереотипные представления Запада о ново России: разгул преступности, коррупции, проституции, беззащитность мирного населения, бурны выхлоп дремавше под спудом коммунистических запретов сексуально энергии… Однако и здесь было не все так просто. К примеру, в 1994 году был сняттриллер «ПулявПекин» Дж.Михалки сМ.Кейномвглавно роли. Он снимался в Санкт-Петербурге, а его герои боролись с чеченско мафие . Однако в декабре 1994 года началась первая чеченская война, Запад тут же стал активно сочувствовать «благородным борцам за свободу и ----------------------- Page 100----------------------- 100 независимость», поэтому показывать «плохих чеченцев» стало неполиткорректно. В итоге фильм был лишен широкого экрана в США и Европе… Немногим лучше сложилась и судьба его продолжения – триллера «ПолночьвСанкт-Петербурге» (1996)… Думается, однимизсамых запоминающихся западных фильмоворусских бандитах стал триллер «Пятнадцать минут» (2001), по сюжету которого два славянскихотморозка (одногоизнихубедительносыгралроссийски спортсмени актер О.Тактаров) прилетают в Нью-Йорк и получают свои «15 минут славы», пытаяиубиваяполицейского (однаизлучшихдраматическихроле вкарьереР.Де Ниро), одновременнозаписываяэтот «сюжетец» навидеокамеру… Но, наверное, самы сложны инеоднозначны образглавырусско мафии удалось создать А.Балуеву в швейцарско драме «Переводчица» (2006). Его персонаж далек от западных стереотипов и наполнен психологическо глубино иподтекстамичутьлиневдухеДостоевского… Какужеотмечалось, западнаякинопродукцияорусскихбандитахстартовала в 1990-х. Однакоименнов 2000-хонадостигласвоегопика. Жестокиероссийские гангстерыимафиози, частовнелепом, совершеннонеправдоподобномисполнении западныхактеров («Восточныеобещания»/«Порокнаэкспорт» Д.Кроненберга, где русских гангстеров, обосновавшихся в Лондоне, пытаются изобразить французы) сталисвоегородазнаковымиперсонажаминаэкранахСШАиЕвропы. Конечно, «жанру боевика необходим образ врага. Чем удобны Голливуду Россия и русские? … Всем! Россия - далеко, к тому же не так сильна и не так амбициозна, как прежде. Далее: русские, что очень важно, белокожие. Голливуд (особенно после лос-анджелесских событи ) опасается изображать злодеями латино-, афроамериканцев или выходцев из Юго-Восточно Азии, которые составляют значительную часть населения и (кстати!) зрительско аудитории. Удобно и то, что русское лобби в Америке себя почти не проявляет. Если Голливуд обижает в боевикахкакие-нибудьдругие нации (можно припомнитьнедавние случаи с арабами и японцами), то у кинотеатров тут же выстраиваются пикеты. Русскиеженебузят» [Гладильщиков, 1997]. Вместе с тем, стоит прислушаться и к мнению С.В.Кудрявцева: «то, что в конце концов (до этого поиграв вместе с нами какое-то время в игры под названиями perestroyka, glasnost’ etc.) американцы благополучно вернулись к привычному образу врага из России (и теперь им уже не надо глупо путать USSR и Russia), в больше степениподтверждаетвовсенеих ненависть или просто неприязнь к русским. Помимо чисто утилитарных коммерческих задач (что ни говорите - любо веками проверенны драматургически конфликт срабатывает безошибочно, один давни соперник лучше новых двух), янки вольно или невольно выказывают нам свое уважение, выбирая в единственно достойных и по-прежнему угрожающих противников. Чего им бояться како -то Японии или Германии, которыектомуже былибитынаполяхподлинных сражени . А ----------------------- Page 101----------------------- 101 с Россие напрямую схлестнуться не удалось - да и не приведи Господь! Лучше драться в кино, устраивать лихие «звездные войны», стычки в воздухе, на воде и на суше. И можно в собственное удовольствие и без последстви «оттянуться», послав к тако -то матери всю эту пресловутую политкорректность. Благодарячемудобиться большогоуспеха... и вызвать излишне психованную реакцию у вдруг возжелавших исконного патриотизмароссийских критиков» [Кудрявцев, 1999]. Вместе с тем, в отличие от периода 1946-1991 годов, западные фильмы на российскую тему в 1992-2010 подпитывались не только конфронтационными сюжетами (военное противостояние, шпионаж, мафия и пр.), но и удовлетворением интересов значительно выросше диаспоры русскоязычных эмигрантов, делегировавше своихпредставителе вамерикански иевропейски кинобизнес. Всеэтонемоглонесказатьсянапостоянномприсутствии «россики» в западном (прежде всего – в американском) кинопроизводстве. Отсюда, например, понятно, почемувомногихамериканскихсериалах,действиекоторыхпроисходитв США, хоть в одно серии, да и появляется русски персонаж–эмигрант или приехавши вАмерикупокако -тонадобностироссиянин (самы заметны тому пример – появление русского героя М.Барышникова в суперпопулярном американскомсериале «Сексвбольшомгороде»). Приэтом, славаБогу, этодалеко невсегдашпион,гангстерилиалкоголик. В XXI веке за русскую тему взялись два знаменитых западных мастера арт-хауса – Питер Гринве («Чемоданы Тулса Лупера». Ч.3, 2003) и Йос Стеллинг («Душка», 2007). И в том, и в другом фильме мэтры затеяли причеобразную игру со своими любимыми творческими мотивами, наложенными на ироническое осмысление стереотипных образов России. Но, на мо взгляд, и в том, и в другом случае большие мастера (особенно П.Гринве ) так и остались в плену расхожих западных представлени о России, поставив не самые лучшие в свое творческо карьере фильмы… Само собо , главные роли в мегабюджетных блокбастерах с «российскими мотивами» играют знаменитые американские актеры – Х.Форд, В.Килмер, Дж.Клуни, Н.Кидмэн и др. Зато, как и в «Золотом глазе», в «Президентском самолете» и «Святом» проявилась новая для западного экрана тенденция – на второстепенные и эпизодические роли приглашать не только «своих» славянских эмигрантов, но и актеров из само России. Так, в «Святом» блеснули Валери Николаев и Ирина Апексимова, причем, в заметных ролях, и ничуть не уступая западным звездам – нивэкстравагантномимидже, нивпластическомрисунке… Впрочем, участие российских звезд В.Машкова, Ч.Хаматово , В.Николаева, А.Балуева, Н.Андрейченко, Е.Редниково , Е.Сафоново в западном кинонестоитпреувеличивать - кажды изнихснялсяотсилывдесяткезападных фильмов. Настоящуюкиноармию «агентоввлияния» вГолливудев 1990-х – 2000-х составлялинеони, асотнипрочноосевшихвСШАиЗападно Европе российских ----------------------- Page 102----------------------- 102 эмигрантов, приехавших туда за последние двадцать лет. Многие из них почти неизвестнывРоссии, однакоспискиамериканскихизападноевропейскихфильмов с их участием выглядят весьма внушительно: у Ильи Волока – 100 фильмов, у АндреяДивова – 90. Далееидут:ИльяБаскин (онстарожилГолливуда,работаеттам с 1970-х годов) – 70 фильмов, Лариса Ласкина – 60, Геннади Венгеров – 50, Дмитри Дятченко, Равиль Исянов, Евгени Лазарев, Павел Лыщиков, Евгени Ситохин, Иван Шведов, Дмитри Шеповетски – свыше 40 фильмов. Дмитри Бородин, СветланаЕфремова, МаксимКовалевски , АллаКорот, МихаилХмуров – более 30. Григори Мануков, ОлегТактаров,АнтонЯковлев, – свыше 20. Конечно, ониснимаютсявосновномвсериалах, играяэпизодические роли «плохих русских» (не даром словосочетание «русская мафия» встречается а аннотациях IMDB - международно интернетно базыданных фильмов - целых 108 раз!), однако на их счету есть и заметные роли в крупных проектах. Некоторым из русских эмигрантов (А.Невски , Р.Нахапетов) в 1990-х – 2000-х удалось наладить в США собственное кинопроизводство (как правило, это развлекательные боевикиитриллерытипа «Охотниковзасокровищами»), такили иначесвязанноесроссийско тематико . 3.3. Кинематографическиестереотипыроссийской темыназападном экраневсовременнуюэпоху (1992-2010 годы) Контент-анализзападных фильмовнароссийскую тему, созданныхв период с 1992 по 2010 годы позволяетпредставитьих основныесюжетные схемыследующимобразом: - ретро: преступления советско власти в период с 1917 по 1991 годы ----------------------- Page 103----------------------- 103 (тоталитарная диктатура, концлагеря, военная агрессия против иных стран, шпионажипр.); - современность: беспомощность и коррупционность российских власте , которые не могут наладить экономику, контролировать скопившиеся запасы вооружения и бороться с преступностью: постсоветская Россия – страна мафии, бандитов, террористов, проституток, нищих, обездоленных, несчастныхлюде ; - русские эмигрируют на Запад в поисках лучше жизни (женитьба/замужество, проституция, преступнаядеятельность). Структурастереотиповзападных фильмовнароссийскуютему драматическогожанра исторический период, место действия: любо отрезок времени, Россия, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта российских и/или советских персонаже , роскошные жилища и предметы бытазападных персонаже . приемы изображения действительности: реалистичное или условно- гротескное изображениежизнилюде . персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи – носители демократических иде ; отрицательные персонажи – носители антигуманных, террористических, милитаристских иде . Персонаже часто разделяет не только социальны , но и материальны статус. Российские персонажи нередко показаны грубыми и жестокими тапами, с примитивно лексико , вечно нахмуренными лицами, активно жестикуляцие инеприятными голосовыми тембрами. существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи собираются воплотить в жизнь свои антигуманные идеи (например, террористически акт или иноепреступление). возникшаяпроблема: жизнь положительных персонаже , как, впрочем, и жизнь целыхнародов/стран подугрозо . поиски решения проблемы: борьба положительных персонаже с отрицательными. решение проблемы: уничтожение/арест отрицательных персонаже , возвращениекмирно жизни. Ветерсвостока / Vent d'est. Франци , 1993. РежиссерР.Энрико. историческийпериод, место действия: Княжество Лихтенштейн, ма 1945. обстановка, предметыбыта: ухоженные улицы и благоустроенные дома Лихтенштейна; скромны быт солдат и офицеров Перво русско национально армии (воевавше на стороне Третьего Рейха), ----------------------- Page 104----------------------- 104 пытающейся найти защиту от наступающих советских войск после поражениянацистко Германии. приемы изображения действительности: реалистичные, стремящееся к документально объективности. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: солдаты и офицеры русско национально армии (особенно их генерал Б.А.Смысловски в колоритном исполнении М.МакДауэлла), изображенные в целом позитивно, – это честные воины, со скупыми лексико , жестами и мимико ; и члены княжеско семьи, правительства Лихтенштейна – потомственные аристократы, с сочувствием относящиеся к стремлению отряда Смысловскогоуйти от репресси большевиков. существенное изменениевжизниперсонажей: руководство советско армии требует от правительства нейтрального Лихтенштейна выдачи солдат и офицеров Перво русско национально армии как изменников Родины. возникшая проблема: жизнь положительных персонаже – солдат и офицеров Перво русско национально армии - подугрозо . поиски решения проблемы: руководство Лихтенштейна вступает в переговоры спредставителями СССР. решение проблемы: положительные персонажи, не пожелавшие добровольно сдаться советско армии, остаются под защито КняжестваЛихтенштейн, неуступившего давлениюсостороны СССР. Враг у ворот / Enemy at the Gates. США-ФРГ-Великобритани , 2001. Режиссер Ж.-Ж.Анно. исторический период, место действия: СССР 1942-1943 годов, Сталинград. обстановка, предметы быта: скудны фронтово быт, остатки разрушенных войно городских строени . приемы изображения действительности: квазиреалистичные, сохраняющие видимость документально объективности (при этом в отношении изображения формы и быта советских солдат допущено множество искажени инелепосте ). персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: советские и нацистские солдаты и офицеры. Их разделяет идеологически статус. Нацисты – профессиональные, умные и честные военные, их речь, мимика и жесты соответствуют армейскому уставу. Их советские противники меньше считаются с уставом, суровые советские офицеры расстреливают отступающих солдат. Немецкая армия дисциплинирована и хорошо организована (танки, самолёты, мотоциклы, различные виды стрелкового оружия). У советско армии всего этого явно мало, зато отчетливо показано, как ----------------------- Page 105----------------------- 105 солдат в виде «человеческого мяса», гонят на бойню безжалостные начальники… существенное изменениевжизни персонажей: положение советских войсккритическое, импришлось отдатьнацистамполовинугорода… возникшая проблема: советская армия может проиграть битву на Волге. поискирешения проблемы: советские войска мобилизуют все силы для победы, снайперЗайцев точными выстреламиуничтожает врагов. решение проблемы: советская армия побеждает немецкую, а снайпер Зайцевубивает главного нацистскогоаса снайперского дела… К-19 / K-19: The Widowmaker. Великобритани -США-ФРГ-Канада, 2002. РежиссерК.Бигелоу. историческийпериод, местодействия: 1961 год, океан. обстановка, предметы быта: служебные отсеки и каюты подводно лодки. приемы изображения действительности: реалистичные, сохраняющие документальнуюобъективность. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: командир советско атомно подлодки К-19, его экипаж. Командир обаятелен, умен, честен, одет в военную форму, у него правильная речь, мимика и жесты соответствуют канонам военного моряка. Его подчиненные также одеты в военную форму, это профессионалы своего дела. существенное изменение в жизни персонажей: в одном из отсеков подлодки происходитавария, происходитутечкарадиации. возникшаяпроблема: экипажу подлодки нужно во что бы то ни стало ликвидировать аварию. поискирешения проблемы: командир подлодки и его экипаж пытаются справиться с аварие самостоятельно, не прибегая к помощи американскогоподводного флота. решение проблемы: героизм советских подводников позволяет им ликвидировать последствия аварии. Структурастереотиповзападных фильмовнароссийскуютему жанратриллераилидетектива исторический период, место действия: любо отрезок времени, Россия, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонаже (или несколько получше, если речь идет о современно России), роскошные жилища и предметы быта западных персонаже (однако, находясь на территории враждебно страны, шпионы приспосабливаются к жилищным и бытовым условиям ----------------------- Page 106----------------------- 106 противника). приемы изображения действительности: как правило, несколько гротескное изображениежизнилюде во «враждебныхгосударствах». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные (сотрудники контрразведки, разведчики/шпионы, диверсанты, мирные граждане) и отрицательные (те же лица, правда, кроме мирных граждан, плюс террористы, преступники, бандиты, маньяки). Разделенные идеологие и мировоззрением или без акцентирования оного, персонажи, как правило, обладают крепким телосложением и выглядят согласноустановкам источникамедиатекста: шпионы и преступники могут на какое-то время (до разоблачения, например) выглядеть симпатично, но затем обязательно обнаружат свою мерзкую сущность... Российские отрицательные персонажи показаны грубыми и жестокими, с примитивно лексико , нахмуренными лицами, активно жестикуляцие инеприятными тембрамиголосов... существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи совершают преступление (террористически акт, шпионаж, шантаж, кражагосударственных секретов, убийства ипр.). возникшаяпроблема: нарушениезакона. поиски решения проблемы: расследование преступления, преследование отрицательных персонаже . решение проблемы: положительные персонажи разоблачают/ловят/уничтожают отрицательных. ГражданинХ / Citizen X. США, 1995. РежиссерК.Джеролмо. Эвиленко / Evilenko. Итали , 2004. Режиссер Д.Гриеко. исторический период, место действия: СССР/Россия 1980-х-начала 1990-х годов. обстановка, предметы быта: невзрачные улицы, скромные жилища, учреждения ипредметы бытароссийских и/или советскихперсонаже . приемыизображениядействительности: псевдообъективное, но на деле гротескное изображение жизни люде в СССР/России: нищета, голодные изможденныеграждане… персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: отрицательны персонаж – серийны маньяк (прообразом которого стал убийца десятков несовершеннолетних А.Чикатило); положительные персонажи – сотрудники милиции. Персонажи одетысеро, невзрачно. существенное изменение в жизни персонажей: серийны маньяк терроризирует жизнь южного города, насилуя и убивая несовершеннолетних девушек. возникшая проблема: многолетние безрезультатные поиски маньяка ставятподугрозурепутацию советско /российско милиции и держат в ----------------------- Page 107----------------------- 107 страхетысячимирных люде . поиски решения проблемы: положительные персонажи пытаются найтиманьяка. решение проблемы: серийны маньяк найдениарестован… ЭнтониЦиммер / Anthony Zimmer. Франци , 2005. РежиссерЖ.Салль. историческийпериод, местодействия: Франция 2000-х годов. обстановка, предметыбыта: улицы, апартаменты отеле французских городов. приемы изображения действительности: нейтрально-корректные по части изображения положительных персонаже ; гротеск по отношению к персонажам отрицательным; обстановка, интерьеры выглядятвполнереалистично. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: отрицательные персонажи – представители русско мафии; положительные персонажи – агенты интерпола. Все персонажи одеты в добротную модную одежду. Объединяет их сдержанность проявления чувств и мысле . Среди положительных персонаже выделяется обворожительная красавица Кьяра в исполнении Софии Марсо. существенное изменение в жизни персонажей: русская мафия и связанны с не неуловимы Энтони Циммер, по-видимому, хочет прибратьк рукам весьЛазурны берег Франции… возникшаяпроблема: спокойная курортнаяжизнь французов вНицце под угрозо . Поймать пособника русско мафии – неуловимого Циммера трудно. Помимо всего прочего он еще и пластическую операцию себе сделал… поискирешения проблемы: французская полиция и интерпол пытаются выйтина след Циммера ирусско мафии… решение проблемы: только красавице Кьяре под силу справиться с русско мафие , чтоипроисходит в финале фильма… Транссибирский экспресс / Transsiberian. Великобритани -ФРГ-Испани - Литва, 2008. РежиссерБ.Андресон. историческийпериод, местодействия: Россия, XXI век. обстановка, предметыбыта: купе и коридоры транссибирского поезда, вокзал, сибирскаятайга, гостиничны номер. приемы изображения действительности: бытовая обстановка и все персонажи изображены вполне реалистично, хотя и с неко доле условности игротеска. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи – молодая супружеская пара американцев, которые едут на транссибирском поезде с Дальнего ----------------------- Page 108----------------------- 108 Востока вМоскву, они одеты в добротную одежду. Отрицательные – их (как потом выясняется) криминальны попутчик и коварны милиционер Гринько. существенное изменение вжизни персонажей: Американка, не желая подвергнуться насилию, убивает своего криминального попутчика, связанного с наркомафие . Чуть позже жестоки Гринько хочет убить беззащитныхамериканцев... возникшаяпроблема: жизнь американцевподугрозо . поиски решения проблемы: американцы пытаются выжить в дико варварско России. решение проблемы: американцам удается вырваться из лап милиционеров-мафиозников и добраться сначала до Москвы, а потом до США. Структурастереотиповзападных фильмовнароссийскуютему жанра action (боевиков) исторический период, место действия: любо отрезок времени, Россия, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта российских/советских персонаже (если они, конечно, не мафия и не коррумпированные чиновники), роскошные жилища и предметы быта западных персонаже (если последние, конечно, находятся на Западе, а не на территории России/СССР), унифицированные фактуры военных объектов – баз, кабин самолетов и танков, палуб военных корабле , отсековподлодок. приемы изображения действительности: как правило, условно- гротескное изображениежизнилюде во «враждебныхгосударствах». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи (военныелюбыхродов войск, мирные граждане) – носители демократических иде ; агрессоры (военнослужащие, диверсанты, террористы) – носители антигуманных иде . Разделенные идеологие и мировоззрением, или без акцента на оные, персонажи, как правило, обладают крепким телосложением и выглядят согласно установкам источника медиатекста: в западных фильмах российские/советские персонажи (солдаты, офицеры) показаны грубыми и жестокими типами с примитивно лексико , злобными лицами, активно жестикуляцие инеприятными тембрамиголосов. существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи совершают преступление (военная агрессия, теракты, диверсии, убийства). возникшая проблема: нарушение закона - жизнь положительных персонаже , как, нередко, и жизнь всех мирных персонаже демократическо страны (втом илииномеепонимании) подугрозо . ----------------------- Page 109----------------------- 109 поиски решения проблемы: вооруженная борьба положительных персонаже с вражеско агрессие решение проблемы: уничтожение/пленение агрессоров, террористов, бандитов, возвращениекмирно жизни. Святой / The Saint. США, 1997. РежиссерФ.Нойс. историческийпериод, местодействия: Москва, 1990-егоды. обстановка, предметы быта: московские улицы интерьеры квартир, подземныелабиринты. приемы изображения действительности: мрачные фактуры, интерьеры, костюмы и пр. поданы вгротескном ключе. Москва выглядит темным, грязным, неприветливым городом, с нестабильным политическимрежимом. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи – мужественны и ловки американец Свято и ученая-британка; отрицательные персонажи – российская мафия, состоящая из личносте малосимпатичных, хотя ловких и сильных; лексика всех персонаже незамысловата. Мимика и жесты частоутрированны. существенное изменениевжизниперсонажей: главароссийско мафии некто Третьяк спрятал все запасы топлива… Он замышляет также государственны переворот… возникшая проблема: зимние холода угрожают жизни жителям Москвы, оставшейся без тепла… Да и грядущи военно-мафиозны перевороттоже неподарок… поиски решения проблемы: британка изобрела формулу управляемо ядерно реакции, с помощью которо может разрешиться энергетически кризис… решение проблемы: Независимы борец за справедливость по кличке Свято , проявив чудеса героизма, спасает Россию от военно-мафиозного переворота и отэнергетического кризиса… Бегущий красный / Running Red. США, 1999. РежиссерДж.Джейкобс. исторический период, место действия: Испания 1980-х годов и США 1990-х годов. обстановка, предметы быта: военная база на побережье Испании, улицы и дома в США, благоустроенны бытжизни средне американско семьи. приемы изображения действительности: фактуры, интерьеры, костюмы ипр. изображены вреалистическом ключе. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи – американская семья: отец (эмигрант из СССР, бывши десантник советского спецназа, ----------------------- Page 110----------------------- 110 которы выдает себяза коренного американца), мать и их десятилетняя дочь; отрицательные персонажи - бывшие советские спецназовцы, обосновавшиеся в США. Последние изображены карикатурно: форсированная мимика и жесты, примитивная, грубая лексика. Советскиеперсонажи одетысеро, невзрачно. существенное изменение в жизни персонажей: главны геро неожиданно встречается со своими бывшими сослуживцами из советскогоспецназовца, ныне возглавляющимирусскую мафию в США. возникшая проблема: на главного героя оказывается психологическое давление: бывшие спецназовцы пытаются принудить главного героя убить их соперника - американского мафиози. Выбор героя не велик: статьнаемнымубийце илипотерять своюсемью. поиски решения проблемы: положительны геро , боясь своего разоблачения (свое прошлое и национальное происхождение он долгие годы скрывал ото всех, включая свою жену), вынужден уступить давлениюсвоих бывшихсослуживцев. решение проблемы: положительны геро с честью выходит из сложно ситуации… Индиана Джонс и Храм хрустального черепа / Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull. США, 2008. РежиссерС.Спилберг. исторический период, место действия: 1957 год. Северная и Южная Америка. обстановка, предметыбыта: джунгли, пустыни, военные базы, военные принадлежности (форма, оружиеипр.). приемы изображения действительности: фактуры, интерьеры, костюмы и пр. выглядят условно, что особенно хорошо заметно в свойственных данномужанру сценах драк иперестрелок. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительны мужественны и непобедимы американски профессор-археолог Инидиана Джонс и отрицательные советские спецназовцы (изображенные в гротескном ключе). Лексика персонаже проста, амногих связана с армейско специфико . Мимика и жесты персонаже часто утрированны. Одежда большинства персонаже – военная форма. Их физическое развитие явно выше среднего. существенное изменение в жизни персонажей: Индиану Джонса захватывают вплен советские спецназовцы. возникшаяпроблема: жизнь американцанаходитсяподугрозо . поиски решения проблемы: доблестны американски профессор решает боротьсяснаглыми советскими десантниками. решение проблемы: победа Индианы Джонса над советскими спецназовцами. ----------------------- Page 111----------------------- 111 Структурастереотиповзападных фильмовнароссийскуютему мелодраматическогожанра исторический период, место действия: любо отрезок времени, Россия, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта российских/советских персонаже (если они не олигархи и мафиозные «новые русские»), роскошные жилища и предметы быта западных персонаже . приемы изображения действительности: как правило, условно- гротескные по отношениюкжизнилюде во «враждебныхгосударствах». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: мужско и женски персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом или без оного. Персонажи, как правило, обладают стройным телосложением и выглядят вполне симпатично. Их одежда, лексика и мимика находятся в «среднестатистических» рамках. существенное изменение в жизни персонажей: встреча мужского и женского персонаже возникшая проблема: национальны , идеологически и/или социальны мезальянс, «культурны шок», взаимноенепонимание. поиски решения проблемы: персонажи преодолевают национальные, идеологическиеи социальныепрепятствияна пути ихлюбви. решение проблемы: свадьба/любовная гармония (в большинстве случаев), смерть, разлука персонаже (в видеисключенияизправила). Русска невеста / The Russian Bride. Великобритани , 2001. Режиссер Н.Рэнтон. исторический период, место действия: Великобритания, Лондон, 2001 год. обстановка, предметы быта: квартира представителя британского «среднегокласса» Кристофера, лондонские улицы. приемы изображения действительности: реалистичные, позитивные по отношению к положительным персонажам, в первую очередь – к русско женеКристофера - Наташе. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: британские персонажи – типичные представители среднего класса, действиями которых движет расчет. Наташе трудно приспособиться к жизни в стране с иными социокультурными традициями. Основная одежда персонаже соответствует их социальному статусу – они одеты добротно, хотя и без особого изыска. Лексика персонаже проста, мимика ижесты поро форсированы. существенное изменение в жизни персонажей: привыкшая к ----------------------- Page 112----------------------- 112 «бесшабашно » российско жизни Наташа выходитзамуж за пожилого британцаипоселяется в еголондонско квартире. возникшая проблема: вскоре Наташа обнаруживает, что муж не испытывает к не сексуального интереса, и что ее миссия практически не отличается от служанки: она вынуждена целыми днями готовить и убирать… поискирешения проблемы: приятель Кристофера – безработны Эдди, ощущаяеепроблемы, пытаетсяприударитьза Наташе … решение проблемы: и тут, увы, начинаются неприятности: Наташе уже не долюбовно интрижки, вживых быостаться… Именинница / Девушка на день рождень / Birthday Girl. Великобритани -США, 2001. Режиссер Дж.Батерворт. исторический период, место действия: Великобритания, пригород Лондона, 2001 год. обстановка, предметы быта: скромная квартира банковского клерка Джона, банковски офис, лондонские улицы. приемы изображения действительности: несколько утрированные (так как по жанру фильм представляет собо синтез мелодрамы, комедии и триллера) по отношению к положительному персонажу - Джону, смешанные - к егорусско женеНаде. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: Джон показан одиноким человеком, мечтавшим о любви русско красавицы… Основная одежда британских персонаже вполне современная, без особого изыска. Надя одета подчеркнуто вульгарно. Лексика персонаже проста. Надя, вообще, поначалу способна изъясняться только форсированными жестами и мимико . Правда, при этом (сакцентом) матерится по-русски… существенное изменение в жизни персонажей: привыкшая к авантюрно российско жизни, связанная с русским криминалом Надя выходит замуж за британского банковского служащего Джона поселяетсяв его квартире впригородеЛондона. возникшаяпроблема: вскореДжон обнаруживает, чтоНадя незнает ни слова по-английски, да тут еще появляются двое ее российских «родственника» с бандитскими повадками, которые заставляют Джона участвовать в ограблении банка, вкоторомонслужит… поискирешения проблемы: опасаясь за жизнь Нади, в которую он по- настоящему влюбился, Джон вынужден ввязаться в авантюру с ограблением банка… решение проблемы: несмотряни на чтолюбовь побеждает… Лил навсегда / Lilja 4-ever. Швеци -Дани , 2002. Режиссер Л.Мудиссон. ----------------------- Page 113----------------------- 113 историческийпериод, местодействия: Постсоветское пространство и Швеция, 2002 год. обстановка, предметы быта: квартиры и улицы небольшого постсоветскогогородка, квартира в шведскомгороде, городские улицы. приемы изображения действительности: реалистичные, позитивные по отношению к положительным персонажам, в первую очередь – к шестнадцатилетне Лиле. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: шведские персонажи – типичные представители среднего класса, действиями которых движетрасчет. Лиля, еерусские родственники и знакомые живут в ужасающе бедности, не в силах приспособиться к постсоветско жизни. Основная одежда персонаже соответствует их социальному статусу – шведы одеты добротно, русские – убого, безвкусно. Лексика персонаже проста, мимика и жесты поро форсированы. существенное изменение в жизни персонажей: уставшая от трудносте жизни Лиля соглашаетсяуехать в Швецию по приглашению одного изсвоихзнакомых парне . возникшаяпроблема: вскореЛиля обнаруживает, что ее «благодетель» привез ее вШвецию, чтобыпревратить впроститутку… поискирешения проблемы: Лиля пытается вырватьсяизкапкана… решение проблемы: к сожалению, Лилю ждет печальны финал… Структурастереотиповзападных фильмовнароссийскуютему комедийногожанра историческийпериод, место действия: любо отрезок времени, Россия, СССР, США, другиестраны. обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта российских/советских персонаже , роскошные жилища и предметы быта западных персонаже . приемыизображениядействительности: жизньлюде во «враждебных государствах», как правило, представленаусловно-гротескно. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом или без оного. Одежда западных персонаже выглядит лучше российских/советских. Телосложение, лексика, мимика и жесты дифференцированы, но в целом если главные персонажи по воле сюжета влюбляются друг в друга, то они обладают приятно внешностью. существенное изменение в жизни персонажей: главные персонажи либо влюбляются при забавных/эксцентрических обстоятельствах, либо западные, российские/советские персонажи просто встречаются, ----------------------- Page 114----------------------- 114 находясьприэтом на чужо территории. возникшая проблема: национальны , социальны , идеологически (последни - в фильмах о советских временах) мезальянс, «культурны шок», взаимноенепонимание. поискирешения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаци персонажипреодолевают социальныеинациональные препятствия. решение проблемы: совместное решение проблемы, дружба, либо свадьба/любовная гармония, окрашенные юмором. Русска кукла / Russian Doll. Австрали , 2001. Режиссер С.Казанцидис. историческийпериод, местодействия: Австралия, 2001 год. обстановка, предметыбыта: комфортабельные жилища и современные предметы бытаавстралийцев. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), австралийская обстановка и персонажи показаны сявно симпатие . По отношению к главно героине – русско невесте Кате – приемы изображения меняются по ходу сюжета: от гротеска (в ее начальном статусе), досимпатии. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: австралийские персонажи – типичные представители среднего класса. Катя, по-видимому, в своем Петербурге жила в бедности. Основная одежда персонаже соответствует их социальному статусу – австралийцы одеты добротно, Катя поначалу - похуже. Лексика персонаже проста, мимика и жесты поро форсированы. существенное изменение в жизни персонажей: Катя приезжает из Санкт-Петербурга в далекуюАвстралию по брачномуобъявлению. Возникшая проблема: Катя обнаруживает, что ее предполагаемы женихмертв, врезультате остаетсяодна в чужо стране, безсредствк существованию… поиски решения проблемы: Катя пытается найти выход из создавшегосяположения итут встречаетавстралийцаЭтана… решение проблемы: Этан предлагает Кате помощь в виде фиктивного бракас егоприятелем… Вытаскива Бориса / Spinning Boris. США, 2003. Режиссер Р.Споттисвуд. историческийпериод, местодействия: Россия, Москва, 1996. обстановка, предметыбыта: номера в отеле, офисы, московскиеулицы. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), московская обстановка и российские персонажи показаны с иронично симпатие . Американские персонажи изображены в сугубо позитивном ----------------------- Page 115----------------------- 115 ключе. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: американские персонажи – типичные представители топ-менеджеров, политологов, они деловитые, целеустремленные. Русские, напротив, безалаберные, мало чего понимающие и умеющие. Основнаяодежда персонаже соответствует их социальному статусу – американцы одеты в деловые костюмы. Некоторые их русских одеты вульгарно. Лексика персонаже проста, мимика и жесты поро форсированы. существенное изменение в жизни персонажей: группа американских политологов и имиджмейкеров прилетает в Москву, чтобы помочь больномуБ. Ельцину выигратьпрезидентские выборы. возникшая проблема: безалаберность в правительственных кругах России, минимальная популярность Ельцина у избирателе и предвыборны натисккоммунистов ставитподугрозу план американцев. поискирешения проблемы: с помощью хитроумных политтехнологи и продуманного PR американцы постепенно преодолевают возникшие трудности. решение проблемы: в итоге американская команда добивается победы Б.Ельцина напрезидентских выборах. Всё или ничего: московска окружна / All or Nothing: A Moscow Detour. США, 2004. РежиссерГ.Блоч. историческийпериод, местодействия: Москва, 2004 год. обстановка, предметы быта: интерьеры московских домов и гостиниц, улицы, дороги. приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), американцы ирусские показаны с симпатие . персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: американцы одеты модно, российские персонажи - похуже. Лексика персонаже проста, мимика ижесты утрированы... существенное изменение в жизни персонажей: Американка Габби прилетает изНью-Йорка вМоскву, чтобы встретиться со своим отцом, которы сталвРоссии нефтяным олигархом. возникшая проблема: под влиянием Габби отец сначала обещает е вернутьсяв США, но потомпытается остатьсявМоскве. поиски решения проблемы: приноравливаясь к российскому образу жизни и его бюрократическим порядкам, Габби пытается преодолеть возникшиетрудности. решение проблемы: не взирая на множество комических препятстви , Габбиудается достичьсвое цели… Структурастереотиповзападных фильмовнароссийскуютему ----------------------- Page 116----------------------- 116 фантастическогожанра исторический период, место действия: Далекое/недалекое будущее. Россия, США, другиестраны, космическоепростанство. обстановка, предметы быта: фантастические жилища, космические корабли и предметы быта персонаже – от полно разрухи до супертехнологи . приемы изображения действительности: квазиреалистическое или футуристическое изображение событи в «своих государствах, космических кораблях», условно-гротескное изображение жизни во «враждебныхгосударствах, космических кораблях». персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи (космонавты, военнослужащие, мирные граждане) – носители демократических иде ; агрессоры (космонавты, военнослужащие, диверсанты, террористы) – носители антигуманных иде . Одежда: форма космонавтов, военная форма, обычная гражданская одежда. Телесложение – спортивное, крепкое. Лексика – деловая, мимика и жесты подчинены текущим функциям. существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи совершают преступление (военная агрессия, диверсии, убийства). возникшая проблема: нарушение закона - жизнь положительных персонаже , как, нередко, и жизнь всех мирных персонаже демократическо страны (в том или ином ее понимании) под угрозо . Вариация: после ядерно катастрофы остается лишь несколько выживших. поиски решения проблемы: вооруженная борьба положительных персонаже с вражеско агрессие , или попытка оставшихся в живых после взрывов атомных бомб как-то приспособиться к новым условиях существования. решение проблемы: уничтожение/пленение агрессоров, возвращение к мирно жизни, или адаптация оставшихся в живых послеядерно атаки к новым суровымусловиям. Лини смерти / Конечный срок / Deathline. Канада-Голланди , 1997. РежиссерТ.Такач. историческийпериод, местодействия: Москва, недалекое будущее. обстановка, предметыбыта: улицы иквартирыМосквы. приемы изображения действительности: квазиреалистическое изображениесобыти . персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: Главны геро - американец. Его одежда, лексика, мимика и жесты соответствуют «среднестатистическому» уровню. ----------------------- Page 117----------------------- 117 Его убийцы выглядят мерзко, их жесты и мимика выражают жестокость излобу. существенное изменениевжизниперсонажей: американец приезжает вМоскву, там егограбят иубивают бандиты… возникшая проблема: главны геро убит, а его убийцы живы и на свободе. поиски решения проблемы: ученые решают испытать новы оживляющи препаратнаглавномгерое. решение проблемы: препарат оживляет героя, и находит в себе силы отомститьсвоимубийцам… Армагеддон / Armageddon. США, 1998. РежиссерМ.Бэй. историческийпериод, местодействия: Недалекое будущее, космос. обстановка, предметыбыта: интерьеры космических корабле , офисов, налаженны комфортабельны быт американцев астронавтов, неряшливы - у ихрусских коллег. приемы изображения действительности: гротеск, по отношении к русским космонавтам - награни карикатуры. персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные американские астронавты (симпатичные, сильные, смелые, честные, патриотичные, верные гражданскому долгу) и безалаберные российские космонавты (их командир – вообще находится на борту пьяным). Лексика персонаже проста и связана с космическо специфико . Одежда персонаже – космическая форма. существенное изменениевжизниперсонажей: к Земле приближается гигантски метеорит… возникшаяпроблема: жизнь всех землян находится подугрозо , грядет конец человеческо цивилизации – Армагеддон. поиски решения проблемы: американцы посылают космическую экспедицию для того, чтобы взорвать метеорит, по пути они стыкуются сроссийско орбитально станцие , чтобы пополнить запас горючего. решение проблемы: американцам удается взорвать гигантски метеорит. Глубокое воздействие / Столкновение с бездной / Deep Impact. США, 1998. РежиссерМ.Лидер. исторический период, место действия: Недалекое будущее. США, космическоепространство. обстановка, предметыбыта: интерьеры космических корабле , офисов, налаженны комфортабельны бытастронавтов. приемыизображениядействительности: квазиреалистические. ----------------------- Page 118----------------------- 118 персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные американские ирусски астронавты (симпатичные, сильные, смелые, честные). Лексика персонаже проста и связана с космическо специфико . Одежда персонаже – космическая форма. существенное изменениевжизниперсонажей: к Земле приближается гигантская комета… возникшаяпроблема: жизнь всехземлян находитсяподугрозо ... поискирешения проблемы: земляне посылают совместную американо- российскую космическуюэкспедицию длятого, чтобывзорватькомету… решение проблемы: астронавтам удается взорвать комету, но ее остатки все-таки достигаютЗемли инаносят е урон… 3.4. «ИндианаДжонс иХрамхрустальногочерепа» Стивена Спилбергакакпародийнаятрансформациямедийныхстереотипов «холоднойвойны» врамкахмассовой/популярнойкультуры XXI века В 2008 году за российскую тему неожиданно взялся сам Стивен Спилберг, заставив легендарного персонажа Харрисона Форда сражаться созвероподобнымисоветскимиспецназовцамивбоевике «ИндианаДжонс иХрамхрустальногочерепа». ----------------------- Page 119----------------------- 119 В связи с этим представляется любопытным проследить, как в рамках этого продукта массово /популярно культуры XXI века медийные стереотипы «холодно войны» подверглись пародийно трансформации. Авторы немалого числа отечественных исследовани прошлых лет упрекали создателе произведени популярно культуры в том, что те использовали неблаговидные приемы психологического давления (постоянного повторения фактов вне зависимости от истины), извращения фактов и тенденци , отбора отрицательных черт в изображении политических противников, «приклеивания ярлыков», «наведения румян», «игры в простонародность», ссылки на авторитетыради оправданиялжи и т.д. По сути, на основечастных фактовделались глобальные обобщающие выводы, так как средисоздателе произведени массово культурывсегда были и есть как честные профессионалы, строящие свои сюжеты сучетом гуманистических ценносте , так и склонные к политическому конформизмуисиюминутно конъюнктуреремесленники. Между тем, медиатексты, относящиеся к массово /популярно культуре, имеют успех у аудитории вовсе не из-за того, что они, якобы, ориентированы только на люде с низким эстетическим вкусом, подверженных психологическому давлению, легко верящих лжи и т.д., а потому, что их авторы отвечают на реальные, достойные уважения и изучения потребности аудитории, в том числе – информационные, компенсаторные, гедонистические, рекреативные, моральныеит.д. Возникновение «индустриального общества с абсолютно неизбежностью приводит к формированию особого типа культуры – культуры коммерческо , массово , … удовлетворяюще на базе современных технологи фундаментальную потребность человечества в гармонизации психическо жизни люде » [Разлогов, 1991, с.10]. При этом массовая культура, немыслимая без медиа, - естественная составляющая современно культуры в целом, к которо принадлежит большая часть всех создаваемых в мире художественных произведени . Ее можно рассматривать как эффективны способ вовлечения широких масс зрителе , слушателе и читателе в разнообразные культурные процессы, как явление, рожденное новейшими технологиями (в первую очередь – коммуникационными), мирово интеграцие и глобализацие (разрушением локальных общносте , размыванием территориальных и национальных границ и т.д.). Такое определение массово /популярно культуры, на мо взгляд, логично вписывается в контекст функционирования медиа – систематического распространения информации (через прессу, печать, телевидение, радио, кино, звуко/видеозапись, интернет) среди «численно больших, рассредоточенных аудитори с целью утверждения духовных ценносте и оказания идеологического, экономического или организационного ----------------------- Page 120----------------------- 120 воздействия на оценки, мнения и поведение люде » [Философски энциклопедически словарь, 1983, 348]. В.Я.Пропп [Пропп, 1976], Н.М.Зоркая [Зоркая, 1981], М.И.Туровская [Туровская, 1979], О.Ф.Неча [Неча , 1993] и М.В.Ямпольски [Ямпольски , 1987] убедительно доказали, что для тотального успеха произведени массово культуры необходим расчет их создателе на фольклорны тип эстетического восприятия, а «архетипы сказки и легенды, и соответствующие им архетипы фольклорного восприятия, встретившись, дают эффект интегрального успеха массовых фаворитов» [Зоркая, 1981, c.116]. Действительно, успех у аудитории очень тесно связан с мифологическим слоем произведения. «Сильные» жанры – триллер, фантастика, вестерн – всегда опираются на «сильные» мифы» [Ямпольски , 1987, с.41]. Взаимосвязь необыкновенных, но «подлинных» событи – один из основополагающих архетипов (опирающихся на глубинные психологические структуры, воздействующие на сознание и подсознание) сказки, легенды, - имеет очень большое значение для популярностимногихмедиатекстов. О.Ф.Неча , на мо взгляд, очень верно отметилаважную особенность массово (популярно ) культуры – адаптацию фольклора в формах социума. То есть, если в авторском «тексте» идеал проступает сквозь реальность (в центре сюжета – геро -личность), в социально-критическом «тексте» дается персонаж, взяты из окружающе жизни (просто человек), то массово культуро даются идеальные нормы в реально среде (вцентреповествования – геро -богатырь) [Неча , 1993, с.11-13]. Значительным влиянием на аудиториюобладает сериальнаямассовая культура. Тут вступают в действие «системообразующие свойства многосерийности: 1)длительность повествования, 2)прерывистость его, 3)особая сюжетная организация часте -сери , требующая определенно идентичности их структуры и повторности отдельных блоков, 4)наличие сквозных персонаже , постоянных героев (или группы таких героев)» [Зоркая, 1981, c.59]. Кроме того, создатели медиатекстов массово культуры учитывают «эмоциональны тонус» восприятия. Однообразие, монотонность сюжетных ситуаци нередко приводит аудиторию к отстранению от контакта с медиатекстом. Вот почему в произведениях таких профессионалов, как С.Спилберг, возникает смена эпизодов, вызывающих «шоковые» и «успокаивающие» реакции, но с непременно счастливым финалом, дающим положительную «разрядку». Иначе говоря, среди популярных медиатекстов немало тех, что легко и безболезненно разбиваются на кубики-блоки (часто взаимозаменяемые). Главное, чтобы эти блокибылисвязанычеткопродуманныммеханизмом «эмоциональных перепадов» - чередованием положительных и отрицательных эмоци , вызываемыху публики. ----------------------- Page 121----------------------- 121 По подобно «формуле успеха», включая фольклорную, мифологическую основу, компенсацию тех или иных недостающих в жизни аудитории чувств, счастливы конец, использование зрелищности (то есть самых популярных жанров итем), построены многие бестселлеры и блокбастеры. Их действие, как правило, построено на довольно быстро смене непродолжительных (дабы не наскучить) эпизодов. Добавим сюдаи сенсационную информативность: мозаика событи разворачивается в различных экзотических местах, в центре сюжета – мир Зла, которому противостоитглавны геро – почти волшебны , сказочны персонаж. Он красив, силен, обаятелен. Изо всех сверхъестественных ситуаци выходит целым и невредимым (отличны повод для идентификации и компенсации!). Кроме того, многие эпизоды активно затрагивают человеческие эмоции и инстинкты (чувство страха, например). Налицо серийность, предполагающаямножествопродолжени . При меньшем или большем техническом блеске в медиатексте массового успеха типа action можно вычислить и дополнительные «среднеарифметические» компонентыуспеха: драки, перестрелки, погони, красотки, тревожная музыка, бьющие через кра переживания персонаже , минимум диалогов, максимум физических действи и другие «динамические» атрибуты, о которых верно писал Р.Корлисс [Корлисс, 1990, с.8]. Действительно, современны медиатекст (кино/теле/клиповы , интернетны , компьютерно-игрово ) выдвигает «более высокие требования к зрению, поскольку глазами мы должны следить за каждым сантиметром кадра в ожидании молниеносных трюков и спецэффектов. Вместе со свое высокоскоростно техническо изобретательностью, внешним лоском и здоровым цинизмом «дина-фильмы» - идеальная разновидность искусства для поколения, воспитанного на MTV, ослепленного световыми импульсами видеоклипов, приученного к фильмамскровавымисценами» [Корлисс, 1990, с.8]. При этом стоит отметить, что во многих случаях создатели «массовых» медиатекстов сознательно упрощают, тривиализируют затрагиваемы имижизненны материал, очевидно, рассчитывая привлечь ту часть молодежно аудитории, которая сегодня увлеченно осваивает компьютерные игры, построенные на тех или иных акциях виртуального насилия. И в этом, бесспорно, есть своя логика, ибо еще Н.А.Бердяев совершенно справедливо писал, что «массам, не приобщенным к благам и ценностямкультуры, трудна культурав благородномсмыслеэтого словаи сравнительнолегкатехника» [Бердяев, 1990, с.229]. Вместе с тем, опоры на фольклор, развлекательности, зрелищности, серийности и профессионализма авторов еще не достаточно для масштабного успеха медиатекста массово культуры, так как популярность также зависит от гипнотического, чувственного воздействия. Вместо примитивного приспособления под вкусы «широких ----------------------- Page 122----------------------- 122 масс» угадывается «тайны подсознательны интерес толпы» на уровне «иррационального подвига и интуитивного озарения» [Богомолов, 1989, с.11]. Одни и те же сюжеты, попадая к рядовому ремесленнику или, к примеру, к Стивену Спилбергу, трансформируясь, собирают различные по масштабу аудитории. Мастера популярно медиакультуры в совершенстве овладелиискусством созданияпроизведени многоуровневогопостроения, рассчитанного на восприятие люде самого различного возраста, интеллекта и вкуса. Возникают своего рода полустилизации-полупародии вперемежку с «полусерьезом», с бесчисленными намеками на хрестоматийные фильмы прошлых лет, прямыми цитатами, с отсылками к фольклоруимифологииит.д. ит.п. К примеру, для одних зрителе «текст» спилберговского сериала об Индиане Джонсе будет равнозначен лицезрению классического «Багдадского вора». А для других, более искушенных в медиакультуре, - увлекательным и ироничным путешествием в царство фольклорных и сказочных архетипов, синематечных ассоциаци , тонко пародийности. Кроме того, одно из своеобразных черт современно социокультурно ситуации помимо стандартизации и унификации стала адаптация популярно медиакультуро характерных приемов языка, присущего прежде лишь «авторским» произведениям. И в этом тоже проявляется плюрализм популярно медиакультуры, рассчитанно на удовлетворение дифференцированныхзапросов аудитории. Для массового успеха медиатекста важны также терапевтически эффект, феномен компенсации. Разумеется, восполнение человеком недостающих ему в реально жизни чувств и переживани абсолютно закономерно. Еще З.Фрейд писал, что «культура должна мобилизовать все свои силы, чтобы поставить предел агрессивным первичным позывам человека и затормозить их проявления путем создания нужных психологическихреакци » [Фрейд, 1990, с.29]. Таким образом, медиатексты популярно культуры своим успехом у аудитории обязаны множеству факторов. Сюда входят: опора на фольклорные и мифологические источники, постоянство метафор, ориентациянапоследовательное воплощениенаиболее стойких сюжетных схем, синтез естественного и сверхъестественного, обращение не к рациональному, а эмоциональному через идентификацию (воображаемое перевоплощение в активно действующих персонаже , слияние с атмосферо , ауро произведения), «волшебная сила» героев, стандартизация (тиражирование, унификация, адаптация) иде , ситуаци , характеров и т.д., мозаичность, серийность, компенсация (иллюзия осуществления заветных, но не сбывшихся желани ), счастливы финал, использование тако ритмическо организации аудиовизуальных медиатекстов, где на чувство аудитории вместе с содержанием кадров ----------------------- Page 123----------------------- 123 воздействует порядок их смены; интуитивное угадывание подсознательныхинтересовпубликиит.д. В очередно серии свое «индианы» - боевике «Индиана Джонс и Храм хрустального черепа» (2008) С.Спилберг собрал букет практически всех ходовых западных стереотипов по отношению к России и русским. Правда, звероподобные советские солдаты в полно боево амуниции и с соответствующе боево технико каким-то неведомым образом попавшие в Америку выглядят на экране издевательски гротескно. Чего стоят одни только пародийные «погрешности», верно подмеченные «Википедие »: командир советскогодесанта Ирина Спалькодействует по приказу Сталина, хотя тот к моменту действия фильма (1957) вот уже четыре года, как покоился в гробу; одетые в американскую военную форму советские солдаты, колесящие по дорогам США, вооружены китайскими автоматами; советские солдаты открыто шагают по американским пустыням и тропикам в советско же военно форме, пьют русскую водку, в потом пляшут под балалайку «калинку-малинку»... Между прочим, дорогу в американских джунглях советским солдатам расчищает лесоповальны аппарат, ломающи деревья налево и направо (здесь авторы сайта 2000.net.ua усмотрели озорную пародию на парово лесоповальны механизмиз «Сибирскогоцирюльника» Н.Михалкова) … Так или иначе, но С.Спилберг превратил «Индиану Джонс и Храм хрустального черепа» в своего рода дайджест стереотипного восприятия образа Россииирусскихзападнымкиномиром… 3.5. Идеологический, структурныйанализ трактовкиобразаРоссии на западномэкранев постсоветскуюэпоху (1992-2010) (напримерефильма «Душка» Й.Стеллинга) В качестве примера анализазападного фильмапостсоветских времен в идеологическом и социокультурном поле обратимся к ироническо драме «Душка» (2007) известного голландского режиссера Й.Стеллинга. Попытаемся выявить не только общественно-исторически контекст ----------------------- Page 124----------------------- 124 времени создания данного медиатекста, но и его структуру, сюжет, репрезентативность, этику, особенности жанрово модификации, иконографии, характеровперсонаже . Следуя методике, разработанно У.Эко, «выделим три «ряда», или «системы», которые значимы в произведении: идеология автора; условия рынка, которые определили замысел, процесс написания и успех книги (или, по крайне мере, способствовали и тому, и другому, и третьему); приемы повествования» [Эко, 2005, с.209], что, как нам уже доводилось отметить, вполне соотносится с методико анализа медиатекстов по К.Бэзэлгэт [Бэзэлгэт, 1995] - с опоро на такие ключевые слова медиаобразования, как «медийные агентства» (media agencies), «категории медиа/медиатекстов» (media/media text categories), «медийныетехнологии» (media technologies), «языки медиа» (media languages), «медийные репрезентации» (media representations) и «медийная аудитория» (media audiences), так как все эти понятия имеют прямое отношение к идеологическим, рыночным и структурно-содержательным аспектам анализамедийныхпроизведени . Идеологияавтороввсоциокультурномконтексте (доминирующие понятия: «медийные агентства», «медийные репрезентации», «медийная аудитория») В западном «образе России как смысловом поле на протяжении веков существуют два полюса, представленные двумя архетипами- мифологемами: Россия как внешняя угроза (варвар у ворот) и Россия как объектпросвещения, обучения (ученик)» [Мосейко, 2009, с.25]. Авторы «Душки» задумывали и создавали сво фильм в постоветскую эпоху, когда активное политическое противостояние Запада и СССР сменилось сначала сочувственно-покровительственным отношением, когдаРоссиярассматривалась какученик, которому, увы, так и не дано дотянуться до американо-европейских жизненных стандартов (первая половина 1990-х годов), но затем (в 2000-х годах) снова стало приобретать хрестоматийные очертания противодействия «варвару у ворот». На мо взгляд, Й.Стеллинг в «Душке» попытался совместить оба хрестоматийных западных идеологических подхода к России («ученик» и «враг у ворот»), хотя существует мнение, что бытовая сторона фабулы фильма больше подходит для экономическо и социокультурно российско ситуации начала 1990-х, чем для середины 2000-х, - дескать, «ладно, мы готовы с устало улыбко поиронизировать над собо , покаянно кивнув голово : ну не находим мы с Европо общего языка - поэтому и фильм почти немо . Вот только запоздала карикатура лет на пятнадцать» [Любарская, 2007]. Однако знамениты голландски режиссер Й.Стеллинг, несмотря на отчетливую ироничную насмешливость по отношению к ----------------------- Page 125----------------------- 125 русско /славянско жизни вовсе не стремится сделать тривиальную комедию. Вжанровом отношении «Душка», скорее, синтездрамы, горько комедиииироническо притчи. - Вам не приходит в голову, - говорит Й.Стеллинг в своем интервью, - что Душка и Боб — это один и тот же человек, рацио и душа, голова и сердце? И поскольку голова с сердцем у многих не в ладу, Душка и Боб все время ссорятся… Для меня, главная тема фильма выходит за рамки конфликта Запада и Востока. Я пытался сделать что-то более экзистенциальное. Это просто история человека, у которого есть его творчество и его муза. Но вот он встречается с бездельником. Это существо - архетип смерти, бездействия, пустоты, но в то же время это очень симпатичное, милое существо. И именно выбор между любовью, творчеством и бездейственно смертью былдля меня главным вопросом в это картине. Все остальное - более поверхностные пласты [Стеллинг, 2007]. В итоге, хотя Й.Стеллинг и «прикипел душо кРоссии, ноэтот факт неотменил внем западного человека, которы спронзительно ясностью видит непереходимую пропасть, разделяющую наш евразийски мир ичистопородную Европу. Голландски режиссер рисует наших люде ссимпатие исочувствием, новсе равно получается если некарикатура, тодружески шарж. Акакже иначе, если все самые благородные порывы доводятся внашем исполнении догротеска, которы интересно понаблюдать состороны, носкоторым невозможно ужиться надолго, тем более — навсегда» [Цыркун, 2008] . Условия рынка, которые способствовали замыслу, процессу создания и успеха медиатекста (доминирующие понятия: «медийные агентства», «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «медийная аудитория»). Западны экран 2000-х годов довольно часто обращался к российско тематике – с 2000 по 2009 годы было снято около 160 игровых фильмовоРоссии/СССРисрусскими/советскимиперсонажами. Конечно, «Душка» - типичное произведение арт-хауса, как и все фильмы Й.Стеллинга изначально не претендовавшее на массовы успех у аудитории. Однако малобюжетные работы Й.Стеллинга практически всегда окупаются за счет «альтернативного проката», экспорта, продажи для телепоказов, выпуска на видео и DVD. Правда, в данном случае, доминанта русского персонажа и русско темы, поначалу, видимо, не очень вдохновляли европейских продюсеров, поэтому деньги на фильм (двамиллионаевро) режиссер искал целыхпятьлет… Сценарны замысел режиссера был основан, в том числе и на его собственных впечатлениях от посещения постсоветско России (в частности, кинофестиваля «Кинотавр» в Сочи). В итоге они, пусть в причудливо-гротескно форме нашли свое воплощение в сюжетно вязи ----------------------- Page 126----------------------- 126 фильма, хотя «Стеллинг непридумал для «Душки» никаких новых режиссерских ходов — это традиционная для него герметичная, интерьерная картина сминимумом диалогов, кчему располагает уже главная коллизия фильма — кголландцу, незнающему нислова по- русски, приезжает русски (аможет, украинец, аможет, икако друго славянин), всвою очередь, неговорящи нинакаком иностранномязыке» [Цыркун, 2008]. Структура и приемы повествования в медиатексте (доминирующие понятия: «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «языки медиа», «медийныерепрезентации») В целом фильм «Душка» построен на несложных дихотомиях: 1) российски /славянски бесцеремонны (хотя в чем-то и обаятельны ) «варвар», которы не желает и не способен быть «учеником» и представитель западного интеллектуального мира; 2) безделие/пустота и творчество; 3) стремление к независимости и конформизм; 4) план и результат. Схематично структуру, сюжет, репрезентативность, этику, особенности жанрово модификации, иконографии, характеров персонаже можнопредставитьследующимобразом: Исторический период, место действия: Россия/ Украина первых постсоветских лет1990-х годов (в основном в ретроэпизодах), современнаяГолландия. Обстановка, предметы быта: интерьеры квартиры, городские улицы, кинотеатр, автобус. Приемы изображения действительности: амбивалентные по отношению практически ко всем персонажам, в которых гармонично сочетается добро и зло, при этом «Душка» вся выстроена на банальностях разного уровня — отпростейших, связанных с бытовыми представлениями орусском народе и его менталитете, до интеллектуальныхклише» [Цыркун, 2008]. Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: внезапно приехавши в Голландию обаятельны нахлебник русского/славянского происхождения. «Многозначно уже первое появление главного героя (Серге Маковецки ) наэкране: по деревянно лестнице дома, где живет европеец Боб, онподнимается врастиражированном узнаваемом облике — впотерто шапке-ушанке и срадостно улыбко , символизируя нетолько известную расхристанную «душевность», но ипресловутое «подсознание Запада» [Цыркун, 2008]. Лексика персонаже проста, вернее, сказать, сведена к минимуму. Не понимающие языка друг друга главные герои больше молчат. Зато их диалог богатвыразительно мимико ижестами. Существенное изменение в жизни персонажей: 200… год. ----------------------- Page 127----------------------- 127 Размеренное существование голландского сценариста Боба нарушается нежданным-негаданным визитом непрошенного, но настырногорусского гостя, которы «пришел навеки поселиться» в квартире своего случайного европейскогознакомого... Возникшая проблема: социокультурные и языковое барьеры мешают русскому и европейцунайти общи язык. Поиски решения проблемы: европеец пытается избавиться от варвара… Решение проблемы: покинув сво дом, европеец вслед за изгнанным варваромотправляетсявРоссию (вернее, внекую славянскуюстрану)… А.Силверблэт [Silverblatt, 2001, pp.80-81] разработал циклвопросовк критическому анализу медиатекстов в историческом, культурном и структурном контексте. Попытаемся применить его метод к анализу «Душки»: A. Исторически контекст 1. Чтомедиатекст сообщаетнам опериоде своего создания? a) когда состояласьпремьераэтогомедиатекста? Премьера фильмасостояласьв 2007 годавЕвропеиРоссии. b) как тогдашние события влиялинамедиатекст? Прямолинейных влияни конкретных политических событи на процесс создания «Душки» нет, скорее, в фильме в притчеобразно форме трансформированы стереотипные представления Запада о «загадочно славянско душе». c) какмедиатекст комментирует событиядня? Я согласен с тем, что «как бы не отнекивался Йос Стеллинг, … но фильм вышел с политическим подтекстом. Да, конечно, художник выясняет отношения только с собо . Однако живет он не в безвоздушном пространстве. И если Стеллинга от загадок голландско души («Летучи голландец», «Стрелочник», «Иллюзионист») вдруг потянуло к русско «душке», значит, таков дух времени. Объединенно Европе необходимо зеркало, на которое нечего пенять, коли рожа крива. … Вот тут-то, как спасительная соломинка, возникает загадочная русская душа - та часть европейско культурно традиции, половина которо коренится в Азии, поэтомуотнееприслучаеможноиотмахнуться» [Любарская, 2007]. 2. Помогаетли знание историческихсобыти пониманиюмедиатекста? a) медиатексты, созданные в течение конкретного исторического периода: -какие событияпроисходили во времясозданияданногопроизведения? Сценари фильма задумывался и писался в 2002-2006 годах, когда в 2004 году на Украине победила прозападная «оранжевая оппозиция», что повлекло за собо российско-украински первы «газовы кризис» 2006 года. В том же году тогдашни вице-президент США Р.Чейни обвинил Россию в использовании своих природных ресурсов в качестве ----------------------- Page 128----------------------- 128 внешнеполитического оружия давления, в нарушении РФ прав человека и в еедеконструктивных действиях намеждународно арене. Вэтот период и Россия неоднократно критикует политику США и Европейского Союза (например, поКосовско проблеме). -какпониманиеэтих событи обогащаетнашепониманиемедиатекста? Естественно, понимание историко-политического контекста помогает лучше разобраться как в особенностях сюжета фильма, так и в его концепции. Хотя человеку, даже абсолютно не знакомому с историко- политическим контекстом перво половины 2000-х годов, будет не очень сложно разобраться в сюжете «Душки», по внешнему фабульному ряду построенному на традиционных западных стереотипах восприятия образа Русского (нелепы внешни вид, бедность, прожорливость, навязчивость, бесцеремонность, полноеотсутствиезнанияиностранныхязыков ит.п.). -каковыреальные историческиессылки? В фильменетреальных историческихссылок. -имеютсяли историческиессылки вмедиатексте? Фильм не основан на реальных фактах, исторические ссылки имеют косвенны характер, в трактовке событи отчетливо ощущается иронически гротеск, однако описанные выше тенденции обыгрывания западных стереотипов «образаРоссии» вполнепрозрачны. -как понимание этих исторических ссылок затрагивает ваше понимание медиатекста? Бесспорно, понимание исторических ссылок (пусть, и завуалированных и гротескных) помогает лучшему пониманию любого медиатекста, в том числеи «Душки». B. Культурны контекст 1. Медиа и популярная культура: каким образоммедиатекст отражает, укрепляет, внушает, или формирует культурные: a) отношения; b) ценности; c) поведение; d) озабоченность; e) мифы. Отражая (пусть и иронично) стереотипы отношения Запада к России фильм Й.Стеллинга создает образ неполиткорректно , нелепо , варварско , бедно , необразованно и навязчиво России, стучащейся в «западные ворота» – это страна с холодным климатом (которы символизируетушанкаДушки), беднымнаселениемидурныминравами… 2. Мировоззрение: како мир изображен вмедиатексте? a) Какова культураэтогомира? В общем и целом (хотя, повторюсь, и философски иронично) в «Душке» создаетсяобразРоссиикак «врагау ворот». -люди? Люди в этом мире делятся на взаимосвязанную пару: русски «враг у ворот», которы «бесконечно кроток и чудовищно навязчив одновременно, а когда его выгоняют в дверь – изображает под окном такую мировую скорбь, что в припадке гуманизма любо гражданин ЕС ----------------------- Page 129----------------------- 129 просто обязан выпасть вниз голово со второго этажа» [Куликов, 2007] и «страдающи европейски интеллектуал-конформист». Нельзя не согласиться с тем, что С.Маковецкому удалось создать в роли Душки «образ одновременно и очень противного, и очень трогательного существа, с ним жить невыносимого, но и забыть его не возможно. Душка - тако преданны , открыты , простодушны , но и невероятно нелепы , придурковаты , неловки , торчит, как прыщ на подбородке, и ничего с ним не поделать, но когда он исчезает, Боб понимает, что пустоту эту ничем не заполнить. И то, что Душка был провокатором, вызывающим у него чувства, о существовании которых он мог бы и не узнать никогда» [Солнцева, 2007]. -идеология? Можно согласиться с тем, что «трагедия маленького человека» – не тема Стеллинга. Скорее, если продолжать языком школьных сочинени , это драма бездуховности европейского интеллигента» [Рябчикова, 2007]. С друго стороны, «это история, рассказанная слюбовью — то истинно вызревше любовью, которая неотделима отненависти, когда уже отчетливовидишьпорокиинедостаткипредмета, ноипонимаешь, что все равно никуда отнего недеться, иприходится принимать его таким, каков онесть, ибоонужечастьтебя» [Цыркун, 2008]. b) Чтомы знаем олюдях этогомира? -представлены ли персонажи в стереотипно манере? что эта репрезентация сообщаетнам окультурном стереотипеданно группы? В целом персонажи «Душки» представлены в стереотипно для западного восприятия образа России манере, однако расцвеченно талантливо актерско игро . Чего стоит одна работа Сергея Маковецкого, «которы наполняет пусто умозрительны образ Душки и жестокостью, и тупостью, и трогательностью; рабско подчиненностью и деспотизмом» [Рябчикова, 2007]. c) Какое мировоззрение представляет этот мир - оптимистическое или пессимистическое? Авторы «Душки» представляют образ России, скорее, пессимистически, хотя условны оптимизм, быть может, проявляется, что в том, что бессловесны диалог «варвара» и «европейца» - своего рода символ неизбежностиихсосуществования. -персонажиэтогомедиатекста счастливы? Увы, в фильменет счастливыхперсонаже , кажды из них, так или иначе, несчастен… -естьлиу персонаже этогомедиатекста шанс бытьсчастливыми? Авторы дают понять, что счастливым можно быть только в отдельные мгновения жизни (такие минуты были, например, у европейца, когда к нему домо пришла красивая билетерша из соседнего кинотеатра, но и здесь емупомешалвсетотженетактичны Душка)… ----------------------- Page 130----------------------- 130 d) Способныли персонажиуправлять ихсобственнымисудьбами? Только в како -то мере, так как человек (по Й.Стеллингу) не властен управлять свое судьбо … e) Какова иерархияценносте согласно данномумировоззрению? -какие ценностимогут бытьнайдены вмедиатексте? Согласно авторско концепции фильма, одна из основных ценносте в мире – труднодостижимыедушевнаягармонияивзаимопонимание. -какие ценностивоплощенывперсонажах? Наверное, не так просто передать словами то, что «ищет Боб, и то, что дает ему Душка, хотя, конечно, можно все свалить на европейскую тоску по общинности, соборности и эмоционально открытости, которых их души алчут, но тела не переносят... Однако в замечательном дуэте Бервутца и Маковецкого есть и много другого, и оно содержится во множестве точных детале , маленьких нюансов, от которых современное, а особенно русское кино давно отвыкло. Это и насыщенность смыслами все кинематографическо фактуры, где кажды предметзнает своюроль, и умение не только жестом, но и неуловимым движением мышц лица передать не считываемое на уровне сознания состояние души, эмоцию, переменчивую, как рябь на воде, в общем, все то, что является результатом несуетныхусили серьезногохудожника, имеющего смелость снимать именно те истории, которые кажутся важными ему самому» [Солнцева, 2007]. Фильмографи . Душка / Duska. Голланди , 2007. Режиссер Jos Stelling. Сценаристы Hans Heesen, Jos Stelling. Актеры: С.Маковецки , Gene Bervoets, Sylvia Hoeks идр. Драма. Заключение Анализ трансформации образа России на западном экране - от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010), включающи идеологически , социальны анализ, анализ стереотипов, анализ характеров персонаже , ----------------------- Page 131----------------------- 131 идентификационны , иконографически , сюжетны /повествовательны , репрезентативны анализ, классификацию моделе содержания и модификаци жанра позволяет намсделатьследующиевыводы: - антисоветизм/антикоммунизм западного экрана играл важную роль в холодно войне, однако не стоит забывать о том, что во все времена политика Запада во многом была антироссийско , и всякое усиление России (экономическое, военное, геополитическое) воспринималось как угроза Западному миру. Эту тенденцию можно проследить и во многих западных художественных произведениях – как до возникновения СССР, такипослеегораспада; - контент-анализ западных медиатекстов «холодно войны» (1946- 1991) позволяет представить их основные сюжетные схемы следующим образом: советские шпионы проникают на территорию США/Западно страны, чтобы совершить диверсии и/или выведать военные секреты; СССР готовит тайны удар по территории США/Западного мира, создавая для этого секретные базы с ядерным оружием; бесчеловечны советски тоталитарны режим угнетает сво собственны народ или народ ино страны; диссиденты покидают/пытаются покинуть СССР, где, по их мнению, душат демократию и свободу личности; обычные западные жители объясняют введенным в заблуждение пропагандо советским военным/гражданским визитерам, что США/Западная страна – оплот дружбы, процветания и мира; на пути влюбленно пары возникают препятствия, связанные с идеологическо конфронтацие междуСССРиЗападныммиром; - контент-анализ западных медиатекстов, созданных в постсоветски период 1992-2010 годов, позволяет представить их основные сюжетные схемы следующим образом: ретровариант: преступления советско власти в период с 1917 по 1991 годы (тоталитарная диктатура, концлагеря, военная агрессия против иных стран, шпионаж и пр.); современность: беспомощность и коррупционность российских власте , которые не могут наладить экономику, контролировать скопившиеся запасы вооружения и бороться с преступностью; современная Россия – страна мафии, бандитов, террористов, проституток, нищих, обездоленных, несчастных люде ; русские эмигрируют на Запад в поисках лучше жизни (женитьба/замужество, проституция, преступнаядеятельность); - вотличиеотпериода 1946-1991 годов, западныефильмынароссийскуютему в 1992-2010 подпитывалисьнетолькоконфронтационнымисюжетами (военное противостояние, шпионаж, мафия и пр.), но и удовлетворением интересов значительно выросше диаспоры русскоязычных эмигрантов, делегировавше своихпредставителе вкинобизнес.Всеэтонемоглонесказатьсянапостоянном ----------------------- Page 132----------------------- 132 присутствии «россики» в западном (прежде всего – в американском) кинопроизводстве. Поэтому, например, во многих американских сериалах, действие которых происходит в США, хоть в одно серии, да и появляется русски персонаж–эмигрантилиприехавши вАмерикупокако -тонадобности россиянин; - однако в целом западная кинематографическая «россика» в полно мере унаследовала традиции отношения Запада к России: в большинстве игровых фильмов 1946-2010 года образ России трактуется как образ «Чужого», «Другого», часто враждебного, чуждого западно цивилизации; В силу сказанного выше было бы излишне оптимистично ожидать, что формировавшаясявеками стереотипнаяконцепциязападногоэкрана относительно образа России может измениться в ближайшее время; скорее всего, проанализированные нами сюжетные схемы, идеологические подходы, характеры персонаже и т.п. будут в то или ино формедоминироватьивобозримомбудущем. Литература Andersen, T. & Burch N. (1994). Les communistes des Hollywood. Paris: Presses de la Sorbonne Nouvelle, 208 p. Babitsky P. and Rimberg J. (1955). The Soviet Film Industry. N.Y.: Praeger, 377 p. Britton, Wesley (2006). Onscreen and Undercover. The Ultimate Book of Movie Espionage. Westport-London: Praeger, 209 p. Dubois, R. (2007). Une histoire politique du cinema. Paris: Sulliver, 216 p. ----------------------- Page 133----------------------- 133 Eco, U. (1960). Narrative Structure in Fleming. In: Buono, E., Eco, U. (Eds.). The Bond Affair. London: Macdonald, p.52. Fried, R.M. (1998). The Russian are coming! The Russian are coming! N.Y., Oxford: Oxford University Press, 220 p. Golovskoy, V. (1987). Art and Propaganda in the Soviet Union, 1980-5. In: Lawton, A. (Ed.). The Red Screen. Politics, Society, Art in Soviet Cinema. London and New York: Routledge, pp.264- 274. Haynes, J.E. (1966). Red Scare or Red Menace? Chicago: I.R.Dee, 214 p. http://www2.boxofficemojo.com/movies/?page=weekend&id=whitenights.htm Jones, D.B. (1972). Communism and the Movies: A Study of Film Content. In: Keen, S. (1986). Faces of the Enemy. San Francisco: Harper and Row. Jones, D.B. (1972). Communism and the Movies: A Study of Film Content. In: Cogley, J. (Ed.). Reporting on Blacklisting. Vol. I. The movies. New York: Arno. Keen, S. (1986). Faces of the Enemy. San Francisco: Harper and Row. Kenez, P. (1992). Cinema and Soviet Society, 1917-1953. Cambridge, N.Y.: Cambridge University Press, 281 p. Lacourbe, R. (1985). La Guerre froide dans le cinema d'espionnage. Paris: Henri Veyrier, 315 p. LaFeber, W. (1980). America, Russia and the Cold War: 1945-1980. N.Y.: J.Wiley, 1980, p.345. LaFeber, W. (1990). America, Russia and Cold War. New York: Alfred A. Knopf. Lauren, N. (2000). L'Oeil du Kremlin. Cinema et censure en URSS sous Stalin (1928-1953). Toulouse: Privat, 286 p. Lawton, A. (2004). Imaging Russia 2000. Films and Facts. Washington, DC: New Academia Publishing, 348 p. Levering, R. B. (1982). The Cold War, 1945-1972. Arlington Heights: Harlan Davidson. Mavis, P. (2001). The Espionage Filmography. Jefferson & London: McFarland, 462 p. Parish, J.R. and Pitts, M.R. (1974). The Great Spy Pictures. Metuchen, N.J.: The Scarecrow Press, 585 p. Parish, J.R. and Pitts, M.R. (1986). The Great Spy Pictures II. Metuchen, N.J. & London: The Scarecrow Press, 432 p. Reid, J.H. (2006). Great Cinema Detectives. L.A.: Hollywood Classics 21, 264 p. Robin, R.T. (2001). The Making of the Cold War Enemy. Princeton, Oxford: Princeton University Press, 277 p. Rubenstein, L. (1979). The Great Spy Films. Secaucus, N.J.: The Citadel Press, 223 p. Rubin, M. (1999). Thrillers. Cambridge: Cambridge University Press, 319 p. Shaw, T. (2006). British Cinema and the Cold War. N.Y.: I.B.Tauris, 280 p. Shlapentokh D. and V. (1993). Soviet Cinematography 1918-1991: Ideological Conflict and Social Reality. N.Y.: Aldine de Gruyter, Silverblatt, A. (2001). Media Literacy. Westport, Connecticut – London: Praeger, 449 p. Small, M. (1980). Hollywood and Teaching About Russian-American Relations. Film and History, N 10, pp.1-8. Strada, M. (1989). A Half Century of American Cinematic Imagery: Hollywood’s Portrayal of Russian Characters, 1933-1988. Coexistence, N 26, pp.333-350. Strada, M.J. and Troper, H.R. (1997). Friend or Foe?: Russian in American Film and Foreign Policy. Lanham, Md., & London: The Scarecrow Press, 255 p. Turovskaya, M. (1993). Soviet Films of the Cold War. In: Taylor, R. and Spring, D. (Eds.). Stalinism and Soviet Cinema. London and New York: Routledge, pp.131-141. Westad, O.A. (2007). The Global Cold War. Cambridge: University Press, 484 p, Whitfield, S.J. (1991). The Culture of the Cold War. Baltimore: John Hopkins University Press. Асратян Э. Славарусско науки // Литературная газета. 1949. 12 февраля. АшинГ.К., МидлерА.П. В тисках духовногогнета. М.: Мысль, 1986. 253 с. Баскаков В.Е. Противоборство иде на западном экране // Западны кинематограф: проблемы итенденции. М.: Знание, 1981. С.3-20. ----------------------- Page 134----------------------- 134 БердяевН.А. Судьбачеловекавсовременноммире // Новы мир.1990. № 1. С.207-232. БогомоловЮ.А. Кинонакажды день... // Литературная газета. 1989. № 24. С.11. Бэзэлгэт К. Ключевые аспекты медиаобразования. М.: Изд-во Ассоциации деятеле кинообразования, 1995. 51 с. ВолкогоновД. А. Психологическая война. М.: Воениздат, 1983. 288 с. Гладильщиков Ю. Есливеритьголливудским фильмам, то «империя зла» - это опятьмы // Итоги. 1997. № 10. 21.10. Гольдин М.М. Опыт государственного управления искусством. Деятельность первого отечественного Министерства культуры. М., 2000. http://www.rpri.ru/min- kulture/MinKulture.doc Гудков Л. Идеологема «врага»: «враги» как массовы синдроми механизм социокультурно интеграции // Образврага / Сост. Л. Гудков. М., 2005. Долматовская Г.Е. Исторически факт и его идеологическая трактовка в современном кино // Экран и идеологическая борьба / Ред. коллегия: В.Е.Баскаков и др. М.: Искусство, 1976. С. 214-228. Зоркая Н.М. Уникальное и тиражированное. Средства массово коммуникации и репродуцированное искусство. М.: Искусство, 1981. 167 с. ЗоркаяН.М. Фольклор. Лубок. Экран. М., 1994. Иванян Э.А. Когда говорят музы. История российско-американских культурных связе . М.: Международныеотношения, 2007. 432 с. КапраловГ.А. Игра с чертомирассвет вурочны час. М.: Искусство, 1975. 328 с. Капралов Г.А. Человекимиф: эволюция героя западного кино (1965-1980). М.: Искусство, 1984. 397 с. КарцеваЕ.Н. Голливуд: контрасты 70-х. М.: Искусство, 1987. 319 с. КлимонтовичН. Оникакшпионы // Искусство кино. 1990. № 11. Клугер Д. Потерянны ра шпионского романа // Реальность фантастики. 2006. № 8. http://www.rf.com.ua/article/952 Ковалов О. Звезда над степью: Америка в зеркале советского кино // Искусство кино. 2003. № 10. С.77-87. КокаревИ.Е. СШАнапороге 80-х: Голливуд и политика. М.: Искусство, 1987. 256 с. Колесникова А.Г. Рыцари эпохи «холодно войны» (образ врага в советских приключенческих фильмах 1960-1970-хгг. // Клио. 2008. № 3. С.144-149. КомовЮ.А. Голливуд безмаски. М.: Искусство, 1982. 208 с. КорлиссР. Дина-фильмыатакуют // Видео-Асс экспресс. 1990. № 1.С.8. Кудрявцев С.В. Верните врагов на экран! 1999. 26.05. http://kino.km.ru/magazin/view.asp?id=498B04888AC411D3A90A00C0F0494FCA КукаркинА.В. Буржуазнаямассовая культура. М.: Изд-вополит. лит-ры, 1985. 399 с. КуликовИ.Душка. http://project.insysltd.ru/pls/www/movies.htm?action=1&value=7&p_value2=22665#70 13.11.2007. ЛисичкинВ.А., ШелепинЛ.А. Третьямировая (информационно-психологическая) война. М., 1999. Ломакин Я. Заместителю министра иностранных дел СССР т. Вышинскому А.Я. от Генконсула СССР в Нью-Йорке Я. Ломакина. 23 декабря 1947 г. РГАСПИ, ф. 17, oп. 128. д. 408, л. 242-246. Любарская И.Душка. http://project.insysltd.ru/pls/www/movies.htm?action=1&value=7&p_value2=22665#70 16.11.2007. Мосейко А.Н. Трансформация образа России на Западе в контексте культуры последне трети XX века // Общественныенауки исовременность. 2009. № 2. С.23-35. Нарински М.М. Происхождениехолодно войны // От ФултонадоМальты: как началась изакончилась холодная война. Горбачевские чтения. Вып. 4. / Ред. О.М.Здравомыслова. М.: Горбачев-Фонд, 2006. С.161-171. ----------------------- Page 135----------------------- 135 Немкина Л.Н. Советская пропаганда периода «холодно войны»: методология и эффективная технология // Acta Diurna. 2005. № 3. http://psujourn.narod.ru/vestnik/vyp_3/ne_cold.html Неча О.Ф. Кинообразование в контексте художественно литературы // Специалист. 1993. № 5. С.11-13. Печатнов В.О. От союза - к холодно войне: советско-американские отношения в 1945 - 1947 гг. М.: МГИМО, 2006. 184 с. План мероприяти по усилению антиамериканско пропаганды на ближайшее время. М., 1949. РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 132. Д. 224. Л. 48-52. ПроппВ.Я. Фольклоридействительность. М.: Искусство, 1976. С.51-63. Пропп, В.Я. Морфология волшебно сказки. Исторические корни волшебно сказки. М.: Лабиринт, 1998. 512 с. РазлоговК.Э. Парадоксыкоммерциализации // Экран исцена. 1991. № 9. С.10. РукавишниковВ.О.Холодная война, холодны мир. М.: Академически проект, 2000. 864 с. Рябчикова Н. Душка. http://project.insysltd.ru/pls/www/movies.htm?action=1&value=7&p_value2=22665#70 08.11.2007. СоболевР.П. Голливуд, 60-егоды. М.: Искусство, 1975. 239 с. Солнцева А. Душевно поют... // Времени Новосте . 2007. http://www.kinopressa.ru/news/297.html СорвинаМ. Необъявленная война. 2007. http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/a6/210/ Стеллинг, Й. Интервью: Тасбулатова Д. Душка Стеллинг // Огонек. 2007. № 48. http://www.ogoniok.com/5024/27/ Стеллинг, Й. Русские живут здесь и сейчас. http://news.bbc.co.uk/go/pr/fr/- /hi/russian/entertainment/newsid_7015000/7015351.stm Стишова Е., Сиривля Н. Соловьи на 17- улице [Материалы дискуссии об антиамериканизме в советском кинематографе, Pittsburg University, ма 2003] // Искусство кино. 2003. № 10. С.5-21. ТарасовА. СтранаХ. 2001. http://www.left.ru/2001/33/tarasov46.html ТуровскаяМ.И. Blow up, илиГерои безгеройноговремени – 2. М.: МИК, 2003. 288 c. ТуровскаяМ.И. Почемузрительходитвкино // Жанры кино. М.: Искусство, 1979. 319 с. ТуровскаяМ.И. Фильмы «холодно войны» // Искусство кино. 1996. № 9. С.98-106. УткинА. Мировая «холодная война». М.: Алгоритм, Эксмо, 2005. Фатеев А.В. Образ врага в советско пропаганде, 1945-1954. М.: Изд-во РАН, 1999. http://psyfactor.org/lib/fateev0.htm Федоров А.В. Развитие медиакомпетентности и критического мышления студентов педагогического вуза. М.: Изд-воМООВППЮНЕСКО «Информациядлявсех», 2007. 616 c. Федоров А.В. Сравнительны анализ медийных стереотипов времен «холодно войны» и идеологическо конфронтации (1946- Медиаобразование. 2009. № 4. С.62-85. http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/1315 Федоров А.В. Структура медийных стереотипов эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) // Медиаобразование. 2009. № 3. С.61-86. Философски энциклопедически словарь. М., 1983.С.348. ФрейдЗ. Неудовлетворенностькультуро // Искусство кино. 1990. № 12. С.18-31. Холодная война и политикаразрядки: дискуссионные проблемы / Отв. ред. Чубарьян А.О., ЕгороваН.И. М.: ИВИРАН, 2003. Холодная война, 1945 – 1963: историческая ретроспектива / Отв. ред. Чубарьян А.О., ЕгороваН.И. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. Хоста М., Верховски А., Владимиров В. «Шпионски фильм». 2002. http://daily.sec.ru/dailypblshow.cfm?rid=15&pid=5544&pos=1&stp=50 Цыганков П.А., Фоминых В.И. Антироссийски дискурс Европейского Союза: причины и основныенаправления // Общественныенауки исовременность. 2009. № 2. С.36-47. Цыркун Н.А. Нонельзя рябине... // Искусство кино. 2008. № 1. ----------------------- Page 136----------------------- 136 http://www.kinoart.ru/magazine/01-2008/repertoire/tsyrkun0801/ Шатерникова М.С. Откуда взялся маккартизм // Вестник. 1999. №9. http://www.vestnik.com/issues/1999/0427/win/shater.htm Шемякин Я.Г. Динамика восприятия образа России в западном цивилизационном сознании // Общественныенауки исовременность. 2009. № 2. С.5-22. ШенинС.Ю. Историяхолодно войны. Саратов: Изд-воСаратов. гос. ун-та 2003. 32 с. ЭкоУ. Роль читателя. Исследования по семиотикетекста. СПб: Симпозиум, 2005. 502 с. ЮреневР.Н. Такпобедим! // Советскоеискусство. 1950. 27 июня. Ямпольски М.В. Полемические заметки об эстетике массового фильма//Стенограмма заседания «круглого стола» киноведов и кинокритиков, 12-13 октября 1987. М.: Союз кинематографистов,1987. С.31-44. Приложение 1. Таблица 1. Цифровыеданныепозападным игровымфильмам, связанным сроссийской тематикой (1946-2009) Составитель – А.В.Федоров ----------------------- Page 137----------------------- 137 Советскийпериод годвыпуска Всего игровых Распределениефильмовпостранам: фильмана фильмов, р я экране: связанныхс б и я о я ц и а е ы российской А к и н д и н и н Г а л а г а л а Р р а н у р тематикой: Ш е т т а р т С В и Ф Ф И К Д с 1946 2 1 1 1947 2 2 1948 6 5 1 1949 8 7 1 1950 7 5 1 1 1951 7 6 1 1952 17 16 1 1953 8 6 1 1 1954 8 4 1 2 1 1955 13 6 3 2 1 1 1956 8 3 2 1 2 1957 11 9 2 1958 13 5 3 2 2 1 1959 9 4 2 2 1 1960 11 5 3 2 1 1961 10 3 5 1 1 1962 14 5 3 3 2 1 1963 19 3 7 1 1 4 1 2 1964 19 6 5 4 1 2 1 1965 21 4 4 2 3 5 1 2 1966 24 8 7 2 2 4 1 1967 23 1 6 11 2 1 2 1968 16 4 7 1 1 1 2 1969 15 4 4 2 2 2 1 1970 13 2 4 3 2 2 1971 11 3 3 2 1 1 1 1972 11 3 1 3 4 1973 13 4 2 2 2 3 1974 16 6 2 2 2 2 2 1975 8 2 1 2 1 2 1976 7 1 1 2 1 2 1977 9 3 2 1 2 1 1978 6 4 1 1 1979 11 2 7 1 1 1980 11 7 2 2 1981 11 2 5 1 2 1 1982 9 4 1 2 2 1983 9 4 3 1 1 1984 14 5 3 3 1 1 1 1985 29 19 7 2 1 1986 13 5 4 1 2 1 1987 21 14 2 2 1 1 1 1988 20 14 1 1 1 3 1989 11 8 1 1 1 1990 20 8 4 1 3 3 1 1991 10 3 1 1 2 3 Итогоза советский 574 242 122 58 54 45 9 44 период Российскийпериод годвыпуска Всего игровых Распределениефильмовпостранам: ----------------------- Page 138----------------------- 138 фильмана фильмов, р я экране: связанныхс б и я о я ц и а е ы А к и н д и н российской и н Г а л а г а л а Р р а н у р тематикой: Ш е т т а р т С В и Ф Ф И К Д с 1992 10 7 1 1 1 1993 11 2 1 5 2 1 1994 11 6 2 1 2 1995 8 4 1 2 1 1996 15 9 2 2 2 1997 17 9 1 1 1 2 3 1998 9 6 2 1 1999 14 4 3 2 2 1 2 2000 21 10 3 2 1 3 2 2001 20 10 3 3 1 1 1 1 2002 16 10 3 1 1 1 2003 12 4 2 4 2 2004 12 4 3 2 1 2 2005 16 6 1 3 3 2 1 2006 16 3 2 6 1 1 3 2007 14 9 1 2 1 1 2008 20 12 2 1 2 1 2 2009 14 10 1 3 Итогоза российский 256 125 27 40 18 6 11 29 период ВСЕГО: 830 367 149 98 72 51 20 73 Приложение 2. ----------------------- Page 139----------------------- 139 Таблица 2. Цифровыеданныепожанрам западных игровыхфильмов, связанныхсроссийской тематикой (1946-2009) Составитель – А.В.Федоров Советскийпериод годвыпуска Всего игровых Распределениефильмовпожанрам: фильмана фильмов, а а к экране: связанныхс / м и я р в / а т российской и е и к р с м в а д л т и n д а ь о тематикой: м е л к в o о т с а м и е i л н л а о т е t е а и р р е о c ж Д К Т д Б A М Ф Ф у 1946 2 2 1947 2 2 1948 6 4 1 1 1949 8 5 1 2 1950 7 4 1 1 1 1951 7 2 1 1 3 1952 17 7 1 5 2 2 1953 8 2 2 2 2 1954 8 2 1 2 1 1 1 1955 13 6 3 1 2 1 1956 8 1 1 1 3 2 1957 11 4 2 2 2 1 1958 13 9 1 1 1 1 1959 9 3 4 1 1 1960 11 5 3 1 2 1961 10 3 5 1 1 1962 14 10 3 1 1963 19 8 4 3 1 2 1 1964 19 5 7 2 1 4 1965 21 8 2 6 2 3 1966 24 8 9 4 2 1 1967 23 10 9 2 2 1968 16 9 1 1 2 2 1 1969 15 10 4 1 1970 13 8 2 2 1 1971 11 6 2 1 2 1972 11 7 2 2 1973 13 5 2 5 1 1974 16 8 4 1 2 1 1975 8 4 1 3 1976 7 4 1 1 1 1977 9 4 1 1 2 1 1978 6 4 1 1 1979 11 5 4 1 1 1980 11 5 3 1 1 1 1981 11 4 2 3 2 1982 9 6 1 2 1983 9 4 1 1 1 2 1984 14 6 2 1 2 1 2 1985 29 10 4 5 7 3 1 1986 13 8 1 2 1 1 1987 21 10 2 4 2 1 2 1988 20 5 1 5 9 1989 11 2 1 3 3 2 1990 20 11 2 3 2 2 1991 10 8 1 1 Итогоза 574 262 98 79 54 48 33 советский период Российскийпериод годвыпуска Всего игровых Распределениефильмовпожанрам: ----------------------- Page 140----------------------- 140 фильмана фильмов, а а к экране: связанныхс / м и я р в / а т российской и е и к р с м в а д л т и n д а ь о тематикой: м е л к в o о т с а м и е i л н л а о т е t е а и р р е о c ж Д К Т д Б A М Ф Ф у 1992 10 2 3 4 1 1993 11 7 2 1 1 1994 11 5 3 1 1 1 1995 8 2 1 2 3 1996 15 4 7 4 1997 17 6 1 5 2 2 1 1998 9 5 1 1 2 1999 14 5 3 2 4 2000 21 11 2 3 4 1 2001 20 7 2 2 5 3 1 2002 16 8 3 3 2 2003 12 4 4 3 1 2004 12 6 3 1 2 2005 16 10 1 2 1 2 2006 16 7 5 1 2 1 2007 14 7 1 2 1 2 1 2008 19 8 4 3 4 1 2009 14 5 1 2 5 1 Итогоза российский 256 109 39 35 46 11 13 3 период ВСЕГО: 830 371 137 114 100 59 46 3 Приложение 3 ----------------------- Page 141----------------------- 141 Таблица 3. Цифровыеданныепозападнымигровымфильмам, связаннымс советской/российской тематикойисоветскимфильмамназападнуютему (1946-1991) Составитель – А.В.Федоров Советскийпериод год Всего игровых Распределениефильмовпостранам: выпуска фильмовнаэти р я фильмана темы: б и я о я ц и а е ы экране: Р А к и н д и н С и н Г а л а г а л а Р р а н у р С Ш е т т а р т С С В и Ф Ф И К Д с 1946 3 1 1 1 1947 3 1 2 1948 7 1 5 1 1949 10 2 7 1 1950 10 3 5 1 1 1951 8 1 6 1 1952 17 16 1 1953 9 1 6 1 1 1954 11 3 4 1 2 1 1955 18 5 6 3 2 1 1 1956 9 1 3 2 1 2 1957 11 9 2 1958 16 3 5 3 2 2 1 1959 11 2 4 2 2 1 1960 15 4 5 3 2 1 1961 15 5 3 5 1 1 1962 18 4 5 3 3 2 1 1963 21 2 3 7 1 1 4 1 2 1964 22 3 6 5 4 1 2 1 1965 28 7 4 4 2 3 5 1 2 1966 26 2 8 7 2 2 4 1 1967 24 1 1 6 11 2 1 2 1968 19 3 4 7 1 1 1 2 1969 17 2 4 4 2 2 2 1 1970 14 1 2 4 3 2 2 1971 14 3 3 3 2 1 1 1 1972 22 11 3 1 3 4 1973 15 2 4 2 2 2 3 1974 19 3 6 2 2 2 2 2 1975 9 1 2 1 2 1 2 1976 8 1 1 1 2 1 2 1977 12 3 3 2 1 2 1 1978 7 1 4 1 1 1979 13 2 2 7 1 1 1980 14 3 7 2 2 1981 15 4 2 5 1 2 1 1982 13 4 4 1 2 2 1983 14 5 4 3 1 1 1984 22 8 5 3 3 1 1 1 1985 33 4 19 7 2 1 1986 23 10 5 4 1 2 1 1987 22 1 14 2 2 1 1 1 1988 20 14 1 1 1 3 ----------------------- Page 142----------------------- 142 1989 11 8 1 1 1 1990 21 1 8 4 1 3 3 1 1991 13 3 3 1 1 2 3 Итогоза советский 702 128 242 122 58 54 45 9 44 период * * Соотношение между западными игровыми фильмами, связанными с советско /российско тематико и советскими фильмами на западную тему (1946-1991): 574 (западных) и 128 (советских). Приложение 4. Таблица 4. Ключевыедатыиполитическиесобытиявмире, важныедля ----------------------- Page 143----------------------- 143 развитияроссийско-западныхотношений (1946-2009) Составитель – А.В.Федоров Советскийпериод Годы Политическиесобыти вмире, важныедл развити российско-западныхотношений: 1946 РечьУ.Черчилля вФултоне (США) – 3 марта. Британская радиостанция «Би-Би-Си» начинаетрусскоязычное вещаниенаСССР. ВводивыводсоветскихвойсквИраниизИрана – март-ма . ВСССРпринимаются «антикосмополитические» постановления «О журналах «Звезда» и «Ленинград», «Орепертуаредраматических театровимерахпоихулучшению» и «Овыпискеииспользовании иностранно литературы» - август-сентябрь. 1947 СШАсоздаютрусскуюредакцию «ГолосаАмерики», начинается русскоязычное вещаниенаСССР - 17 февраля. ПрезидентСШАГ.Труменвыдвигаетзадачу сдерживания продвижениякоммунизма вЕвропе. – 12 марта. Намероприятии, посвященномсозданиюКомиинформа, А.Жданов заявляеторазделении миранадвалагеря – империалистически (во главесСША) иантиимпериалистически (воглавесСССР) – 22-27 сентября. ВСША (Вашингтон) начинаютсяслушанияКомиссиипо расследованию антиамериканско деятельностинатему проникновениюкоммунистоввГолливуд – 20 октября. Поддавлением СССРевропейскиестраны «социалистическо ориентации» отказываютсяотамериканскогоПланаМаршалла, предусматривавшегоэкономическуюпомощьпострадавшимот войныстранам. 1948 СССРначинаетблокадуЗападногоБерлина – 21 июня. АнтиюгославскоезаявлениеКомиинформа – 28 июня. СССРначинаетглушениепередач «Би-Би-Си», «ГолосаАмерики» и др. западныхрадиостанци нарусскомязыке натерриторииСССР. 1949 ПодписаниеСевероатлантическогопактаНАТО – 4 апреля. ОкончаниеСССРблокадыЗападногоБерлина – 11 мая. ВСССРразработан «Планмероприяти поусилению антиамериканско пропагандынаближайшеевремя» - апрель-ма . СССРпроводитпервыеиспытанияядерно бомбы. – 29 августа. Официальны разрыв междуСССРиЮгославие – 28 сентября. Созданиерадиостанции «СвободнаяЕвропа», призванно вести антикоммунистическуюпропаганду. 1950 Американски сенаторДж.Маккартизаявляет, чторасполагает спискомиз 205 коммунистов, работающих вгосударственном аппаратеСША. Пикантикоммунистическо эпохи «маккартизма», в свое активно фазедлившейся ещечетырегода - февраль. СевернаяКореянападаетнаЮжнуюКорею – 25 июня. В начавшейсякорейско войнеСССР поддерживаетСеверную ----------------------- Page 144----------------------- 144 Корею, аСША – Южную. 1951 СССРназаседанииООНвыступаетспредложениемоперемириив Корейско войне – 23 июня. Официальныепереговорынаэтутему – с 10 июля. 1952 СССРвыступаетспредложениемобъединенияГермании – 10 марта. 1953 ВФРГначинаетсятрансляциярусскоязычных передач радиостанции «Освобождение» (вдальнейшем – «Свобода»), направленныхнатерриторию СССР – 1 марта. СмертьИ.В.Сталина - 5 марта. ВСШАказнятсупруговРозенбергов, обвиненныхвшпионажев пользуСССР – 19 июня. Окончаниекорейско войны – 23 июля. СССРпроводитиспытанияводородно бомбы. – 29 августа. 1954 КонецвойнывИндокитае, длившейся с 1945 года. 1955 ПодписаниепактаовоенномВаршавскомдоговоре, кудавходят восточно-европейскиестраны (кромеЮгославии) воглавесСССР – 14 мая. ВыступлениеН.С.Хрущева вБелграде, положившееконец советско-югославскомуконфликту, – 27 мая. Переговорыоразрядке международно напряженностимежду Н.С.Хрущевым и президентомСШАД.ЭйзенхауэромвЖеневе. – 18-23 июля. Установлениедипломатическихотношени междуСССРиФРГ – 9-13 сентября. ДоговормеждуСССРиГДР, определяющи статуссоветскихвойск натерриторииГДР – 20 сентября. 1956 РечьН.С.Хрущевана XX съездеКПСС, разоблачающая «культ личности» И.В.Сталина - 25 февраля. РоспускКомиинформа – 17 апреля. Суэцки кризисвЕгипте – 30 октября-22 декабря. АнтикоммунистическоевосстаниевВенгриииподавлениеего советскимивойсками – 23 октября – 9 ноября. 1957 Всемирны фестивальмолодежиистудентоввМоскве – 28 июля- 11 августа. АмериканскаявыставкавМоскве. СССРиспытываетпервуюмежконтинентальнуюбаллистическую ракету, способнуюдостичьтерритории США. СССРвыводитнаорбитупервы вмиреискусственны спутник Земли - 4 октября. 1958 Присуждение фильмуМ.КалатозоваиС.Урусевского «Летят журавли» главногопризаКаннского фестиваля – «Золотая пальмоваяветвь» - ма . ВыставкаамериканскихабстракционистоввМоскве. ПрисуждениеНобелевско премииполитературе Б.Л.Пастернаку – «Зазначительныедостижениявсовременно лирическо поэзии, а ----------------------- Page 145----------------------- 145 такжезапродолжениетрадици великогорусскогоэпического романа» («ДокторЖиваго»). ТравляБ.Л.Пастернакасостороны власте СССРиверхушкиСоюзаписателе . ИсключениеБ.Л.ПастернакаизСоюзаписателе СССР - 27 октября. 1959 ПобедапрокоммунистическинастроенныхреволюционеровнаКубе – 1 января. ОткрытиеАмериканско выставкивМоскве - 25 июля. ПроведениеПервогоМосковскогомеждународногокинофестиваля – 3-17 августа. ПереговорыН.С.ХрущеваиД.ЭйзенхауэравСША – 15-27 сентября. 1960 ВнебеСССРсбитсамолет-шпионамериканскоголетчикаПауэрса - 1 мая. 1961 Н.С.ХрущевнаправляетнотупротестапрезидентуСША Дж.Кеннеди, связаннуюсвысадко антикастровскогодесантана Кубе – 8 апреля. СССРвыводитнаорбитуЗемлипервы вмирекосмически корабльсчеловекомнаборту - 12 апреля. Начало строительстваБерлинско стены – 13 августа. 1962 Посленачалаустановки советскихракетнаКубеСШАобъявляют морскуюблокадуострова. Начинаетсяполитическинапряженны Карибски кризис, которы заставляет СССРубратьракеты сКубы вобменнаобещаниеСШАотказатьсяотоккупации «Острова Свободы» – 14 октября-20 ноября. 1963 СССРиСШАзаключаютдоговор осоздании «горяче » телефонно линиимеждуМоскво иВашингтоном – 20 июня. СССРвременноотменяетглушениепередач «ГолосаАмерики», «Би-Би-Си» и «Немецко волны» нарусскомязыке натерритории СССР. УбийствопрезидентаСШАДж.КеннедивДалласе – 24 ноября. 1964 СШАначинаетвойнувоВьетнаме – 2 августа. 1965 СССРпоставляетСеверномуВьетнамуракетное вооружение – 5 апреля. 1966 Франциявыходитизвоенно организацииНАТО. ВизитпрезидентаФранциигенералаДеГоллявМоскву 20 июня – 1 июля. 1967 ШестидневнаявойнанаБлижнемВостоке, разрывдипломатических отношени ИзраиляиСССР - 5-10 июля. 1968 СССРвозобновляетглушениепередач «ГолосаАмерики» идр. западныхрадиостанци нарусскомязыке натерритории СССР – 20 августа. ВторжениесоветскихвойсквЧехословакию – 21 августа. 1969 ВысадкаамериканскихастронавтовнаЛуну – 20 июля. Начало советско-американскихпереговоровобограничении стратегическихядерных вооружени – 17 ноября. ----------------------- Page 146----------------------- 146 1970 ФРГпризнаетлегитимность послевоенныхграницвЕвропе – 12 августа. ПрисуждениеНобелевско премииполитературе А.И.Солженицину. 1971 Великобританияобвиняет 105 советскихдипломатоввшпионаже. 1972 ВизитпрезидентаСШАНиксонавСССР. Подписандоговороб ограничениипротиворакетно обороныипосовместно космическо программе “Союз» - «Аполлон» – 22-30 мая. Подписан торговы договормеждуСССРиСША – 18 октября. 1973 ВХельсинкиоткрываетсяСовещаниепобезопасностии сотрудничествувЕвропе. – 3 июля. СССРвременноотменяетглушениепередач «ГолосаАмерики» и др. западныхрадиостанци нарусскомязыке натерриторииСССР – 10 сентября. ВЧили врезультатемятежаубитПрезидентАльенде, ввласти приходитгенералПиночет – 11 сентября. ВПарижеопубликованпервы том антисоветско /антикоммунистическо книгиА.И.Солженицина «АрхипелагГУЛАГ» - декабрь. 1974 А.И.СолженицинвысланизСССР – 13 февраля. ВизитпрезидентаСШАР.НиксонавСССР. Подписандоговор об ограниченииподземныхядерных испытани – 3 июля. Стыковкакосмическихкорабле «Союз» и «Аполлон» – 15-19 июля. ОтставкапрезидентаСШАР.Никсона – 8 августа. ВизитпрезидентаСШАДж.ФордавСССР - 23-24 ноября. 1975 СССРотказываетсяотторговогодоговора сСША, протестуя противзаявлени американскогоконгрессаповопросуеврейско эмиграции. – 15 января. ОкончаниевойнывоВьетнаме – 30 апреля. СССРвместес 35 странамиподписываетвХельсинки Заключительны актСовещанияпо безопасностиисотрудничеству вЕвропе – 1 августа. Одномуизсамыхактивныхроссийских диссидентов – академику А.Д.СахаровуприсужденаНобелевскаяпремияМира. 1976 СССРиСШАзаключаютдоговор озапрещенииподземных ядерных взрывоввмирныхцеляхмощностьюсвыше 150 кт. – 28 мая. 1977 ОткрытиеБелградско конференциипоконтролюзавыполнением решени Совещанияпо безопасностиисотрудничествувЕвропе – 4 октября. 1978 Государственны переворотвАфганистане, поддержанны СССР – 17 апреля. 1979 СССРиСШАзаключаютдоговор обограничениистратегических наступательныхвооружени – 18 июня. Второ государственны переворотвАфганистане, снова ----------------------- Page 147----------------------- 147 поддержанны СССР – 16 сентября. СССРвводитвойскавАфганистан, Начало афганско войны – 16- 27 декабря. 1980 СШАоткладываютратификациюдоговора обограничении стратегическихнаступательныхвооружени , заявляютобойкоте ОлимпийскихигрвМосквеиобъявляютэмбаргонапоставкив СССРсовременныхтехнологи изерна – 4 января. АкадемикА.Д.СахаровсосланвгородГорьки . УказомПрезидиума Верховного СоветаСССРбыллишёнзваниятриждыГероя СоциалистическоготрудаипостановлениемСоветаМинистров СССР — званиялауреата Сталинско (1953) иЛенинско (1956) преми – 22 января. ПроведениеОлимпийскихигрвМоскве – 19 июля-3 августа. СССРвозобновляетглушениепередач «ГолосаАмерики» идр. западныхрадиостанци нарусскомязыке натерритории СССР – 20 августа. Пикдвижения «Солидарность» вПольше – 31 августа. Мировыеценынанефтьдостигаютмаксимальноговсоветскую эпохупика - 41 долларза баррель - ноябрь. 1981 ПрезидентСШАР.Рейганотменяетэмбаргонапоставкизерновыхв СССР – 24 апреля. СШАначинаетпроизводствонейтронногооружия. ПодписаниеконтрактамеждуСССРиФРГнапоставкусибирского газавЗападнуюГерманию - 20 ноября. ВведениевоенногоположениявПольше – 13 декабря. ЗаявлениепрезидентаСШАР.Рейганапоповодунедопустимости вмешательстваСССРвделаПольши, объявлениеновы санкци противСССР – 29 декабря. 1982 ПодписаниеконтрактамеждуСССРиФранцие напоставку сибирскогогаза - 23 января. СмертьЛ.И.Брежнева, приходквластиЮ.В.Андропова – 10 ноября. ПрезидентР.Рейганотменяетсанкции, введенныеимвсвязис событиямивПольше – 13 ноября. 1983 ФранциявысылаетвСССР 47 советскихдипломатов, обвиненныхв шпионаже – 5 апреля. ВизитвСССРканцлераФРГГ.Коля – 4-6 июля. Надтерриторие СССРсбитюжнокорейски граждански самолет – 1 сентября. Ю.В.Андроповвыступаетсзаявлением, направленнымпротив развертыванияракет «Перщинг-2» вЕвропеиотменяетморатори наразвертываниеядерныхракет средне дальности – 24 ноября. 1984 ВСтокгольмеоткрываетсяконференцияпоразоружению вЕвропе – 17 января. СмертьЮ.В.Андропова, приходквластиК.У.Черненко – 9 февраля. ЗаявлениеоБойкотеСССРОлимпийскихигрвЛос-Анджелесе – 8 мая. ----------------------- Page 148----------------------- 148 ВизитвСССРпрезидентаФранцииФ.Миттерана – 21-23 июня. СССРзаявляетпротестпротивамериканско военно программы «Звездныхвойн» - 29 июня. ВизитчленаполитбюроМ.С.ГорбачевавВеликобританию, его встречасПремьер-министромМ.Тэчер – 15-21 декабря. 1985 СмертьК.У.Черненко, приходквластиМ.С.Горбачева – 10 марта. Возобновлениепереговоровобограничениивооружени вЖеневе - 12 марта. ВстречаМ.С.ГорбачеваиР.РейганавЖеневе – 19-21 ноября. 1986 АвариянаЧернобыльско атомно станции – апрель. Трехкратноепадениемировыхценнанефть (с 29 долларовза баррель, отмеченныхвпредыдущемгоду, до 10 долларов), резко усилившееэкономически кризисвСССР - июнь. Н.С.Горбачевобъявляетоначале «перестройки» - июнь. ВизитвСССРпрезидентаФранцииФ.Миттерана – 7-10 июля. ВстречаМ.С.ГорбачеваиР.РейганавРейкьявике – 11-12 октября. ОткрытиеСовещанияпо безопасностиисотрудничествувЕвропев Вене – 4 ноября. АкадемикА.Д.СахароввозвращаетсяизссылкивМоскву – декабрь. 1987 ВизитМ.ТэчервСССР – 28 марта-1 апреля. СССРотменяетглушение большинствазападныхрадиостанци на свое территории - 23 мая. Восемнадцатилетни пилот-любительМатиасРустсовершил нелегальны перелетизГамбурга (черезХельсинки) вМоскву (он приземляетсяпрактическинаКрасно площади) – 27 мая. ВизитМ.С.ГорбачевавВашингтон. Подписаниедоговорао ликвидацииядерныхракет средне дальности – 1-10 декабря. М.С.Горбачевобъявлен наЗападеЧеловеком года. Мировыеценынанефтьвцеломостаютсянизкими, чтоприводитк дальнейшемупадениюэкономикиСССРиуровняжизни его населения. 1988 НачаловыводасоветскихвойскизАфганистана – 15 мая. ВстречаМ.С.ГорбачеваиР.РейганавМоскве – 29 мая – 2 июня. ВизитвСССРканцлераФРГГ.Коля – 24-27 октября. ВизитвСССРпрезидентаФранцииФ.Миттерана – 25-26 ноября. СССРотменяетглушениерадиостанции «СвободнаяЕвропа» на свое территории - 30 ноября. ВизитМ.С.ГорбачевавНью-Йорк (ООН). Егозаявление о сокращениисоветскихвооруженныхсилиначалевыводасоветских войскизВосточно Европы – 6-8 декабря. Мировыеценынанефтьвцеломостаютсянизкими, чтоприводитк дальнейшемупадениюэкономикиСССРиуровняжизни его населения, стремлениюнаиболееактивно егочастикразрешенно теперьэмиграциинаЗапад. 1989 ОкончаниевыводасоветскихвойскизАфганистана – 15 февраля. Президентом СШАстановитсяДж.Буш-ст. ----------------------- Page 149----------------------- 149 МногочисленныевстречиМ.С.Горбачевасзападнымилидерами (в томчислеспрезидентомСШАДж.Бушем-ст.) иегозаявления о дальнейшемразоружении. Журнал «Новы мир» впервыевСССРначинаетпубликациюкниги А.И.Солженицина «АрхипелагГУЛАГ» - июль. НачалоразрушенияБерлинско стены – 9 ноября. Свержениережима Т.ЖивковавБолгарии – 10 ноября. Победа «Бархатно революции» вЧехословакии – 24 ноября. Победа антикоммунистическо оппозициинавыборахвВенгрии – 26 ноября. Победа антикоммунистическихсилвРумынии – декабрь. СмертьакадемикаА.Д.Сахарова – 14 декабря. Мировыеценынанефтьвцеломостаютсянизкими, чтоприводитк дальнейшемупадениюэкономикиСССРиуровняжизни его населения. 1990 СССРдаетсогласиенаобъединениеГермании – 30 января. МногочисленныевстречиМ.С.Горбачевасзападнымилидерами. СССРдаетсогласиенавхожденииобъединенно ГерманиивНАТО – 14-16 июля. М.С.ГорбачёвуприсужденаНобелевскаяпремияМира. Мировыеценынанефтьвцеломостаютсянизкими, чтоприводитк дальнейшемупадениюэкономикиСССРиуровняжизни его населения. 1991 ВойнавКувейтемеждуСШАиИраком – 16-19 января. Мировыеценынанефтьостаютсянизкими, чтоприводитк дальнейшемупадениюэкономикиСССРиуровняжизни его населения. Ликвидациявоенного блокастранВаршавскогодоговора – 1 июля. ПопыткагосударственногопереворотавСССР – 19-21 августа. Фактически роспуск СССР – 8 декабря. Добровольная отставкаМ.С.ГорбачеваспостаПрезидентаСССР, переходвластикБ.Н.Ельцину – 25 декабря. Официальнаяликвидация СССР - 26 декабря. Российскийпериод 1992 ОтменагосударственногорегулированияценвРоссии, гиперинфляциярубля – 1 января. Резкоерасширение потока эмиграциироссиян наЗапад. Началоприватизации (ваучеры) государственногоимуществав России. СШАпринимаютпророссийски «АктвПоддержку Свободы»: Freedom for Russia and Emerging Eurasian Democracies and Open Markets, создающи основудляэкономическо помощи ослабленно кризисомэкономикиРоссии. ВизитыПрезидентаРоссииБ.Н.ЕльцинавСША – февраль, июнь. 1993 Президентом СШАстановитсяБ.Клинтон – 20 января. ВстречаБ.Н.ЕльцинаиБ.КлинтонавКанаде - 3-4 апреля. ----------------------- Page 150----------------------- 150 Б.Н.ЕльцинразгоняетРоссийски парламент (Верховны совет). Американскаятелекомпания CNN впрямомэфиретранслирует вооруженны штурммятежногоБелогоДома (зданияВерховного Совета) вМоскве, предпринятогочастямироссийского спецназаи танками. Сторонникимятежногопарламентаделаютпопытку захватитьзданиетелевидениявОстанкино – 3-4 октября. 1994 ВизитпрезидентаСШАБ. КлинтонавРоссию – 12-15 января. Перваясовместнаяроссийско-американскаяпрограмма космическихкорабле многоразовогоиспользования. Выводроссийских войскизГермании – 1 сентября. Началоперво войнывЧечне 11-31 декабря. ВизитПрезидентаРоссииБ.Н.ЕльцинавСША - 27-29 сентября 1995 Встречаполитическихлидеров СШАиРоссиивМоскве, на которых принятошестьсовместныхзаявлени , втомчислео необратимостипроцессасокращенияядерного оружия – 10 мая. ВстречаБ.Н.ЕльцинаиБ.КлинтонавКанаде – 16 июня. Чеченскиетеррористызахватываютзаложниковвбольнице Буденновска – 14-19 июня. ВстречаБ.Н.ЕльцинаиБ.КлинтонавСША – 23 октября. 1996 ВстречаБ.Н.ЕльцинаиБ.КлинтонавМоскве – 21 апреля. ПрезидентскиевыборывРоссии, накоторыхБ.Н.Ельцинвдвух турах сбольшимтрудом победиллидеракоммунистовГ.Зюганова – 16 июня-3 июля. Окончаниеперво войнывЧечне - РоссияиЧечня подписывают мирноесоглашение. Начинаетсявыводроссийских войскизЧечни – 31 августа. 1997 ПрезидентРоссииБ.Н.Ельцин, Генеральны секретарьНАТО, главыгосударствиправительствНАТОподписываютвПариже «Основополагающи актовзаимныхотношениях, сотрудничествеи безопасностимеждуНАТОиРоссийско Федерацие » – 27 мая. 1998 ВстречаБ.Н.ЕльцинаиБ.КлинтонавБирмингеме –17 мая. Резки обвалкурсарубля поотношениюкмировымвалютам, дефолт – 17 августа. ВизитпрезидентаСШАБ. КлинтонавРоссию – 1-3 сентября. СШАнаносятвоздушныеударыпоИраку – 16-19 декабря. ЗапускМеждународно космическо станции. 1999 Постепенноеповышениемировыхценнаэнергоносителиприводит кначалуростаэкономикиРоссии, продолжавшемусядо августа 2008 года. СШАиНАТОпроводятвоеннуюоперациювЮгославии, направленнуюназащиту албанскогоанклававКосово. Началовторо войнывЧечне – 30 сентября. ВстречаБ.Н.ЕльцинаиБ.КлинтонавСтамбуле –18 ноября. ОтставкаБ.Н.ЕльцинаспостаПрезидентаРоссии – 31 декабря. 2000 В.В.ПутинизбранПрезидентомРоссии - 26 марта ВизитПрезидентаКлинтонавРоссию – 3-5 июня. ----------------------- Page 151----------------------- 151 ВстречаВ.В.ПутинаиБ.КлинтонавСША. Принято Совместное заявление «Инициативапосотрудничествувобласти стратегическо стабильности» – 6 сентября. 2001 Президентом СШАстановитсяДж.Буш-мл. – 20 января. Перваявстреча (Любляна) ПрезидентаСШАДж.Буша-мл. и ПрезидентаРоссииВ.В.Путина – 16 июня. АвиационныетерактывНью-ЙоркеиВашингтоне – 11 сентября. СШАначинаютвойнувАфганистане – 7 октября. ВизитВ.В.ПутинавСША – ноябрь. 2002 ВизитпрезидентаСШАДж.Буша-мл. вРоссию – 23-26 мая. СозданиеСовета «НАТО-Россия». СШАденонсируютдоговорпоограничениюпротиворакетно обороны – 13 июня. ЗахватчеченскимитеррористамизаложниковвДомекультурыво времямузыкальногоспектакля «Норд-Ост» вМоскве – 23-26 октября. ВизитпрезидентаСШАДж.Буша-мл. вРоссию – ноябрь. 2003 СШАначинаютвойнувИраке – 20 марта. ВизитпрезидентаСШАДж. БушавРоссию (Санкт-Петербург) - 31 мая - 1 июня. ВстречаДж.Буша-мл. иВ.В.ПутинавСША – 26-27 сентября. 2004 ЗахватчеченскимитеррористамизаложниковшколегородаБеслана – 1-3 сентября. Первы официальны визитпрезидентаРоссииВ.В.ПутинавСША - 13-16 ноября. Победа «Оранжево революции» наУкраине – ноябрь-декабрь. 2005 ВстречапрезидентовДж.Буша-мл. иВ.В.ПутинавБратиславе - 24 февраля. Терактывлондонском метро – 7 июля. Иранвозобновляетпрограммуобогащенияуранаиотказываетсяот переговоровсЕС. Начало «иранскогокризиса» - 8 августа. ВстречапрезидентовДж.Буша-мл. иВ.В.ПутинавСША - 16 сентября. 2006 «Газовы кризис» междуРоссие иУкраино – 1-4 января. ПрезидентРоссииВ.В.Путинзаявляетобокончании контртеррористическо операциивЧечне – январь. Вице-президентСШАР.Чейни всвое речи обвиняетРоссиюв использованиисвоихприродныхресурсоввкачестве внешнеполитическогооружиядавления, внарушенииРоссие прав человекаивеедеструктивныхдействияхнамеждународно арене. – 4 мая. Саммит «Большо восьмерки» вСанкт-Петербурге – 14-17 июля. 2007 Политически конфликтмеждуСШАиРоссие поповоду намеренияСШАразместить вПольшеиЧехии системы противоракетно обороны. Министр обороныСШАР.Гейтсзаявляет, что США «следовалобы ----------------------- Page 152----------------------- 152 бытьготовымиквозможномувооружённомуконфликтусРоссие » - 8 февраля. ПрезидентРоссииВ.В.Путинрезко критикуетвнешнююполитику США наСовещаниипомирово безопасностивМюнхене – 10 февраля. ПрезидентРоссииВ.В.ПутинподписываетУказ «О приостановленииРоссийско Федерацие действияДоговораоб обычныхвооруженияхвЕвропе – 14 июля. 2008 Д.А.МедведевизбранПрезидентомРоссии - 2 марта. ВстречаДж.Буша-мл. иВ.В.ПутинавСочи – 5-6 апреля. Мировыеценынанефтьдостигаютновогопика - свыше 140 долларовза баррель - июль. Вооруженны конфликтмеждуГрузие иРоссие , связанны с Южно Осетие иАбхазие - 8-16 августа. Спадениеммировыхценнанефть (сначаладо 100 долларовза баррель, апотоминиже) икрушениемключевыхкредитно- банковскихконсорциумовСШАначинается самы тяжелы со времен 1930-хгодовмирово экономически кризис, особенно ощутимы взависимо отэкспортанефтироссийско экономике – август. Резкоепонижениекурсарубля (на 30%) поотношениюкмировым валютам – август-декабрь. Мировыеценынанефтьрезко (в 4,6 раза) падают – со 140 долларов за баррельвиюле до 30 долларовза баррельв декабре. 2009 Президентом СШАстановитсяБ.Обама, начало «перезагрузки» американо-российских отношени . Очередно «газовы кризис» междуРоссие иУкраино – январь. Мировыеценынанефтьповышаютсядо 70 долларовза баррель - июнь. Первы визитпрезидентаСШАБ.ОбамывМоскву, еговстречис президентомРоссииД.А.Медведевымипремьер-министром В.В.Путиным - 6-7 июля. ПрезидентСШАБ.Обамаобъявляетоботменерешения США разместить вПольшеиЧехии системыпротиворакетно обороны. Сентябрь. 2010 ПрезидентСШАБ.ОбамаипрезидентРФД.Медведевподписывают вПрагедоговор обограниченииярдерных вооружени – 8 апреля. Приложение 5. ОбразЗападанароссийскомэкране вэпоху ----------------------- Page 153----------------------- 153 «холоднойвойны»: эскизы Приложение 5.1. «Тайнадвухокеанов» -роман иегоэкранизация: идеологическийиструктурныйанализ В качествепримера анализавидеологическом и социокультурномполе возьмем два популярных отечественных медиатекста – роман (1939) и фильм (1956) «Тайна двух океанов». Это позволит нам выявить отличия как в общественно-историческом контексте времени создания этих медиатекстов, такивихструктуре. Следуя методике, разработанно У.Эко, «выделим три «ряда», или «системы», которые значимы в произведении: идеология автора; условия рынка, которые определили замысел, процесс написания и успех книги (или, по крайне мере, способствовали и тому, и другому, и третьему); приемы повествования» [Эко, 2005, с.209]. Такого рода подход, на наш взгляд, вполне соотносится с методико анализа медиатекстов по К.Бэзэлгэт [Бэзэлгэт, 1995] - с опоро на такие ключевые слова медиаобразования, как «медийные агентства» (media agencies), «категории медиа/медиатекстов» (media/media text categories), «медийныетехнологии» (media technologies), «языки медиа» (media languages), «медийные репрезентации» (media representations) и «медийная аудитория» (media audiences), так как все эти понятия имеют прямое отношение к идеологическим, рыночным и структурно-содержательным аспектам анализамедийныхпроизведени . Идеология авторов в социокультурном контексте (доминирующие понятия: «медийные агентства», «медийныерепрезентации», «медийная аудитория») Здесь сразу придется оговориться, что под авторами мы будем понимать как писателя Г.Адамова (1886-1945), так и создателе экранизации его романа – сценаристов В.Алексеева, Н.Рожкова и режиссера/сценариста К.Пипинашвили (1912-1969). Несмотря на изначальны пафос коммунистическо идеологии, отчетливо выраженны в романе (он был написан в 1938 и впервые опубликован в 1939 году), его экранная трактовка приобрела несколько смягченные черты, вызнанные постепенными переменами в тогдашнем советском социуме (фильм снимался в 1955 году, за год до знаменито антисталинско речи Н.Хрущева). Вот как резко обозначены идеологические приоритеты в романе Г.Адамова: «Павлик рос вдали от родины, далеко от ее радостно жизни, захватывающе борьбы с грозными силами природы и пережитками прошлых, рабских лет, далеко от еепобед идостижени . Шестьлет, таких важных для формирования человека, он провел в капиталистическо Америке, в атмосфере вражды человека с человеком, рабочих с ----------------------- Page 154----------------------- 154 капиталистами, бедных с богатыми. Павлик жил одиноко, без матери, умерше в первы год после их переезда в тихи , патриархальны Квебек, без братьев и сестер, без друзе и товарище . Неожиданно, пройдя через смертельную опасность, Павлик попал на советски подводны корабль, в тесны круг мужественных люде , в сплоченную семью товарище , привыкших к опасностям, умеющих бороться с ними и побеждать. Они покорили его сердце свое жизнерадостностью, свое товарищеско спайко , свое весело дружбо и легко и в то же время железно дисциплино . Родина - сильная, ласковая, мужественная - приняла Павлика в тесных пространствах «Пионера». Она вдохнула в него новые чувства, вызвала в нем страстную жажду быть достойным ее, горячее желание подражать и бытьпохожимнаеелучших сынов, ккоторымонпопал» [Адамов, 1939]. Столь прямолинейных в свое идеологическо лексике пассаже в фильмепочтинет. Но основныеатрибутытакогорода бережносохранены. Не стоит забывать, что первая половина 50-х годов в Советском Союзе прошла под знаком так называемо «холодно войны». Вот почему идеологическая составляющая шпионско темы в экранизации по сравнению с романом значительно усилена. Правда, шпионаж в фильме лишился ясно служебно ориентации на конкретное государство. В 1938-1939 годах Япония была одним из наиболее вероятных военных противников коммунистического режима, и в романе Г.Адамова инженер Горелов представал коварным и жестоким японским шпионом. После поражения во второ мирово войне Япония, как известно, была лишена военно мощи, поэтому в фильме К.Пипинашвили шпион образца 1955 года приобрел космополитическую окраску. Так, впрочем, идеологически стало даже выгоднее. С одно стороны, Горелов мог быть не только американским, но и любым буржуазно-империалистическим шпионом. С друго стороны, соблюдена своегорода «политкорректность» - вражеская страна не называлась явно и определенно, шпион лишился отчетливого национальногоколорита. Однако не стоит думать, что идеологическая «подкованность» - продукт исключительно коммунистического образца. В годы холодно войны столь же идеологически прямолинейно снимались, к примеру, и американские фильмы, где демократичным, дружелюбным и добрым американцам противостояли злобные агенты Кремля или их приспешники-предатели… Советская идеологическая специфика – и в книге, и в фильме – проявлялась в другом: в авторско устремленности в светлое коммунистическое будущее, где самые лучшие и мощные в мире подлодки бороздят просторы мировых океанов, а страна всевозможных Советов становится свершением грандиозно утопическо мечты о бесклассовом обществеравных потребносте и возможносте , обществе с ----------------------- Page 155----------------------- 155 беспредельными природными ресурсами, техническими и технологическими, с неисчерпаемым человеческим потоком самых передовыхвмирерабочих, крестьян, ученых, моряков, пионеровит.д. Условия рынка, которые способствовали замыслу, процессу создания и успеха медиатекста (доминирующие понятия: «медийные агентства», «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «медийная аудитория»). Отечественны медийны рынок 30-х годов можно, наверное, разделить на два периода. В перво половине 30-х еще существовали очаги если не частно , то кооперативно собственности в издательском и киноделе. Во второ половине 30-х сталинская цензурная удавка затянулась практическимертво петле , выстроив в почетном карауле под знаменем соцреалиазма практически всех оставшихся в стране деятеле искусства. Что касается Г.Адамова, то его как большевика с дореволюционным стажем, и выстраивать не было нужды: его замыслы и помыслы всегда были в унисон «генерально линии партии». Тоталитарны режим второ половины 30-х годов требовал от «мастеров культуры» беспощадно борьбы с врагами народа и шпионами на фоне устремленного в будущее строительства коммунизма и покорения природы. И Г.Адамов искренне ответил на этот призыв «Тайно двух океанов». Вместе с тем, писатель ориентировался, прежде всего, на детско- юношескую аудиторию, отсюда рассчитанные на нее многостраничные описания подводного мира и разнообразных технических устройств подводно лодки. Роман неплохо продавался, но, как и рассчитывал Г.Адамов, в основном его читали школьники. Вот почему авторы экранизации существенно изменили сюжет «Тайны…», чтобы сделать его более зрелищнымирезкорасширитьзрительски возрастно спектр. Единственным хозяином советского медийного рынка 50-х годов прошлого века было, как известно, государство. Планирование кинопродукции шло «сверху», без социологического учета вкусов и потребносте аудитории. Однако на уровне бытово прагматики и интуиции руководство кинематографие не сводило экранную продукцию к стопроцентному аналогу партийных докладов. Как-никак, а кино наряду со спирто-водочно промышленностью было существенным источником государственногодохода. Отсюдаи относительноежанровоеразнообразие фильмов даже в период сталинского «малокартинья» (когда ежегодно выпускалосьпримерно от 7 до 18 отечественныхлент) конца 40-х – начала 50-х годов. «При возможности выбора массовы зритель «голосовал» против историко-биографических фильмов, которые составляли главную часть производства в начале 1950-х годов. И наоборот наибольше популярностью пользовались, находившиесяранее взагоне – комедийные, ----------------------- Page 156----------------------- 156 приключенческие, детективные фильмы, картины на современные темы» [Гольдин, 2000]. Экранизация романа Г.Адамова создавалась во времена расширения кинопроизводства: в 1957 году на экраны страны вышло 144 полнометражных отечественных фильма. Поэтому государство могло себе позволить относительное разнообразие жанров. Во многих случаях речь шла о конкурентоспособно продукции. И в этих условиях ставка авторов на жанровы синтез детектива и фантастики полностью себя оправдала. «Тайна двух океанов» заняла почетное 6 место в перво десятке прокатныхлидеров 1957 года. Конечно, экранизация романа Г.Адамова находилась в тепличных условиях конкуренции, соперничая с десятками скучных «производственных» и «партийных» фильмов. Западныезрелищныеленты на советски экран тех лет допускались в минимальных количествах (а когда все-таки допускались, то, как правило, имели огромны успех). Однако даже по сравнению с «горяче десятко » хит-парада советского кино 50-х (таб.1) показатели «Тайны двух океанов» (31,2 миллионов зрителе запервы годдемонстрации) выглядятсовсемнеплохо. Таб. 1. Лидерыотечественногопроката 50-хгодов XX века 1. Тихи Дон (1957) СергеяГерасимова. 46,9 млн. зрителе . 2. ЛюбовьЯровая (1953) Яна Фрида. 46,4 млн. зрителе . 3. НадТиссо (1958) ДмитрияВасильева. 45,7 млн. зрителе . 4. Карнавальнаяночь (1956) ЭльдараРязанова. 45,6 млн. зрителе . 5. Свадьба с приданным (1953) Татьяны Лукашевич, Бориса Равенских. 45,3 млн. зрителе . 6. Застававгорах (1953) КонстантинаЮдина. 44,8 млн. зрителе . 7. ИванБровкиннацелине (1959) ИванаЛукинского. 44,6 млн. зрителе . 8. Смелыелюди (1950) КонстантинаЮдина. 41,2 млн. зрителе . 9. Кубанскиеказаки (1950) ИванаПырьева. 40,6 млн. зрителе . 10. СолдатИванБровкин (1955) ИванаЛукинского. 40,3 млн. зрителе . Попутно отметим, что среди лидеров бокс-оффиса 50-х только две историко-революционные драмы. Преобладают более «легкие» жанры – комедии (5 фильмов) иприключенческиеленты (3 фильма). Таким образом, авторы экранизации добились свое главно цели – ощутимого зрительского успеха, вызванного не только удачным синтезом детективного и фантастического жанров, но и высоким для того времени техническимуровнем спецэффектовидекораци . Структура и приемы повествования в медиатексте (доминирующие понятия: «категории медиа/медиатекстов», «медийные технологии», «языки медиа», «медийныерепрезентации») Мы полагаем, что как роман, так и его экранизация построены на несложныхдихотомиях: 1) враждебны и агрессивны буржуазны мир и миролюбивы , дружны ----------------------- Page 157----------------------- 157 мирстроителе светлогокоммунистическогообщества; 2) положительные, идеологически правильные (т.е. верные коммунистическимидеям) персонажиизлодеи/шпионы; 3) героизм/самопожертвование ипредательство; 4) честность/искренностьиобман/коварство; 5) планирезультат. Поскольку одинизглавных персонаже романа и фильма – ребенок, сюда можно добавить такую производную дихотомию, как «наивность/невинность – опытность/искушенность». Роман Г.Адамова был чисто мужским по составу персонаже , в фильме К.Пипинашвили появляется женщина-врач. Отсюда и новая дихотомия: женщина и злоде , кульминацие которо становится эффектная сцена, когда коварны шпион Горелов пытается утопить женщинувводолазномшлюзеподводно лодки. Кроме основного лазутчика-предателя (в его роли снялся С.Голованов) появляется, правда, только в начале фильма, еще один (в колоритном исполнении М.Глузского), для чего сценаристам пришлось придумывать дополнительную сюжетную линию, связанную с предысторие появленияшпионаГорелованабортуподлодки «Пионер». «Инженер-профессионал с засекреченно подводно лодки – человек, понятноедело, доверчивы , какдитя, и совершенно беспечны , в то время как его брат-близнец, цирково гимнаст – воплощение хитрости и коварства. Он заманивает невинного инженера и собственного единокровного брата под самы купол и сбрасывает вниз, на манеж, без всякого сожаления, чтобы потом переодеться в его китель и с удовольствием запускать вподводном бункереракетоносители» [Сорвина, 2007]. Таким образом, здесь неслучайно возникает «антураж цирка — места, традиционно облюбованного постановщиками «хорроров» [Цыркун, http://mega.km.ru/cinema/Encyclop.asp?Topic=lvn_flm_4976]. А эффектная история с убийством в цирке брата-близнеца придумана сценаристами взамен довольно невнятно написанно Г.Адамовым сюжетно линии огореловскихродственниках (дяди иневесты) вЯпонии. Наряду с линие второго матерого шпиона (М.Глузски ) – с автомобильно погоне , рацие и ядом - эти сценарные новшества вытесняют из сюжета слишком подробно и дотошно описанны у Г.Адамовамирподводныхрастени , животныхитехническихустройств. При этом особых сюжетно-детективных новшеств ни в романе, ни в фильме нет, так как «для детективных сюжетов, будь то сюжет- расследование или сюжет «крутого действия», типично не варьирование элементов, а именно повторение привычно схемы, в которо читатель может распознать нечто уже прежде виденное и доставляющее удовольствие. Прикидываясь машино , производяще информацию, ----------------------- Page 158----------------------- 158 детективны роман — это, напротив, машина, производящая избыточность. Якобы возбуждая читателя, детектив на самом деле укрепляет в нем своего рода леность воображения, поскольку повествует не о Неведомом, а об Уже-известном» [Эко, 2005, с.263]. Таким образом, «налицо парадокс: те самые «детективы», которые как будто предназначены для удовлетворения интереса к непредвиденному и сенсационному, на самом деле «потребляются» по причинам прямо противоположным — как пригласительные билеты в спокойны мир, где все знакомо, просчитано и предвидено. Неведение о том, кто преступник, становится моментом второстепенным, почти что предлогом. Более того, в «детективах действия» (в которых итерационные схемы торжествуют столь же, сколь и в «детективах расследования») напряжение (suspense), связанное с поиском преступника, зачастую вообще отсутствует: мы следим не за тем, как отыскивается преступник, — мы следим за «топосными» поступками «топосных» персонаже , определенны образ поведениякоторыхмыужеполюбили» [Эко, 2005, с.199]. Впрочем, то, что нам кажется профессионально ориентацие авторов фильма на жанровую привлекательность, может быть расценено совсем иначе. К примеру, «Учительская газета» в 1957 году выступила в защиту адамовско сюжетно конструкции: «Авторы картины решили, видимо, что талантливы роман Г. Адамова недостаточно драматичен, насыщендействием, ипереписали егопо-новому. Ивотизувлекательного научно-фантастического повествования получилась заурядная «детективная» киноистория. …А жаль! Советски зритель всегда снетерпением ждет встречи на экране сгероями полюбившихся ему произведени . Встречи именно сживыми людьми, ане сусловными фигурами, претендующими на сходство сих однофамильцами из книг» [Учительскаягазета, 1957]. Насчет живых люде в рецензии «Учительско газеты» явны перебор: как вромане, так и в егоэкранизации персонажи – стереотипные жанровые фигуры. Скажем, чего стоит одно только изображение злодеев: «Два человека склонились над карто . Их лица были неразличимы, в полумраке мерцали лишь глаза: одни — узкие, косо поставленные, тусклые, равнодушные; другие — большие, горящие, глубоко запавшие в черноту глазниц. Смутными контурами проступали фигуры этих люде . …Он был восково-бледен. Длинные тонкие губы посерели, изогнулись в натянуто , мертво улыбке. В его глубоко запавших черных глазах стоял страх. Высоки лоб былпокрытмелкимикаплямипота…» [Адамов, 1939]. В это связи М.Сорвина точно подмечает, что «здесь можно наблюдать одну парадоксальную, но лишь подтверждающую тенденцию особенность: Горелов не выглядит ни магическим, ни обаятельным – авторы картины выстраивают его харизму исключительно с помощью драматургии и детале , они этого героя буквально презентуют, ----------------------- Page 159----------------------- 159 навязывают зрителю как личность сильную, яркую, привлекательную и, разумеется, обманчивую. … Не случайно в самом начале фильма Горелов все время одерживает верх. Он самы сильны – в кулачном поединке с советским секретным агентом (Игорь Владимиров), самы умны – в советах глуповатому капитану (Серге Столяров) и логических играх с мальчиком. Именно к нему тянется единственны ребенок, а доверие ребенка – критери для довериязрителя. Этотгеро – рыцарь безстрахаи упрека, у него как будтонет недостатков. Изритель незадается вопросом, почему он физически сильнее всех в команде и знает упражнения на концентрацию внимания. В то время зритель еще не был искушен в вопросах кинематографических клише. Ни разу никто не подозревает Горелова в вероломстве, аэто говорит лишь отом, что человек этот умеет маскироватьсявсилусвое профессии» [Сорвина, 2007]. С друго стороны, в фильме «под смешно фамилие Скворешня скрывался майор госбезопасности, которы так славно играл на аккордеоне в матросском кубрике. В середине 50-х годов образы железных гебистовявно смягчились. Повеяло теплыми ветрами оттепели» [Цыркун, http://mega.km.ru/cinema/Encyclop.asp?Topic=lvn_flm_4976]. Со временем оказалось, что «Тайна двух океанов» может быть трактована даже с точки зрения фрейдизма: «Для психоанализа роман Адамова - идеальны объект. Во-первых, этот источник не замутнен ни малейшим писательским даром. Во-вторых, и это более важно, психоанализа жадно требует сама природа жанра - фантазия, мечта. Не только немецкое traum, английское dream, но и классическое русское слово «греза» имеют, кроме значения «мечта», еще и второе – первоначальное – «сновидение». И, следовательно, анализ литературно фантастики естьчастны случа толкования сновидени . … Будь Адамов немножко внимательнее (или искушеннее), он бы понял, что на лодке царитатмосферажизнерадостногогомосексуализма» [Бар-Селла, 1996]. На наш взгляд, последни пассаж слишком радикален и ироничен, но он еще раз подтверждает правоту У.Эко: «Тексты, нацеленные на вполне определенные реакции более или менее определенного круга читателе (будь то дети, любители «мыльных опер», врачи, законопослушные граждане, представители молодежных «субкультур», пресвитерианцы, фермеры, женщины из среднего класса, аквалангисты, изнеженные снобы или представители любо друго вообразимо социо- психологическо категории), на самом деле открыты для всевозможных «ошибочных» декодировани » [Эко, 2005, с.19]. Так что мы никоим образом не настаиваем на истинности свое трактовки анализируемых медиатекстов. Особого разговора заслуживают приемы изобразительного языка романа и фильма. Языкромана Г.Адамовато близоккгазетно-очерковому («Капитан пробежал строки радиограммы и поднял бледное лицо. ----------------------- Page 160----------------------- 160 Он повернулся к застывше команде, окинул глазами этих люде , ставших ему такими близкими и дорогими в течение трехмесячного незабываемого похода, и, взмахнув листком, воскликнул: «Слушать радиограмму Центрального Комитета Коммунистическо партии и правительства!»), то вдруг наполняется цветистыми описаниями подводно живности («Проплыла прозрачная, как будто вылитая из чистейшего стекла ... медуза. Ее студенистое тело было окаймлено нежно бахромо , а из середины опускались, развиваясь, как пучок разноцветных шнурков, длинные щупальца. ... Возле одного из этих нежных создани мелькнула маленькая серебристая рыбка, и вмиг картина изменилась. ... Щупальца сжались, подтянулись под колокол, ко рту медузы, и в следующее мгновение Павлик увидел уже сквозь ее прозрачное тело темные очертания пеpеваpиваемо рыбки; целиком она непоместиласьвжелудкемедузы, ихвостторчал ещечерезрот наружу»). Аудиовизуальны язык фильма куда более интересен. Настолько, что в черно-белом контратипе позволил искушенному киноведу провести аналогии с популярным на Западе в конце 40-х жанров film noir. «Случилось так, - пишет Н.Цыркун, - что «Тайну двух океанов» я всегда видела в черно-белых копиях, и в памяти засел классически «черны фильм» со всеми надлежащими атрибутами: темные улицы в предрассветны час, развевающиеся от ветра занавески на окнах, блестящая после дождя мостовая, искаженное злобное лицо, снятое через ветровое стекломчащегося на бешено скорости автомобиля; на звуково дорожке — обрывки радиосигналов, скрип тормозов... Все это было предъявлено в первых эпизодах. Неизвестны в черном дождевике звонит в квартиру одинокого музыканта, требует передать по рации сообщение в Центр (передатчик закамуфлирован в рояле; шпионское донесение кодируется музыкальными фразами. Реализовано кодовое обозначение агента-радиста словом «пианист», причем трудно сказать — ирония это илинечаянность). Сновазвонок вдверь — этогосбезопасность. Музыкант спускает гостя из окна с помощью стально рулетки, а сам принимает снадобье и имитирует смерть. Агенты увозят «труп», которы таинственно исчезаетпопути... Со временем выяснилось, что никако «черны фильм» как жанр у насне состоялся, икурьез счерно-белымикопияминадо отнестипографе «О роли киномеханики в истории кино, или Еще раз о рецепции» [Цыркун, http://mega.km.ru/cinema/Encyclop.asp?Topic=lvn_flm_4976]. Но как знать, как знать… возможно, ГИКовски ученик С.М.Эйзенштейна Константин Пипинашвили как раз и продемонстрировал в свое работе «закодированное» знание западных аналогов жанра, репрезентацию (переосмысление) визуальных образов и символики film noir в (пере)насыщенно цветово гамме. Добавим сюда и мастерское использование, в самом деле, ----------------------- Page 161----------------------- 161 авангардно для отечественно киномузыки тех лет, таинственно мелодии Алексея Мачавариани, чьи поклонники до сих пор восхищаются еюнастраницахинтернетных блогов… Словом, в отличие от романа экранизация оказалась куда более востребованным продуктом. И полвека назад, и сегодня, когда даже известны автор «Видеогида» М.Иванов пишет на videoguide.ru: «Прекрасная, уютная картина, классика жанра. Идеально успокаивает нервы и поднимаетнастроение. Конечно, я смотрел еевдетстве и не один раз. Но не удержался и просмотрел в этом году для «Видеогида», так как оторватьсяпростоневозможно». Фильмография Тайнадвух океанов. СССР, Грузия-фильм, 1956, цветно , 2 серии (83 + 68 мин.). В ролях: Серге Столяров, Игорь Владимиров, Серге Голованов, Петр Соболевски , АнтонинаМаксимова, МихаилГлузски , ПавелЛуспекаев, Серге Комаровидр. Режиссер-постановщик: КонстантинПипинашвили. Авторы сценария: ВладимирАлексеев, Никола Рожков, КонстантинПипинашвили. Оператор-постановщик: ФеликсВысоцки . Художники-постановщики: ЛеонидМамаладзе, Евгени Мачавариани. Композитор: Алексе Мачавариани. Из аннотации к фильму «Тайна двух океанов»: «В Атлантическом океане при загадочных обстоятельствах погибает советски теплоход «Арктика». Одновременно в Тихом океане взрывается французски теплоход «Виктуар». Экипажу суперподлодки «Пионер» предстоитвыяснитьпричиныэтих катастроф…» Литература АдамовГ.Б. Тайнадвух океанов. М., 1939. http://lib.ru/RUFANT/ADAMOW/tajna1.txt Бар-Селла З. Моление о чашке [О творчестве Г. Адамова]//Миры. 1996. №1. С.67-72. http://www.rusf.ru/ao/ao-06/main/bar-sela.html Бэзэлгэт К. Ключевые аспекты медиаобразования. М.: Изд-во Ассоциации деятеле кинообразования, 1995. 51 с. Гольдин М.М. Опыт государственного управления искусством. Деятельность первого отечественного Министерства культуры. М., 2000. http://www.rpri.ru/min- kulture/MinKulture.doc ИвановМ. Тайнадвух океанов. http://www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=15501 Клугер Д. Потерянны ра шпионского романа//Реальность фантастики. 2006. № 8. http://www.rf.com.ua/article/952 Поступальская М. Г.Б.Адамов/Адамов Г.Б. Тайна двух океанов. М., 1959. http://lib.ru/RUFANT/ADAMOW/tajna1.txt СорвинаМ. Необъявленнаявойна. 2007. http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/a6/210/ Тайнадвух океанов//Учительскаягазета. 1957. № 42. 6 апр. ЦыркунН. Тайнадвух океанов. http://mega.km.ru/cinema/Encyclop.asp?Topic=lvn_flm_4976 ЭкоУ. Рольчитателя. Исследованияпосемиотикетекста. СПб: Симпозиум, 2005. 502 с. Приложение 5.2. «Человек-амфибия» -роман иегоэкранизация: анализкультурноймифологиимедиатекста ----------------------- Page 162----------------------- 162 Годамиприкованны кпостелитяжело болезнью, писатель-фантаст Александр Беляев из повести в повесть создавал целую галерею персонаже , не вписывающихся в рамки традиционного мира с его политическими и социальными проблемами. С одно стороны это были романтические герои, способные жить под водо и летать как птицы. С друго – гениальные ученые, которым были подвластны любые научные эксперименты, пусть даже самые опасные и часто далекие от привычных моральных норм. Поразительно достоверные ощущения отрезанно от тела головы профессора Доуэля были не придуманы, а взяты А.Беляевым из собственно биографии. У парализованного писателя было время для неспешного обдумывания такого рода сюжетов. Но свободны полет Ариэля так и остался недостижимо мечто Александра Беляева, завершившего сво жизненны пусть голодно смертью в оккупированномнацистамипитерскомпригороде… Писателю не довелось увидеть свои произведения экранизированными. Однако уже первая киноадаптация его повести «Человек-амфибия» (1961) сразу преодолела ранее неприступную для отечественныхлет планку в 60 миллионов зрителе (за первые 12 месяцев демонстрации вкинозалах) и былауспешно продана вдесятки странмира. Чему, вероятно, помогли не только уникальные для своего времени подводные съемки и обаятельны дуэт В.Коренева и А.Вертинско , но и то, что «Человек-амфибия» с еготемо «ответственности за человеческую жизнь и судьбу, стал одним из символов только что начавшейся кратковременно эпохи «оттепели» [Харитонов, 2003]. Совсем неплохо экранизация «Человека-амфибии» смотрелась и в «горяче десятке» хит-парада российского кино 60-х (таб.1). Потеснив «Войну и мир» и первую серию «Неуловимых…», фильм Г.Казанского и В.Чеботарева занял почетное седьмое место по кассовым сборам, оказавшисьединственнымфантастическимфильмомсредидевятиглавных развлекательныхлетдесятилетия (трехкомеди Л.Гайдая, четырехвоенно- приключенческихлент иодно оперетты). Таб.1. «Горячаядесятка» хит-парадароссийского кино 60-хгодов 1. Бриллиантоваярука (1969) ЛеонидаГайдая. 76,7 млн. 2. Кавказскаяпленница (1967) ЛеонидаГайдая. 76,5 млн. 3. СвадьбавМалиновке (1967) АндреяТутышкина. 74,6 млн. 4. Операция «Ы» идругиеприключенияШурика (1965) ЛеонидаГайдая. 69,6 млн. 5. Щитимеч (1968) ВладимираБасова. 68,3 млн. 6. НовыеприключенияНеуловимых (1969) ЭдмондаКеосаяна. 66,2 млн. 7. Человек-амфибия (1962) ГеннадияКазанскогоиВладимираЧеботарева. 65,4 млн. 8. Войнаимир (1966) СергеяБондарчука. 58 млн. 9. Сильныедухом (1968) ВиктораГеоргиева. 55,2 млн. ----------------------- Page 163----------------------- 163 10. Неуловимыемстители (1967) ЭдмондаКеосаяна. 54,5 млн. Как верно подметил Д.Горелов, экранизация «Человека-амфибии» стала «первым суперблокбастером послесталинско эры. Такого обвала киносеть еще не видывала, любые «Подвиги разведчика» там рядом не стояли. … Случись грамотному продюсеру увидеть тот океан золота, что принес фильм об амфибии… Но Чеботарев с Казанским жили в диком, уродливом, безжалостном мире свободы, равенства и братства, где прибыль ничто, а штучное мастерство не ко двору. У дуэта поэтов- фантастов отняли легкие, посмеялись над жабрами и выплеснули вместе с их рыбо -ребенком в мирово океан. Критика выбранила их за легковесность и аттракционность в свято теме борьбы с капиталом… «Советски экран» впервые нагло сфальсифицировал результаты своего ежегодного читательского конкурса, отдав первенство серо и давным- давно дохло драме… «Амфибию» задвинули аж на третье место, снисходительно пожурив читателе за страсть к знойно безвкусице» [Горелов, 2001]. Негативная реакция отечественно критики на фильм Г.Казанского и В.Чеботарева, впрочем, совпадает и с сурово критико в адрес самого беляевского романа. Как писал В.Ю.Ревич, упрекавши писателя в бездарности и порочности научного подхода, «Беляева и поносили, и издавали, но читательски вкус беляевская фантастика успела испортить всерьезинадолго» [Ревич, 1998]. Но анализ художественного уровня повести А.Беляева и ее экранизации – тема для отдельно статьи. В данном случае нас интересует иное – анализ культурно мифологии медиатекста (Cultural Mythology Analysis of Media Texts), то естьвыявлениеи анализмифологизации (втом числе в рамках так называемых фольклорных источников – сказок, «городских легенд» и т.д.) стереотипов фабул, тем, персонаже и т.д. в конкретномпроизведении. В.Я.Пропп [Пропп, 1976; 1998], Н.М.Зоркая [Зоркая, 1981; 1994], М.И.Туровская [Туровская, 1979], О.Ф.Неча [Неча , 1993], М.В.Ямпольски [Ямпольски , 1987] и др. исследователи убедительно доказали, что для тотального успеха произведени массово культуры необходим расчет их создателе на фольклорны тип эстетического восприятия, а «архетипы сказки и легенды, и соответствующие им архетипы фольклорного восприятия, встретившись, дают эффект интегральногоуспехамассовых фаворитов» [Зоркая, 1981, с.116]. При этом стоит отметить, что исследователями не раз отмечалась неразрывность фольклора, сказки, легенды и мифа. Еще В.Я.Пропп был убежден, что с историческо точки зрения «волшебная сказка в своих морфологических основах представляет собою миф» [Пропп, 1998, c.68]. Более того, «миф не может быть отличаем от сказки формально. Сказка и миф иногда настолько полно могут совпадать между собо , что в ----------------------- Page 164----------------------- 164 этнографии и фольклористике такие мифы часто называются сказками [Пропп, 1998, с.124]. Действительно, успех у аудитории очень тесно связан с мифологическим слоем произведения. «Сильные» жанры – триллер, фантастика, вестерн – всегда опираются на «сильные» мифы» [Ямпольски , 1987, с.41]. Взаимосвязь необыкновенных, но «подлинных» событи – один из основополагающих архетипов (опирающихся на глубинные психологические структуры, воздействующие на сознание и подсознание) сказки, легенды, - имеет очень большое значение для массово популярности медиатекстов. Исследовав сотни сказочных сюжетов, В.Я.Пропп выделил около тридцати типов основных событи и характеров персонаже с ограниченным набором ихроле , между которыми определенным образом распределяются конкретные герои со своими функциями. Кажды из действующих лиц/роле (геро , ложны геро , отправитель, помощник, антагонист/вредитель, даритель, царевна или ее отец), имеет сво круг действи , т.е. однуилинесколько функци [Пропп, 1998, с.24-49]. В.Я.Пропп доказал также парность (бинарность) большинства событи /функци сюжетов (недостача - ликвидация недостачи, запрещение - нарушение запрета, борьба - победа и т. д.). При этом «многие функции логически объединяются по известным кругам. Эти круги в целом и соответствуют исполнителям. Это круги действи » [Пропп, 1998, с.60]. Дальнейшие исследования ученых [Eco, 1960; Зоркая, 1981, 1994 и др.] доказали, что подходы В.Я.Проппа вполне применимы к анализу многих медиатекстов, включая практически все произведения массово медиакультуры (литературные, кинематографические, телевизионные и пр.). И верно, культурную мифологию можно легко обнаружить во множестве популярных медиатекстов – в них в то или ино мере чувствуются отголоски мифов и сказок об Одиссее, Циклопе, Сиренах, Аладдине, Золушке, Красно Шапочке, Бабе-Яге, Змее Горыныче, Сине Бороде и т.п. Безусловно, аудитория (например, школьная) может не замечать этого, но все равно неосознанно тянуться к сказочности, фантастическомудействию, мифологическимгероям… Таким образом, можно прийти к выводу, что медиатексты популярно /массово культуры своим успехом у аудитории обязаны комплексу факторов. Сюда входят: опора на фольклорные и мифологические источники, постоянство метафор, ориентация на последовательное воплощение наиболее стойких сюжетных схем, синтез естественного и сверхъестественного, обращение не к рациональному, а эмоциональному через идентификацию (воображаемое перевоплощение в активно действующих персонаже , слияние с атмосферо , ауро ----------------------- Page 165----------------------- 165 произведения), «волшебная сила» героев, стандартизация (тиражирование, унификация, адаптация) иде , ситуаци , характеров и т.д., мозаичность, серийность, компенсация (иллюзия осуществления заветных, но не сбывшихся желани ), счастливы финал, использование тако ритмическо организации фильмов, телепередач, клипов, где на чувство зрителе вместе с содержанием кадров воздействует порядок их смены; интуитивноеугадываниеподсознательныхинтересовпубликиит.д. В качестве примера анализа одного из характерных медиатекстов, опирающихся на фольклорны /мифологически источник, рассмотрим повесть А.Беляева «Человек-амфибия» (1927) и ее экранизацию 1961 года (сценаристы А.Гольбурт, А.Ксенофонтов, А.Каплер, режиссеры Г.Казански , В.Чеботарев). Смоделируем в табличном/структурном виде (на основе исследовани В.Я.Проппа, Н.М.Зорко , М.И.Туровско и др.) мифологические, сказочные стереотипы медиатекста (сюжетные схемы, типичные ситуации, персонажи и т.д.) - повести «Человек-амфибия» и ее экранизации (см. таб. 2). Табл.2. Выявлениефольклорных/мифологическихстереотипов медиатекстов Ключевыесобыти [Пропп, 1998, Присутствие (+) илиотсутствие (-) с.24-49] медиатекстов, имеющих данного событи вповести «Человек- фольклорную/сказочную / амфиби » иееэкранизации мифологическуюоснову Положительны персонажпокидаетсво дом + (Человек-амфибияИхтиандрпокидает (отлучка) тепличныеусловиявиллысвоегоотца – профессораСальватора) Кположительномуперсонажуобращаютсяс + (Отецзапрещаетсыну, живущемутолькона запретом (запрет) охраняемо виллеивокеане, общатьсяс обычнымиземнымилюдьми). Положительны персонажнарушаетзапрет + (Ихтиандрнарушаетзапрет отца, спасаети (нарушение) влюбляетсявюнуюкрасавицуГуттиэре) Отрицательны персонажпытается + (негодя Зуритавыведывает, где обитает произвестиразведку (выведывание) и таинственны «морско дьявол», чтобыпоймать получаетнеобходимыеемусведенияо еговсети). положительномперсонаже (выдача). Отрицательны персонажпытаетсяобмануть + (хитры Зуритаобманываетнаивного положительногоперсонажа, чтобы овладеть Ихтиандра, сначалаковарнопоймавеговсети, а еюилиееимуществом (обман/подвох). потом - обещаяопуститьнаволювобменна жемчуг, которы тотдолжен былдоставатьсо дна океана) Положительны персонажподдаетсяобману + (Ихтиандрподдаетсяобману: «все, что итемневольнопомогаетврагу говорилЗурита, казалосьИхтиандру (пособничество). убедительнымиправдоподобным») Отрицательны персонажнаноситодномуиз + (ЗуритазаставляетГуттиэре статьегожено ) членовсемьиположительногоперсонажа вредилиущерб (вред), либо одномуизчленов семьичего-тонедостает (недостача) Бедаилинедостачасообщается, к + (Гуттиэре сообщает Ихтиандру о коварстве положительномуобращаютсяс Зуриты: «юноша уже вышел из воды, когда ----------------------- Page 166----------------------- 166 просьбо илиприказанием, отсылаютили услышал заглушенны голос Гуттиэре: «Зурита отпускаютего (соединительны момент), он лжет! Спасайся, Ихтиандр!»). Ихиандрпытается начинаетдействовать/противодействовать противодействоватьЗурите. Положительны персонажиспытывается, + (Ихтиандрзаключаютвтюремную камеру – в выспрашивается, подвергаетсянападениюи бочкуспротухше водо , носпомощью пр., чемподготовляетсяполучениеим профессораСальватораисочувствующегоему волшебногосредстваилипомощника тюремщикаготовитсяпобег) (функциядарителя). Начальная бедаилинедостачаликвидируется + (благодаряпомощнику Ихтиандрсовершает (ликвидация бедыилинедостачи). побегиуплываетвглубины океана, передав прощальны приветГуттиэре) Отрицательны персонаж + (Гуттиэреразрывает всеотношениясЗурито ) наказывается/уничтожается (наказание). Положительны персонажвступаетвбраки - (бракобреченногонажизньвокеане воцаряетсяилиполучаетвподароклюбовьи Ихтиандраиземно красавицыГуттиэре богатство (свадьба). невозможен. Однаковоображаемы вариант гармонииможнообнаружитьвсновидениях Ихтиандра, показанныхвэкранизации «Человека-амфибии», когдаИхтиандри Гуттиэре, взявшисьзаруки, свободноплывутв подводномцарстве) Опираясь на то, что данные медиатексты имеют отчетливую фольклорно-мифологическую основу, попробуем выявить в «Человеке- амфибии» семь кругов действи персонаже по классификации В.Я.Проппа [Пропп, 1998, с.60-61]: 1) круг действи антагониста/вредителя (вредительство, бо или иные формы борьбы с героем, преследование) - коварные действия алчного П.Зурита. 2) кругдействи дарителя/снабдителя – действияпрофессораСальватора; 3) круг действи помощника (пространственное перемещение героя, ликвидация беды или недостачи, спасение от преследования, разрешение трудных задач, трансфигурация героя) – действия второстепенных персонаже , помогающихпрофессоруСальваторуиИхтиандру; 4) круг действи искомого персонажа (обличение, узнавание) – действия Гуттиэре, которуюпытаетсяразыскатьИхтиандр; 5) круг действи отправителя (отсылка героя): в «Человеке-амфибии» Ихтиандр переносит себя в земно мир по собственно воле, но зато отправляетсянапоискижемчугапожеланиюА.Зурита; 6) круг действи героя (отправка в поиски, реакция на требования дарителя, свадьба): Ихтиандр отправляется на поиски сначала Гуттиэре, потом – на поиски жемчуга, но, увы, ему так и не суждено дойти до финально свадьбы… 7) кругдействи ложногогероя (отправкавпоиски, реакция натребования дарителя - всегда отрицательная - и, в качестве специфическо функции - обманные притязания): круг действия Зурита, которы обманом отправляет на поиски жемчуга Ихитиандра, обманом пытается завладеть Гуттиэре (выдаетсебяза ееспасителя) ит.д. ----------------------- Page 167----------------------- 167 В итоге такого рода анализа можно прийти к выводу, что авторы используют практически весь арсенал массового успеха, включающего фольклорные, сказочные мотивы, опору на функции компенсации, рекреации, эстетически компонент, проявляющийся в профессионализме режиссуры, операторско работы, в филигранно отделке трюков, мелодичности музыки, мастерстве актеров, хорошо ощущающих жанр и т.п. факторы, усиливающие зрелищность и эмоциональную притягательностьпроизведения. Как повести, так и ее экранизации присуща композиционно четкости медиатекста. При этом авторы учитывают законы «эмоционального маятника» (последовательного чередования эпизодов, вызывающиху аудиторииположительныеиотрицательныеэмоции). Таким образом, можно четко определить, что авторы/агентство сумели использовать особенности «первично » (со средо действия медиатекста) и «вторично » (сперсонажамимедиатекста) идентификации. Конечно, в како -то степени сюжет «Человека-амфибии» несет отпечаток «холодно войны», конфронтации с «буржуазным миром чистогана», его «фальшивыми ценностями» (особенно это касается образа жестокого красавчика Зуриты). Однако в целом – это, конечно, экзотически фольклорно-сказочны сюжет, замешанны на ярко медодраматическо истории. Фильмография «Человек-амфиби ». Ленфильм, 1961. Сценаристы: А.Гольбурт, А.Ксенофонтов, А.Каплер. Режиссеры: Г.Казански , В.Чеботарев. Оператор: Э.Розовски . Монтажер: Л.Образумова. Композитор: А.Петров. Художник: В.Улитко, Т. Васильковская Звук: Л. Вальтер. Актеры: В.Коренев, А.Вертинская, М.Козаков, Н.Симонов, В.Давыдовидр. Призы. Международны фестиваль научно-фантастических фильмов в Триесте (1963) - Серебряны приз. Конкурс журнала «Сов.экран» (1962): читатели / зрители назвали фильмсреди 5 лучших фильмовгода, впятеркулучших актеровгода вошлиА.Вертинская иВ.Коренев. Литература Eco, U. (1960). Narrative Structure in Fleming. In: Buono, E., Eco, U. (Eds.). The Bond Affair. London: Macdonald, p.52. Silverblatt, A. (2001). Media Literacy. Westport, Connecticut – London: Praeger, 449 p. ГореловД. Первы ряд-61: «Человек-амфибия». 2001. http://www.ozon.ru/context/detail/id/200781/ Зоркая Н.М. Уникальное и тиражированное. Средства массово коммуникации и репродуцированное искусство. М.: Искусство, 1981. 167 с. ЗоркаяН.М. Фольклор. Лубок. Экран. М., 1994. Неча О.Ф. Кинообразование в контексте художественно литературы // Специалист. № 5. 1993. С.11-13. ПроппВ.Я. Фольклоридействительность. М.: Искусство, 1976. С.51-63. Пропп, В.Я. Морфология волшебно сказки. Исторические корни волшебно сказки. М.: Лабиринт, 1998. 512 с. ----------------------- Page 168----------------------- 168 Ревич В.Ю. Легенда о Беляеве. М.: Ин-т востоковедения РАН, 1998. С. 117-140. http://www.fandom.ru/about_fan/revich_20_06.htm ТуровскаяМ.И. Почемузрительходитвкино // Жанры кино. М.: Искусство, 1979. 319 с. Федоров А. В. Медиаобразование: история, теория и методика. Ростов: Изд-во ЦВВР, 2001. 708 с. Федоров А.В. Развитие медиакомпетентности и критического мышления студентов педагогическоговуза. М., 2007. 616 c. Федоров А.В. Медиаобразование: творческие задания для студентов и школьников//Инновации вобразовании. 2006. N 4. С.175-228. Харитонов Е. В. «Человек-амфибия» и те, кто после…//Харитонов Е.В., Щербак-Жуков А.В. На экране - Чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002): Материалы к популярно энциклопедии. М.: НИИ киноискусства и др., 2003. 320 с. http://www.fandom.ru/about_fan/kino/_st11.htm Ямпольски М.В. Полемические заметки об эстетике массового фильма//Стенограмма заседания «круглого стола» киноведов и кинокритиков, 12-13 октября 1987. М.: Союз кинематографистов,1987. С.31-44. Приложение 5.3. «СлучайсефрейторомКочетковым» (1955) иегоремикс «Садыскорпиона» (1991) Насколько я знаю, Олег Ковалов — был первым отечественным киноведом, отважившимся пойти по пути, проторенному ----------------------- Page 169----------------------- 169 блестяще плеядо бывших французских кинокритиков — Жаном-Люком Годаром, Франсуа Трюффо и Эриком Ромером. Получив известность в киномире своими фундаментальными статьями по проблемам киноискусства, опубликованными в 1980-х годах в журнале «Искусство кино», и написав, с мое точки зрения, интересную книгу, посвященную творчеству режиссера Виктора Трегубовича, О.Ковалов выступил сначала как актер в экспериментально картине Валерия Огородникова «Бумажные глаза Пришвина», а затем стал сценаристом и режиссером монтажного фи- льма «Сады скорпиона» (1991). На мо взгляд, дебют оказался чрезвычайно удачным. О.Ковалову не только удалось использовать солидную базу синематечно «насмотренности» своего киноведческого прошлого (которая видна, к примеру, в явных и скрытых отсылках к мотивам итальянского и французского кино), но и обнаружить истинно режиссерские качества: тон- кое понимание структуры звукозрительного ряда, оригинальное монтажное мышление, где философские обобщения, многозначная метафоричность органично сочетаются с эмоциональностью искренне ностальгии по эпохе 50-хгодов XX века. Фильм этот при желании можно было легко превратить в веселы «капустник»: насмотревшись старых кинодетективов и иных приклю- ченческих лент времен «оттепели», смонтировать пародийную ленту. Рудименты подобно версии видны в прологе «Садов скорпиона», однако в итоге Олег Ковалов пришел к иному результату. Взяв за основу, давно позабытую «военно-патриотическую» ленту А.Разумного «Случа с ефрейтором Кочетковым» (1955), он включил ее в контекст «эпохи несбывшихсянадежд», переосмыслили... Впрочем, попробую по порядку. Картина А.Разумного была прямолинейно дидактична и состояла из ходовых клише литературно - театрально - кинематографических сюжетов своего времени: идеальны солдат, «отличник боево и политическо подготовки» влюблялся в симпатичную продавщицу-киоскершу, а она оказывалась... коварно шпионко . Кочетков, само собо , заявлял о шпионском гнезде в соответствующие органы, честно выполняя тем самым сво граждански долг... Но все это, повторяю, было в ленте 1955 года. Сидя за монтажным столом, Олег Ковалов превратил банальную историю в полумистическую притчу о человеке, которы в психиатрическо больнице (здесь использовались кадры из медицинско-пропагандистского ролика с участием того же актера В.Грачева) пытается вспомнить и понять, что же с ним произошло. И в этих «флэшбеках» нет никакого дежурного разоблачительства шпионажа, а есть чистая любовь скромного и доброго паренька. Подобно Орфею из знаменитого фильмаЖана Кокто, он однажды заглянул в зеркало, переступил порог обыденного мира, где все было просто и ясно, и очутился в Зазеркалье, где на него нахлынула эротическая волна неотвратимого, как судьба, взгляда волооко красавицы... Но в эту любовь ----------------------- Page 170----------------------- 170 вмешались сверхбдительные силы тогдашних «органов», усиленно внушавших бедняге ефрейтору, что он попал в развесистые сети гнусного вражескогогнезда… А вокруг сверкал праздничными огнями фестиваль молодежи и студентов. Искренними слезами умиления наполнялись глаза Ива Монтана и Симоны Синьоре, слушавших, как солист образцово-показательного хора профессионально-технических училищ старательно выводил по-французски популярную, в те годы песню «Когда поет далеки друг». Очаровательная и озорная Ширли Мак-Лейн, улыбаясь, жала руку Хрущеву, ставшемупервым русскимлидером, рискнувшим отправитьсяза океан... Но вот под томительно-тревожную музыку возникают пейзажи бескрайних пустынь, и свирепые динозавры оскаливаются хищно пастью. Венгрия, 1956. Обугленные трупы, подвешенные вниз голово на улицах Будапешта... Автоматные очереди... И снова праздничная Москва. Концерт Леонида Утесова и очередно парад... И финал «Ноче Кабирин» подволшебнуюмузыкуНиноРота... Вероятно, на этом материале получился бы фильм, еще раз обвиняющи тоталитарную систему. Но «Сады скорпиона», несмотря на ядовито-жалящую символику названия, видятся мне скорее лирическо попытко режиссера вспомнить время своего детства с его мифами, массовымимистериямиииллюзиями... Олег Ковалов смог совершить, казалось бы, невозможное — он вдохнул в плакатных персонаже ленты А.Разумного дыхание жизни. Главному герою и его возлюбленно (в измененном монтажно-рапидном варианте она чем-то напоминает роковую героиню из «Одержимости» Л.Висконти), быть может, неожиданно для себя начинаешь сопереживать. И это не случайно. Но сути, во многих из нас было нечто от наивного бедолаги ефрейтора. Это мы радостно шагали на первомайских демонстрациях и вместе сгероями фильмаМарленаХуциева «Мне 20 лет» напевали балладуо «комиссарахвпыльныхшлемах». Этомы, затаивдыхание, слушалипорадио сообщения о небывалых космических полетах. Многие из нас, так же, как и исполнительны и всецело доверяющи начальству Кочетков, в юные годы были далеки от знания и понимания диссидентских иде . Напротив, были совершенно серьезноубеждены, чторастем мы вовсенев садускорпионов, а в само свободно и демократично стране в мире, что знаменитая че- ховская фраза о том, как он по капле выдавливал из себя раба, относится к давноушедшим отнасвременам... В како -то степенидебют ОлегаКовалова не только талантливы ремикс старо ленты времен «идеологчиеско конфронтации», но и талантливая лирическая исповедь поколения, детство которогопришлосьна 1950-егоды. Приложение 6 Фильмография (830 фильмов) потеметрансформацииобраза Россиина западномэкране (1946-2009)* ----------------------- Page 171----------------------- 171 * создана при финансово поддержке гранта Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ, проект № 09-03-00032а/р «Сравнительны анализ трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2008)». Научны руководитель проекта – А.В.Федоров. 1946 Идиот / L'idiot. Франци , 1946. Режиссер Georges Lampin. Сценарист Charles Spaak (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Gerard Philipe, Edwige Feuillere, Lucien Coedel идр. Драма. Черный орел / Aquila nera. Итали , 1946. Режиссер Riccardo Freda. Сценарист Baccio Agnoletti (автор повести «Дубровски » А.Пушкин). Актеры: Rossano Brazzi, Irasema Dilian, Gino Cervi, Rina Morelli, Gina Lollobrigida идр. Драма. 1947 Брать Карамазовы / I fratelli Karamazoff. Итали , 1947. Режиссер Giacomo Gentilomo. Сценарист Gaspare Cataldo (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Fosco Giachetti, Mariella Lotti, Elli Parvo идр. Драма. Капитанска дочка / La figlia del capitano. Итали , 1947. Режиссер и сценарист Mario Camerini. (автор повести А.Пушкин). Актеры: Irasema Dilian, Amedeo Nazzari, Vittorio Gassman идр. Драма. 1948 Анна Каренина / Anna Karenina Великобритани , 1948. Режиссер Julien Duvivier. Сценарист Jean Anouilh (автор романа Л.Толсто ). Актеры: Vivien Leigh, Ralph Richardson, Kieron Moore идр. Драма. Берлинский экспресс / Berlin Express. США, 1948. Режиссер Jacques Tourneur. Сценаристы Curt Siodmak, Harold Medford. Актеры: Merle Oberon, Robert Ryan, Charles Korvin идр. Драма. Екатерина Велика / Great Catherine. США, 1948. Режиссер Fred Coe. Автор пьесы George Bernard Shaw. Актеры Gertrude Lawrence, Micheal MacLiammoir, Cathleen Cordell идр. Комедия. Зажелезным занавесом / Behind the Iron Curtain / Железный занавес / The Iron Curtain / США, 1948. Режиссер William Wellman. Сценаристы И.Гузенко, Milton Krims. Актеры: Dana Andrews, Gene Tierney, June Havoc идр. Драма. Прогулка окружным путем / Walk a Crooked Mile. США, 1948. Режиссер Gordon Douglas. Сценаристы George Bruce, Bertram Millhauser. Актеры: Louis Hayward, Dennis O'Keefe, Louise Allbritton идр. Триллер. Софи / Sofia. США, 1948. Режиссер John Reinhardt. Сценарист Frederick Stephani. Актеры: Gene Raymond, Sigrid Gurie, Patricia Morison идр. Драма. 1949 Велика грешница / The Great Sinner. США, 1949. Режиссер Robert Siodmak. Сценаристы Ladislas Fodor, Rene’ Fulop-Miller (по мотивам произведени Ф.Достоевского). Актеры: Gregory Peck, Ava Gardner, Melvyn Douglas идр. Драма. Женщина на Пирсе 13 / Я вышла замуж за коммуниста / Woman on Pier 13 / I ----------------------- Page 172----------------------- 172 Married a Communist. США, 1949. Режиссер Robert Stevenson. Сценаристы Robert Hardy Andrews, George W. George. Актеры: Laraine Day, Robert Ryan, John Agar и др. Драма. Красна угроза / Red Menace. США, 1949. Режиссер R.G. Springsteen. Сценаристы Albert Demond, Gerald Geraghty. Актеры: Robert Rockwell, Hanne Axman, Shepard Menken идр. Драма. Патруль Аляски / Alaska Patrole. США, 1949. Режиссер Jack Bernhard. Сценарист Arthur Hoerl. Актеры: Richard Travis, Helen Westcott, Jim Griffith и др. Боевик. Пикова дама / The Queen of Spades. Великобритани , 1949. Режиссер Thorold Dickinson. Сценарист Rodney Ackland (автор рассказа А.Пушкин). Актеры: Anton Walbrook, Edith Evans, Yvonne Mitchell идр. Драма. ПроектХ / Projeсt X. США, 1949. Режиссер Edward J. Montagne. Сценаристы Gene Hurley идр. Актеры: Keith Andes, Rita Colton, Jack Lord идр. Боевик. Ревизор / The Inspector General. США, 1949. Режиссер Henry Koster. Сценарист Harry Kurnitz (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Danny Kaye, Walter Slezak, Gene Lockhart идр. Комедия. Серп или крест / The Sickle or the Cross. США, 1949. Режиссер Frank R. Strayer. Сценарист Jesse Lasky Jr. Актеры: Kent Taylor, Gloria Holden, Gene Lockhart и др. Драма. 1950 Большойподъем / The Big Lift США, 1950. Режиссерисценарист George Seaton. Актеры: Montgomery Clift, Paul Douglas, Cornell Borchers идр. Драма. Виновен в измене / Guilty of Treason. США, 1950. Режиссер Felix E. Feist. Сценаристы Emmet Lavery, Jozsef Cardinal Mindszenty. Актеры: Charles Bickford, Bonita Granville, Paul Kelly идр. Драма. Конспиратор / Conspirator. Великобритани , 1950. Режиссер Victor Saville. Сценарист Sally Benson. Актеры: Robert Taylor, Elizabeth Taylor, Robert Flemyng и др. Триллер. Красный Дунай / Red Danube. США, 1950. Режиссер George Sidney. Сценарист Gina Kaus (по роману Bruce Marshall). Актеры: Walter Pidgeon, Ethel Barrymore, Peter Lawford, Angela Lansbury, Janet Leigh идр. Драма. Летающа тарелка / The Flying Saucer. США, 1950. Режиссер Mikel Conrad. Сценаристы Mikel Conrad, H.I.Young. Актеры: Mikel Conrad, Pat Garrison, Hanz von Teuffen идр. Фантастика. Настоящий цвет Свенсона / Pimpernel Svensson. Швеци , 1950. Режиссер Emil A. Lingheim. Сценаристы Ake Ohlmarks, Margit Beckman. Актеры: Edvard Persson, Ivar Wahlgren, Aurore Palmgren идр. Комедия. Шпионска охота / Spy Hunt. США, 1950. Режиссер George Sherman. Сценарист Leonard Lee (автор романа Victor Canning). Актеры: Howard Duff, Märta Toren, Philip Friend идр. Драма. 1951 Высша степеньизмены / High Treason. Великобритани , 1951. Режиссер Roy Boulting. Сценаристы Roy Boulting, Frank Harvey. Актеры: Liam Redmond, André Morell, Anthony Bushell идр. Детектив. День, когдаземл замерла / The Day the Earth Stood Still. США, 1951. Режиссер Robert ----------------------- Page 173----------------------- 173 Wise. Сценаристы Harry Bates, Edmund H. North. Актеры: Michael Rennie, Patricia Neal, Hugh Marlowe идр. Фантастика. Дикиебарабаны / Savage Drums. США, 1951. Режиссер William A. Berke. Сценарист Fenton Earnshaw. Актеры: Sabu, Lita Baron, Sid Melton идр. Боевик. Пятеро / Five. США, 1951. Режиссер Arch Oboler. Сценаристы Arch Oboler, James Weldon Johnson. Актеры: William Phipps, Susan Douglas Rubes, James Anderson идр. Фантастика. Рука с хлыстом / The Whip Hand. США, 1951. Режиссер William Cameron Menzies. Сценаристы George Bricker, Roy Hamilton. Актеры: Carla Balenda, Elliott Reid, Edgar Barrier идр. Фантастика. Токийский файл 212 / Tokyo File 212. США, 1951. Режиссеры Dorrell McGowan, Stuart E. McGowan. Сценаристы George P. Breakston, Dorrell McGowan. Актеры: Florence Marly, Lee Frederick, Katsuhiko Haida идр. Драма. Я был коммунистом по заданию ФБР / I Was a Communist for the FBI. США, 1951. Режиссер Gordon Douglas. Сценарист Crane Wilbur. Актеры: Frank Lovejoy, Dorothy Hart, Philip Carey идр. Драма. 1952 Арктический полет / Arctic Flight. США, 1952. Режиссеры Lew Landers, Ewing Scott. Сценаристы Ewing Scott, Robert Hill, George Bricker. Актеры: Wayne Morris, Lola Albright, Alan Hale. Драма. Атомный город / Atomic City. США, 1952. Режиссер Jerry Hoper. Сценарист Sydney Boehm. Актеры: Gene Barry, Lydia Clarke, Michael Moore идр. Триллер. Большой Джим МакЛейн / Big Jim McLain. США, 1952. Режиссер Edward Ludwig. Сценаристы Richard English, James Edward Grant. Актеры: John Wayne, Nancy Olson, James Arness идр. Драма. Вор / The Thief. США, 1952. Режиссер Russell Rouse. Сценаристы Clarence Greene, Russell Rouse. Актеры: Ray Milland, Martin Gabel, Harry Bronson идр. Триллер. Вторжение в США / Invasion USA. США, 1952. Режиссер Alfred E. Green. Сценаристы Robert Smith, Franz Schulz. Актеры: Gerald Mohr, Peggie Castle, Dan O'Herlihy идр. Фантастика. Дипломатический курьер / Diplomatic Courier. США, 1952. Режиссер Henry Hathaway. Сценарист Liam O'Brien (авторромана Peter Cheyney). Актеры: Tyrone Power, Patricia Neal, Stephen McNally идр. Драма. Задание – Париж / Assignment: Paris. США, 1952. Режиссер Robert Parrish. Сценаристы William Bowers, Pauline Gallico. Актеры: Dana Andrews, Marta Toren, George Sanders идр. Триллер. Красна планета Марс / Red Planet Mars. США, 1952. Режиссер Harry Horner. Сценаристы John L. Balderston, John Hoare. Актеры: Peter Graves, Andrea King, Herbert Berghof идр. Фантастика. Красный снег / Red Snow. США, 1952. Режиссеры Борис Петров, H.S.Franklin. Сценаристы T.Hubbard идр. Актеры: Guy Madison, Ray Mala, Carole Matthews идр. Триллер. Курснавосточныймаяк! / Walk East on Beacon! США, 1952. Режиссер Alfred L. Werker. Сценаристы Leonard Heideman, J. Edgar Hoover. Актеры: George Murphy, Finlay Currie, Virginia Gilmore идр. Триллер. Мир в его руках / The World in His Arms. США, 1952. Режиссер Raoul Walsh. Сценарист Borden Chase (автор романа Rex Beach). Актеры: Gregory Peck, Ann ----------------------- Page 174----------------------- 174 Blyth, Anthony Quinn идр. Мелодрама. МойсынДжон / My Son John. США, 1952. Режиссер Leo McCarey. Сценаристы Myles Connolly, John Lee Mahin. Актеры: Helen Hayes, Van Heflin, Dean Jagger и др. Драма. Небесна высота / Sky High. США, 1952. Режиссер Samuel Newfield. Сценарист Orville Hampton. Актеры: Sid Melton, Mara Lynn, Sam Flint идр. Драма. Пять пальцев / 5 Fingers. США, 1952. Режиссер Joseph L. Mankiewicz. Сценарист Michael Wilson (автор романа L.C. Moyzisch). Актеры: James Mason, Danielle Darrieux, Michael Rennie идр. Драма. Покорение Калифорнии / California Conquest. США, 1952. Режиссер Lew Landers. Сценарист Robert E. Kent. Актеры: Cornel Wilde, Teresa Wright, Alfonso Bedoya идр. Мелодрама. Совершенно секретно/Top Secret. Великобритани , 1952. Режиссер Mario Zampi. Сценаристы Jack Davies, Jack Davies. Актеры: George Cole, Oskar Homolka, Nadia Gray идр. Комедия. Стальной кулак / The Steel Fist. США, 1952. Режиссер Wesley Barry. Сценаристы C.K.Kivari, Phyllis Parker. Актеры: Roddy McDowall, Kristine Miller, Harry Lauter и др. Драма. 1953 Дикий мятеж / Savage Mutiny. США, 1953. Режиссер Spencer Gordon Bennet. Сценарист Sol Shor. Актеры: Johnny Weissmuller, Angela Stevens, Lester Matthews и др. Боевик. Кража наЮжнойулице / Pickup on South Street. США, 1953. Режиссер Samuel Fuller. Сценаристы Samuel Fuller, Dwight Taylor. Актеры: Richard Widmark, Jean Peters, Thelma Ritter идр. Триллер. Мистер Поттс едет в Москву / Mr. Potts Goes to Moscow / Top Secret. Великобритани , 1953. Режиссер Maria Zampi. Сценаристы Jack Davis, Michael Pertwee. Актеры: George Cole, Oskar Homulka, Nadia Grey идр. Детектив. Не дай мне уйти / Never Let Me Go. США, 1953. Режиссер Delmer Daves. Сценарист Ronald Millar (пороману Roger Bax). Актеры: Clark Gable, Gene Tierney, Bernard Miles идр. Мелодрама. Нетпутиназад / Weg ohne Umkehr / No Way Back. ФРГ, 1953. Режиссер Victor Vicas, Beate von Molo. Сценарист Gerhard T. Buchholz (автор книги Григори Климов). Актеры: Ivan Desny, Ruth Niehaus, Л.Кедрова, С.Белоусов, Л.Пиляев и др. Мелодрама. Цель – Гонконг / Target Hong Kong. США, 1953. Режиссер Fred F. Sears. Сценарист Herbert Purdom. Актеры: Richard Denning, Nancy Gates, Richard Loo идр. Боевик. Человек на канате / Man on a Tightrop. США, 1953. Режиссер Elia Kazan. Сценаристы Neil Paterson, Robert E. Sherwood. Актеры: Fredric March, Terry Moore, Gloria Grahame идр. Драма. Человек на распутье / The Man Between. Великобритани , 1953. Режиссер Carol Reed. Сценаристы Walter Ebert, Harry Kurnitz. Актеры: James Mason, Claire Bloom, Hildegard Knef идр. Драма. 1954 Ад в отрытом море / Hell and High Water. США, 1954. Режиссер Samuel Fuller. ----------------------- Page 175----------------------- 175 Сценаристы: David Hempstead, Samuel Fuller. Актеры: Richard Widmark, Bella Darvi, Victor Francen идр. Боевик. Военнопленный / Prisoner of War. США, 1954. Режиссер Andrew Morton. Сценарист Allen Rivkin. Актеры: Ronald Reagan, Steve Forrest, Oskar Homolka и др. Драма. Их! / Them!США, 1954. Режиссер Gordon Douglas. Сценаристы Russell S. Hughes, Ted Sherdeman. Актеры: James Whitmore, Edmund Gwenn, Joan Weldon и др. Фантастика. Ночные люди / Night People. США, 1954. Режиссер Nunnally Johnson. Сценаристы Jed Harris, Nunnally Johnson. Актеры: Gregory Peck, Broderick Crawford, Anita Bjork идр. Триллер. Операци «Розыск» / Operation Manhunt. Канада, 1954. Режиссер Jack Alexander. Сценарист Pol Monash. Актеры: Harry Townes, Irya Jensen, Jacques Aubuchon идр. Драма. Распутин / Raspoutine. Франци -Итали , 1954. Режиссер Georges Combret. Сценаристы Claude Boissol, Georges Combret. Актеры: Pierre Brasseur, Isa Miranda, Milly Vitale идр. Мелодрама. Руканезнакомца / The Stranger's Hand. Итали -Великобритани , 1954. Режиссер Mario Soldati. Сценаристы Giorgio Bassani, Guy Elmes. Актеры: Richard O'Sullivan, Alida Valli, Eduardo Ciannelli, Trevor Howard идр. Триллер. Свадьба / Il matrimonio. Итали , 1954. Режиссер Antonio Petrucci. Сценарист Sandro Continenza (по мотивам произведени А.Чехова). Актеры Vittorio De Sica, Silvana Pampanini, Alberto Sordi идр. Комедия. 1955 Дун / Dunja. Австри , 1955. Режиссер Josef von Baky. Сценарист Gerhard Menzel (автор рассказа «Станционны смотритель» А.Пушкин). Актеры: Eva Bartok, Ivan Desny, Walter Richter идр. Мелодрама. Женитьба / Die Heiratskomodie. ФРГ, 1955. Режиссер Bruno Hubner (авторпьесы Н.Гоголь). Актеры Fritz Asmussen, Lina Carstens, Hans Clarin идр. Комедия. Каролинские пушечные ядра / Carolina Cannonballs. США, 1955. Режиссер Charles Lamont. Сценарист Barry Shipman. Актеры: Judy Canova, Andy Clyde, Ross Elliot идр. Комедия. Маленька красна обезьяна / Little Red Monkey. Великобритани , 1955. Режиссер Ken Hughes. Сценаристы Eric Maschwitz, James Eastwood. Актеры: Richard Conte, Rona Anderson, Russell Napier идр. Боевик. Онине могутсхватитьмен / They Can't Hang Me. Великобритани , 1955. Режиссери сценарист Val Guest (автор романа Leonard Mosley). Актеры: Terence Morgan, Yolande Donlan, Anthony Oliver идр. Триллер. Полет в Данию / Flugten til Danmark. США-Дани , 1955. Режиссеры George Coogan, Jackie Coogan. Сценаристы James Barnett, John Hueners. Актеры: Jackie Coogan, Mona Knox, Mike Stokey идр. Драма. Пул дл Джо / A Bullet for Joey. США, 1955. Режиссер Lewis Allen. Сценаристы Geoffrey Homes, A.I.Bezzerides. Актеры: Edvard G. Robinson, George Raft, Audrey Totter идр. Драма. Преступление и наказание / Crime et chatiment. Франци , 1955. Режиссер и сценарист Stellio Lorenzi (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Roger Crouzet, Pierre Mondy, Pierre Asso идр. Драма. ----------------------- Page 176----------------------- 176 Ревизор / Der Revisor. ФРГ, 1955. Режиссер и сценарист Ulrich Lauterbach (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Fred Kallmann, Walter Ladengast, Harald Mannl и др. Комедия. Смерть Михаила Турбина / Death of Michael Turbin. Великобритани , 1955. Режиссер Bernard Knowles. Сценаристы Paul Vincent Carroll, Lawrence B. Marcus. Актеры: Martin Benson, Tom Duggan, Christopher Lee идр. Драма. Специальна доставка / Special Delivery. США, 1955. Режиссер John Brahm. Сценарист Philip Reisman. Актеры: Joseph Cotten, Eva Bartok, Joerg Becker и др. Драма. Стратегическа воздушна команда / Strategic Air Command США, 1955. Режиссер Anthony Mann. Сценаристы: Valentine Davies, Beirne Lay Jr. Актеры: James Stewart, June Allyson, Frank Lovejoy идр. Боевик. Суд / Trial. США, 1955. Режиссер Mark Robson. Автор сценария и романа Don Mankiewicz. Актеры: Glenn Ford, Dorothy McGuire, Arthur Kennedy идр. Драма. 1956 Анастаси / Anastasia. США, 1956. Режиссер Anatole Litvak. Сценаристы Guy Bolton, Arthur Laurents. Актеры: Ingrid Bergman, Yul Brynner, Helen Hayes, Akim Tamiroff идр. Мелодрама. Анастаси - последн дочь цар / Anastasia - Die letzte Zarentochter. ФРГ, 1956. Режиссер Falk Harnack. Сценаристы: Herbert Reinecker, Alf Teichs. Актеры: Lilli Palmer, Ivan Desny, Ellen Schwiers идр. Мелодрама. Война и мир / War and Peace. США-Итали , 1956. Режиссер King Vidor. Сценарист Bridget Boland (автор романа Л.Толсто ). Актеры: Audrey Hepburn, Henry Fonda, Mel Ferrer, Vittorio Gassman идр. Драма. Вторжениепохитителейтел / Invasion of the Body Snatchers . США, 1956. Режиссер Don Siegel. Сценаристы Jack Finney, Daniel Mainwaring. Актеры: Kevin McCarthy, Dana Wynter, Larry Gates идр. Фантастика. Двойной крест / Double Cross. Великобритани , 1956. Режиссер и сценарист Anthony Squire. Актеры: Donald Huston, William Hartnell, Fay Compton и др. Триллер. Крейцерова соната / La sonate ‘a Kreutzer. Франци , 1956. Режиссери сценарист Eric Rohmer (автор рассказа Л.Толсто ). Актеры Jean-Claude Brialy, Francoise Martinelli, Eric Rohmer идр. Мелодрама. Люди гаммы / The Gamma People. Великобритани , 1956. Режиссер John Gilling. Сценаристы John W. Gossage, John Gilling. Актеры: Paul Douglas, Eva Bartok, Leslie Phillips идр. Фантастика. Ревизор / Le revizor ou L'inspecteur general. Франци , 1956. Режиссер Marcel Bluwal. Сценарист Andre’ Barsacq (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Claude Rich, Roger Carel, Madeleine Lambert идр. Комедия. 1957 Двадцатьседьмойдень / The 27th Day. США, 1957. Режиссер William Asher. Сценарист и автор романа John Mantley. Актеры: Gene Barry, Valerie French, George Voskovec идр. Фантастика. Девушка в Кремле / The Girl in the Kremlin. США, 1957. Режиссер Russell ----------------------- Page 177----------------------- 177 Birdwell. Сценаристы DeWitt Bodeen, Gene L. Coon. Актеры: Lex Barker, Zsa Zsa Gabor, Jeffrey Stone идр. Драма. Дяд Ван / Uncle Vanya. США, 1957. Режиссеры John Goetz, Franchot Tone. Сценарист Stark Young (автор пьесы А.Чехов). Актеры Franchot Tone, Clarence Derwent, Dolores Dorn идр. Драма. Железна юбка / The Iron Petticoat. США, 1957. Режиссер Ralph Thomas. Сценарист Ben Hecht. Актеры: Bob Hope, Katharine Hepburn, Noelle Middleton, James Robertson Justice идр. Комедия. Остановка в пути - Токио / Stopover Tokyo. США, 1957. Режиссер Richard L. Breen. Сценаристы Richard L. Breen, Walter Reisch (автор романа John Marquand). Актеры: robert Wagner, Joan Collins, Ken Scott идр. Драма. Пилот реактивного самолета / Jet Pilot. США, 1957. Режиссер Joseph von Sternberg. Сценарист Jules Furthman. Актеры: John Wayne, Janet Leigh, Richard Rober идр. Мелодрама. Плащ без кинжала / Конспиративна операци / Cloak Without Dagger / Operation Conspiracy. Великобритани , 1957. Режиссер Joseph Sterling. Сценарист A.R. Rawlinson. Актеры: Philip Friend, Mary Mackenzie, Leslie Dwyer и др. Триллер. Путешествие к свободе / Journey to Freedom. США, 1957. Режиссер Robert C. Dertano. Сценаристы Stephen C. Apostolof, Herbert F. Niccolls. Актеры: Jacques Scott, Geneviève Aumont, George Graham идр. Мелодрама. Пять шагов в опасность / Five Steps to Danger. США, 1957. Режиссер Henry Kesler. Сценаристы Henry Kesler, Donald Hamilton. Актеры: Ruth Roman, Sterling Hayden, Werner Klemperer идр. Триллер. Человек на дороге / Man in the Road. Великобритани , 1957. Режиссер Lance Comfort. Сценарист Guy Morgan (авторромана Anthony Armstrong). Актеры: Derek Farr, Ella Raines, Donald Wolfit идр. Драма. Шелковые чулки / Silk Stockings. США, 1957. Режиссер Rouben Mamulian. Сценаристы George S. Kaufman, Leueen MacGrath, Leonard Gershe, Abe Burrows, Leonard Spigelgass (автор романа "Ninotchka" - Melchior Lengyel). Актеры: Fred Astaire, Cyd Charisse, Janis Paige, Peter Lorre идр. Комедия. 1958 Брать Карамазовы / The Brothers Karamazov. США, 1958. Режиссер Richard Brooks. Сценарист Julius J. Epstein (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Yul Brynner, Maria Schell, Claire Bloom идр. Драма. Будапештский зверь / The Beast of Budapest. США, 1958. Режиссер Harmon Jones. Сценаристы John McGreevey, Louis Stevens. Актеры: Gerald Milton, Michael Mills, Violet Rensing идр. Драма. Бур / La tempesta. Итали -Франци -Югослави , 1958. Режиссер Alberto Lattuada. Сценаристы Ivo Perilli (автор повести «Капитанская дочка» А.Пушкин). Актеры: Silvana Mangano, Van Heflin, Viveca Lindfors идр. Драма. Воскресенье / Auferstehung. ФРГ-Итали -Франци , 1958. Режиссер Rolf Hansen. Сценаристы Renato Castellani, Juliane Kay (автор романа Л.Толсто ). Актеры Horst Buchholz, Myriam Bru, Edith Mill идр. Мелодрама. Врач из Сталинграда / Der Arzt von Stalingrad. ФРГ, 1958. Режиссер Geza von Radvanyi. Сценарист Werner P. Zibaso (автор романа Heinz G. Konsalik). Актеры: O.E. Hasse, Eva Bartok, Mario Adorf, ВераЧехова идр. Драма. ----------------------- Page 178----------------------- 178 Гонконг, конфиденциально / Hong Kong Confidential.. США, 1958. Режиссер Edward L. Cahn. Сценарист Orville H. Hampton. Актеры: Gene Barry, Beverly Tyler, Noel Drayton идр. Триллер. Заговор с целью убить Сталина / The Plot to Kill Stalin. США, 1958. Режиссер Delbert Mann. Сценарист David Karp. Актеры: Luther Adler, Paul Bryar, Melvyn Douglas, Oskar Homolka идр. Драма. Игрок / Le joueur. Франци -Итали , (1958). Режиссер Claude Autant-Lara. Сценарист Jean Aurenche (автор повести Ф.Достоевски ). Актеры: Gerard Philip, Liselotte Pulver, Jean Danet идр. Драма. Петербургские ночи / Petersburger Nachte. ФРГ, 1958. Режиссер Paul Martin. Сценаристы Johannes Hendrich, Max Nosseck. Актеры: Ewald Balser, Johanna von Koczian, Ivan Desny идр. Драма. Пикова дама / La dame de pique. Франци , 1958. Режиссер и сценарист Stellio Lorenzi (авторрассказа А.Пушкин). Актеры: Gabrielle Dorziat, Arlette Thomas, Betty Schneider идр. Драма. Профессор / The Professor. США, 1958. Режиссер Tom McCain. Актеры: Irene Barr, John S. Copeland, Doug Hobart идр. Фантастика. Ревизор / The Government Inspector. Великобритани , 1958. Режиссер и сценарист D.J.Campbell (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Tony Hancock, John Gill, David Grahame идр. Комедия. Униженные и оскорбленные / Umiliati e offesi. Итали , 1958. Режиссер и сценарист Vittorio Cottafavi (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Warner Bentivegna, Alfonso Casini, Andrea Costa идр. Драма. 1959 Вишневый сад / The Cherry Orchard. США, 1959. Режиссер Daniel Petrie (автор пьесыА.Чехов). Актеры Helen Hayes, John Abbott, Susan Strasberg, идр. Комедия. Вишневый сад / Der Kirschgarten. ФРГ, 1959. Режиссер и сценарист Heinz Hilpert (авторпьесыА.Чехов). Актеры Inge Birkmann, Kathrin Ackermann, Jenny Lattermann идр. Комедия. Друзь и соседи / Friends and Neighbours. Великобритани , 1959. Режиссер Gordon Parry. Сценаристы Talbot Rothwell, Austin Steele. Актеры: Arthur Askey, Megs Jenkins, Peter Illing идр. Комедия. Идиот / L'idiota. Итали , 1959. Режиссер Giacomo Vaccari. Сценарист Giorgio Albertazzi (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Giorgio Albertazzi, Mario Bardella, Marcello Bertini идр. Драма. Истори ФБР / The FBI Story. США, 1959. Режиссер Mervyn LeRoy. Сценаристы: Richard L. Breen, John Twist. Актеры: James Stewart, Vera Miles, Murray Hamilton и др. Детектив. Наберегу / On the Beach. США, 1959. Режиссер Stanley Kramer. Сценарист John Paxton (автор романа Nevil Shute). Актеры: Gregory Peck, Ava Gardner, Fred Astaire, Anthony Perkins идр. Фантастика. Предложение / The Proposal. Великобритани , 1959. Режиссер Сценарист Elisaveta Fen (автор рассказа А.Чехов). Актеры David Bird, Harry Moore, Anne Robson идр. Комедия. Путешествие / The Journey. США, 1959. Режиссер Anatole Litvak. Сценарист George Tabori. Актеры: Deborah Kerr, Yul Brynner, Jason Robards идр. Драма. Раскольников / Raskolnikoff. ФРГ, 1959. Режиссер Franz Peter Wirth. Сценарист ----------------------- Page 179----------------------- 179 Leopold Ahlsen (автор романа «Преступление и наказание» Ф.Достоевски ). Актеры: Hartmut Reck, Paul Verhoeven, Solveig Thomas идр. Драма. 1960 Дети в подвале / Wir Kellerkinder. ФРГ, 1960. Режиссер Hans-Joachim Wiedermann. Сценаристы Thomas Keck, Herbert Kundler. Актеры: Wolfgang Neuss, Karin Baal, Ingrid van Bergen идр. Комедия. Джонни не любят / No Love for Johnnie. Великобритани . 1960. Режиссер Ralph Thomas. Сценарист Nicholas Phipps (автор романа Wilfred Fienburgh). Актеры: Peter Finch, Stanley Holloway, Mary Peach идр. Драма. За занавесом / Beyond the Curtain. Великобритани , 1960. Режиссер Compton Bennett. Сценарист Compton Bennett (автор романа Charles F. Blair). Актеры: Richard Greene, Eva Bartok, Marius Goring идр. Драма. Кто была эта леди? / Who Was That Lady? США, 1960. Режиссер George Sidney. Сценарист Norman Krasna. Актеры: Tony Curtis, Dean Martin, Janet Leigh и др. Комедия. Месяц вдеревне / Ein Monat auf dem Lande. ФРГ, 1960. Режиссер Robert Freitag (автор пьесы И.Тургенев). Актеры Maria Becker, Jorn Behrmann, Max Buchsbaum идр. Мелодрама. Ниночка / Ninotchka. США, 1960. Режиссер Tom Donovan. Сценаристы Roger O.Hirson, Melchior Lengyel (римейк классическо комедии «Ниночка» 1939 года, сценаристами которого были Charles Brackett, Walter Reisch, Billy Wilder, а режиссером - Ernst Lubitsch). Актеры: Maria Schell, Mischa Auer, Leon Belasco, Zsa Zsa Gabor идр. Комедия. Одеяние Иуды / The Judas Coat. США, 1960. Режиссер Gerald Mayer. Сценарист Jerry Devin (автор романа L.S.Moyzisch). Актеры: David Hedison, Luciana Paluzzi, Margaret Lindsay, Владимир Соколов идр. Драма. Ракетна атака на США / Rocket Attack U.S.A. США, 1960. Режиссер Barry Mahon.Актеры: John McKay, Monica Davis, Daniel Kern идр. Боевик. Три сестры / Les trois soeurs. Франци , 1960. Режиссер Jean Prat (автор пьесы А.Чехов). Актеры Dominique Lacarriere, Clotilde Joano, Seda Maliane идр. Драма. Человек на нити / Man on a String. США, 1960. Режиссер Andre de Toth. Сценаристы John H. Kafka, Virginia Shaler (авторы романа Boris Morros, Charles Samuels). Актеры: Ernest Borgnine, Kerwin Mathews, Colleen Dewhurst идр. Драма. Юныелюбовники / The Young Lovers / Chance Meeting. Великобритани , 1960. Режиссер Antony Asquith. Сценаристы Robin Estridge, George Tabori. Актеры: Odile Vesois, David Knight, David Kossoff идр. Мелодрама. 1961 Анна Каренина / Anna Karenina. Великобритани , 1961. Режиссер Rudolph Cartier. Сценарист Donald Bull (автор романа Л.Толсто ). Актеры Claire Bloom, Marius Goring, Sean Connery идр. Мелодрама. День, когда земл загорелась /The Day the Earth Caught Fire. Великобритани , 1961. Режиссер Val Guest. Сценаристы: Wolf Mankowitz, Val Guest. Актеры: Janet Munro, Leo McKern, Edward Judd идр. Фантастика. Длинна тень / The Long Shadow. Великобритани , 1961. Режиссер Peter Maxwell. Сценарист Paddy Manning O'Brine. Актеры: John Crawford, Susan Hampshire, Willoughby Goddard идр. Драма. ----------------------- Page 180----------------------- 180 Женитьба / Trouwen. Бельги , 1961. Режиссер Gerard Rekers. Сценарист David Koning (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Jan Cammans, Mart Gevers, Marcel Hendrickx идр. Комедия. Женитьба / Le mariage. Франци , 1961. Режиссер Roger Kahane. Сценарист Philippe Soupault (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Michel Galabru, Gaetan Noel, Maurice Chevit идр. Комедия. Захвати эту капсулу / Capture That Capsule. США, 1961. Режиссер и сценарист Will Zens. Актеры: Dick Miller, Dick O'Neil, Richard Hordahl идр. Драма Раз,два, три / One, Two, Three. США, 1961. Режиссер Billy Wilder. Сценаристы: Ferenc Molnar, Billy Wilder. Актеры: James Cagney, Horst Buchholz, Pamela Tiffin и др. Комедия. Романов иДжульетта / Romanoff and Juliet. Великобритани , 1961. Режиссер и сценарист Peter Ustinov. Актеры: Peter Ustinov, Sandra Dee, John Gavin, Akim Tamiroff идр. Комедия. Свадьба / A Wedding. Великобритани , 1961. Режиссер Сценарист Eric Bentley (автор рассказа А.Чехов). Актеры Dennis Handby, Roger Kemp, Roy Kinnear и др. Комедия. Секретные пути / The Secret Ways. США, 1961. Режиссер Phil Karlson. Сценарист Jean Hazlewood (автор романа Alistair MacLean). Актеры: Richard Widmark, Sonja Ziemann, Charles Regnier, Senta Berger идр. Драма. 1962 Агентдьявола / The Devil's Agent. ФРГ-Великобритани -Ирланди , 1962. Режиссер John Paddy Carstairs. Сценарист John Paddy Carstairs (авторромана Hans Habe). Актеры: Peter van Eyck, Marianne Koch, Macdonald Carey, Christopher Lee идр. Драма. Вишневый сад / The Cherry Orchard Великобритани , 1962. Режиссер Michael Elliott (автор пьесы А.Чехов). Актеры Peggy Ashcroft, Judi Dench, John Gielgud и др. Комедия. Дяд Ван / Oncle Vania. Франци , 1962. Режиссер Stellio Lorenzi (автор пьесы А.Чехов). Актеры Michel Vitold, Henri Cremieux, Jean Topart идр. Драма. Игрок / Le joueur. Франци , 1962. Режиссер Francois Gir. Сценарист Andre’ Charpak (автор повести Ф.Достоевски ). Актеры: Andre’ Charpak, Huguette Hue, Dora Doll идр. Драма. Красныйкошмар / Red Nightmare. США, 1962. (телеверсия пропагандистскогофильмадля американско армии, снятогопервоначально под названием Свободаиты / Freedom and You (1957). Позже этот же фильм был выпущен на видео под названием Коммуняки идут… / The Commies Are Coming, the Commies Are Coming (1985). Режиссер George Waggner. Сценарист Vincent Fotre. Актеры: Jack Kelly, Jeanne Cooper, Peter Brown идр. Драма. Манчжурский кандидат / The Manchurian Candidate. США, 1962. Режиссер John Frankenheimer. Сценарист George Axelrod (автор романа Richard Condon). Актеры: Frank Sinatra, Laurence Harvey, Janet Leigh, Angela Lansbury идр. Драма. Мастер шпионажа / Master Spy. Великобритани , 1962. Режиссер Montgomery Tully. Сценаристы Maurice Wilson, Montgomery Tully. Актеры: Stephen Murray, June Thornburn, Alan Whentley. Детектив. Месть / Die Rache. ФРГ, 1962. Режиссер Rainer Erler (по мотивам произведени А.Чехова). Актеры Rudolf Vogel, Eva Maria Meineke, Harald Leipnitz идр. Комедия. ПобегизВосточногоБерлина / Escape from East Berlin. США-ФРГ, 1962. Режиссер Robert ----------------------- Page 181----------------------- 181 Siodmak. Сценаристы Gabrielle Upton, Peter Berneis. Актеры: Don Murray, Christine Kaufmann, Werner Klemperer идр. Драма. Свидетельство мертвого человека / Dead Man's Evidence. Великобритани , 1962. Режиссер Francis Searle. Сценарист Arthur La Bern. Актеры: Conrad Phillips, Jane Griffiths, Veronica Hurst идр. Драма. Советисогласие / Advise & Consent. США, 1962. Режиссер Otto Preminger. Сценарист Wendell Mayes (авторромана Allen Drury). Актеры: Henry Fonda, Charles Laughton, Don Murray идр. Драма. Степь / La steppa. Итали -Франци -Югослави , 1962. Режиссер Alberto Lattuada. Сценарист Enzo Curreli (автор пьесы А.Чехов). Актеры Charles Vanel, Daniele Spallone, Marina Vlady идр. Драма. Тарас Бульба / Taras Bulba. США, 1962. Режиссер J. Lee Thompson. Сценарист Waldo Salt (автор повести Н.Гоголь). Актеры Yul Brynner, Tony Curtis, Sam Wanamaker идр. Драма. Товарищ Мюнхгаузен / Genosse Münchhausen. ФРГ, 1962. Режиссер Wolfgang Neuss. Актеры: Wolfgang Neuss, Corny Collins, Ingrid van Bergen идр. Комедия. 1963 Вишневый сад / De kersentuin Бельги , 1963. Режиссер Willy van Hemert (автор пьесыА.Чехов). Актеры Ida Wasserman, Do van Stek, Anny de Lange идр. Комедия. Господин Обломов / Herra Oblomov. Финлянди , 1963. Режиссер и сценарист Mauno Hyvonen (автор романа «Обломов» И.Тургенев). Актеры Sasu Haapanen, Helge Herala, Mauri Jaakkola идр. Драма. Детипроклятых / Children of the Damned. Великобритани , 1963. Режиссер Anton Leader. Сценарист John Briley (автор романа John Wyndham). Актеры: Ian Hendry, Alan Badel, Barbara Ferris идр. Фантастика. Дяд Ван / Uncle Vanya. Великобритани , 1963. Режиссер Stuart Burge (автор пьесыА.Чехов). Актеры Michael Redgrave, Max Adrian, Lewis Casson идр. Драма. Зови мен Бвана / Call Me Bwana. Великобритани , 1963. Режиссер Gordon Douglas. Сценаристы Johanna Harwood, Nate Monaster. Актеры: Bob Hope, Anita Ekberg, Edie Adams идр. Комедия. Из России слюбовью / From Russia with Love. Великобритани , 1963. Режиссер Terence Young. Сценарист Johanna Harwood (пороману Ian Flemingl). Актеры: Sean Connery, Daniela Bianchi, Robert Shaw идр. Боевик. Мертвые души / Le anime morte. Итали , 1963. Режиссер Edmo Fenoglio. Сценаристы Артур Адамов, Annamaria Fama (автор романа Н.Гоголь). Актеры Gastone Moschin, Elsa Merlini, Camillo Pilotto идр. Комедия. Мышьналуне / The Mouse on the Moon. Великобритани , 1963. Режиссер Richard Lester. Сценарист Michael Pertwee (автор романа Leonard Wibberley). Актеры: Margaret Rutherford, Ron Moody, Bernard Cribbins, Terry-Thomas идр. Комедия. Перва любовь / Premier amour. Франци , 1963. Режиссер Jean Prat. Сценарист F.Dumayet (авторповестиИ.Тургенев). Актеры Fabrice Rouleau, Marie Dubois, Jose’ Luis de Villalonga идр. Мелодрама. Преступление и наказание / Delitto e castigo. Итали , 1963. Режиссер Anton Giulio Majano (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Luigi Vannucchi, Ilaria Occhini, Rina Franchetti идр. Драма. Приз / The Prize. США, 1963. Режиссер Mark Robson. Сценарист Ernest Lehman (автор романа Irving Wallace). Актеры: Paul Newman, Elke Sommer, Edward G. ----------------------- Page 182----------------------- 182 Robinson, Diane Baker, Micheline Presle, Gerard Oury идр. Детектив. Русска Екатерина / Caterina di Russia. Итали -Франци , 1963. Режиссер Umberto Lenzi. Сценаристы Umberto Lenzi, Guido Malatesta. Актеры Hildegard Knef, Sergio Fantoni, Giacomo Rossi-Stuart идр. Мелодрама. Сборорлов / A Gathering of Eagles. США, 1963. Delbert Mann. Сценаристы Sy Bartlett, Robert Pirosh. Актеры: Rock Hudson, Rod Taylor, Mary Peach идр. Драма. Сталинград / Stalingrad. ФРГ, 1963. Режиссер Gustav Burmester. Сценарист Claus Hubalek (автор романа Theodor Plievier). Актеры: Ullrich Haupt, Hanns Lothar, Carl Lange идр. Драма. Тарас Бульба / Taras Bulba, il cosacco. Итали , 1963. Режиссер Ferdinando Baldi. Сценарист Ennio De Concini (автор повести Н.Гоголь). Актеры Vladimir Medar, Erno Crisa, Lorella De Luca идр. Драма. Тринадцатьнапуганныхдевочек / 13 Frightened Girls. США, 1963. Режиссер William Castle. Сценаристы: Otis L. Guernsey Jr., Robert Dillon. Актеры: Kathy Dunn, Murray Hamilton, Joyce Taylor идр. Триллер. Три сестры / Three Sisters. Великобритани , 1963. Режиссер Joan Kemp-Welch (авторпьесыА.Чехов). Актеры Hilda Barry, Ann Bell, Jill Bennett идр. Драма. Три сестры / Les trois soeurs. Канада, 1963. Режиссер Paul Blouin. Cценарист Guy Dufresne (автор пьесы А.Чехов). Актеры Monique Miller, Nathalie Naubert, Janine Sutto идр. Драма. Шпионское кольцо / Ring of Spies. Великобритани . 1963. Режиссер Robert Tronson. Сценаристы Frank Launder, Peter Barnes. Актеры: Bernard Lee, William Sylvester, Margeret Tyzack идр. Детектив. 1964 002-секретнейшие агенты / 002 agenti segretissimi. Итали , 1964. Режиссер Lucio Fulci. Сценарист Vittorio Metz. Актеры: Franco Franchi, Ciccio Ingrassia, Ingrid Schoeller и др. Боевик. Белые ночи / Noches blancas. Испани , 1964. (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: María Jose Alfonso, María Banquer идр. Мелодрама. Белые ночи / Helle Nachte. ФРГ, 1964. Режиссер и сценарист Wilhelm Semmelroth (авторповести Ф.Достоевски ). Актеры: Kornelia Boje, Hartmut Reck, Ida Ehre и др. Мелодрама. Берлинский поезд остановлен / Остановить поезд 349 / ОстановкавМариенборне / Le train de Berlin est arrete' / Stop Train 349 / Verspatung in Marienborn / Франци -Итали -ФРГ, 1964. Режиссер Rolf Hadrich. Сценаристы Will Tremper, Jim Henaghan. Актеры: Jose Ferrer, Sean Flynn, Nicole Courcel идр. Драма. Брать Карамазовы / The Brothers Karamazov. Великобритани , 1964. Режиссер Alan Bridges. Сценарист Frederick Gotfurt (авторромана Ф.Достоевски ). Драма. Гадкий кролик / The Nasty Rabbit. США, 1964. Режиссер James Landis. Сценаристы Arch Hall, Jim Critchfield. Актеры: Misha Terry, Arch Hall, Melissa Morgan идр. Комедия. Довольно жарко дл июн / Hot Enough for June. Великобритани , 1964. Режиссер Ralph Thomas. Сценарист Lukas Heller (автор романа Lionel Davidson). Актеры: Dirk Bogarde, Nicholas Whistler, Sylva Koscina идр. Комедия. Доктор Стренчлав / Dr. Strangelove. США, 1964. Режиссер и сценарист Stanley Kubrick (по роману Peter George). Актеры: Peter Sellers, George C. Scott, Sterling ----------------------- Page 183----------------------- 183 Hayden идр. Комедия. Дуэль / Das Duell ФРГ, 1964. Режиссер Hans Schweikart. Cценарист Leo Lehmann (автор рассказа А.Чехов). Актеры Hartmut Reck, Gerlinde Locker, Pinkas Braun и др. Драма. Мужчины из разведки / The Intelligence Men. Великобритани . 1964. Режиссер Robert Asher. Сценаристы: Peter Blackmore, S.C.Green, R.M.Hills. Актеры: Eric Morecombe, Ernie Wise, William Franklyn идр. Детектив. Побег / The Runaway. Великобритани , 1964. Режиссер Tony Young. Сценарист John Perceval. Актеры: Greta Gynt, Alex Gallier, Paul Williamson идр. Мелодрама. Пойматьшпиона / To Trap a Spy. США, 1964. РежиссерDon Medford. Сценарист Sam Rolfe. Актеры: Robert Vaughn, Luciana Paluzzi, David McCallum идр. Комедия. Попрыгунь / Der Seitensprung. ФРГ, 1964. Режиссер Rainer Erler. Сценарист Theodor Schubel (автор рассказа А.Чехов). Актеры Robert Meyn, Nora Minor, Hannelore Elsner идр. Мелодрама. Правосудие в Воровогорске / Gerechtigkeit in Worowogorsk. ФРГ, 1964. Режиссер Dietrich Haugk. Сценарист Theodor Schubel (по мотивам произведени А.Чехова). Актеры Paul Bos, Herbert Botticher, Johannes Buzalski идр. Комедия. Прятки / Hide and Seek. Великобритани , 1964. Режиссер Cy Enfield. Сценаристы: Harold Green, Robert Foshko, David Stone. Актеры: Ian Carmichel, Janet Munro, Curt Jurgens идр. Триллер. Система безопасности / Fail-Safe. США, 1964. Режиссер Sidney Lumet. Сценарист Walter Bernstein (авторы романа Eugene Burdick и Harvey Wheeler). Актеры: Walter Matthau, Frank Overton, Henry Fonda идр. Драма. Семь дней в мае / Seven Days in May. США, 1964. Режиссер John Frankenheimer. Сценарист Rod Serling (авторы романа Fletcher Knebel , Charles W. Bailey II. Актеры: Burt Lancaster, Kirk Douglas, Fredric March, Ava Gardner идр. Драма. ТоварищДон Камилло / Il Compagno Don Camillo. Итали -Франци , 1965. Режиссер Luigi Comencini. Сценарист Leonardo Benvenuti (авторромана Giovanni Guareschi). Актеры: Fernandel, Gino Cervi, Leda Gloria идр. Комедия. Шпион с моим лицом / The Spy with My Face. США, 1965. Режиссер John Newland. Сценаристы Joseph Calvelli, Clyde Ware. Актеры: Robert Vaughn, Senta Berger, David McCallum идр. Комедия. 1965 Айпкресс файл / The Ipcress File. Великобритани , 1965. Режиссер Sidney J. Furie. Сценарист Bill Canaway (авторромана Len Deighton). Актеры: Michael Caine, Nigel Green, Guy Doleman идр. Триллер. Брать Карамазовы / Los hermanos Karamazov. Испани , 1965. (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Modesto Blanch, Fernando Guillen, Arturo Lopez и др. Драма. Воскресенье / Resurrezione. Итали , 1965. Режиссер Franco Enriquez. Сценаристы Oreste Del Buono, Franco Enriquez (автор романа Л.Толсто ). Актеры Alberto Lupo, Valeria Moriconi, Sergio Tofano идр. Мелодрама. Город страха / City of Fear. Канада, 1965. Режиссер Peter Bezencenet. Сценаристы Max Bourne, Harry Alan Towers. Актеры: Terry Moore, Albert Lieven, Marisa Mell и др. Драма. Грязна игра /Тайна война / The Dirty Game / Guerre secrete. США-Франци - Итали -ФРГ, 1965. Режиссеры Christian-Jaque, Werner Klingler, Carlo Lizzani, ----------------------- Page 184----------------------- 184 Terence Young. Сценаристы Philippe Bouvard, Jacques Caborie и др. Актеры: Henry Fonda, Robert Ryan, Vittorio Gassman, Annie Girardot, Bourvil, Robert Hossein, Klaus Kinski идр. Триллер. Доктор Голдфут имашинаБикини / Dr. Goldfoot and the Bikini Machine. США, 1965. Режиссер Norman Taurog. Сценаристы Robert Kaufman, James H. Nicholson. Актеры: Vincent Price, Frankie Avalon, Dwayne Hickman и др. Фантастическая комедия. Доктор Живаго / Dr. Zhivago. США, 1965. Режиссер David Lean. Сценарист Robert Bolt (автор романа Б.Пастернак). Актеры: Omar Sharif, Julie Christie, Geraldine Chaplin, Rod Steiger, Alec Guinness, Tom Courtenay идр. Мелодрама. Дядюшкин сон / Onkelchens Traum. ФРГ, 1965. Режиссер Gunter Grawert. Сценарист Lester Cole (автор повести Ф.Достоевски ). Актеры: Rudolf Vogel, Rosel Schafer, Monika Berg идр. Комедия. Живой труп / La potenza delle tenebre. Итали , 1965. Режиссер Vittorio Cottafavi (авторпьесыЛ.Толсто ). Актеры Emanuela Fallini, Arnoldo Foa, Letizia Frezza идр. Драма. Итальянцы бравый народ / Italiani brava gente. Итали , 1965. Режиссер Giuseppe De Santis. Сценаристы Ennio De Concini, Giuseppe De Santis. Актеры: Arthur Kennedy, Raffaele Pisu, Peter Falk, Ж.Прохоренко, Т.Самойлова, Л.Прыгунов идр. Драма. Капитанска дочка / La figlia del capitano. Итали , 1965. Режиссер Leonardo Cortese. Сценаристы Leonardo Cortese, Fulvio Palmieri (автор повести А.Пушкин). Актеры: Amedeo Nazzari, Umberto Orsini, Lucilla Morlacchi идр. Драма. Коррида дл шпиона / Corrida pour un espion / Code Name: Jaguar. Франци , 1965. Режиссер Maurice Labio. Сценаристы Maurice Labio др. Актеры: Ray Danton, Pascale Petit, Roger Hanin идр. Боевик. Ликвидатор / The Liquidator. Великобритани , 1965. Режиссер Jack Cardiff. Сценарист Peter Yeldham (автор романа John Gardner). Актеры: Rod Taylor, Trevor Howard, Akim Tamiroff идр. Триллер. Маска Януса / The Mask of Janus. Великобритани , 1965. Режиссер John Gould. Актеры: Peter Arne, Derek Benfield, Richard Marner идр. Триллер. Невозвращенец / Defector. Франци -ФРГ, 1966. Режиссер Raoul Levy. Сценаристы Peter Francke, Robert Guenette. Актеры: Montgomery Clift, Hardy Kruger, Macha Meril идр. Драма. Пикова дама / La dame de pique. Франци , 1965. Режиссер Leonard Keigel. Сценарист Julien Green (автор рассказа А.Пушкин). Актеры: Dita Parlo, Michel Subor, Simone Bach идр. Драма. Случай с Бедфордом / The Bedford Incident. США, 1965. Режиссер John Harris. Сценарист James Poe (автор романа Mark Rascovich) . Актеры: Richard Widmark, Sidney Poitier, Martin Balsam идр. Драма. Станционный смотритель / De postmeester. Голланди , 1965. Режиссер Paul Pouwels. Сценарист Gerhard Menzel (авторрассказа А.Пушкин). Актеры: Anne-Wil Blankers, Jules Croiset, Jan Gorissen идр. Мелодрама. Супер-семерка вызывает Каир / Supwerseven Chiama Cairo / Super Seven Calling Cairo. Итали , 1965. Режиссер и сценарист Umberto Lenzi. Актеры: roger Browne, Fabienne Dali, Rosalba Neri идр. Боевик. Шпион, который отправилс в ад / Der Spion, der i die holle ging. ФРГ- Франци , 1965. Режиссер Maurice Labro. Сценарист Claude Rank. Актеры: Ray ----------------------- Page 185----------------------- 185 Danton, Pascal Petit, Roger Hanin идр. Детектив. Шпион, пришедшийсхолода /The Spy Who Came in from the Cold. Великобритани , 1965. Режиссер Martin Ritt. Сценарист Paul Dehn (автор романа John le Carré). Актеры: Richard Burton, Claire Bloom, Oskar Werner идр. Детектив. 1966 Агент дьявола / Devil's Agent. Великобритани , 1966. Режиссер John P.Corstairs. Сценарист Robert Westerby. Актеры: Peter Van Eyck, Marianne Koch, MacDonald Carey идр. Драма. Агент 3S3: резн подсолнцем / Agente 3S3, massacro al sole. Итали -Испани -Франци , 1966. Режиссер Sergio Sollima. Сценаристы Jesús María de Arozamena, Giovanni Simonelli. Актеры: George Ardisson, Frank Wolff, Evi Marandi идр. Боевик. Берлин, место встречи шпионов / Berlino, Appuntamento per le spaie / Spy in Your Eye. Итали , 1966. Режиссер Vittorio Sala. Сценаристы Romano Ferraro и др. Актеры: Brett Hasley, Pier Angeli, Dana Andrews идр. Детектив. Больша шпионска охота / The Great Spy Chase. Les barbouzes, 1964. Франци , 1966. Режиссер Georges Lautner. Сценаристы Michel Audiard, Albert Simonin. Актеры: Lino Ventura, Bernard Blier, Mirelle Darc идр. Детектив. Вишневый сад / La cerisaie. Франци , 1966. Режиссер Jean-Paul Sassy. Сценарист Georges Neveux (автор пьесы А.Чехов). Актеры Madeleine Renaud, Pierre Bertin, Philippe Drancy идр. Комедия. Вишневый сад / Der Kirschgarten. ФРГ, 1966. Режиссер Peter Zadek (автор пьесы А.Чехов). Актеры Margot Trooger, Hans Jaray, Marlen Diekhoff идр. Комедия. Всемирный секретный агент № 2 / The Second Best Secret Agent in the Whole Wide World. Великобритани , 1966. Режиссер Lindsay Shonteff. Сценаристы Howard Griffits, L.Shonteff. Актеры: Tom Adams, Karel Stepanek, Veronica Hurst и др. Боевик. Две девушки с красной звездой / Zwei girls vom roten stern / An Affair of State. ФРГ, 1966. Режиссер Sammy Dreschsel. Сценарист K.-P.Schreiner. Актеры: Curt Urgens, Lilli Palmer, Antony Steel идр. Комедия. Доктор Голдфут и женские бомбы / Dr. Goldfoot and the Girl Bombs / Le spie vengono dal semifreddo. Итали -США, 1966. Режиссер Mario Bava. Сценаристы Franco Castellano, Franco Dal Cer. Актеры: Vincent Price, Franco Franchi, Laura Antonelli идр. Фантастическаякомедия. Иванов / Ivanov. Великобритани , 1966. Режиссер Graham Evans. Сценарист John Bowen (автор пьесы А.Чехов). Актеры Edward Atienza, Angela Baddeley, Claire Bloom идр. Драма. Идиот / The Idiot. Великобритани , 1966. Режиссер Alan Bridges. Сценарист Leo Lehmann (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: David Buck, Anthony Bate, Adrienne Corri идр. Драма. Инцидент с черным ящиком / The Black Box Affair. Испани -Итали , 1966. Режиссер James Harris. Сценаристы James Harris, Nino Cuevedo. Актеры: Craig Hill, Teresa Gimper. Luis Martin идр. Драма. Обломов / Oblomov. Итали , 1966. Режиссер Claudio Fino. Сценарист Annamaria Fama (авторромана И.Гончаров). Актеры Pina Cei, Nando Gazzolo, Alberto Lionello идр. Драма. Один шпион – слишком много / One Spy Too Many. США, 1966. Режиссер Joseph Sargent. Сценарист Dean Hargrove. Актеры: Robert Vaughn, David McCallum, Rip ----------------------- Page 186----------------------- 186 Torn идр. Комедия. Похороны в Берлине / Funeral in Berlin. США, 1966. Режиссер Guy Hamilton. Сценарист Evan Jones (автор романа Len Deighton). Актеры: Michael Caine, Paul Hubschmid, Oskar Homolka идр. Драма. Путь… Путь назад / Way... Way Out. США, 1966. Режиссер Gordon Douglas. Сценаристы William Bowers, Laszlo Vadnay. Актеры: Jerry Lewis, Connie Stevens, Anita Ekberg идр. Комедия. Разорванный занавес / Turn Curtain. США, 1966. Режиссер Alfred Hitchcock. Сценарист Brian Moore. Актеры: Paul Newman, Julie Andrews, Lila Kedrova, Т.Тумановаидр. Триллер. Распутин: безумный монах / Rasputin: The Mad Monk. Великобритани , 1966. Режиссер Don Sharp. Сценарист Anthony Hinds. Актеры: Christopher Lee, Barbara Shelley, Richard Pasco идр. Мелодрама. Русскиеидут, Русскиеидут! / The Russian Are Coming, The Russian Are Coming! США, 1966. Режиссер Norman Jewison. Сценарист William Rose (автор романа Nathaniel Benchley). Комедия. Смертельна жара на карусели / Dead Heat on a Merry-Go-Round. США, 1966. Режиссер и сценарист Bernard Girard. Актеры: James Coburn, Camilla Sparv, Aldo Ray идр. Комедия. Стеклянна подлодка / The Glass Bottom Boat. США, 1966. Режиссер Frank Tashlin. Сценарист Everett Freeman. Актеры: Doris Day, Rod Taylor, Arthur Godfrey идр. Комедия. Три сестры / The Three Sisters. США, 1966. Режиссер Paul Bogart. Сценарист Randall Jarrell (автор пьесы А.Чехов). Актеры: Geraldine Page, Shelley Winters, Kim Stanley идр. Драма. Чайка / The Seagull. Великобритани , 1966. Режиссер Alan Cooke (автор пьесы А.Чехов). Актеры Pamela Brown, Niall MacGinnis, Annette Crosbie идр. Драма. Шпион в небе / Spy in the Sky. Великобритани , 1966. Режиссер W.L. Wilder. Сценарист M. Wilder. Актеры: Steve Brodie, Andrea Domberg, George Coulouris и др. Триллер. 1967 Бесподобный / Matchless. Итали , 1967. Режиссер Alberto Lattuada. Сценаристы Ermanno Donati, Alberto Lattuada. Актеры: Patrick O'Neal, Ira von Furstenberg, Donald Pleasence идр. Фантастическаякомедия. Все дороги ведут в Париж / All the Way to Paris / After You, Comrade. ЮАР, 1967. Режиссер и сценарист Jamie Uys. Актеры: Jamie Uys, Bob Courtney, Reinet Maasdorp идр. Комедия. Дведевушкискраснойзвездой / Zwei Girls vom roten Stern. ФРГ-Австри -Франци , 1967. Режиссер Sammy Drechsel. Сценарист Klaus Peter Schreiner, (автор романа Peter Norden). Актеры: Lilli Palmer, Curd Jürgens, Pascale Petit идр. Комедия. Две или три вещи, которые знаюо ней / 2 ou 3 choses que je sais d'elle. Франци , 1967. Режиссер Jean-Luc Godard. Сценаристы Catherine Vimenet, Jean-Luc Godard. Актеры: Marina Vlady, Joseph Gehrard, Anny Duperey идр. Драма. Двойник / The Double Man. Великобритани , 1967. Режиссер Franklin J. Schaffner. Сценаристы Alfred Hayes, Frank Tarloff (автор романа Frank Tarloff). Актеры: Yul Brynner, Britt Ekland, Clive Revill идр. Триллер. Дяд Ван / Onkel Vanja Швеци , 1967. Режиссер и сценарист Johan ----------------------- Page 187----------------------- 187 Bergenstrahle (автор пьесы А.Чехов). Актеры Keve Hjelm, Gunnel Lindblom, Tore Lindwall идр. Драма. Мозг на миллиард долларов / Billion Dollars Brain. Великобритани , 1967. Режиссер Ken Russell. Сценарист John McGrath (автор романа Len Deighton). Актеры: Michael Caine, Françoise Dorleac, Karl Malden, Oskar Homolka идр. Боевик. Обнаженный беглец / The Naked Runner. Великобритани , 1967. Режиссер Sidney J. Furie. Сценарист Stanley Mann (автор романа Francis Clifford). Актеры: Frank Sinatra, Peter Vaughan, Nadia Gray идр. Триллер. Опасное бегство / Danger Rout. Великобритани , 1967. Режиссер Seth Holt. Сценаристы Meade Roberts, Robert Stewart. Актеры: Richard Johnson, Carol Lynley, Barbara Bouchet идр. Боевик. ПансионКлаусвиц / Pension Clausewitz. ФРГ, 1967. Режиссер Ralph Habib. Сценаристы Franz Baake, Nero Brandenburg. Актеры: Wolfgang Kieling, Maria Brockerhoff, Friedrich Schoenfelder идр. Комедия. Платонов – это… / Dieser Platonow... ФРГ, 1967. Режиссер Oswald Dopke. Сценарист Pol Quentin (автор пьесы А.Чехов). Актеры Martin Benrath, Lola Muthel, Friedhelm Ptok идр. Драма. Побег из Тайги / Liebesnachte in der Taiga. ФРГ, 1967. Режиссер Harald Philipp. Сценарист Werner P. Zibaso (автор романа Heinz G. Konsalik). Актеры: Thomas Hunter, Marie Versini, Stanislav Ledinek, Ivan Desny идр. Драма. Последние / Die Letzten. ФРГ, 1967. Режиссер Oswald Dopke. Сценаристы Gerd Rosler, F.K.Wittich (авторпьесыМ.Горьки ). Актеры Wolfgang Engels, Carl Lange, Alice Treff идр. Драма. Президентский аналитик / The President's Analyst. США, 1967. Режиссер и сценарист Theodore J. Flicker. Актеры: James Coburn, Godfrey Cambridge, Severn Darden идр. Комедия. Ревизор / Der Revisor. ФРГ, 1967. Режиссер Gustav Rudolf Sellner (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Alfred Schieske, Ruth Hausmeister, Claudia Brodzinska и др. Комедия. Смерть Ивана Ильича / Der Tod des Iwan Iljitsch. ФРГ, 1967. Режиссер Hansgunther Heyme. Сценарист Артур Адамов (автор рассказа Л.Толсто ). Актеры Ulrich Matschoss, Josefine Schult-Prasser, Johanna Liebeneiner идр. Драма. Старик / Der Alte. ФРГ-Бельги -Канада-Швейцари , 1967. Режиссер и сценарист Lutz Buscher (помотивампроизведени М.Горького). Актеры Paul Verhoeven, Ursula Jockeit, Hans Helmut Dickow идр. Драма. Три года / Drei Jahre. ФРГ, 1967. Режиссер Eberhard Itzenplitz. Сценарист Leo Lehmann (автор пьесы А.Чехов). Актеры Franz Kollasch, Christiane Bruhn, Herbert Fleischmann идр. Драма. Человек со стороны / The Man Outside. Великобритани , 1967. Режиссер Samuell Gallu. Сценарист Samuell Gallu (автор романа Gene Stackleborg). Актеры: Van Heflin, Heidelinde Weis, Pinkas Braun идр. Драма. Шведска спичка / Das schwedische Zundholz. ФРГ, 1967. Режиссер и сценарист Gerhard Klingenberg (автор рассказа А.Чехов). Актеры Hans Joachim Klein, Ellen Schwiers, Rudolf Vogel идр. Комедия. Шпион с холодным носом / The Spy with a Cold Nose. Великобритани , 1967. Режиссер Daniel Petrie. Сценаристы Ray Galton, Alan Simpson.Актеры: Laurence Harvey, Lionel Jeffries, Daliah Lavi идр. Комедия. Я убил Распутина / J'ai tue' Raspoutine. Франци -Итали , 1967. Режиссер ----------------------- Page 188----------------------- 188 Robert Hossein. Сценаристы Paola Sanjust (автор романа Феликс Юсупов). Актеры: Gert Froebe, Peter McEnery, Robert Hossein, Geraldine Chaplin идр. Драма. ЯхочупоговоритьсМиусовым / Ich will Mjussow sprechen. ФРГ, 1967.Режиссер Rolf von Sydow. Сценаристы Jan Mertens, Gerd Bauer (авторпьесыВ.Катаев). Актеры Joachim Teege, Kurt Sobotka, Karin Jacobsen идр. Комедия. 1968 Бамбуковое блюдце / The Bamboo Saucer. США, 1968. Режиссер Frank Telford. Сценаристы John P. Fulton, Frank Telford. Актеры: Dan Duryea, John Ericson, Lois Nettleton идр. Фантастика. Брать Карамазовы / Gebroeders Karamazow. Бельги , 1968. Режиссер Anton Peters. Сценарист Vik De Ruyter (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Alex Cassiers, Nand Buyl, Janine Bischops идр. Драма. Воскресенье / Resurrection. Великобритани , 1968. Режиссер David Giles. Сценарист Alexander Baron (авторромана Л.Толсто ). Актеры Alan Dobie, Bridget Turner, John Stratton идр. Мелодрама. Денди в желе / A Dandy in Aspic. Великобритани , 1968. Режиссеры Anthony Mann, Laurence Harvey. Сценарист Derek Marlowe. Актеры: Laurence Harvey, Tom Courtenay, Mia Farrow идр. Драма. Драма наохоте / Tragodie auf der Jagd. ФРГ, 1968. Режиссер Gerhard Klingenberg. Сценарист Leo Lehmann (автор пьесы А.Чехов). Актеры Erich Schellow, Karin Baal, Andrea Jonasson идр. Мелодрама. Екатерина Велика / Great Catherine. Великобритани , 1968. Режиссер Gordon Flemyng. Сценарист Hugh Leonard (автор пьесы George Bernard Shaw). Актеры: Jeanne Moreau, Peter O'Toole, Zero Mostel, Akim Tamiroff идр. Комедия. Задание К. / Assignment K . Великобритани , 1968. Режиссер Val Guest. Сценаристы Maurice Foster, Val Guest. Актеры: Stephen Boyd, Camilla Sparv, Michael Redgrave и др. Триллер. Идиот / L'idiot. Франци , 1968. Режиссер и сценарист Andre' Barsacq (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Philippe Avron, Elisabeth Allain, Gerard Bayle идр. Драма. Ледяна станци «Зебра» / Ice Station Zebra. США, 1968. Режиссер John Sturges. Сценарист Harry Julian Fink (авторромана Alistair MacLean). Актеры: Rock Hudson, Ernest Borgnine, Patrick McGoohan идр. Драма. На дне / Les bas-fonds. Канада-Франци -Швейцари , 1968. Режиссер Jean-Paul Sassy. Сценарист Ростислав Добужински (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Daniel Gelin, Daniel Emilfork, Ludmila Mikael идр.Драма.. Оружие в вереске / Guns in the Heather. Великобритани , 1968. Режиссер Robert Butler. Сценарист Herman Groves (автор романа Lockhart Amerman). Актеры: Glenn Corbett, Alfred Burke. Kurt Russell идр. Боевик. От Чехова с любовью / From Chekhov with Love. Великобритани , 1968. Режиссер Bill Turner. Сценарист Jonathan Miller (автор пьесы А.Чехов). Актеры John Gielgud, Peggy Ashcroft, Nigel Davenport идр. Драма. Рыбацкие ботинки / The Shoes of the Fisherman. США, 1968. Режиссер Michel Anderson. Сценаристы James Kennaway, John Patrick. Актеры: Anthony Quinn, Laurence Olivier, Oskar Werner, Vittorio De Sica идр. Драма. Солнечный патриот / The Sunshine Patriot. США, 1968. Режиссер Joseph Sargent. Сценаристы Joel Rogosin и др. Актеры: Cliff Robertson, Dina Merril, Luther Adler и ----------------------- Page 189----------------------- 189 др. Боевик. Чайка / De meeuw. Бельги , 1968. Режиссеры Jo Dua, Dre’ Poppe. Сценарист Charles B. Timmer (автор пьесы А.Чехов). Актеры Julienne De Bruyn, Martha Dewachter, Dirk Decleir идр. Драма. Чайка / The Sea Gull. Великобритани -США, 1968. Режиссер Sidney Lumet. Сценарист Moura Budberg (автор пьесы А.Чехов). Актеры James Mason, Simone Signoret, Vanessa Redgrave идр. Драма. 1969 Бесы / The Possessed. Великобритани , 1969. Режиссер Naomi Capon. Сценарист Lennox Phillips (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Keith Anderson, James Caffrey, David Collings идр. Драма. Брать Карамазовы / I fratelli Karamazov. Итали , 1969. Режиссер Sandro Bolchi, сценарист Diego Fabbri (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Antonio Battistella, Mariolina Bovo, Umberto Ceriani идр. Драма. Брать Карамазовы / Les freres Karamazov Франци , 1969. Режиссер Marcel Bluwal. Сценарист Dominique Arban (авторромана Ф.Достоевски ). Актеры: Pierre Brasseur, Josep Maria Flotats, Bernard Fresson идр. Драма. Вечный муж / Der ewige Gatte. ФРГ, 1969. Режиссер и сценарист Stanislav Barabas (автор Ф.Достоевски ). Актеры: Jozef Kroner, Gunter Mack, Brigitte Skay и др. Комедия. Двуличный рубль / Le Rouble 'a Deux Faces. День, когда горяча лини стала жаркой / The Day the Hot Line Got Hot / The Hot Line / Франци -Испани , 1969. Режиссер Etienne Perier. Сценарист Paul Jarrico. Актеры: Charles Boyer, Robert Taylor, Marie Dubois идр. Комедия. Детисолнца / Solens barn. ФРГ, 1969. Режиссер Ernst Gunther (авторпьесыМ.Горьки ). Актеры Gunnel Brostrom, Ulf Brunnberg, Gertrud Fridh идр. Драма. Живой труп / Elava ruumis. Финлянди , 1969. Режиссер Mikko Niskanen (автор романа Л.Толсто ). Актеры Dagi Angervo, Elli Castren, Kari Franck идр. Драма. Зеркальна война / The Looking Glass War. Великобритани , 1969. Режиссер Frank Pierson. Сценарист Frank Pierson (авторромана John le Carre'). Актеры: Christopher Jones, Pia Degermark, Ralph Richardson, Anthony Hopkins, Susan George идр. Драма. Знаете, чтоСталинделалсженщинами? / Sai cosa faceva Stalin alle donne? Итали , 1969. Режиссер Maurizio Liverani. Сценаристы Benedetto Benedetti, Maurizio Liverani. Актеры: Helmut Berger, Margaret Lee, Silvia Monti идр. Комедия. Лини Неопределенности / The Limbo Line. Великобритани , 1969. Режиссер Samuel Gallu. Сценарист Donald James (автор романа Victor Canning). Актеры: Craig stevens, Kate O'Mara, Eugene Dackers идр. Драма. Мысли о дочери / Daughter of the Mind. США, 1969. Режиссер Walter Grauman. Сценарист Luther Davis (автор романа Poul Callico). Актеры: Don Murray, Ray Millard. Barbara Duna идр. Драма. Непейводу / Don't Drink the Water. США, 1969. Режиссер Howard Morris. Сценарист Woody Allen. Актеры: Jackie Gleason, Estelle Parsons, Ted Bessell идр. Комедия. Переднаступлениемзимы / Before Winter Comes. Великобритани , 1969. Режиссер J. Lee Thompson. Сценаристы: Frederick L. Keefe, Andrew Sinclair. Актеры: David Niven, Topol, Anna Karina, John Hurt идр. Драма. Судьба шпиона / Deastiny of a Spy. США, 1969. Режиссер Boris Sagal. Сценарист Stanford Whilmore (автор романа John Blckburn). Актеры: Lorne Greeno, Rachel ----------------------- Page 190----------------------- 190 Roberts, Antony Quayle идр. Драма. Топаз / Topaz. США, 1969. Режиссер Alfred Hitchcock. Сценарист Samuel A. Taylor (автор романа Leon Uris). Актеры: Frederick Stafford, Dany Robin, Claude Jade, Michel Piccoli, Philippe Noiret идр. Триллер. 1970 Вишневый сад / Korsbarstradgarden. Швеци , 1970. Режиссер Ernst Gгnther (автор пьесы А.Чехов). Актеры Margaretha Krook, Mona Andersson, Carl Billquist и др. Комедия. ВладимириРоза / Vladimir et Rosa.. Франци -ФРГ, 1970. Режиссерыисценаристы Jean- Luc Godard, Jean-Pierre Gorin. Актеры: Yves Afonso, Juliet Berto, Jean-Luc Godard, Jean-Pierre Gorin идр. Драма. Двенадцать стульев / The Twelve Chairs. США, 1970. Режиссер Mel Brooks. Сценарист Mel Brooks (авторы романа И.Ильф и Е.Петров). Актеры: Frank Langella, Ron Moody, Dom DeLuise идр. Комедия. Дело У-2 / Die U-2-Affäre. ФРГ, 1970. Режиссер Rudolf Nussgruber. Сценаристы Hans Dieter Schreeb, Hans-Georg Thiemt. Актеры: Michael Degen, Claudia Wedekind, Dieter Eppler идр. Драма. Дяд Ван / Uncle Vanya. Великобритани , 1970. Режиссер Christopher Morahan (автор пьесы А.Чехов). Актеры Freddie Jones, Anthony Hopkins, Ann Bell и др. Драма. Исполнитель / The Executioner. США, 1970. Режиссер Sam Wanamaker. Сценаристы Gordon McDonell, Jack Pulman. Актеры: George Peppard, Joan Collins. Judy Geeson идр. Триллер. Мещане / Menschen. ФРГ, 1970. Режиссер Fritz Umgelter. Сценарист Leopold Ahlsen (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Ullrich Haupt, Gunter Mack, Gunter Strack и др. Драма. Один день из жизни Ивана Денисовича / One Day in the Life of Ivan Denisovich / En Dag i Ivan Denisovitsj' liv. Великобритани -Норвеги , 1970. Режиссер Caspar Wrede. Сценарист Ronald Harwood (авторромана А.Солженицын). Актеры: Tom Courtenay, Espen Skjonberg, Alf Malland идр. Драма. Перва любовь / Erste Liebe. ФРГ, 1970. Режиссер и сценарист Maximilian Schell (автор повести И.Тургенев). Актеры John Moulder-Brown, Dominique Sanda, Maximilian Schell идр. Мелодрама. Преступление и наказание / Crimen y castigo. Испани , 1970. Режиссер Alberto González Vergel. (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Manuel Díaz Gonzalez, Ana Belen, Lola Gaos идр. Драма. Признание / L’Aveu. Франци , 1970. Режиссер Costa-Gavras. Сценаристы и авторы романа Artur & Lise London. Актеры: Yves Montand, Simone Signoret, Gabriele Ferzetti идр. Драма. Три сестры / Three Sisters. Великобритани , 1970. Режиссеры Laurence Olivier, John Sichel. Сценарист Moura Budberg (автор пьесы А.Чехов). Актеры: Jeanne Watts, Joan Plowright, Louise Purnell идр. Драма. 1971 Вишневый сад / The Cherry Orchard. США, 1971. Режиссер Cedric Messina (автор пьесы А.Чехов). Актеры Charles Gray, Celia Johnson, Gemma Jones и др. Комедия. ----------------------- Page 191----------------------- 191 В.Р. – Мистери организма / W.R. - Misterije organizma. W.R. - Die Mysterien des Organismus Югослави -ФРГ, 1971. Режиссери сценарист Dusan Makavejev. Актеры: Milena Dravic, Ivica Vidovic, Jagoda Kaloper идр. Комедия. Дяд Ван / Onkel Vanja. Дани , 1971. Режиссер Leon Feder (автор пьесы А.Чехов). Актеры Aksel Erhardtsen, Birgitte Bruun, Helga Frier идр. Драма. Земл II / Earth II. США, 1971. Режиссер Tom Gries. Сценаристы Allan Balter, William Read Woodfield. Актеры: Gary Lockwood, Scott Hylands, Hari Rhodes и др. Фантастика. Коротка ночь стеклянныхкукол / La Corta notte delle bambole di vetro. Итали -ФРГ, 1971. Режиссерисценарист Aldo Lado. Актеры: Ingrid Thulin, Jean Sorel, Mario Adorf, Barbara Bach идр. Фантастика. Мать / Die Mutter. ФРГ, 1971. Режиссеры Wolfgang M. Schwiedrzik, Frank Patrick Steckel. Сценарист Bertolt Brecht (авторповестиМ.Горьки ). Актеры Sabine Andreas, Monica Bleibtreu, Edith Clever идр.Драма.. Мо смерть еще не пришла / The Death of Me Yet. США, 1971. Режиссер Joht L. Moxey. Сценарист A.J. Russel. Актеры: Doug McClure, Darren McGavin, Rosemary Forsy идр. Детектив. Николай и Александра / Nicholas and Alexandra. Великобритани , 1971. Режиссер Franklin Shaffner. Сценаристы Edward Bond, James Goldman (автор романа Robert K. Massie). Актеры: Michael Jayston, Janet Suzman, Laurence Olivier и др. Драма. Платонов / Platonov. Великобритани , 1971. Режиссер Christopher Morahan. Cценарист John Elliot (автор пьесы А.Чехов). Актеры Rex Harrison, Patsy Byrne, Sian Phillips идр. Драма. Преступление и наказание / Crime et chatiment. Франци , 1971. Режиссер и сценарист Stellio Lorenzi (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Francois Marthouret, Jean Topart, Philippe Leotard идр. Драма. Эта леди из Пекина / That Lady from Peking. Великобритани , 1971. Режиссер исценарист Eddy Davis. Актеры: Carl Betz, Nancy Kan, Sid Melton идр. Драма. 1972 Бегствоксолнцу / Escape to the Sun. Израиль-Франци -ФРГ, 1972. Режиссерисценарист Menahem Golan. Актеры: Laurence Harvey, Josephine Chaplin, Lila Kedrova, John Ireland идр. Драма. Бесы / I demoni. Итали , 1972. Режиссер Sandro Bolchi. Сценарист Diego Fabbri (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Angiola Baggi, Marisa Bartoli, Antonio Battistella идр. Драма. Вишневый сад / La cerisaie. Франци , 1972. Режиссер Stellio Lorenzi (автор пьесыА.Чехов). Актеры Maria Mauban, Jean Topart, Michel Vitold идр. Комедия. Дети солнца / Solens born. Дани , 1972. Режиссер Sam Besekow (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Laila Andersson, Ingolf David, Grith Fjeldmose идр. Драма. Живой труп / Het levende lijk. Бельги , 1972. Режиссер Antonín Moskalyk. Сценарист Hans Krijt (автор пьесы Л.Толсто ). Актеры Gella Allaert, Bert Andre’, Piet Bergers идр. Драма. Колосс: проект Форбайна / Colossus: The Forbin Project. США, 1972. Режиссер Joseph Sargent. Сценарист James Bridges (автор романа D.F. Jones). Актеры: Eric Braeden, Susan Clark, Leonid Rostoff идр. Фантастика. Ленин, вы мошенник / Lenin, din gavtyv. Дани , 1972. Режиссер Kirsten Stenbæk. ----------------------- Page 192----------------------- 192 Сценаристы Bent Grasten, Kirsten Stenbæk Актеры: Peter Steen, Dirch Passer, Judy Gringer идр. Комедия. Мастер и Маргарита / Maestro e Margherita. Итали -Югослави , 1972. Режиссер Alexander Petrovic. Сценарист Barbara Alberti (авторромана М.Булгаков). Актеры: Ugo Tognazzi, Mimsy Farmer, Alain Cuny идр. Фантастика. Ни в чем не повинные прохожие / Innocent Bystanders. США, 1972. Режиссер Peter Collingson. Сценарист James Mitchell (автор романа James Munro). Актеры: Stanly Baker, Geraldin Chaplin, Dana Andrews, Donald Pleasence идр. Драма. Посольство / Embassy. США, 1972. Режиссер Gordon Hessler. Сценарист John Bird (автор романа Stephen Coulter). Актеры: Richard Roundtree, Chuck Connors, Marie- José Nat, Max von Sydow идр. Драма. Убийство Троцкого / The Assassination of Trotsky. Итали -Великобритани , 1972. Режиссер Joseph Losey. Сценарист Nicholas Mosley. Актеры: Richard Burton, Alain Delon, Romy Schneider, Valentina Cortese идр. Драма. 1973 Вишневый сад / Kirsebaehaven. Норвеги , 1973. Режиссер Jan Bull (автор пьесы А.Чехов). Актеры Lise Fjeldstad, Unn Vibeke Hol, Lars Andreas Larssen и др. Комедия. В круге первом / Den Foerste kreds. Дани -Швеци , 1973. Режиссер и сценарист Aleksander Ford (автор романа Александр Солженицын). Актеры: Gunther Malzacher, Elzbieta Czyzewska, Vera Tschechowa идр. Драма. Война и мир / War & Peace. Великобритани , 1973. Режиссер John Davies. Сценарист Jack Pulman (автор романа Л.Толсто ). Актеры: Anthony Hopkins, Morag Hood, Alan Dobie, Angela Down идр. Драма. Дни гнева / Days of Fury. Итали -Великобритани , 1973. Режиссер Antonio Calenda. Сценаристы Edward Bond, Antonio Calenda. Актеры: Carole Andre’, Claudia Cardinale, Ray Lovelock идр. Драма. Змей / Le Serpent / Night Flight from Moscow. Франци , 1973. Режиссер Henry Verneuil. Сценаристы Gilles Perrault, Henri Verneuil. Актеры: Yul Brynner, Henry Fonda, Dirk Bogarde, Philippe Noiret, Michel Bouquet идр. Триллер. Кремлевское письмо / Kremlin Letter. США, 1973. Режиссер John Huston. Сценарист Gladys Hill (автор романа Noel Behn). Актеры: Bibi Andersson, Richard Boone, Lila Kedrova, Raf Vallone, Max von Sydow, Orson Welles идр. Триллер. Макинтош / The Mackintosh Man. США, 1973. Режиссер John Huston. Сценарист Walter Hill (автор романа Desmond Bagley). Актеры: Paul Newman, Dominique Sanda, James Mason идр. Триллер. Молчаливый / Le silencieux. Франци , 1973. Режиссер Claude Pinoteau. Сценаристы Claude Pinoteau, Jean-Loup Danadie. Актеры: Lino Ventura, Lea Massari, Suzanne Flon идр. Триллер. Несчастье / A Misfortune. Великобритани , 1973. Режиссер и сценарист Ken Loach (по мотивам произведени А.Чехова). Актеры Xenia Deberner, Vyvan Ekkel, Ben Kingsley идр. Драма. Оленька / Olenka. Итали , 1973. Режиссер и сценарист Alessandro Brissoni (автор повести «Драма на охоте» А.Чехов). Актеры Carlo Bagno, Cesare Bettarini, Elettra Bisetti идр. Мелодрама. Пятьсот фунтов рывком / The 500 Pound Jerk. США, 1973. Режиссер William Kronick. Автор сценария James S. Henerson. Актеры: James Franciscus, Alex Karras, ----------------------- Page 193----------------------- 193 Hope Lange идр. Комедия. Свободные / Friere. Дани , 1973. Режиссер Klaus Hoffmeyer (по мотивам произведени Н.Гоголя). Актеры Lili Heglund, Sigrid Horne-Rasmussen, John Larsen идр. Драма. Скорпион / Scorpio. США, 1973. Режиссер Michael Winner. Сценаристы David W. Rintels, Gerald Wilson. Актеры: Burt Lancaster, Alain Delon, Paul Scofield и др. Триллер. 1974 Анна Каренина / Anna Karenina. Итали , 1974. Режиссер Sandro Bolchi (автор романа Л.Толсто ). Актеры Lea Massari, Cesare Polacco, Flora Lillo и др. Мелодрама. Вишневый сад / The Cherry Orchard. Австрали , 1974. Режиссер David Zweck (автор пьесы А.Чехов). Актеры Googie Withers, Frank Thring, Wendy Hughes и др. Комедия. Враги / Enemies. США, 1974. Режиссеры Kirk Browning, Ellis Rabb. Сценарист Jeremy Brooks (автор пьесы М.Горьки ). Актеры George Pentecost, Will Lee, Ellis Rabb идр. Драма. Вс жизнь /Toute une vie. Франци -Итали , 1974. Режиссер Claude Lelouch. Сценаристы Claude Lelouch, Pierre Uytterhoeven. Актеры: Marthe Keller, Andre’ Dussolier, Charles Denner, Carla Gravina идр. Драма. Девушка с Петровки / The Girl from Petrovka. США, 1974. Режиссер Robert Miller. Сценарист Allan Scott (автор романа George Feifer). Актеры: Goldie Hawn, Hal Holbrook, Anthony Hopkins, А.Долинидр. Комедия. Избранныевыжившие / Chosen Survivors. Мексика - США, 1974. Режиссер Sutton Roley. Сценарист H.B. Cross. Актеры: Jackie Cooper, Alex Cord, Bradford Dillman и др. Фантастика. И он пустилс в головокуржительное путешествие / E cominciò il viaggio nella vertigine Итали , 1974. Режиссер Toni de Gregorio. Сценаристы Toni de Gregorio, Toni de Gregorio. Актеры: Ingrid Thulin, Gastone Moschin, Sergio Fantoni, Franca Nuti идр. Драма. Леший / The Wood Demon. США, 1974. Режиссер Donald McWhinnie (автор пьесыА.Чехов). Актеры Ian Holm, Francesca Annis, Ronald Hines идр. Комедия. Октябрьские ракеты / The Missiles of October. США, 1974. Режиссер Anthony Page. Сценарист Stanley R. Greenberg (автор книги Robert F. Kennedy). Актеры: William Devane, Ralph Bellamy, Howard Da Silva, Martin Sheen идр. Драма. Палата № 6 / Krankensaal 6. ФРГ, 1974. Режиссер и сценарист Karl Fruchtmann (автор рассказа А.Чехов). Актеры Helmut Qualtinger, Stefan Wigger, Zalman Lebiush идр. Драма. Платонов / Platonov. Португали , 1974. Режиссер Jorge Listopad (автор пьесы А.Чехов). Актеры Irene Cruz, Victor de Sousa, Sinde Filipe идр. Драма. Роман с контрабасом / Romance with a Double Bass. Великобритани , 1974. Режиссер Robert Young. Сценарист Connie Booth (авторрассказа А.Чехов). Актеры John Cleese, Connie Booth, Graham Crowden идр. Комедия. Тамариндовое сем / The Tamarind Seed. Великобритани -США, 1974. Режиссер Blake Edwards. Сценарист Blake Edwards (автор романа Evelyn Anthony). Актеры: Julie Andrews, Omar Sharif, Anthony Quayle идр. Мелодрама. Три сестры / Les trois soeurs. Франци , 1974. Режиссер Jean Prat (автор пьесы ----------------------- Page 194----------------------- 194 А.Чехов). Актеры Maurice Garrel, Daniele Girard, Lucienne Hamon идр. Драма. Чайка / Die Mowe. ФРГ, 1974. Режиссер Peter Zadek (автор пьесы А.Чехов). Актеры Lola Muthel, Hermann Lause, Hans Mahnke идр. Драма. Шпионы / S*P*Y*S. США, 1974. Режиссер Irvin Kershner. Сценаристы Lawrence J. Cohen, Fred Freeman. Актеры: Elliott Gould, Donald Sutherland, Joss Ackland и др. Боевик. 1975 Анна Каренина / Ana Karenina. Испани , 1975. Режиссер Fernando Delgado. Сценарист Marcial Suarez (автор романа Л.Толсто ). Актеры Francisco Piquer, Mercedes Sampietro, Pablo Sanz идр. Мелодрама. Дама с собачкой / De dame met het hondje. Бельги , 1975. Режиссер Jean-Pierre De Decker. Сценарист Lazare Korbrinsky (авторрассказа А.Чехов). Актеры Martin Van Zundert, Denise Zimmerman идр. Мелодрама. Любовь и смерть / Love and Death. США, 1975. Режиссер и сценарист Woody Allen. Актеры: Woody Allen, Diane Keaton, Georges Adet идр. Комедия. Михаил Строгов / Michel Strogoff. Франци -Австри -Швейцари -ФРГ, 1975. Режиссер сценарист Robert Brandau. Актеры: Raimund Harmstorf, Lorenza Guerrieri, Pierre Vernier, Vernon Dobtcheff идр. Драма. Охранна грамота / Safe Conduct. Великобритани , 1975. Режиссер Gerald Blake. Сценарист Michael J. Bird. Актеры: Michael Jayston, Moray Watson, Oskar Homolka и др. Драма. Русска рулетка / Russian Roulette. Канада, 1975. Режиссер Lou Lombardo. Сценарист Tom Ardies (автор романа Tom Ardies). Актеры: George Segal, Cristina Raines, Bo Brundin, Denholm Elliott идр. Драма. Страсть Анны Карениной / La passion d'Anna Karenine. Франци , 1975. Режиссер Yves-Andre' Hubert. Сценарист Gabriel Arout (автор романа Л.Толсто ). Актеры ЛюдмилаЧерина, Jean Topart, Claude Titre идр. Мелодрама. Чайка / The Seagull. США, 1975. Режиссер John Desmond. Сценарист Stark Young (автор пьесы А.Чехов). Актеры David Clennon, Blythe Danner, Olympia Dukakis, Frank Langella идр. Драма. 1976 Враги / Feinde. ФРГ, 1976. Режиссери сценарист Frank Guthke (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Rolf Henniger, Margot Trooger, Pinkas Braun идр. Драма. Идиот / El idiota. Испани , 1976. Режиссер Antonio Chic. Сценарист Hermogenes Sainz (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Josep Maria Angelat, Marta Angelat, Joan Borras идр. Драма. Ликвидаци / The Sell-Out. Великобритани -Итали -Израиль, 1976. Режиссер Peter Collinson. Сценаристы Judson Kinberg, Murray Smith. Актеры: Oliver Reed, Richard Widmark, Gayle Hunnicutt идр. Триллер. Любовь Обломова / Oblomows Liebe. ФРГ, 1976. Режиссер Claus Peter Witt. Сценарист Manfred Bieler (автор романа «Обломов» И.Гончаров). Актеры Wolfgang Reichmann, Herbert Botticher, Johanna Elbauer идр. Мелодрама. Собачье сердце / Cuore di cane. Итали , 1976. Режиссер Alberto Lattuada. Сценарист Mario Gallo (автор романа М.Булгаков). Актеры: Max von Sydow, Eleonora Giorgi, Mario Adorf, Cochi Ponzoni идр. Фантастика. Френсис Гари Пауэрс: подлинна истори инцидента со шпионским У-2 / ----------------------- Page 195----------------------- 195 Francis Gary Powers: the True Story of the U-2 Spy Incident. США, 1976. Режиссер Delbert Mann. Сценаристы C.Gentry, F.G.Poweers, R.E.Tompson. Актеры: Lee Majors, noah Beery, Nehemiah Persoff идр. Драма. 1977 Анна Каренина / Anna Karenina. Великобритани , 1977. Режиссер Basil Coleman. (авторроманаЛ.Толсто ). Актеры Nicola Pagett, Eric Porter, Stuart Wilson идр. Мелодрама. Бесы / Die Damonen. Австри -ФРГ, 1977. Режиссер Claus Peter Witt. Сценарист Leopold Ahlsen (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Maria Wimmer, Christoph Bantzer, Hannes Messemer идр. Драма. Железный крест / Cross of Iron. Великобритани -ФРГ, 1977. Режиссер Sam Peckinpah. Сценаристы Julius J. Epstein, James Hamilton, Walter Kelley (авторромана Willi Heinrich). Актеры: James Coburn, Maximilian Schell, James Mason идр. Драма. Поворотный пункт / The Turning Point. США, 1977. Режиссер Herbert Ross. Сценарист Arthur Laurents. Актеры: Shirley MacLaine, Anne Bancroft, Михаил Барышниковидр. Мелодрама. Роковые яйца / Le Uova fatali. Итали , 1977. Режиссер и сценарист Ugo Gregoretti (авторромана М.Булгаков). Актеры: Gastone Moschin, Santo Versace, Ugo Gregoretti идр. Фантастика. Суд над Харли Освальдом / The Trial of Lee Harvey Oswald. США, 1977. Режиссеры Gordon Davidson, David Greene. Сценарист Robert E. Thompson. Актеры: Ben Gazzara, Lorne Greene, Mo Malone идр. Драма. Телефон / Telefon. США, 1977. Режиссер Don Siegel. Сценаристы Peter Hyams, Stirling Silliphant (автор романа Walter Wager). Актеры: Charles Bronson, Lee Remick, Donald Pleasence идр. Триллер. Чайка / Il gabbiano. Итали , 1977. Режиссер и сценарист Marco Bellocchio (автор пьесыА.Чехов). Актеры Remo Girone, Laura Betti, Pamela Villoresi идр. Драма. Шпион, который мен любил / The Spy Who Loved Me. Великобритани , 1977. Режиссер Lewis Gilbert. Сценаристы Christopher Wood, Richard Maibaum и др. (авторромана Ian Fleming). Актеры: Roger Moore, Barbara Bach, Curd Jurgens и др. Боевик. 1978 Добрый доктор / The Good Doctor. США, 1978. Режиссер Jack O'Brien. Сценарист Neil Simon (по мотивам произведени А.Чехова). Актеры Edward Asner, Richard Chamberlain, Bob Dishy идр. Драма. Злоумышленник / Il prigioniero Итали , 1978. Режиссер Aldo Lado (по мотивам произевдени А.Чехова). Актеры John Steiner, Marina Malfatti, Gianni Cavina и др. Комедия. Любовница президента / The President's Mistress. США, 1978. Режиссер J.L. Moxey. Сценарист Tom Lazarus (автор романа Patrick Anderson). Актеры: Beau Bridges, Susan Blanchard, Joel Fabiani идр. Мелодрама. Медна цель / Brass Target. США, 1978. Режиссер John Hough. Сценарист Alvin Boretz (автор романа Frederick Nolan). Актеры: Sophia Loren, John Cassavetes, Max von Sydow, ЮлианПаничидр. Драма. Спасибо, товарищи / Thank You, Comrades. Великобритани , 1978. Режиссер Jack Gold. Сценарист Jim Hawkins. Актеры: Ben Kingsley, Zienia Merton, Lee Montague и др. ----------------------- Page 196----------------------- 196 Драма. Чайка / The Seagull. США, 1978. Режиссер Michael Lindsay-Hogg (автор пьесы А.Чехов). Актеры Anthony Bate, Michael Gambon, Georgina Hale идр. Драма. 1979 Атомные шпионы / Atom Spies. Великобритани , 1979. Режиссер Alan Gibson. Сценарист Ian Curteis. Актеры: Michael Barrington, Patrick Barr, Anthony Bekenn и др. Драма. Вопрос веры / A Question of Faith. Великобритани , 1979. Режиссер и сценарист Colin Nears (автор рассказа Л.Толсто ). Актеры Harry Andrews, Annette Crosbie, Alan Dobie идр. Драма. Медвежий остров / Bear Island. Великобритани -Канада, 1979. Режиссер Don Sharp. Сценаристы David Butler, Don Sharp (автор романа Alistair MacLean). Актеры: Donald Sutherland, Vanessa Redgrave, Richard Widmark, Christopher Lee и др. Триллер. Месяц в деревне / Een maand op het land. Бельги , 1979. Режиссеры Antonín Moskalyk, Vincent Rouffaer (автор пьесы И.Тургенев). Актеры Gilda De Bal, Willy Leus, Chris Lomme идр. Мелодрама. Метеор / Meteor. США, 1979. Режиссер Ronald Neame. Сценаристы Stanley Mann, Edmund H. North. Актеры: Sean Connery, Natalie Wood, Martin Landau, Henry Fonda идр. Фантастика. Преступление и наказание / Crime and Punishment. Великобритани , 1979. Режиссер. Автор романа Ф.Достоевски . Актеры: John Hurt, Francesca Gerrard, Fiona Glassbrook идр. Драма. Ремесленник, Портной, Солдат, Шпион / Tinker, Tailor, Soldier, Spy. Великобритани , 1979. Режиссер John Irvin. Сценарист Arthur Hopcraft (авторромана John le Carré). Актеры: Alec Guinness, Michael Jayston, Anthony Bate идр. Триллер. Чайка / La mouette. Франци , 1979. Режиссер Jacques Duhen. Сценарист Elsa Triolet (автор пьесы А.Чехов). Актеры Judith Magre, Georges Atlas, Pierre Michael и др. Драма. Чарли Маффин / Charlie Muffin. Великобритани -ФРГ, 1979. Режиссер Jack Gold. Сценарист Keith Waterhouse (автор романа Brian Freemantle). Актеры: David Hemmings, Sam Wanamaker, Jennie Linden идр. Триллер. Человеческий фактор / The Human Factor. Великобритани , 1979. Режиссер Otto Preminger. Сценарист Tom Stoppard (автор романа Graham Greene). Актеры: Richard Attenborough, Joop Doderer, John Gielgud идр. Триллер. Экспресс лавина / Avalanche Express. США, 1979. Режиссер Mark Robson . Сценарист Abraham Polonsky (автор романа Colin Forbes). Актеры: Lee Marvin, Robert Shaw, Linda Evans, Maximilian Schell идр. Триллер. 1980 Золотой миг: олимпийска истори любви / The Golden Moment. An Olympic Love Story . США, 1980. Режиссер Richard Sarafian. Сценаристы: Don Ohlmeyer, David E. Peckinpah. Актеры: Stephanie Zimbalist, David Keith, Richard Lawson и др. Мелодрама. Из любви к этому / For the Love of It. США, 1980. Режиссер Hal Kanter. Сценарист Stanley Ralph Ross. Актеры: Don Rickles, Deborah Raffin, Jeff Conaway и др. Комедия. ----------------------- Page 197----------------------- 197 Классики / Hopscotch. США, 1980. Режиссер Roland Neam. Сценаристы Brian Garfield, Brian Forbs. Актеры: Walter Matthau, Glenda Jackson, Ned Beatty, Herbert Lom идр. Драма. Нижинский / Nijinsky. США, 1980. Режиссер Herbert Ross. Сценаристы Hugh Wheeler (автор романа Romola Nijinsky). Актеры: George De La Pena, Alan Bates, Leslie Browne идр. Драма. Обнаженна бомба / The Nude Bomb. США, 1980. Режиссер Clive Donner. Сценаристы Mel Brooks, Buck Henry и др. Актеры: Don Adams, Sylvia Kristel, Rhonda Fleming идр. Комедия. Окончательное назначение / Final Assignment. Канада, 1980. Режиссер Paul Almond. Сценарист Marc Rosen. Актеры: Genevieve Bujold, Michael York, Alexandra Stewart идр. Драма. Последн опора / Last Stand. Канада, 1980. Режиссер Lloyd A. Simandl. Сценарист Chris Hyde. Актеры: Kate Rodger, Josh Barker, Orestes Matacena, Katerina Brozova идр. Фантастика. Соревнование / The Competition. США, 1980. Режиссер Joel Oliansky. Сценарист William Sackheim. Актеры: Richard Dreyfuss, Amy Irving, Lee Remick идр. Драма. Трисестры / Les trois soeurs. Франци , 1980. Режиссер Jean-Marie Coldefy (автор пьесы А.Чехов). Актеры Denise Bailly, Jean-Luc Boutte’, Georges Chamarat и др. Драма. Трусливое бегство / Running Scared. США, 1980. Режиссер Paul Glickler. Сценаристы Paul Glickler, David Odell. Актеры: Ken Wahl, Judge Reinhold, Annie McEnroe и др. Боевик. Я хочу видеть Миусова / Je veux voir Mioussov. Франци , 1980. Режиссер Philippe Ducrest. Сценарист Marc-Gilbert Sauvajon (автор пьесы В.Катаев). Актеры Jean Lefebvre, Andre’ Gille, Annick Alane идр.Комедия. 1981 Берлинский тоннель 21 / Berlin Tunnel 21. США, 1981. Режиссер Richard Michaels. Сценаристы John Gay (автор романа Donald Lindquist). Актеры: Richard Thomas, Horst Buchholz, Jose’ Ferrer идр. Триллер. Вишневый сад / The Cherry Orchard Великобритани , 1981. Режиссер Richard Eyre (автор пьесы А.Чехов). Актеры Judi Dench, Bill Paterson, Anton Lesser и др. Комедия. Живой труп / Der lebende Leichnam ФРГ, 1981. Режиссер Otto Schenk (автор пьесы Л.Толсто ). Актеры Lukas Ammann, Hartmut Becker, Helmut Lohner и др. Драма. Красна тень / L'Ombre rouge. Франци , 1981. Режиссер Jean-Louis Comolli. Сценаристы Claudio Biondi, Jean-Louis Comolli и др. Актеры: Claude Brasseur, Jacques Dutrone, Natalie Baye, Andrea Ferreol идр. Триллер. Красные / Reds. США, 1981. Режиссер Warren Beatty. Сценаристы Warren Beatty, Trevor Griffiths. Актеры: Warren Beatty, Diane Keaton, Jack Nicholson идр. Драма. Любитель / The Amateur. Канада, 1981. Режиссер Charles Jarrott. Сценарист и автор романа Robert Littell. Актеры: John Savage, Christopher Plummer, Marthe Keller и др. Триллер. Ночь бегства / Night Crossing. Великобритани , 1981. Режиссер Delbert Mann. Сценарист John McGreevey. Актеры: John Hurt, Jane Alexander, Beau Bridges и др. Драма. ----------------------- Page 198----------------------- 198 Ревизор / Le revizor Франци , 1981. Режиссер Philippe Laik (автор пьесы Н.Гоголь). Актеры Jean-Louis Hebre, Dominique Lagier, Jean Pujol идр. Комедия. Только ради ваших глаз / For Your Eyes Only. Великобритани -США, 1981. Режиссер John Glen. Сценаристы Richard Maibaum, Michael G. Wilson (автор романа Ian Fleming). Актеры: Roger Moore, Carole Bouquet, Topol идр. Боевик. Три сестры / The Three Sisters. Великобритани , 1981. Режиссер Trevor Nunn (автор пьесы А.Чехов). Актеры Suzanne Bertish, Janet Dale, Griffith Jones и др. Драма. Человек-кондор / Condorman. Великобритани , 1981. Режиссер Charles Jarrott. Сценарист Mickey Rose (авторромана Robert Sheckley). Актеры: Michael Crawford, Oliver Reed, Barbara Carrera идр. Боевик. 1982 Вишневый сад / La cerisaie Франци , 1982. Режиссер Peter Brook. Сценарист Jean-Claude Carriere (автор пьесы А.Чехов). Актеры Niels Arestrup, Catherine Frot, Michel Piccoli идр. Комедия. Люди Смайли / Smiley's People. Великобритани , 1982. Режиссер Simon Langton. Сценаристы John Hopkins, John Le Carre (авторромана John Le Carre). Актеры: Alec Guinness, Ellen Atkins, Curt jurgens, Mario Adorf, Michel Lonsdale идр. Драма. Надне / Nachtasyl. ФРГ, 1982. Режиссер Jurgen Gosch. (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Helmut Brasch, Anna Henkel, Brigitte Janner идр. Драма. Огненный лис / Firefox. США, 1982. Режиссер Clint Eastwood. Сценарист Alex Lasker (автор романа Craig Thomas). Актеры: Clint Eastwood, Freddie Jones, David Huffman идр. Боевик. Пришедший из холода / Coming Out of the Ice. США, 1982. Режиссер Waris Hussein. Сценарист Alan Sharp (автор автобиографическогоромана Victor Herman). Актеры: John Savage, Willie Nelson, Francesca Annis, Ben Cross идр. Драма. Солдат / The Soldier. США, 1982. Режиссер и сценарист James Glickenhous. Актеры: Ken Wahl, Alberta Watson, J.Sullivan идр. Боевик. Степь / La steppe. Франци , 1982. Режиссер и сценаристы Jean-Jacques Goron (автор повести А.Чехов). Актеры Catherine Rouvel, Raymond Jourdan, Dora Doll и др. Драма. Треть мирова война / World War III. США, 1982. Режиссеры David Greene, Boris Sagal. Сценарист Robert L. Joseph. Актеры: David Soul, Brian Keith, Jeroen Krabbé, Rock Hudson идр. Драма. Человек за стеной / Der Mann auf der Mauer. ФРГ, 1982. Режиссер Reinhard Hauff. Сценарист Peter Schneider . Актеры: Marius Müller-Westernhagen, Julie Carmen, Towje Kleiner идр. Драма. 1983 Деньпосле / The Day After. США, 1983. Режиссер Nicholas Meyer. Сценарист Edward Hume. Актеры: Jason Robards, JoBeth Williams, Steve Guttenberg, John Lithgow и др. Фантастика. Дэниэл / Daniel США, 1983. Режиссер Sidney Lumet. Сценарист и автор романа E.L. Doctorow. Актеры: Timothy Hutton, Mandy Patinkin, Ellen Barkin идр. Драма. Завещание / Testament. США, 1983. Режиссер Lynne Littman. Сценаристы Carol Amen, John Sacret Young. Актеры: Jane Alexander, William Devane, Rebecca De Mornay, Kevin Costner идр. Фантастика. ----------------------- Page 199----------------------- 199 Загадка / Enigma. Великобритани , 1983. Режиссер Jeannot Szwarcz. Сценарист John Briley (авторромана Michael Barak). Актеры: Martin Sheen, Brigitte Fossey, Sam Neill, Michael Lonsdale, Frank Finlay идр. Драма. Зимнее путешествие / Le voyage d'hiver. Франци , 1983. Режиссер Maian Handwerker. Сценарист Luc Jabon. Актеры: Patrick Bauchau, Miescyalaw Voit, Christian Barbier идр. Драма. Красный монарх / Red Monarch. Великобритани , 1983. Режиссер Jack Gold. Сценаристы Ю.Коротков, Charles Wood. Актеры: Carroll Baker, Colin Blakely, George A. Cooper идр. Комедия. Маскарад / Masquerade. США, 1983. Режиссер Peter Hunt. Сценарист Glen Larson. Актеры: Rod Taylor, Kirstie Alley, Greg Evigan, Ernest Borgnine и др. Детектив. Осьминожка / Octopussy. Великобритани -США, 1983. Режиссер John Glen. Сценаристы George MacDonald Fraser, Richard Maibaum (автор романа Ian Fleming). Актеры: Roger Moore, Maud Adams, Louis Jourdan идр. Боевик. Три года / Tre anni. Итали , 1983. Режиссер Salvatore Nocita. Сценарист Gianfranco Galligarich (автор повести А.Чехов). Актеры Mietta Albertini, Giulio Brogi, Tino Carraro идр. Драма. 1984 Англичанинзаграницей / An Englishman Abroad. Великобритани , 1984. Режиссер John Schlesinger. Сценарист Alan Bennett. Актеры: Alan Bates, Coral Browne, Charles Gray. Драма. Безумна диагональ / La Diagonale du fou. Франци -Швейцари -ФРГ, 1984. Режиссер и сценарист Richard Dembo. Актеры: Michel Piccoli, Akiva Liebskind, Leslie Caron, Liv Ullmann идр. Драма. Друга страна /Another Country. США, 1984. Режиссер Marek Kaniewvski. Сценарист Julian Mitchell. Актеры: Rupert Everett, Colin Firth, Michael Jenn и др. Драма. Ковбой и балерина / Cowboy and the Ballerina. США, 1984. Режиссер Jerry Jamson. Сценарист Denne Bart Petitclerc. Актеры: Lee Majors, Leslie Wing, Christopher Lloyd, Anjelica Huston идр. Мелодрама. Красный рассвет / Red Dawn. США, 1984. Режиссер John Milius. Сценаристы John Milius, Kevin Reynolds. Актеры: Patrick Swayze, C. Thomas Howell, Lea Thompson, Charlie Sheen идр. Фантастика. Лучша защита / Best Defense. США, 1984. Режиссер Willard Huyck. Сценарист Gloria Katz (автор романа Robert Grossbach). Актеры: Dudley Moore, Eddie Murphy, Kate Capshaw идр. Комедия. Медведь / Der Bar. ФРГ, 1984. Режиссер и сценарист Don Askarian (автор пьесы А.Чехов). Актеры Hans Peter Hallwachs, Elisabeth Rath, Hans Machin идр. Комедия. Нити / Threads. Великобритани -Австрали , 1984. Режиссер Mick Jackson. Сценарист Barry Hines. Актеры: Karen Meagher, Reece Dinsdale, David Brierly идр. Фантастика. Парк Горького / Gorky Park. США, 1984. Режиссер Michael Apted. Сценарист Dennis Potter (автор романа Martin Cruz Smith). Актеры: William Hurt, Lee Marvin, Joanna Pacula идр. Драма. Перекроенный человек / The Jigsaw Man. Великобритани , 1984. Режиссер Freddie Francis. Сценарист Jo Eisinger (автор романа Dorothea Bennett). Актеры: Michael Caine, Laurence Olivier, Susan George, Robert Powell идр. Триллер. ----------------------- Page 200----------------------- 200 Распутин / Rasputin - Orgien am Zarenhof. ФРГ, 1984. Режиссер Ernst Hofbauer. Сценаристы Ernst Hofbauer, C.M. Sherland. Актеры: Alexander Conte, Uschi Karnat, Marion Berger идр. Драма. Резидент / The Inside Man / Slagskampen. Швеци , 1984. Режиссер Tom Clegg. Сценарист William Aldridge (автор романа Harry Kullman). Актеры: Dennis Hopper, Hardy Krüger, David Wilson идр. Боевик. Смертельна порода / Razza violenta. Итали , 1984. Режиссер и сценарист Fernando Di Leo. Актеры: Henry Silva, Harrison Muller Jr., Woody Strode идр. Боевик. Три сестры / Drei Schwestern. ФРГ, 1984. Режиссер и сценарист Thomas Langhoff (автор пьесы А.Чехов). Актеры Hilmar Baumann, Jorg Gudzuhn, Walter Jupe’ и др. Драма. 1985 2010. США, 1985. Режиссер и сценарист Peter Hyams (автор романа Arthur C. Clarke ). Актеры: Roy Scheider, John Lithgow, Helen Mirren, Илья Баскин, Савели Крамаров, ОлегРудникидр. Фантастика. Анна Каренина / Anna Karenina США, 1985. Режиссер Simon Langton. Сценарист James Goldman (автор романа Л.Толсто ). Актеры: Jacqueline Bisset, Christopher Reeve, Paul Scofield идр. Мелодрама. Белорусский файл / The Belarus File. США, 1985. Режиссер Robert Markowitz. Сценаристы Abby Mann, Albert Ruben (автор романа John Loftus). Актеры: Telly Savalas, Suzanne Pleshette, Max von Sydow идр. Детектив. Белые ночи / White Nights. США, 1985. Режиссер Taylor Hackford. Сценаристы James Goldman, Eric Hughes. Актеры: М.Барышников, Gregory Hines, Jerzy Skolimowski, Helen Mirren, Geraldine Page, Isabella Rossellini идр. Мелодрама. Блант / Blunt. Великобритани , 1985 . Режиссер John Glenister. Сценарист Robin Chapman. Актеры: Ian Richardson, Anthony Hopkins, Michael Williams идр. Драма.. Винни и Пеньковский / Человек из Москвы / Wynne and Penkovsky / The Man form Moscow. Великобритани , 1985. Режиссер Paul Seed. Сценарист Andrew Carr. Актеры: David Calder, Christopher Rozycki, Hetty Baynes идр. Триллер. Вторжение в США / Invasion U.S.A. США, 1985. Режиссер Joseph Zito. Сценаристы Aaron Norris, James Bruner. Актеры: Chuck Norris, Richard Lynch, Melissa Prophet идр. Боевик. Гулаг / Gulag. США, 1985. Режиссер Roger Young. Сценаристы Yehousha Ben- Porat, Dan Gordon. Актеры: David Keith, Malcolm McDowell, Warren Clarke. Драма.. Защита империи / Defence of the Realm. Великобритани , 1985. Режиссер David Drury. Сценарист Martin Stellman. Актеры: Gabriel Byrne, Greta Scacchi, Denholm Elliott и др. Триллер. КГБ: секретна война / KGB: The Secret War. США, 1985. Режиссер Dwight Little. Сценаристы Dwight Little, Sandra K. Bailey. Актеры: Michael Billington, Denise DuBarry, Michael Ansara идр. Драма.. Красный поцелуй / Rouge baiser. Франци -ФРГ, 1985. Режиссер Vera Belmont. Сценаристы: Vera Belmont, Guy Konopnicki. Актеры: Charlotte Valandrey, Lambert Wilson, Marthe Keller, Laurent Terzieff идр. Драма. Лицензи наубийство / A View to a Kill. Великобритани -США, 1985. Режиссер John Glen. Сценаристы Richard Maibaum (авторромана Ian Fleming). Актеры Roger Moore, Christopher Walken, Tanya Roberts идр. Боевик. Месяц в деревне / A Month in the Country. Великобритани , 1985. Режиссер ----------------------- Page 201----------------------- 201 Quentin Lawrence. Сценарист Derek Marlowe (автор пьесы И.Тургенев). Актеры Pamela Grace, Elspeth March, Ian McShane идр. Мелодрама. Москва на Гудзоне / Moscow on the Hudson. США, 1985. Режиссер Paul Mazursky. Сценаристы Paul Mazursky, Leon Capetanos. Актеры: Robin Williams, Maria Conchita Alonso, Савели Крамаров, Илья Баскин, Олег Рудник, Александр Беньяминовидр. Комедия. Первыйудар / First Strike. США, 1985. Режиссер Allan Kuskowski. Сценаристы Dave Hanson, Allan Kuskowski. Актеры: Leon Askin, Martin Beck, Simmy Bow идр. Драма.. ПисьмоБрежневу / Letter to Brezhnev. Великобритани , 1985. Режиссер Chris Bernard. Сценарист Frank Clarke. Актеры: Alfred Molina, Peter Firth, Alexandra Pigg и др. Комедия. Попалс ! / Gotcha! США, 1985. Режиссер Jeff Kanew. Сценаристы Paul G. Hensler, Dan Gordon. Актеры: Anthony Edwards, Linda Fiorentino, Jsu Garcia идр. Комедия. По следу / Keeping Track. США, 1985. Режиссер Robin Spry. Сценаристы Jamie Brown, Robin Spry. Актеры: Michael Sarrazin, Margot Kidder, Alan Scarfe и др. Детектив. Посольство / Embassy. США, 1985. Режиссер Robert Michael Lewis. Сценарист John McGreevey. Актеры: Nick Mancuso, Mimi Rogers, Richard Masur, И.Баскин и др. Триллер. Пояс Ориона / Orion’s belt. Норвеги , 1985. Режиссеры Ola Solum, Tristan DeVere Cole. Сценарист Richard Harris (автор романа Jon Michelet). Актеры: Helge Jordal, Sverre Anker Ousdal идр. Боевик. Приключение Делоса / The Delos Adventure. США, 1985. Режиссер и сценарист Joseph Pursell. Актеры: Roger Kern, Jenny Neumann, Kurtwood Smith идр. Боевик. Рембо-2 / Rambo. Part II. США, 1985. Режиссер George P. Cosmatos. Сценаристы: Kevin Jarre, Sylvester Stallone. Актеры: Sylvester Stallone, Richard Crenna, Charles Napier, Steven Berkoff идр. Боевик. Рожденный американцем / Born American. США, 1985. Режиссер Renny Harlin. Сценаристы Renny Harlin, Markus Selin. Актеры: Mike Norris, Steve Durham, David Coburn идр. Боевик. Роки-4 / Rocky IV. США, 1985. Режиссер и сценарист Sylvester Stallone. Актеры: Sylvester Stallone, Talia Shire, Brigitte Nielsen, Dolph Lundgren идр. Драма. Сахаров / Sakharov. Великобритани , 1985. Режиссер Jack Gold. Сценарист David W. Rintels. Актеры: Jason Robards, Glenda Jackson, Frank Finlay идр. Драма. Секретное оружие / Secret Weapons. США, 1985. Режиссер Don Taylor. Сенаристы Thomas Baum, Sandor Stern). Актеры: Sally Kellerman, Linda Hamilton, Geena Davis, Christopher Atkins идр. Драма. Сокол и снеговик / The Falcon and Snowman. США, 1985. Режиссер John Schlesinger. Сценарист Steven Zaillian (автор романа Robert Lindsey). Актеры: Timothy Hutton, Sean Penn, Pat Hingle идр. Драма. Фрагменты жизни / Tranches de vie. Франци , 1985. Режиссер Francois Leterrier. Сценарист Gerard Lauzier. Актеры: Laura Antonelli, Michel Boujenah, Jean-Pierre Cassel, КонстантинКотляров идр.Драма. Шпионы как мы / Spies like Us. США, 1985. Режиссер John Landis. Сценаристы Dan Aykroyd, Dave Thomas. Актеры: Chevy Chase, Dan Aykroyd, Steve Forrest и др. Комедия. 1986 ----------------------- Page 202----------------------- 202 Анастаси : тайна Анны / Anastasia: The Mystery of Anna. США-Австри - Итали , 1986. Режиссер Marvin J. Chomsky. Сценарист James Goldman (автор романа Peter Kurth). Актеры: Amy Irving, Olivia de Havilland, Jan Niklas и др. Мелодрама. Золотыеулицы / Streets of Gold. США, 1986. Режиссер Joe Roth. Сценаристы Dezso Magyar, Heywood Gould. Актеры: Klaus Maria Brandauer, Adrian Pasdar, Wesley Snipes, Ángela Molina, ИльяБаскин идр. Драма. Красна икра / Le caviar rouge. Франци -Швейцари , 1986. Режиссер Robert Hossein. Сценарист Frederic Dard. Актеры: Robert Hossein, Candice Patou, Ivan Desny, КонстантинКотляров идр.Драма. Не отступать и не сдаватьс / No Retreat, No Surrender. США-Гонконг, 1986. Режиссер Corey Yuen. Сценаристы See-Yuen Ng, Keith W. Strandberg. Актеры: Jean-Claude Van Damme, Kurt McKinney, J.W. Fails идр. Боевик. Петр Великий / Peter the Great. США, 1986. Режиссеры Marvin J. Chomsky, Lawrence Schiller. Сценарист Edward Anhalt (автор романа Robert K. Massie). Актеры: Maximilian Schell, Vanessa Redgrave, Omar Sharif, Trevor Howard, Laurence Olivier, Helmut Griem, Ursula Andress, Mel Ferrer, Hanna Schygulla, Н.Андрейченкои др. Драма. Родина / Fatherland. Великобритани -ФРГ-Франци , 1986. Режиссер Ken Loach. Сценарист Trevor Griffiths. Актеры: Gerulf Pannach, Fabienne Babe, Cristine Rose, Sigfrit Steiner идр. Драма. Росси / Russia. Канада, 1986. Режиссер John McGreevy. Сценарист Peter Ustinov Актеры Peter Ustinov, Olegar Fedoro, ЛевДуровидр. Драма. Русский солдат / The Russian Soldier. Великобритани , 1986. Режиссер Gavin Millar. Сценарист Brian Phelan. Актеры Warren Clarke, Alan MacNaughton, Patrick Malahide идр. Драма. Смертельные новички / Deadly Recruits. Великобритани -Канада, 1986. Режиссер Roger Tucker. Сценарист John Brason (автор романа Anthony Price). Актеры: Terence Stamp, Carmen du Sautoy, Michael Culver идр. Триллер. ТвистсновавМоскве / Twist again `a Moscou. Франци , 1986. Режиссер Jean-Marie Poire’. Сценаристы Christian Clavier, Martin Lamotte. Актеры: Philippe Noiret, Christian Clavier, Martin Lamotte, Bernard Blier, Marina Vlady идр. Комедия. Трисестры / Drei Schwestern. ФРГ, 1986. Режиссери сценарист Peter Stein (автор пьесыА.Чехов). Актеры Edith Clever, Corinna Kirchhoff, Jutta Lampe идр. Драма. Убийцы холодной войны / Cold War Killers. Великобритани , 1986. Режиссер William Brayne. Сценарист Murray Smith (автор романа Anthony Price). Актеры: Martin Dale, Peter Ivatts, Terence Stamp идр. Триллер. Юрий Носенко, КГБ / Yuri Nosenko, KGB. США, 1986. Режиссер Mitch Jackson. Сценарист Stephen Davis. Актеры: Tommy Lee Jones, Josef Sommer, Ed Lauter, Олег Рудникидр. Драма. 1987 Америка / Amerika. США, 1987. Режиссер и сценарист Donald Wrye. Актеры: Kris Kristofferson, Graham Beckel, Lara Flynn Boyle, Richard Branford, Mariel Hemingway идр. Фантастика. Влюбленные молодые медсестры / Young Nurses in Love. США, 1987. Режиссер Chuck Vincent. Сценаристы Craig Horrall, Chuck Vincent. Актеры: Jeanne Marie, Alan Fisler, Veronica Hart идр. Комедия. ----------------------- Page 203----------------------- 203 ВосхитительныеГрейс иЧак / Amazing Grace and Chuck. США, 1987. Режиссер Mike Newell. Сценарист David Field. Актеры: Dean Alexander, Jamie Lee Curtis, Gregory Peck идр. Драма. Двойной агент / Double Agent. США, 1987. Режиссер Michael Vejar. Сценаристы Steven Long Mitchell, Howard Friedlander и др. Актеры: Michael McKean, Susan Walden, Савели Крамаровидр. Боевик. Дневник сумасшедшего / Le journal d'un fou. Франци , 1987. Режиссер Roger Coggio (автор рассказа Н.Гоголь). Актеры Roger Coggio, Fanny Cottencon, Yvette Etievant идр. Драма. Звук трубы / The Whistle Blower. Великобритани , 1987. Режиссер Simon Langton. Сценарист Julian Bond (автор романа John Hale). Актеры: Michael Caine, James Fox, Nigel Havers идр. Триллер. Искры из глаз / The Living Daylights. США, 1987. Режиссер John Glen. Режиссер John Glen. Сценаристы Richard Maibaum, Michael G. Wilson (автор романа Ian Fleming). Актеры: Timothy Dalton, Maryam d'Abo, Jeroen Krabbe’ идр. Боевик. Машенька / Maschenka. ФРГ-Великобритани -Франци -Финлянди , 1987. Режиссер John Goldschmidt. Сценарист John Mortimer (автор романа В.Набоков. Актеры Irina Brook, Cary Elwes, Sunnyi Melles идр. Драма. Морган Стюарт возвращаетс домой / Morgan Stewart's Coming Home. США, 1987. Режиссеры Paul Aaron, Terry Winsor и др. Сценаристы: Ken Hixon, David N. Titcher и др. Актеры: Jon Cryer, JD Cullum, Robert Sedgwick, Савели Крамаров, ЛизаВинниченкоидр. Комедия. Нет выхода / No Way Out. США, 1987. Режиссер Roger Donaldson. Сценарист Robert Garland (автор романа Kenneth Fearing). Актеры: Kevin Costner, Gene Hackman, Sean Young идр. Детектив. Пакет лжи / Pack of Lies. США, 1987. Режиссер Anthony Page. Сценарист Hugh Whitemore. Актеры: Ellen Burstyn, Teri Garr, Sammi Davis идр. Драма. Парниковые / Das Treibhaus. ФРГ, 1987. Режиссер и сценарист Peter Goedel (автор романа Wolfgang Koppen). Актеры: Christian Doermer, Otto A. Buck, Hans Faber и др. Драма. Перейтирубикон / Etter Rubicon. Норвеги , 1987. Режиссер Leidulv Risan. Сценаристы Arthur Johansen, Leidulv Risan. Актеры: Sverre Anker Ousdal, Ewa Carlsson, Ellen Horn идр. Триллер. Побег из Собибора / Escape from Sobibor. Великобритани , 1987. Режиссер Jack Gold. Сценаристы: Thomas Toivi Blatt, Richard Rashke. Актеры: Alan Arkin, Joanna Pacula, Rutger Hauer идр. Драма. Прощай, Москва / Mosca addio. Итали , 1987. Режиссер Mauro Bolognini. Сценаристы Marcello Andrei, Nicola Badalucco. Актеры: Liv Ullmann, Daniel Olbrychski, Aurore Clement идр. Драма. Супермен IV / Superman IV: The Quest for Peace. США, 1987. Режиссер Sidney J. Furie. Сценаристы: Christopher Reeve, Lawrence Konner и др. Актеры: Christopher Reeve, Gene Hackman, Mariel Hemingway идр. Фантастика. Русска рулетка / Russian Roulette. США, 1987. Режиссер Helaine Head. Актеры: Steve Allen, И.Баскин, William Daniels идр. Драма. Русские / Russkies. США, 1987. Режиссер Rick Rosenthal. Сценарист Alan Jay Glueckman. Актеры: Whip Hubley, Joaquin Phoenix, Peter Billingsley идр. Драма. Танцоры / Dancers. США, 1987. Режиссер Herbert Ross. Сценарист Sarah Kernochan. Актеры: Михаил Барышников, Alessandra Ferri, Leslie Brown и др. ----------------------- Page 204----------------------- 204 Мелодрама. Холодна война / Cold War. США, 1987. Режиссер Peter Medak. Сценарист Christopher Whitesell. Актеры: И.Баскин, William Daniels, J. Mark Donaldson идр. Драма. Четвертый протокол / The Fourth Protocol. США, 1987. Режиссер John MacKenzie. Сценаристы George Axelrod, Richard Burridge). Актеры: Michael Caine, Pierce Brosnan, Ned Beatty, Joanna Cassidy идр. Триллер. 1988 Бесы / Les possedes. Франци , 1988. Режиссер Andrzej Wajda. Сценаристы Jean- Claude Carriere, Andrzej Wajda (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Omar Sharif, Isabelle Huppert, Jutta Lampe, Bernard Blier идр. Драма. Борец за свободу / Freedom Fighter. США-Великобритани , 1988. Режиссер Desmond Davis. Сценарист Gerald Di Pego (автор книги Pierre Galante). Актеры: Tony Danza, Colette Stevenson, David Robb идр. Драма. Далекоотдома / Miles from Home. США, 1988. Режиссер Gary Sinise. Сценарист Chris Gerolmo. Актеры: Brian Dennehy, Jason Campbell, Richard Gere идр. Боевик. Защитна игра / Defence Play. США, 1988. Режиссер Monte Markham. Сценаристы Aubrey Solomon, Steve Greenberg. Актеры: David Oliver, Susan Ursitti, Monte Markham идр. Детектив. Зверь войны / The Beast of War. США, 1988. Режиссер Kevin Reynolds. Сценарист William Mastrosimone. Актеры: George Dzundza, Jason Patric, Stephen Baldwin и др. Боевик. Зитц / Zits. США, 1988 . Режиссер Arthur Sherman. Сценарист Robert Littell. Актеры: Danielle DuClos, Jason Kristofer, ИльяБаскинидр. Комедия. Им агента: Кирилл / Codename: Kyril. Великобритани , 1988. Режиссер Ian Sharp. Сценарист John Hopkins (авторромана John Trenhaile). Актеры: Edward Woodward, Ian Charleson, Joss Ackland идр. Детектив. Интрига / Intrigue. США, 1988. Режиссер David Drury. Сценаристы Robert E. Collins, Jeff Melvoin. Актеры: Scott Glenn, Robert Loggia, William Atherton и др. Детектив. Красна жара / Red Heat. США, 1988. Режиссер Walter Hill. Сценаристы Walter Hill, Harry Kleiner. Актеры: Arnold Schwarzenegger, James Belushi, Peter Boyle, Laurence Fishburne, Gina Gershon, ОлегВидов, Савели Крамаровидр. Боевик. Маленький Никита / Little Nikita. США, 1988. Режиссер Richard Benjamin. Сценаристы Bo Goldman, John Hill. Актеры: Sidney Poitier, River Phoenix, Richard Jenkins идр. Детектив. Не отступать и не сдаватьс - 2 / No Retreat, No Surrender 2: Raging Thunder. Гонконг-США, 1988. Режиссер Corey Yuen. Сценаристы Maria Elena Cellino, Roy Horan. Актеры: Loren Avedon, Max Thayer, Cynthia Rothrock идр. Боевик. Приговор в Берлине / Judgment in Berlin. ФРГ-США, 1988. Режиссер Leo Penn. Сценаристы Leo Penn, Joshua Sinclair. Актеры: Martin Sheen, Heinz Hoenig, Jutta Speidel, Sean Penn идр. Драма. Пуленепробиваемый / Bulletproof. США, 1988. Режиссер Steve Carver. Сценаристы T.L. Lankford, Fred Olen Ray. Актеры: Gary Busey, Darlanne Fluegel, Henry Silva и др. Боевик. Рембо-3 / Rambo III. США, 1988. Режиссер Peter MacDonald. Сценаристы David Morrell, Sylvester Stallone. Актеры: Sylvester Stallone, Richard Crenna, Marc de Jonge идр. Боевик. ----------------------- Page 205----------------------- 205 Свидетельские показани / Testimony. Дани -Голланди -Швеци -ФРГ- Великобритани , 1988. Режиссер Tony Palmer. Сценаристы Tony Palmer, David Rudkin. Актеры: Ben Kingsley, Sherry Baines, Magdalen Asquith идр. Драма. Связанна честь / Honor Bound. США, 1988. Режиссер Jeannot Szwarc. Сценарист Aiken Woodruff (автор романа Steven L. Thompson). Актеры: Hana Baczynska, Relja Basic, Tibor Belitza идр. Триллер. Сила трезубца / Trident Force. США, 1988. Режиссер Richard Smith. Сценаристы Rosanno Abelardo, Siegfried Sepulveda. Актеры: Anthony Alonzo, Nanna Anderson, Mahman Borzoo идр. Боевик. Стальной орел-2 / Iron Eagle II. США, 1988. Режиссер Sidney J. Furie. Сценаристы Kevin Elders, Sidney J. Furie. Актеры: Louis Gossett Jr., Mark Humphrey, Stuart Margolin идр. Боевик. Чайка / Masen. Швеци , 1988. Режиссер и сценарист Bjorn Melander (авторпьесы А.Чехов). Актеры Bibi Andersson, Jan Blomberg, Percy Brandt идр. Драма. Черный орел / Black Eagle. США, 1988. Режиссер Eric Carson. Сценаристы Shimon Arama, Michael Gonzales. Актеры: Sho Kosugi, Jean-Claude Van Damme, Doran Clark, В.Скомаровски идр. Боевик. 1989 Вешние воды / Torrents of Spring. Великобритани -Франци -Итали , 1989. Режиссер Jerzy Skolimowski. Сценаристы Jerzy Skolimowski и Arcangelo Bonaccorso (автор повести И.Тургенев). Актеры Timothy Hutton, Nastassja Kinski, Valeria Golino идр. Мелодрама. Еще один секрет / Just Another Secret. США, 1989. Режиссер Lawrence G. Clark. Сценаристы Frederick Forsyth, Murray Smith. Актеры: Beau Bridges, Kenneth Cranham, James Faulkner идр. Боевик. Красный король, белый рыцарь / Red King. White Knight. США, 1989. Режиссер Geoff Murphy. Сценарист Ron Hutchinson. Актеры: Tom Skerritt, Max von Sydow, Helen Mirren идр. Триллер. Красный скорпион / Red Scorpion. США, 1989. Режиссер Joseph Zito. Сценаристы Jack & Robert Abramoff. Актеры: Dolph Lundgren, M. Emmet Walsh, Al White идр. Боевик. Настоящий голубой / True Blue. США, 1989. Режиссеры: William A. Graham, George Mendeluk. Сценаристы Michael Fisher, David J. Kinghorn. Актеры: Илья Баскин, John Bolger, Leo Burmester идр.Драма. Ночной разрушитель / Nightbreaker. США, 1989. Режиссер Peter Markle. Сценаристы: Howard L. Rosenberg, T.S. Cook. Актеры: Martin Sheen, Emilio Estevez, Lea Thompson идр. Драма. Пакет / The Package. США, 1989. Режиссер Andrew Davis. Сценарист John Bishop. Актеры: Gene Hackman, Joanna Cassidy, Tommy Lee Jones идр. Триллер. Плетеные манекены / Les mannequins d'osier. Франци , 1989. Режиссер Francis De Gueltz. Сценарист Francis De Gueltz (автор романа Elvire Murail). Актеры: Robin Renucci, АлександрАрбат, Irene Jacob идр. Мелодрама. Русский терминатор / Russian Terminator. Дани , 1989. Режиссер и сценарист Mats Helge. Актеры Frederick Offrein, Helle Michaelsen, Timothy Earle идр. Боевик. Цена невесты / Price of the Bride. США, 1989. Режиссер Tom Clegg. Сценаристы Frederick Forsyth, Murray Smith. Актеры: Mike Farrell, Peter Egan, Robert Foxworth и др. Триллер. ----------------------- Page 206----------------------- 206 Эксперты / The Experts. США, 1989. Режиссер Dave Tomas. Сценаристы Steven Greene, Eric Alter. Актеры: John Travolta, Arye Gross, Kelly Preston идр. Комедия. 1990 Ариадна / Ariadna. ФРГ, 1990. Режиссер и сценарист Jochen Richter (автор рассказаА.Чехов). Актеры Albert Fortell, Wolf Harnisch, Rolf Illig идр. Драма. Бесконечна игра / The Endless Game. Великобритани , 1990. Режиссер и сценарист Bryan Forbes. Актеры: Albert Finney, George Segal, Derek de Lint и др. Драма. Взгляднаперестройку / Occhio alla perestrojka. Итали , 1990. Режиссеры Castellano & Pipolo. Сценаристы Jerry Cala, Stefano Sudrie, Castellano & Pipolo. Актеры: Jerry Cala, Ezio Greggio, МашаКалининаидр. Комедия. Враг врага / Fiendens fiende / Enemy's Enemy. Швеци , 1990. Режиссеры Mats Arehn, Jon Lindstrom. Сценарист Thomas Borgstrom (автор романа Jan Guillou). Актеры: Peter Haber, Maria Grip, Евгени Лазаревидр. Триллер. Дяд Ван Антона Чехова / Zio Vania di Anton Cechov. Итали , 1990. Режиссер Antonio Salines. Сценарист Roberto Lerici (автор пьесы А.Чехов). Актеры Antonio Salines, Marina Giulia Cavalli, Gastone Pescucci идр. Драма. Иванов / Ivanov. Франци , 1990. Режиссер Arnaud Sуlignac. Сценарист Antoine Vitez (автор пьесы А.Чехов). Актеры Didier Sandre, Nada Strancar, Henri Virlojeux идр. Драма. Ленин в поезде / Lenin: The Train. Итали -Франци -ФРГ-Австри , 1990. Режиссер Damiano Damiani. Сценаристы Damiano Damiani, Fulvio Gicca Palli. Актеры: Ben Kingsley, Leslie Caron, Dominique Sanda идр. Драма. На рассвете / By Dawn's Early Light. США, 1990. Режиссер Jack Sholder. Сценарист Bruce Gilbert (автор романа William Prochnau). Актеры: Powers Boothe, Rebecca De Mornay, James Earl Jones идр. Фантастика. Нижинский, марионетка Бога / Nijinski. La marionette de Dieu. Франци , Швейцари , 1990. Режиссер: Филипп Валуа / Philippe Vallois. Акетры: Эрик Вю- Ан / Eric Vu-An (Nijinski), Кристина Читти / Christine Citti (Ramona), Ромео Веран / Roméo Veran (Nijinski enfant), Жак Верзье / Jacques Verzier (Fokine), Режинальд Угенен / Reginald Huguenin (Prince Lvov), Жорж Монтилье / Georges Montillier (Diaghilev), Мари Пайлес / Marie Pailhes (Bronislava), КетиКрейгель / Kathie Kriegel (Isadora Duncan). Драма. Особыйрегион / Eminent Domain. Франци -Израиль-Канада, 1990. Режиссер John Irvin. Сценаристы Richard Greggson, Andrzej Krakowski. Актеры: Donald Sutherland, Anne Archer, Paul Freeman идр. Драма. Погон за «Красным Октябрем» / The Hunt for Red October. США, 1990. Режиссер John McTiernan. Сценарист Larry Ferguson (автор романа Tom Clancy). Актеры: Sean Connery, Alec Baldwin, Scott Glenn, Sam Neill идр. Драма. Полное понимание / Full Fathom Five. США, 1990. Режиссер Carl Franklin. Сценарист Bart Davis. Актеры Michael Moriarty, Todd Field, Maria Rangel и др. Боевик. Прощай, Кремль / The Kremlin, Farewell. Великобритани , 1990. Режиссер Tristram Powell. Сценарист Nigel Williams. Актеры: Freddie Jones, Kenneth Colley, Polly Walker идр. Драма. Русский дом / The Russia House. США, 1990. Режиссер Fred Schepisi. Сценарист Tom Stoppard (автор романа John le Carré). Актеры: Sean Connery, Michelle Pfeiffer, ----------------------- Page 207----------------------- 207 Roy Scheider, James Fox, Ken Russell, Klaus Maria Brandauer идр. Драма. Секс и перестройка / Sex et perestroïka Франци , 1990. Режиссеры и сценаристы François Jouffa, Francis Leroi. Актеры: Елена Масуренкова, Евгения Крюкова, НатальяЩукина, François Jouffa, Francis Leroi идр. Комедия. Семь шпионов / Family of Spies. США, 1990. Режиссер Stephen Gyllenhaal. Сценарист Richard DeLong Adams (авторы книги Howard Blum и Pete Earley). Актеры: Powers Boothe, Lesley Ann Warren, Lili Taylor идр. Драма. У смерти плоха репутаци / Death Has a Bad Reputation. Великобритани , 1990. Режиссер Lawrence Gordon Clark. Сценаристы Frederick Forsyth, Murray Smith. Актеры: Tony Lo Bianco, Pamela Villoresi, Elizabeth Hurley идр. Триллер. Финальна санкци / The Final Sanction. США, 1990. Режиссер и сценарист David A. Prior. Актеры Ted Prior, Robert Z'Dar, William Smith идр. Фантастика. Цена невесты / The Price of the Bride. Великобритани , 1990. Режиссер Tom Clegg. Сценаристы Frederick Forsyth, Murray Smith. Актеры: Mike Farrell, Peter Egan, Robert Foxworth идр. Боевик. Четверта война / The Fourth War. США, 1990. Режиссер John Frankenheimer. Автор романа и сценарист Stephen Peters. Актеры: Roy Scheider, Jurgen Prochnow, Harry Dean Stanton идр. Драма. 1991 Божественна комеди / A Divina Comedia. Португали -Франци -Швейцари , 1991. Режиссер и сценарист Manoel de Oliveira (автор романа «Преступление и наказание» Ф.Достоевски ). Актеры: Maria de Medeiros, Miguel Guilherme, Luís Miguel Cintra идр. Драма. В кругепервом / The First Circle. США, 1991. Режиссер Sheldon Larry. Автор романа Александр Солженицын. Актеры: Robert Powell, Victor Garber, F. Murray Abraham, Alexandra Stewart, Raf Vallone идр. Драма. Голуба нота / La note bleue. Франци -Германи , 1991. Режиссер и сценарист Andrzej Zulawski. Актеры: Janusz Olejniczak, Marie-France Pisier, Sophie Marceau и др. Драма. Дела компании / Company Business. США, 1991. Режиссер и сценарист Nicholas Meyer. Актеры: Gene Hackman, Михаил Барышников, Kurtwood Smith и др. Боевик. Дяд Ван / Uncle Vanya. Великобритани , 1991. Режиссер Gregory Mosher. Сценарист Vlada Chernomordik (автор пьесы А.Чехов). Актеры David Warner, Ian Holm, Mary Elizabeth Mastrantonio идр. Драма. Молода Екатерина / Young Catherine. США, 1991. Режиссер Michael Anderson. Сценарист Chris Bryant. Актеры: Julia Ormond, Vanessa Redgrave, Christopher Plummer, Franco Nero, Marthe Keller, Maximilian Schell идр. Драма. Москва-Петушки / Moskau – Petuschki. ФРГ, 1991. Режиссер Jens Carl Ehlers. Сценарист Jens Carl Ehlers (автор романа Венедикт Ерофеев). Актеры: Jan Biczycki, Henryk Bista, Doris Buchrucker, Евгени Ситохин идр. Комедия. Отцы и дети / Faedre og sonner. Дани , 1991. Режиссер Eyun Johannessen. Сценарист Brian Friel (автор повести И.Тургенев). Актеры John Hahn-Petersen, Kristian Halken, Mads Keiser идр. Драма. Три сестры / Les tres hermanes. Испани , 1991. Режиссер Pierre Romans. Сценарист Pere Quart (автор пьесы А.Чехов). Актеры Marta Angelat, Conxita Bardem, Jaume Comas идр. Драма. ----------------------- Page 208----------------------- 208 Хроника послеполуденного финала / Chronique d'une fin d'apres-midi. Франци , 1991. Режиссер Pierre Romans. Сценарист Pierre Romans (по мотивам произведени А.Чехова). Актеры Nada Strancar, Christine Citti, Roland Amstutz и др. Драма. 1992 Бегущий по льду / The Ice Runner. США, 1992. Режиссер Barry Samson. Сценаристы Clifford Coleman, Joshua Stallings. Актеры: Edward Albert, Victor Wong, ОльгаКабо, Евгени Лазарев, АлександрКузнецов идр. Боевик. Безумное посольство / L'ambassade en folie. Франци -США, 1992. Режиссер Baz Taylor. Сценаристы Peter I. Baloff, David W. Wollert. Актеры: Judge Reinhold, Casey Siemaszko, Rebecca Pauly идр. Комедия. Блюз русской пиццы / Russian Pizza Blues. США, 1992. Режиссеры Steen Rasmussen, Michael Wikke. Сценаристы Mikael Olsen, Steen Rasmussen. Актеры Michael Wikke, Steen Rasmussen, Серге Газзаров, Марианна Рубинчик и др. Комедия. Дозор / La Sentinelle. Франци , 1992. Режиссер Arnaud Desplechin. Сценаристы Arnaud Desplechin, Pascale Ferran. Актеры: Emmanuel Salinger, Thibault de Montalembert, Jean-Louis Richard идр.Триллер. Дурна слава / Notorious. США, 1992. Режиссер Colin Bucksey. Сценарист Ben Hecht. Актеры: John Shea, Jenny Robertson, Jean-Pierre Cassel, Marisa Berenson и др. Триллер. Жуткий танец / Dance Macabre. США, 1992. Режиссер Greydon Clark. Сценарист Greydon Clark. Актеры: Robert Englund, Michelle Zeitlin, Marianna Moen и др. Триллер. Иванов / Ivanov. Австри , 1992. Режиссеры и сценаристы Hugo Kach, Peter Zadek (авторпьесы А.Чехов). Актеры Gert Voss, Angela Winkler, Hans-Michael Rehberg и др. Драма. Русские каникулы / Russian Holiday. США, 1992. Режиссер Greydon Clark. Сценарист David Reskin. Актеры Jeff Altman, Victoria Barrett, Susan Blakely и др. Триллер. Сталин / Stalin. США, 1992. Режиссер Ivan Passer. Сценарист Paul Monash. Актеры: Robert Duvall, Julia Ormond, Maximilian Schell, Лев Прыгунов, Равиль Исянов, Евгени Лазаревидр. Драма. Шпионска ловушка / Spy Trap. США, 1992. Режиссер Arthur Sherman. Актеры Elya Baskin, Danielle Du Clos, Cameron Johann идр. Комедия. 1993 Ветер с востока / Vent d'est. Франци , 1993. Режиссер Robert Enrico. Сценаристы Robert Enrico, Frederic Fajardie. Актеры: Malcolm McDowell, Pierre Vaneck, Елена Сафонова идр. Драма. Вехнер / Wehner - Die unerzählte Geschichte. ФРГ, 1993. Режиссер и сценарист Heinrich Breloer. Актеры Ulrich Tukur, Heinz Baumann, Helmut Ahner, Геннади Венгеров и др. Драма. Дачники / Sommergaste. ФРГ, 1993. Режиссер David Mouchtar-Samorai (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Tonio Arango, Wolfgang Arps, Gabriela Badura идр. Драма. ----------------------- Page 209----------------------- 209 Дети играют вРоссию / Les enfants jouent `a la Russie. Франци , 1993. Режиссер и сценарист Jean-Luc Godard. Актеры Laszlo Szabo, Jean-Luc Godard, Bernard Eisenschitz идр. Драма. Мое семейное сокровище / My Family Treasure. США, 1993. Режиссеры Rolfe Kanefsky, Edward Staroselsky. Сценаристы Edward Staroselsky, Mikhail Fishgojt. Актеры Dee Wallace, Theodore Bikel, Bitty Schram, Наталья Крачковская, Евгени Моргунов идр. Комедия. Невиновный / The Innocent. ФРГ-Великобритани , 1993. Режиссер John Schlesinger. Сценарист Ian McEwan. Актеры: Anthony Hopkins, Isabella Rossellini, Campbell Scott и др. Драма. Неу всехестьшансродитьс всемьекоммунистов / Tout le monde n'a pas eu la chance d'avoir des parents communists. Франци , 1993. Режиссер Jean-Jacques Zilbermann. Сценаристы Jean-Jacques Zilbermann, Nicolas Boukhrief. Актеры: Josiane Balasko, Maurice Benichou, Catherine Hiegel, Виктор Незнамов, Александр Пискарев, Алексе Масловидр. Комедия. Пленник времени / Prisoner of Time. США, 1993. Режиссер и сценарист Mark Levinson. Актеры: ЕленаКоренева, ОлегВидов, АлександрЯдов идр. Драма. Поезд смерти / Death Train. Великобритани -Хорвати -США, 1993. Режиссер и сценарист David Jackson. Актеры: Pierce Brosnan, Patrick Stewart, Christopher Lee и др. Триллер. Полицейска академи : мисси в Москве / Police Academy: Mission to Moscow. США, 1994. Режиссер Alan Metter. Сценаристы Neal Israel, Pat Proft, Randolph Davis и др. Актеры: Michael Winslow, David Graf, Christopher Lee, А.Скороходидр. Комедия. Русска певица / Den russiske sangerinde. Дани , 1993. Режиссер Morten Arnfred. Сценаристы William Aldridge, Morten Arnfred. Актеры Ole Lemmeke, Елена Бутенко, ВсеволодЛарионовидр. Мелодрама. Сталинград / Stalingrad. ФРГ, 1993. Режиссер Joseph Vilsmaier . Сценаристы Jurgen Buscher, Christoph Fromm, Johannes Heide, Joseph Vilsmaier. Актеры: Dominique Horwitz, Thomas Kretschmann, Jochen Nickel идр. Драма. 1994 Американский блюз / Amerikanskiy Blyuz. США, 1994. Режиссер Wayne Crawford. Сценарист Carlos Brooks. Актеры Серге Панкратьев, Владимир Шпудейко, William Katt идр. Драма. Gadael Lenin. Великобритани , 1994. Режиссер Endaf Emlyn. Сценарист Sion Eirian. Актеры: Sharon Morgan, Wyn Bowen Harries, Steffan Trefor, Иван Шведов и др. Комедия. Грушко / Grushko. Великобритани , 1994. Режиссер Tony Smith. Сценаристы Philip Kerr, Robin Mukherjee. Актеры: Brian Cox, Dave Duffy, Cathy White идр. Триллер. Дяд Ван / Onkel Vanja. Швеци , 1994. Режиссер и сценарист Bjorn Melander (автор пьесы А.Чехов). Актеры Lars-Erik Berenett, Thommy Berggren, Max von Sydow идр. Драма. Кролик дл охоты / Hasenjagd - Vor lauter Feigheit gibt es kein Erbarmen. Австри -Германи , 1994. Режиссер и сценарист Andreas Gruber. Актеры Elfriede Irrall, Rainer Egger, Oliver Broumis идр. Драма. Любовна афера / Love Affair. США, 1994. Режиссер Glenn Gordon Caron. Сценаристы Mildred Cram, Leo McCarey, Delmer Daves, Donald Ogden Stewart, Robert Towne, Warren Beatty. Актеры: Warren Beatty, Annette Bening, Илья Баскин, ----------------------- Page 210----------------------- 210 ОлегВидовидр. Мелодрама. МадмуазельО. / Mademoiselle O. Франци , 1994. Режиссер Jerome Foulon. Сценаристы Jerome Foulon, Sandra Joxe. Актеры: Maite Nahyr, Антон Минашкин, Григори Хаустов, ЕленаСафонова идр.Драма. Маленька Одесса / Little Odessa. США, 1994. Режиссер и сценарист James Gray. Актеры: Tim Roth, Edward Furlong, Moira Kelly, Vanessa Redgrave, Наталья Андрейченкоидр. Драма. Не пей воду / Don't Drink the Water. США, 1994. Режиссер и сценарист Woody Allen. Актеры: Woody Allen, Michael J. Fox, Ed Herlihy, Josef Sommer, Robert Stanton идр. Комедия. Предельна Скорость / Terminal Velocity. США, 1994. Режиссер Deran Sarafian. Сценарист David Twohy. Актеры: Charlie Sheen, Nastassija Kinski, James Gandolfini идр. Боевик. 1995 Багровый прилив / Crimson Tide. США, 1995. Режиссер Tony Scott. Сценаристы Michael Schiffer, Richard P. Henrick. Актеры: Denzel Washington, Gene Hackman, Matt Craven идр. Боевик. Гражданин Х / Citizen X. США, 1995. Режиссер Chris Gerolmo. Сценаристы Robert Cullen, Chris Gerolmo и др. Актеры: Stephen Rea, Donald Sutherland, Max von Sydow, Jeffrey DeMunn идр. Детектив. Екатерина Велика / Catherine the Great. ФРГ-США-Австри , 1995. Режиссеры Marvin J. Chomsky, John Goldsmith. Сценаристы John Goldsmith, Frank Tudisco. Актеры: Catherine Zeta-Jones, Paul McGann, Ian Richardson идр. Драма. Записки из подполь / Notes from Underground. США, 1995. Режиссер Gary Walkow и сценарист (авторромана Ф.Достоевски ). Актеры: Henry Czerny, Sheryl Lee, Jon Favreau идр. Драма. Золотой глаз / Goldeneye. Великобритани , 1995. Режиссер Martin Campbell. Сценаристы Jeffry Cain, Bruce Feirstein. Актеры: Pierce Brosnan, Sean Bean, Izabella Scorupco идр. Боевик. Пул в Пекин / Bullet to Beijing. Канада-Великобритани -Росси , 1995. Режиссер George Mihalka. Сценарист Harry Alan Towers. Актеры Michael Caine, Shaughan Seymour, Анатоли Кульбицки , ЛевПрыгунов идр. Триллер. Русска рулетка – Москва-95 / Russian Roulette - Moscow 95. ФРГ, 1995. Режиссер Menahem Golan. Сценарист Андре Самсонов. Актеры Barbara Carrera, Zachi Noy, Oliver Reed, МарияШукшина идр. Комедия. Честна игра / Fair Game. США, 1995. Режиссер Andrew Sipes. Сценарист Charlie Fletcher (автор романа Paula Cosling). Актеры: William Baldwin, Cindy Crawford, Steven Berkoff идр. Боевик. 1996 Бокерер-2 / Der Bockerer 2. Австри , 1996. Режиссер Franz Antel. Сценаристы Franz Antel, Beatrice Ferolli. Актеры: Karl Merkatz, Caroline Vasicek, Александр Вусов, Геннади Венгеров идр.Драма. Дети революции / Children of the Revolution. Австрали , 1996. Режиссер и сценарист Peter Duncan. Актеры: Judy Davis, Sam Neill, F. Murray Abraham и др. Драма. Исполнение приговора / Executive Decision. США, 1996. Режиссер Stuart Baird. ----------------------- Page 211----------------------- 211 Сценаристы Jim Thomas, John Thomas. Актеры: Kurt Russell, Steven Seagal, Halle Berry, ИльяВолокидр. Боевик. Максимальный риск / Maximum Risk. США, 1996. Режиссер Ringo Lam. Сценарист Larry Fergusson. Актеры: Jean-Claude Van Damme, Natasha Henstridge, Jean-Hughes Anglade идр. Боевик. Московский связной / The Moscow Connection. США, 1996. Режиссер Joe Coppoletta. СценаристыАктеры: ИльяБаскин, Hank Baumert, Richard Folmer идр. Боевик. Нет, фрау прокурор / / So nicht, Frau Staatsanwalt. ФРГ, 1996. Режиссеры Gunter Friedrich, Franz Josef Gottlieb. Актеры: Simone Thomalla, Regimantas Adomaitis, Hans-Uwe Bauer, Геннади Венгеров идр.Драма. Опасный груз / Dangerous Cargo. США, 1996. Режиссер Eric Louzil. Сценарист Rosemarie Belden. Актеры: Margaux Hemingway, Nicholas Worth, Rosemarie Belden и др. Триллер. Полночь в Санкт-Петербурге / Midnight in Saint Petersburg. Великобритани - Росси -Канада, 1996. Режиссер Douglas Jackson. Сценаристы Len Deighton, Harry Alan Towers. Актеры: Michael Caine, Jason Connery, ЛевПрыгуновидр. Триллер. Последний курьер / Der letzte Kurier. ФРГ, 1996. Режиссер Adolf Winkelmann. Сценарист Matthias Seelig. Актеры Sissi Perlinger, Серге Гармаш, Hans Martin Stier, ВладимирДолински , Геннади Венгеров идр. Триллер. Преемник / The Successor. США, 1996. Режиссер Rodoh Seji. Сценаристы Satohiro Akimoto, Willard Carroll. Актеры: Jason Connery, Laura Girling, Владимир Литвинов, ТатьянаЖуравлева идр.Триллер. Расписыва стену / The Writing on the Wall. Великобритани -ФРГ, 1996. Режиссер Peter Smith. Сценарист Patrick Malahide. Актеры: Lena Stolze, Martin Glyn Murray, Bill Paterson, Геннади Венгеров идр.Триллер. Распутин / Rasputin. США-Венгри , 1996. Режиссер Uli Edel. Сценарист Peter Pruce. Актеры: Alan Rickman, Greta Scacchi, Ian McKellen идр. Драма. Смертельное путешествие / Deadly Voyage. США, 1996. Режиссер John Mackenzie. Сценарист Stuart Urban. Актеры: Omar Epps, Joss Ackland, Андре Дивов, РавильИсянов, ИльяВолокидр. Триллер. Стиратель / Eraser. США, 1996. Режиссер Chuck Russell. Сценаристы Tony Puryear, Walon Green, Michael S. Chernuchin. Актеры: Arnold Schwarzenegger, James Caan, Vanessa Williams, James Coburn идр. Боевик. Точка падени / Hollow Point. США-Канада, 1996. Режиссер Sidney J. Furie. Сценаристы Robert Geoffrion, Stewart Harding. Актеры Thomas Ian Griffith, Tia Carrere, John Lithgow идр. Триллер. 1997 Аберраци / Aberration. Нова Зеланди , 1997. Режиссер Tim Boxell. Сценаристы Scott Lew, Darrin Oura. Актеры: Pamela Gidley, Simon Bossell, Валери Николаев идр. Фильмужасов. Абсолютна сила / Absolute Force. США, 1997. Режиссер и сценарист Steven Kaman. Актеры: Timothy Bottoms, ОлегТактаров, Tom Bresnahan идр. Боевик. Анна Каренина / Anna Karenina США, 1997. Режиссер Bernard Rose и сценарист (автор романа Л.Толсто ). Актеры: Sophie Marceau, Sean Bean, Alfred Molina и др. Мелодрама. ----------------------- Page 212----------------------- 212 Враждебные воды / Hostile Waters. Франци -ФРГ-Британи -США, 1997. Режиссер David Drury. Сценарист Troy Kennedy-Martin. Актеры: Rutger Hauer, Martin Sheen, Max von Sydow идр. Драма. Игрок / The Gambler. Голланди -Венгри -Великобритани , 1997. Режиссер Karoly Makk. Сценарист Katharine Ogden (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Michael Gambon, Jodhi May, Polly Walker идр. Драма. Купальник: фильм / Swimsuit: The Movie. США, 1997. Режиссер и сценарист Vic Davis. Актеры: Rebeccah Bush, Arthur Roberts, Oliver Muirhead идр. Комедия. Миротворец / The Peacemaker. США, 1997. Режиссер Mimi Leder. Сценаристы Leslie Cockburn, Andrew Cockburn, Michael Schiffer. Актеры: George Clooney, Nicole Kidman, АлександрБалуевидр. Боевик. На границе / An die Grenze. ФРГ, 2007. Режиссер Urs Egger. Сценарист Stefan Kolditz. Актеры: Jacob Matschenz, Bernadette Heerwagen, Max Riemelt и др. Драма. Обмороженный / Brent av frost. Норвеги , 1997. Режиссер Knut Erik Jensen. Сценаристы Alf R. Jacobsen, Knut Erik Jensen. Актеры: Stig Henrik Hoff, Bengt Altmann, Harald Andersen идр.Драма.. Поворот / U Turn. США, 1997. Режиссер Oliver Stone. Сценарист John Ridley. Актеры Sean Penn, Billy Bob Thornton, Валери Николаев идр. Драма. Полна сила / Total Force. Канада-США, 1997. Режиссер и сценарист Steven Kaman. Актеры: Timothy Bottoms, Олег Тактаров, Rustam Branaman и др. Фантастика. Потрогай мен / Touch Me. США, 1997. Режиссер и сценарист H. Gordon Boos. Актеры: Amanda Peet, Michael Vartan, Peter Facinelli, А.Дивов идр. Мелодрама. Президентский самолет / Air Force One. США-ФРГ, 1997. Режиссер Wolfgang Petersen. Сценарист Andrew W. Marlowe. Актеры: Harrison Ford, Gary Oldman, Glenn Close, Андре Дивов, ИльяВолок, ИльяБаскин, ОлегТактаровидр. Боевик. Лини смерти / Конечный срок / Deathline. Канада-Голланди , 1997. Режиссер Tibor Takacs. Сценаристы Tibor Takacs, Brian Irving. Актеры: Rutger Hauer, Mark Dacascos, Yvonne Scio идр. Фантастика/боевик. Святой / The Saint. США, 1997. Режиссер Phillip Noyce. Сценаристы Jonathan Hensleigh, Wesley Strick. Актеры: Val Kilmer, Elisabeth Shue, Radde Serbezija, Валери Николаев, Евгени Лазарев, Ирина Апексимова, Лев Прыгунов и др. Боевик. Шакал / The Jackal. США, 1997. Режиссер Michael Caton-Jones. Сценаристы Kenneth Ross, Chuck Pfarrer (автор романа Frederick Forsyth). Актеры: Bruce Willis, Richard Gere, Sidney Poitier идр. Боевик. 1998 Алиса / Alissa. Франци , 1998. Режиссер Didier Goldschmidt. Сценаристы Bruno Dega, Didier Goldschmidt. Актеры: Laurence Cote, Yvan Attal, Олег Янковски , Елена Сафонова идр. Драма. Армагедон / Armageddon. США, 1998. Режиссер Michael Bay. Сценаристы Robert Roy Pool, Jonathan Hensleig, Tony Gilroy и др. Актеры: Bruce Willis, Billy Bob Thornton, Ben Affleck, Liv Tyler, Peter Stormare идр. Фантастика. Двадцать три / 23. ФРГ, 1998. Режиссер Hans-Christian Schmid. Сценаристы Michael Dierking, Michael Gutmann. Актеры: August Diehl, Fabian Busch, Dieter Landuris идр. Триллер. Глубокое воздействие / Deep Impact. США, 1998. Режиссер Mimi Leder. ----------------------- Page 213----------------------- 213 Сценаристы Bruce Joel Rubin, Michael Tolkin. Актеры: Robert Duvall, Tea Leoni, Александр Балуевидр. Фантастика. Кавказска ночь / Die kaukasische Nacht. ФРГ, 1998. Режиссер Gordian Maugg. Актеры Robert Schielecke, David Iaschwilli, Winfried Glatzeder идр. Драма. Олдрич Эймс: предатель / Aldrich Ames: Traitor Within США, 1998. Режиссер John Mackenzie. Сценарист Michael Burton. Актеры: Timothy Hutton, Joan Plowright, Elizabeth Peсa идр. Драма. Преступление и наказание / Crime and Punishment США, 1998. Режиссер Joseph Sargent. Сценарист David Stevens (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Patrick Dempsey, Ben Kingsley, Julie Delpy идр. Драма. Таксист / Taxman. США, 1998. Режиссер Avi Nesher. Сценаристы Avi Nesher, Roger Berger. Актеры: Joe Pantoliano, Wade Dominguez, Elizabeth Berkley и др. Боевик. Шестиструнный самурай / Six-String Samurai. США, 1998. Режиссер Lance Mungia. Сценаристы Jeffrey Falcon, Lance Mungia. Актеры: Jeffrey Falcon, Justin McGuire, Kim De Angelo идр.Драма. 1999 Вишневый сад / The Cherry Orchard. Греци -Кипр-Франци , 1999. Режиссер и сценарист Mihalis Kakogiannis (автор пьесы А.Чехов). Актеры Charlotte Rampling, Alan Bates, Owen Teale идр. Комедия. Восток-Запад / Est–Ouest. Франци -Болгари -Росси -Испани , 1999. Режиссер Regis Wargnier.Сценаристы Р.Ибрагимбеков, С.Бодров. Актеры: Олег Меньшиков, Sandrine Bonnaire, Catherine Deneuve, Серге Бодров-мл. и др. Драма. Врем ожидани / The Waiting Time. Великобритани , 1999. Режиссер Stuart Orme. Сценарист Patrick Harbinson (авторромана Gerald Seymour). Актеры: John Thaw, Zara Turner, Mark Pegg идр. Триллер. Дети солнца / Kinder der Sonne. ФРГ, 1999. Режиссер Achim Benning (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Erika Pluhar, Michael Heltau, Kitty Speiser идр. Драма.. Код Омега / The Omega Code. США, 1999. Режиссер Robert Marcarelli. Сценаристы Stephan Blinn, Hollis Barton. Актеры: Casper Van Dien, Michael York, Catherine Oxenberg, РавильИсянов идр. Боевик. Меры борьбы / Counter Measures. США, 1999. Режиссер Fred Olen Ray. Сценарист Steve Latshaw. Актеры: Michael Dudikoff, James Horan, Олег Тактаров и др. Боевик. Миграци Владимира / Les migrations de Vladimir. Франци , 1999. Режиссер Milka Assaf. Сценаристы Milka Assaf, Thierry de Lestrade. Актеры: Francois Morel, Anne Jacquemin, Григори Мануков, Алексе Маслов идр. Комедия. Ночна истори / History Is Made at Night. Великобритани -Франци -ФРГ- Финлянди , 1999. Режиссер Ilkka Jorvi-Laturi. Сценаристы Patrick Amos, Jean- Pierre Gorin. Актеры: Bill Pullman, Irene Jacob, Udo Kier идр. Комедия. Октябрьское небо / October Sky. США, 1999. Режиссер Joe Johnston. Сценарист Lewis Colick (автор романа Homer H. Hickam Jr.). Актеры: Jake Gyllenhaal, Chris Cooper, Laura Dern, ИльяБаскинидр. Драма. Онегин / Onegin. Великобритани -США, 1999. Режиссер Martha Fiennes. Сценарист Peter Ettedgui (автор поэмы А.Пушкин). Актеры: Ralph Fiennes, Liv Tyler, Toby Stephens идр. Драма. Портрет / Portrattet. Швеци , 1999. Режиссер Marie Feldtmann. Сценарист Bertil ----------------------- Page 214----------------------- 214 Malmberg (автор рассказа Н.Гоголь). Актеры Lars Varinger, Gosta Zachrisson, Ingemar Andersson идр. Драма. Бегущий красный / Running Red. США, 1999. Режиссер Jerry P. Jacobs. Сценаристы David C. Stauffer, George Ferris. Актеры: Jeff Speakman, Angie Everhart, Stanley Kamel, ИльяБаскин идр.Боевик. Святые из трущоб / The Boondock Saints. Канада-США, 1999. Режиссер и cценарист Troy Duffy. Актеры Willem Dafoe, Sean Patrick Flanery, Norman Reedus и др. Боевик. СтэнБейкер – верныйдруг / Stan Becker - Echte Freunde. ФРГ, 1999. Режиссер Kaspar Heidelbach. Сценарист Martin Kluger. Актеры: Heinz Hoenig, Rolf Zacher, Martin Armknecht, Геннади Венгеров идр. Триллер. 2000 Англи ! / England! ФРГ, 2000. Режиссер Achim von Borries. Сценаристы Karin Astrom, Achim von Borries. Актеры: Иван Шведов, Merab Ninidze, Чулпан Хаматова, МаксимКовалевски идр. Драма. Анна Каренина / Anna Karenina. Великобритани , 2000. Режиссер David Blair. Сценарист Allan Cubitt (автор романа Л.Толсто ). Актеры: Helen McCrory, Kevin McKidd, Douglas Henshall идр. Драма. Бесы / Damonen. ФРГ, 2000. Режиссер Frank Castorf. Сценаристы Albert Camus, Frank Castorf (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Kathrin Angerer, Henry Hubchen, Hendrik Arnst идр. Драма. Боб, Верочкаистремлениексчастью / Bob, Verushka & the Pursuit of Happiness. США, 2000. Режиссер Roger Stigliano. Сценаристы Roger Stigliano, Michael Waite. Актеры Michael Waite, ЕленаДанова, ПавелЛычниковидр. Комедия. Горький алюминий / Rancid Aluminium. Великобритани , 2000. Режиссер Edward Thomas. Сценарист James Hawes. Актеры: Rhys Ifans, Joseph Fiennes, Tara Fitzgerald, Steven Berkoff идр. Драма. Дайвер / Dykaren. Швеци -Дани , 2000. Режиссер Erik Gustavson. Сценаристы Gerald Wilson, Stefan Sauk. Актеры: Izabella Scorupco, Stefan Sauk, Klaus Maria Brandauer, АлександрДомогаровидр. Триллер. Доказательства жизни / Proof of Life. США, 2000. Режиссер Taylor Hackford. Сценарист Tony Gilroy. Актеры: Meg Ryan, Russell Crowe, Александр Балуев и др. Боевик. За океаном / Beyond the Ocean. США-Росси -Австри , 2000. Режиссер Tony Pemberton. Сценаристы Alexis Brunner, Tony Pemberton. Актеры Татьяна Камина, РитаКамина, Rik Nagel идр. Драма. Защита Лужина / The Luzhin Defence. Великобритани -Франци , 2000. Режиссер Marleen Gorris. Сценарист Peter Berry (автор романа В.Набоков). Актеры John Turturro, Emily Watson, Geraldine James идр. Драма. Изгой / Cast Away. США, 2000. Режиссер Robert Zemeckis. Сценарист William Broyles Jr. Актеры: Tom Hanks, Lari White, Дмитри Бородин и др. Драма. Каменное сердце / Hjarta av sten. Швеци , 2000. Режиссер Martin Munthe. Сценаристы Anneli Engstrom, Martin Munthe. Актеры Ilja Jakerson, Allan Svensson, ВладимирДикански идр. Боевик. Красный агент / Agent Red. Канада-США, 2000. Режиссер и сценарист Damian Lee. Актеры: Dolph Lundgren, Meilani Paul, АлександрКузнецов идр. Боевик. Небо падает / Il cielo cade. Итали , 2000. Режиссеры Andrea & Antonio Frazzi. ----------------------- Page 215----------------------- 215 Сценарист Suso Cecchi d'Amico (авторромана Lorenza Mazzetti). Актеры: Isabella Rossellini, Jeroen Krabbe, ЕленаСафоноваидр. Драма. Падение / Falling Through. Канада-Франци , 2000. Режиссер Colin Bucksey. Сценаристы Ian Corson, J.C. Thomas. Актеры: James West, Marjo Baayen, Roy Scheider, ЕкатеринаРедниковаидр. Триллер. Полна безопасность / Fail Safe. США, 2000. Режиссер Stephen Frears. Сценаристы Eugene Burdick, Harvey Wheeler и др. Актеры: Walter Cronkite, Richard Dreyfuss, Noah Wyle идр. Драма. Сбежавший вирус / Runaway Virus. США, 2000. Режиссер Jeff Bleckner. Сценаристы Malcolm Gladwell, Perri Klass. Актеры: Paige Turco, Jason Beghe, Kenneth Mars, Илья Баскин, Дмитри Бородин идр. Триллер. Совсем забытое / All Forgotten. США-Великобритани , 2000. Режиссер Reverge Anselmo (по рассказам И.Тургенева и А.Чехова). Актеры: Kirsten Dunst, Julie Walters, Geraldine James идр. Мелодрама. Танец в «Голубой игуане» / Dancing at the Blue Iguana. США, 2000. Режиссер Michael Radford. Сценаристы Michael Radford, David Linter. Актеры Daryl Hannah, Charlotte Ayanna, ВладимирМашков идр. Драма. Тверда обложка / Solid Cover. Канада, 2000. Режиссер Jason Wolthuizen. Сценаристы Christine Jeffrey, Jason Wolthuizen. Актеры Shane Minor, Danielle House, Chris Byrne идр. Боевик. Тринадцать дней / Thirteen Days. США, 2000. Режиссер Roger Donaldson. Сценарист David Self (автор книги Ernest R. May). Актеры: Shawn Driscoll, Kevin Costner, ИльяБаскин, ОлегВидов идр. Драма. Урвать / Snatch. США, 2000. Режиссер и сценарист Guy Ritchie. Актеры Brad Pitt, William Beck, Andy Beckwith идр. Комедия. 2001 Американска рапсоди /An American Rhapsody. США-Венгри , 2001. Режиссер и сценарист Eva Gardos. Актеры: Scarlett Johansson, Nastassja Kinski, ВладимирМашков идр. Драма. Вверх ногами / Head Over Heels. США, 2001. Режиссер Mark Waters. Сценаристы John J. Strauss, Ed Decter. Актеры Monica Potter, Freddie Prinze Jr., Shalom Harlow идр. Комедия. Воскресенье / Resurrezione. Итали -Франци -ФРГ, 2001. Режиссеры Paolo & Vittorio Taviani. Сценарист Paolo Taviani (автор романа Л.Толсто ). Актеры Stefania Rocca, Timothy Peach, Cecile Bois идр. Мелодрама. Врагуворот / Enemy at the Gates. США-ФРГ-Великобритани , 2001. Режиссер Jean- Jacques Annaud. Сценаристы Jean-Jacques Annaud, Alain Godard. Актеры: Jude Law, Ed Harris, Rachel Weisz, Joseph Fiennes, Bob Hoskins, Иван Шведов, Геннади Венгеров идр. Драма. В тылу врага / Behind Enemy Lines. США, 2001. Режиссер John Moore. Сценаристы Jim Thomas, John Thomas, David Veloz, Zak Penn. Актеры: Owen Wilson, Gene Hackman, ВладимирМашков идр. Боевик. Давай сделаемэто по-быстрому / The Quickie. Франци -Великобритани -ФРГ, 2001. Режиссер и сценарист Серге Бодров. Актеры: Brenda Bakke, Серге Бодров-мл., Евгени Лазарев, ВладимирМашковидр. Драма. Девушка, котора хотела быть русской / The Girl Who Would Be Russian. США, 2001. Режиссер Jim Comas Cole. Сценаристы Jim Comas Cole, Willis ----------------------- Page 216----------------------- 216 Johnson. Актеры Christenia Alden-Kinne, Ivan Burnell, Emmanuelle Chaulet и др. Драма. Изгнанникивраю / Exiles in Paradise. Канада, 2001. Режиссер и сценарист Wesley Lowe. Актеры: Дмитри Бородин, Benita Ha, JR Bourne, ТатьянаЧехова идр. Драма. Именинница / Девушка на день рождень / Birthday Girl. Великобритани - США, 2001. Режиссер Jez Butterworth. Сценаристы Tom Butterworth, Jez Butterworth. Актеры: Nicole Kidman, Ben Chaplin, Vincent Cassel, Mathieu Kassovitz идр. Мелодрама. И пришел паук / Along Came a Spider. США-ФРГ-Канада, 2001. Режиссер Lee Tamahori. Сценарист Marc Moss (автор романа James Patterson). Актеры: Morgan Freeman, Monica Potter, Michael Wincott, Дмитри Стародубов, РавильИсянов идр. Триллер. Ледяна планета / Ice Planet. ФРГ, 2001. Режиссер Reiner Schone. Актеры Sab Shimono, James O'Shea, Валери Николаев идр. Фантастика. Нападениенаморе / Mayday! Uberfall auf hoher See. ФРГ, 2001. Режиссер Werner Masten. Актеры: Klaus Lowitsch, Igor Jeftic, Bernd Stegemann, Геннади Венгеров и др. Триллер. Последний побег / Last Run. Великобритани , 2001. Режиссер Anthony Hickox. Сценаристы Anthony Hickox, Robert Syd Hopkins. Актеры: Armand Assante, Corey Johnson, Anthony Hickox и др. Боевик. Прощай, мо любовь / Farewell, My Love. США, 2001. Режиссер и сценарист Randall Fontana. Актеры Gabrielle Fitzpatrick, Phillip Rhys, Robert Culp идр. Боевик. Пятнадцать минут / 15 Minutes. США, 2001. Режиссер и сценарист John Herzfeld. Актеры: Robert De Niro, ОлегТактаров, ВладимирМашковидр. Драма. Русска кукла / Russian Doll. Австрали , 2001. Режиссер Stavros Kazantzidis. Сценаристы Stavros Kazantzidis, Allanah Zitserman. Актеры Hugo Weaving, David Wenham, Rebecca Frith идр. Комедия. Русска невеста / The Russian Bride. Великобритани , 2001. Режиссер Nicholas Renton. Сценарист Guy Hibbert. Актеры Lia Williams, Sheila Hancock, Douglas Hodge идр. Мелодрама. Рыцарский клуб / Knight Club. США, 2001. Режиссер Russell Gannon. Сценаристы Russell Gannon, Jim Lotfi. Актеры: Lochlyn Munro, Glenn Plummer, Ed Lauter, Андре Дивов идр.Боевик. Танец на лезвии бритвы / Stiletto Dance. США, 2001. Режиссер Mario Azzopardi. Сценарист Alfonse Ruggiero. Актеры: Eric Roberts, Romano Orzari, Shawn Doyle и др. Боевик. Тоннель / Der Tunnel. ФРГ, 2001. Режиссер Roland Suso Richter. Сценарист Johannes W. Betz Актеры: Heino Ferch, Nicolette Krebitz, Sebastian Koch и др. Драма. 2002 Возьми мою душу / Prendimi l'anima. Итали -Франци -Великобритани , 2002. Режиссер Roberto Faenza. Сценаристы Gianni Arduini, Francois Cohen-Seat. Актеры Iain Glen, Emilia Fox, Craig Ferguson идр. Драма. Доктор Живаго / Doctor Zhivago. Великобритани -ФРГ-США, 2002. Режиссер Giacomo Campiotti. Сценарист Andrew Davies (авторромана Б.Пастернак). Актеры: Keira Knightley, Sam Neill, Bill Paterson идр. Драма. К-19 / K-19: The Widowmaker. Великобритани -США-ФРГ-Канада, 2002. ----------------------- Page 217----------------------- 217 Режиссер Kathryn Bigelow. Сценаристы Louis Nowra, Christopher Kyle. Актеры: Harrison Ford, Liam Neeson, РавильИсянов, ЛевПрыгунов идр. Драма. Красный змей / Red Serpent. США-Росси , 2002. Режиссер Gino Tanasescu. Сценаристы Drew Fleming, Alex Kustanovich. Актеры Michael Pare, Roy Scheider, ОлегТактаров, ИринаАпексимова, АлександрНевски идр. Боевик. Лил навсегда / Lilja 4-ever. Швеци -Дани , 2002. Режиссер и сценарист Lukas Moodysson. Актеры: Оксана Акиньшина, Артем Богучарски , Любовь Агапова и др. Драма/мелодрама. Любовь обезьяны / Monkey Love. США, 2002. Режиссер Mark Stratton. Сценарист Dave Eisenstark. Актеры: Amy Stewart, Jeremy Renner, ОлегВидов идр. Комедия. Мастер-шпион: истори Роберта Хансена / Master Spy: The Robert Hanssen Story. США, 2002. Режиссер Lawrence Schiller. Сценарист Norman Mailer. Актеры William Hurt, Mary-Louise Parker, ОлегКалугин, Лев Прыгунов идр. Драма. Мужское колесо / Wheelmen. США, 2002. Режиссер Dirk Hagen. Сценаристы Mitch Wilson, William L. Arance. Актеры: Lisa Arturo, James Avery, Илья Баскин идр. Комедия. Преступление и наказание / Crime and Punishment. Великобритани , 2002. Режиссер Julian Jarrold. Сценарист Tony Marchant (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: John Simm, Nigel Terry, Lara Belmont идр. Драма. Преступление и наказание / Crime and Punishment. США-Польша-Росси , 2002. Режиссер и сценарист Menahem Golan. (автор романа Ф.Достоевски ). Актеры: Crispin Glover, John Hurt, Margot Kidder, Vanessa Redgrave идр. Драма. Рейд / Le Raid. Франци , 2002. Режиссер Djamel Bensalah. Сценаристы Djamel Bensalah, Gilles Laurent. Актеры: Helene de Fougerolles, Leonore de Segonzac, Roschdy Zem, Алексе Маслов идр. Боевик. Роллербол / Rollerball. США-ФРГ, 2002. Режиссер John McTiernan. Сценарист William Harrison. Актеры: Chris Klein, Jean Reno, Олег Тактаров и др. Фантастика. Сумма всех страхов / The Sum of All Fears. США-ФРГ, 2002. Режиссер Phil Alden Robinson. Сценарист Paul Attanasio (автор романа Tom Clancy). Актеры: Ben Affleck, Morgan Freeman, Alan Bates, Лев Прыгунов, Евгени Лазарев и др. Боевик. xXx. США, 2002. Режиссер Rob Cohen. Сценарист Rich Wilkes. Актеры: Vin Diesel, Asia Argento, Marton Csokas, Samuel L. Jackson идр. Фантастика. Умри в другой день / Die Another Day. Великобритани -США, 2002. Режиссер Lee Tamahori. Сценаристы Neal Purvis (по мотивам романов Ian Fleming). Актеры: Pierce Brosnan, Halle Berry, МихаилГорево идр. Боевик. Чайка / The Seagull. США, 2002. Режиссер и сценарист J. Bretton Truett (автор пьесы А.Чехов). Актеры Michael Messer, J. Bretton Truett, Erica Van Emmerik и др. Драма. 2003 Ворота в рай / Gate to Heaven. ФРГ, 2003. Режиссер Veit Helmer. Сценаристы Veit Helmer, Gordan Mihic. Актеры: Валери Николаев, Masumi Makhija, Udo Kier идр. Комедия. Вытаскива Бориса / Spinning Boris. США, 2003. Режиссер Roger Spottiswoode. Сценаристы Yuri Zeltser, Grace Cary Bickley. Актеры: Jeff Goldblum, Anthony LaPaglia, Liev Schreiber, СветланаЕвремова идр. Комедия. ----------------------- Page 218----------------------- 218 Горит / Lichter. ФРГ, 2003. Режиссер Hans-Christian Schmid. Сценаристы Michael Gutmann, Hans-Christian Schmid. Актеры: Andrzej Gorak, Анна Яновская, Серге Фролов, ИванШведов и др.Драма. Если / If. США, 2003. Режиссер исценарист Lisa Stoll. Актеры: Jesse Hlubik, Kimberly Rowe, Andrew Roa, Дмитри Бородинидр. Триллер. Итальянска работа / The Italian Job. США-Франци -Великобритани , 2003. Режиссер F. Gary Gray. Сценаристы Troy Kennedy-Martin, Donna Powers. Актеры Mark Wahlberg, Charlize Theron, Donald Sutherland идр. Триллер. Морковь / Zuckerbrot. ФРГ, 2003. Режиссер и сценарист Hartmut Schoen. Актеры: Florian Lukas, Marie Zielcke, Иван Шведов идр. Драма. Невеста по переписке / Mail Order Bride/ Russian Job. США, 2003. Режиссеры Jeffrey Wolf, Robert Capelli Jr., Сценаристы Doug Bollinger, Robert Capelli Jr. Актеры: Danny Aiello, Robert Capelli Jr., Ivana Milicevic, А.Яковлев, Н.Чиндяйкин, Е.Лазарев-ст., В.Смирницки , А.Пашутин, Л.Толкалина, А.Мерзликин, Э.Бленданс, Р.Мадянов, А.Скороходидр. Комедия. Последнее советское кино / The Last Soviet Movie. Латви -Австри , 2003. Режиссеры Aleksandrs Petukhovs, Alexander Hahn. Сценаристы Alexander Hahn, Alexander Mahler. Актеры: Dzintars Belogrudovs, Е.Крюкова, Л.Шахворостова и др. Боевик. Украденна луна / Der gestohlene Mond. ФРГ, 2003. Режиссер и сценарист Thomas Stiller. Актеры: Birol Unel, Lisa Martinek, Dietmar Bar, ИванШведовидр. Комедия. Чемоданы Тулса Лупера. Часть 3 / The Tulse Luper Suitcases, Part 3: From Sark to the Finish Великобритани , 2003. Режиссер и сценарист Peter Greenaway. Актеры: Roger Rees, Stephen Billington, Ornella Muti, Рената Литвинова, Кристина Орбакайте и др. Драма. Шахматы /Chess. Швеци , 2003. Режиссер Lars Rudolfsson. Сценарист и автор книги Tim Rice. Актеры: Tommy Kцrberg, Helen Sjцholm, Anders Ekborg, Josefin Nilsson идр. Драма. Экспресс «Петербург-Канн» / The Petersburg-Cannes Express. Великобритани , 2003. Режиссер и сценарист John Daly. Актеры: Ксения Алферова, Александр Баргман, Naima Belkhiati идр. Драма. 2004 Безнадежный / Blindganger. ФРГ 2004. Режиссер Bernd Sahling. Сценаристы Helmut Dziuba, Bernd Sahling и др. Актеры: Ricarda Ramunke, Dominique Horwitz, Maria Rother, Геннади Венгеров идр.Драма. Все или ничего: московска окружна / All or Nothing: A Moscow Detour. США, 2004. Режиссер и сценарист Gabrielle Bloch. Актеры Alexander Bloch, Gabrielle Bloch, Серге Жиров идр. Комедия. Возможна цель / Target of Opportunity. США-Болгари , 2004. Режиссер Danny Lerner. Сценарист Les Weldon. Актеры: Dean Cochran, Todd Jensen, Надя Конакчиеваидр. Боевик. Дяд Ван / Onkel Wanja ФРГ, 2004. Режиссер и сценарист Barbara Frey (автор пьесы А.Чехов). Актеры Rainer Bock, Helga Grimme, Thomas Holtzmann и др. Драма. Наши друзь полицейские / Nos amis les flics. Франци , 2004. Режиссер Bob Swaim. Сценарист Laurent Chalumeau (авторромана Jay Cronley). Актеры: Frederic Diefenthal, Armelle Deutsch, Lorant Deutsch, Daniel Auteuil, Григори Мануков идр. Комедия. ----------------------- Page 219----------------------- 219 На юге страны / Het zuiden. Голланди -Бельги -Дани , 2004. Режиссер Martin Koolhoven. Сценарист Mieke de Jong. Актеры: Monic Hendrickx, Frank Lammers, ОксанаАкиньшина, ОльгаЛузгина идр.Драма. Превосходство Борна / The Bourne Supremacy. США-ФРГ, 2004. Режиссер Paul Greengrass. Сценарист Tony Gilroy (автор романа Robert Ludlum). Актеры: Matt Damon, Franka Potente, ОксанаАкиньшина идр. Боевик. Терминал / The Terminal. США, 2004. Режиссер Steven Spielberg. Сценаристы Andrew Niccol, Sacha Gervasi. Актеры Tom Hanks, Catherine Zeta-Jones, Валери Николаев идр. Комедия. Тройнойагент / Triple agent. Франци , 2004. Режиссер исценарист Eric Rohmer. Актеры: Katerina Didaskalou, Serge Renko, Cyrielle Clair, Григори Мануков идр. Драма. Эвиленко / Evilenko. Итали , 2004. Режиссер и сценарист David Grieco. Актеры: Malcolm McDowell, Ronald Pickup, Marton Csokas идр. Триллер. Янтарный амулет / Das Bernsteinamulett. ФРГ, 2004. Режиссер Gabi Kubach. Сценарист Sue Schwerin von Krosigk (автор романа Peter Prange). Актеры: Muriel Baumeister, Michael von Au, Merab Ninidze, Евгени Ситохин идр. Драма. 2005 Архангел / Archangel. Великобритани , 2005. Режиссер Jon Jones. Сценаристы Dick Clement (автор романа Robert Harris). Актеры: Daniel Craig, Екатерина Редникова, Gabriel Macht, Лев Прыгунов, КонстантинЛавроненкоидр. Драма. Врем перемен / Time of Change. США-Росси , 2005. Режиссер Александр Изотов. Сценарист Александр Невски . Актеры: Mariel Hemingway, Александр Невски идр. Драма. Игрок / Die Spielerin. ФРГ, 2005. Режиссер Erhard Riedlsperger. Сценарист Fred Breinersdorfer (автор повести Ф.Достоевски ). Актеры: Hannelore Elsner, Erwin Steinhauer, Nina Petri идр. Драма. Космическа гонка на Луну / Space Race / Race to the Moon. США, 2005. Режиссер Mark Everest. Сценарист Christopher Spencer. Актеры: Richard Dillane, Steve Nicolson, РавильИсянов, МихаилГорево , МарияМиронова идр. Драма. Механик / The Mechanik. ФРГ-США, 2005. Режиссер Dolph Lundgren. Сценаристы Bryan Edward Hill, Dolph Lundgren. Актеры Dolph Lundgren, Ben Cross, Olivia Lee идр. Боевик. Моесердцепересталобитьс / De battre mon coeur s'est arrete'. Франци , 2005. Режиссер Jacques Audiard. Сценаристы Jacques Audiard, Tonino Benacquista. Актеры: Romain Duris, Niels Arestrup, Gilles Cohen, АнтонЯковлев идр. Драма. На дне / Nachtasyl. ФРГ, 2005. Режиссер и сценарист Hardi Strum (автор пьесы М.Горьки ). Актеры Hans Peter Hallwachs, Esther Schweins, Wolfgang M. Bauer идр. Драма. Повелитель войны / Lord of War. США-Франци , 2005. Режиссер и сценарист Andrew Niccol. Актеры: Nicolas Cage, Bridget Moynahan, Евгени Лазарев и др. Триллер. Самба Молотова / Molotov Samba. США, 2005. Режиссер и сценарист Todd Morris. Актеры Carlos Caldart, Layla Alexander, Nancy Ferrara идр. Драма. Сделка / The Deal. Канада-США, 2005. Режиссер Harvey Kahn. Сценарист Ruth Epstein. Актеры Christian Slater, Selma Blair, Robert Loggia идр. Драма. Сердечное соглашение / L'entente cordiale. Франци , 2005. Режиссер Vincent De Brus. Сценаристы Vincent De Brus, Arnaud Lemort. Актеры: Christian Clavier, Daniel ----------------------- Page 220----------------------- 220 Auteuil, Jennifer Saunders идр. Комедия. Сестры / The Sisters. США, 2005. Режиссер Arthur Allan Seidelman. Сценарист Richard Alfieri (авторпьесы «Трисестры» А.Чехов). Актеры Elizabeth Banks, Maria Bello, Erika Christensen идр. Драма. Смело в новые времена / Mutig in die neuen Zeiten - Im Reich der Reblaus.Австри , 2005. Режиссер и сценарист Harald Sicheritz. Актеры: Wolf Bachofner, Helmut Berger, Wolfgang Bock, Евгени Ситохин идр. Драма. Солнечный удар / Solar Strike. Канада, 2005. Режиссер Paul Ziller. Сценарист Michael Konyves. Актеры: Mark Dacascos, Joanne Kelly, Kevin Jubinville и др. Фантастика/триллер. ЭкспериментКрона / The Krone Experiment. США, 2005. Режиссер J. Robinson Wheeler. Сценарист J. Craig Wheeler. Актеры: Tom Weirich, Darbi Worley, Benjamin Pascoe идр.Фантастика. Энтони Циммер / Anthony Zimmer. Франци , 2005. Режиссер и сценарист Jerome Salle. Актеры Sophie Marceau, Yvan Attal, Sami Frey, Daniel Olbrychski и др. Триллер. 2006 Бегство от страха / Running Scared. ФРГ-США, 2006. Режиссер и сценарист Wayne Kramer. Актеры Paul Walker, Cameron Bright, Vera Farmiga идр. Драма. Брошенный / The Abandoned. Испани -Великобритани , 2006. Режиссер Nacho Cerda, Сценаристы Karim Hussain, Nacho Cerda. Актеры: Anastasia Hille, Karel Roden, ВалентинГаневидр. Фильмужасов. Валери / Valerie. ФРГ, 2006. Режиссер Birgit Moller.Сценаристы Milena Baisch, Ilja Haller. Актеры: Agata Buzek, Devid Striesow, Birol Unel, Евгени Ситохин и др. Драма. Вишневый сад / El jardín de los cerezos. Испани , 2006. Режиссер и сценарист Manuel Arman (автор пьесы А.Чехов). Актеры Vicky Pena, Francesc Orella, Silvia Abascal идр. Комедия. Домашний импорт / Domestic Import. США, 2006. Режиссер Kevin Connor. Сценарист Andrea Malamut. Актеры: Cynthia Preston, Larry Dorf, Илья Волок и др. Комедия. Золотой век / Goldene Zeiten. ФРГ, 2006. Режиссер Peter Thorwarth. Сценаристы Alexander M. Rumelin, Peter Thorwarth. Актеры Wotan Wilke Mohring, Dirk Benedict, Wolf Roth, Геннади Венгеровидр. Комедия. Канада-Росси , 1972 / Canada Russia '72. Канада, 2006. Режиссер T.W. Peacocke. Сценаристы Barrie Dunn, Malcolm MacRury. Актеры: Booth Savage, Judah Katz, Walter Learning идр. Драма. Кабаре «Рай» / Cabaret Paradis. Франци , 2006. Режиссеры Corinne & Gilles Benizio. Сценарист Corinne Benizio. Актеры: Corinne & Gilles Benizio, Michel Vuillermoz, АнтонЯковлев и др.Комедия. Корабль-призрак / Ghostboat. Великобритани , 2006. Режиссер Stuart Orme. Сценарист Guy Burt (автор романа Neal R. Burger). Актеры: David Jason, Ian Puleston-Davies, Tony Haygarth идр. Драма. Любовь вКенигсберге / Eine Liebe in Konigsberg. ФРГ, 2006. Режиссер Peter Kahane. Сценаристы Wolfgang Brenner, Peter Kahane. Актеры: Wolfgang Stumph, Мириам Агишева, Чулпан Хаматова, ИванШведов идр. Мелодрама. Переводчица / La traductrice. Швейцари , 2006. Режиссер Елена Хазанова. ----------------------- Page 221----------------------- 221 Сценаристы Михаил Брашински , Елена Хазанова. Актеры: Юлия Батинова, Александр Балуев, Bruno Todeschini, Серге Гармаш, ЕленаСафоноваидр. Драма. Подразделение Джо / Joy Division. Великобритани -ФРГ, 2006. Режиссер Reg Traviss. Сценаристы Reg Traviss, Rosemary Mason. Актеры: Ed Stoppard, Tom Schilling, Bernard Hill идр. Драма. Старший сын / The Elder Son. США, 2006. Режиссер Marius Balchunas. Сценаристы Marius Balchunas, Scott Sturgeon. Актеры: Shane West, Leelee Sobieski, Rade Serbedzija, ИльяБаскин идр.Комедия. (римейкфильмасЕ.Леоновым). ФэйГрим / Fay Grim. США-ФРГ, 2006. Режиссери сценарист Hal Hartley. Актеры: Parker Posey, D.J.Mendel, Liam Aiken, Евгени Ситохинидр. Триллер. Четыредочери / Vier Tochter. ФРГ, 2006. Режиссер Rainer Kaufmann. Сценарист Gabi Blauert (автор романа Inger Alfven). Актеры: Dagmar Manzel, Таня Шлейф, Евгени Ситохин идр. Драма.. Шантаж в городе / Eine Stadt wird erpresst ФРГ, 2006. Режиссер Dominik Graf. Сценаристы Rolf Basedow, Dominik Graf. Актеры: Uwe Kockisch, Misel Maticevic, Julia Blankenburg, Евгени Ситохин, МаксимКовалевски идр. Триллер. 2007 Война и мир / War and Peace. Итали -Франци -ФРГ-Росси , 2007. Режиссеры Robert Dornhelm, Brendan Donnison. Сценаристы Lorenzo Favella, Enrico Medioli (автор романа Л.Толсто ).. Актеры: Alexander Beyer, Clemence Poesy, Alessio Boni, Malcolm McDowell идр. Драма. Война Чарли Вилсона / Charlie Wilson's War. США, 2007. Режиссер Mike Nichols. Сценарист Aaron Sorkin (авторромана George Crile). Актеры: Tom Hanks, Amy Adams, Julia Roberts, ПавелЛычников, ИльяВолокидр. Драма. Восточные обещани / Eastern Promises. Великобритани -Канада-США, 2007. Режиссер David Cronenberg. Сценарист Steven Knight. Актеры: Armin Mueller- Stahl, Naomi Watts, Jerzy Skolimowski, Viggo Mortensen, Vincent Cassel идр. Драма. Душка / Duska. Голланди , 2007.Режиссер Jos Stelling. Сценаристы Hans Heesen, Jos Stelling. Актеры: С.Маковецки , Gene Bervoets, Sylvia Hoeks идр. Драма. Красный мел / The Red Chalk. США, 2007. Режиссер Matthew Patrick. Актеры: Irene Bedard, Tod Thawley, РаваильИсянов, ИльяВолокидр. Фантастика. Неудача / Botched. ФРГ-Ирланди -Великобритани , 2007. Режиссер Kit Ryan. Сценаристы Derek Boyle, Eamon Friel. Актеры: David Heap, Alan Smyth, Stephen Dorff идр. Комедия. Ночь принадлежит нам / We Own the Night. США, 2007. Режиссер и сценарист James Gray. Актеры: Joaquin Phoenix, Eva Mendes, Mark Wahlberg, Олег Тактаров идр. Драма. Охотники за сокровищами / Treasure Raiders. США, 2007. Режиссер Brent Huff. СценаристыАлександр Изотов, Александр Невски . Актеры: Александр Невски , Steven Brand, David Carradine, Андре Дивов, ЕкатеринаРедникова идр. Боевик. Русска невеста / Russian Bride. США, 2007. Режиссер и сценарист Наташа Гурулева. Актеры Elena Roth, Richard Virga, John Dohrmann идр. Комедия. Скажи это по-русски / Say It in Russian. США-Франци , 2007. Режиссер Jeff Celentano. Сценаристы Jeff Celentano, Kenneth Eade. Актеры: Rade Serbedzija, Faye Dunaway, ИльяБаскин, ОлегВидовидр. Драма. Смерть и жизнь Бобби Z / The Death and Life of Bobby Z. США-ФРГ, 2007. Режиссер John Herzfeld. Сценаристы Bob Krakower, Allen Lawrence. Актеры: Paul ----------------------- Page 222----------------------- 222 Walker, Laurence Fishburne, ОлегТактаровидр. Боевик. Тысячалетдоброй молитвы / A Thousand Years of Good Prayers. США, 2007. Режиссер Wayne Wang. Сценарист Yiyun Li. Актеры: Henry O, Павел Лычников, Feihong Yu и др. Мелодрама. Чайка / Nachmittag. ФРГ, 2007. Режиссер и сценарист Angela Schanelec (автор пьесыА.Чехов). Актеры Jirka Zett, Miriam Horwitz, Angela Schanelec идр. Драма. Ярость / The Rage. США, 2007. Режиссер Robert Kurtzman. Сценаристы John Bisson, Robert Kurtzman.Актеры: Андре Дивов, Misty Mundae, Ryan Hooks и др. Фильм ужасов. 2008 Брать Карамазовы / The Brothers Karamazov. США, 2008. Режиссер и сценарист Nigel Tomm (авторромана Ф.Достоевски ). Драма. Вавилон / Babylon A.D. США-Франци -Великобритани , 2008. Режиссер Mathieu Kassovitz. Сценарист Eric Besnard (автор романа Maurice G. Dantec). Актеры: Vin Diesel, Michelle Yeoh, Gerard Depardieu идр. Фантастика. Восьмое чудосвета / 8th Wonderland. Франци , 2008. Режиссер Nicolas Alberny, Jean Mach. Сценаристы Nicolas Alberny, Jean Mach. Актеры: Matthew Geczy, Robert William Bradford, Alain Azerot, АнтонЯковлев идр. Драма. Демоны Санкт-Петербурга / I demoni di San Pietroburgo. Итали , 2008. Режиссер и сценарист Giuliano Montaldo (авторидеиА.Кончаловски ). Актеры: Miki Manojlovic, Carolina Crescentini, Anita Caprioli идр. Драма. Женщинаизмор / Die Frau aus dem Meer. ФРГ, 2008. Режиссер исценарист Nikolaus Stein von Kamienski. Актеры: Anja Kling, Walter Kreye, Ulrich Tukur, Евгени Ситохин идр.Триллер. Игрок 5150 / Player 5150. США, 2008. Режиссер и сценарист David Michael O'Neill. Актеры: Kelly Carlson, Kathleen Robertson, ОлегВидовидр. Боевик. ИндианаДжонс иХрам хрустальногочерепа / Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull. США, 2008. Режиссер Steven Spielberg. Сценаристы David Koepp, George Lucas. Актеры: Harrison Ford, Cate Blanchett, Karen Allen и др. Боевик. Кризис / Identity Crisis. США, 2008. Режиссер Brad Jurjens. Сценаристы Casey T. Evans, Jason Thompson. Актеры: Gabriel Al-Rajhi, Michael Edwin, Илья Волок и др. Комедия. МолчаниеЛорны / Le silence de Lorna. Бельги -Франци -Итали -ФРГ, 2008.Режиссерыи сценаристы Jean-Pierre & Luc Dardenne. Актеры: Arta Dobroshi, Jeremie Renier, Fabrizio Rongione, АнтонЯковлев, Григори Мануковидр. Драма. Неизвестна – женщина в Берлине / Anonyma - Eine Frau in Berlin. ФРГ, 2008. Режиссер и сценарист Max Farberbock. Актеры Nina Hoss, Евгени Сидихин, Irm Hermann идр. Драма. НочнойпоездвМоскву / The Night Train to Moscow. США, 2008. Режиссер David Semel. Сценаристы Jason Smilovic, Rafe Judkins. Актеры: Christian Slater, Mike O'Malley, Saffron Burrows, ПавелЛычников идр. Триллер. Одинокоеместодл смерти / A Lonely Place for Dying. США, 2008. Режиссер Justin Evans. Сценаристы Justin Evans, Catherine Doughty. Актеры: Michael Scovotti, Ross Marquand, James Cromwell идр. Боевик. После прочтени сжечь / Burn After Reading. США, 2008. Режиссеры и сценаристы Ethan Coen, Joel Coen. Актеры: George Clooney, Frances McDormand, ----------------------- Page 223----------------------- 223 Brad Pitt, John Malkovich, Tilda Swinton идр. Комедия. Праведноеубийство / Righteous Kill. США, 2008. Режиссер Jon Avnet. Сценарист Russell Gewirtz. Актеры: Robert De Niro, Al Pacino, Shirly Brener, Олег Тактаров и др. Драма. Рок-н-ролла / RocknRolla. Великобритани , 2008. Режиссер и сценарист Guy Ritchie. Актеры: Gerard Butler, Tom Wilkinson, Thandie Newton. Комедия. Рокэвэй / Rockaway. США, 2007. Режиссеры и сценаристы Jeff Crook, Josh Crook. Актеры: Nicholas Gonzalez, Mario Cimarro, ОлегТактаров идр. Боевик. СестраКат / Het zusje van Katia. Голланди , 2008. Режиссер Mijke de Jong. Сценарист Jan Eilander (автор романа Andres Barba. Актеры: Ian Bok, Fred Goessens, Jennifer Jago, ОльгаЛузгинаидр. Драма.. Сопротивление / Defiance. США, 2008. Режиссер Edward Zwick. Сценаристы Clayton Frohman, Edward Zwick. Актеры: Daniel Craig, Liev Schreiber, Jamie Bell, Равиль Исянов идр. Драма. Товарищи / Comrades. США, 2008. Режиссер John T. Kretchmer. Сценарист Matt Nix. Актеры: Gabrielle Anwar, Bruce Campbell, Sharon Gless, Андре Дивов и др. Комедия. Транссибирский экспресс / Transsiberian. Великобритани -ФРГ-Испани -Литва, 2008. Режиссер Brad Anderson. Сценаристы Brad Anderson, Will Conroy. Актеры: Woody Harrelson, Emily Mortimer, Ben Kingsley идр. Триллер. Черный русский / Black Russian. США, 2008. Режиссеры и сценаристы Jerry Katz, Danny Naten. Актеры Danny Naten, Jerry Katz, Lloyd Sherr идр. Драма. 2009 Благодар этой ночи / Durch diese Nacht. ФРГ, 2009. Режиссерисценарист Rolf Silber. Актеры: Katharina Bohm, Oliver Stokowski, Tim Bergmann, Евгени Ситохин идр. Драма.. Грузи : воинчести / Georgian: Warrior of Honor. США, 2009. Режиссер Nikoloz Khomasuridze. Сценаристы Nikoloz Khomasuridze, Revaz Chantladze, Nikoloz Khomasuridze. Актеры Dato Bakhtadze, Sandra Robinson, Ella Christopher-Pantoliano идр. Драма. Дуэль / The Duel. США, 2009. Режиссер Dover Koshashvili. Сценарист Mary Bing (авторрассказа А.Чехов). Актеры Andrew Scott, Tobias Menzies, Fiona Glascott идр. Драма. Заточен на убийство / Driven to Kill. США-Канада, 2009. Режиссер Jeff King. Актеры: Steven Seagal, Дмитри Шеповецки , ИгорьЖижикин, Евгени Лазарев и др. Боевик. Космические приятели / Space Buddies. США-Канада, 2009. Режиссер Robert Vince. Сценаристы Kevin DiCicco, Robert Vince. Актеры: F.T. Anderson, Diedrich Bader, Field Cate идр. Фантастика. Магический человек / Magic Man. США, 2009. Режиссер Stuart Cooper. Сценаристы George Saunders, Brent Huff. Актеры: Billy Zane, Александр Невски , Armand Assante, Андре Дивовидр. Триллер. Ночной полет / Flug in die Nacht - Das Unglück von Uberlingen. Швейцари -ФРГ, 2009. Режиссер Till Endemann. Сценаристы Don Bohlinger, Till Endemann. Актеры: Ken Duken, Charlotte Schwab, Sabine Timoteo, Евгени Ситохин идр. Драма. Одолженное оружие / Hired Gun. США, 2009. Режиссер и сценарист Brad Jurjens. Актеры: Shane Wood, Michael Madsen, ИльяВолокидр. Боевик. ----------------------- Page 224----------------------- 224 Перестройка / Perestroika. США, 2009. Режиссер и сценарист Слава Цукерман. Sam Robards, F. Murray Abraham, Jicky Schnee идр. Драма. Превосходныйсон / The Perfect Sleep. США, 2009. Режиссер Jeremy Alter. Сценаристы Anton Pardoe. Актеры: Anton Pardoe, Roselyn Sanchez, Patrick Bauchau, Дмитри Бородин, ПавелЛычников идр. Боевик. Русска акула / Russian Snark. Нова Зеланди , 2009. Режиссер и сценарист Stephen Sinclair. Актеры Stephen Papps, ЕленаСтежко идр. Комедия. Человеческиекости / Der Knochenmann. Австри , 2009. Режиссер Wolfgang Murnberger. Сценарист Wolf Haas. Актеры: Josef Bierbichler, Stipe Erceg, Dorka Gryllus, Иван Шведов идр. Триллер. Эшелонзаговорщиков / Echelon Conspiracy. США, 2009. Режиссер Greg Marcks. Cценарист Michael Nitsberg. Актеры: Shane West, Edward Burns, Ving Rhames, Martin Sheen, Ю.Куценкоидр. Боевик. ФЕДОРОВАЛЕКСАНДРВИКТОРОВИЧ Род. 4 ноября 1954 ----------------------- Page 225----------------------- 225 Окончилкиноведчески факультетВГИКа (1983), аспирантуру (1986) и докторантуру (1993) Института художественного образования Российско Академии образования (Москва). Доктор педагогических наук (1993): защитил диссертацию по кино/медиаобразованию в высше школе. Профессор (1994), почетны работник высшего профессионального образования, президент Ассоциации кинообразования и медиапедагогики России (с 2003), главны редактор журнала «Медиаобразование» (с 2005), член Союза кинематографистов России (с 1984, в 2009 избран в Правление СК), Национально Академии кинематографических искусств и наук России (с 2002), IRFCAM (Международного форума исследователе в области медиа, Сидне , Австралия), Международно палаты «Дети, Молодежь и Медиа» (International Clearinghouse on Children, Youth and Media), ФИПРЕССИ (FIPRESCI) и CIFEJ (Международного центра фильмов для дете имолодежи, Монреаль, Канада). Лауреат премии Союза кинематографистов по кинокритике и киноведению (1983), премии Гильдии киноведов и кинокритиков России (2001) и премии «За выдающийся вклад в развитие медиаобразования» (2007). Награжден Дипломом Министра культуры РФ «За большо вклад в сохранение духовно-культурного наследия России» (2008). Лауреат Всероссийского конкурса «Лучшая книга по коммуникативным наукам и образованию» (1 место в номинации «Медиаобразование», 2009). Лауреат всероссийского конкурса ведущих научных школ РФ (2003-2005) по программе Президента РФ, всероссийского конкурса по Аналитическо программе «Развитие научного потенциала высше школы» (2006-2008) Министерства образования и науки Российско Федерации, научно- исследовательских грантов по гуманитарным наукам (по темам медиаобразования, медиакультуры и истории киноискусства): Российского гуманитарного научного фонда (1999-2012), Президента Российско Федерации для поддержки творческих проектов общенационального значения в области культуры и искусства (2001-2002), Федерально целево программы «Научные и научно-педагогические кадры» (2009-2012), Министерства образования России (1997-2000), Программы «Университеты России» (2002-2003), Института «Открытое общество» - по различным направлениям исследовани в области гуманитарных наук (1997-2002), Центрально-Европейского университета (1998, 2006), Фонда Мак-Артуров (1997, 2003-2004) и Института Кеннана (2003, 2008), немецкого фонда DAAD (2000, 2005), Швейцарскогонаучного фонда (2000), Фондаподдержки научных исследовани Франции Foundation - Maison des science de l’homme (2002, 2009), ECA Alumni (2004), ИНО-Центр–МИОН: Межрегиональные исследованиявобщественныхнауках» (2004-2005) идр. Работал в прессе, в средних школах, былчленомредколлегии журнала «Экран» (Москва), преподавал в Российском Новом университете (РОСНОУ). Свыше 20 лет заведовал кафедро социокультурного развития личности ТГПИ. С 2005 – проректор по научно работе ТГПИ. Читает курсы ----------------------- Page 226----------------------- 226 по медиаобразованию, медиакультуре, киноискусству, руководит аспирантами по тематике медиаобразования, является главо ведуще научно школыРФ в областигуманитарных наук (потеме медиаобразования имедиакомпетентности). Автор свышедвадцати книгпопроблемамроссийского изарубежного киноискусства, теории, истории и методике медиаобразования. Публикуется по вопросам киноискусства и медиаобразования с 1978 года (свыше 400 стате в российских и зарубежных журналах). Печатался в научных сборниках, в журналах: «Alma Mater: Вестник высше школы», «Вестник Российского гуманитарного научного фонда», «Высшее образование в России», «Инновации в образовании», «Телекоммуникации и информатизация образования», «Дистанционное и виртуальное обучение», «Искусство и образование», «Мир образования – образование в мире», «Школьные технологии», «Вестник института Кеннана в России», «США- Канада: экономика, политика, культура», «Педагогика», «Человек», «Специалист», «Перемена», «Медиатека», «Школьная библиотека», «Практическая психология», «Педагогическая диагностика», «Молодежь и общество», «Медиаобразование», «Экран», «Искусство кино», «Киномеханик», «Мнения», «Видео-Асс Премьер», «Видео-Асс экспресс», «Видеомагазин», «Встреча», «Мониторинг», «Журналистика и медиарынок», «Total DVD», «Про кино» (Москва), «Новини киноекрана», «Кiно-Коло», «Медиакритика» (Украина), «Инновационные образовательные технологии» (Белоруссия»), «Кино» (Литва), Audience (США), Cineaste (США), Film Threat (США), Russian Education and Society (США), Canadian Journal of Communication (Канада), Cinemaction (Франция), Panoramiques (Франция), Educommunication (Бельгия), International Research Forum on Children and Media (Австралия), Media i Skolen, Tilt (Норвегия), MERZ: Medien + Merziehung (Германия), Media Education Journal (Шотландия), Educational Media International, International NGO Journal, Thinking Classroom, AAN Quaterly. и др.; в газетах «Арт-фонарь», «Культура», «Наше время», «Неделя», «Новая городская газета», «Учительская газета», «Экран и сцена», «СК-Новости», «Литературная газета», «Первое сентября», «Делово экран» идр. Неоднократно участвовал в работе зарубежных международных научных конференци по проблемам медиаобразования (Женева, 1996, 2000; Париж, ЮНЕСКО - 1997, 2007, 2009; Сан-Паулу, 1998; Вена, ЮНЕСКО- 1999; Салоники-1999, 2001; Торонто-2000; Лондон-2002; Монреаль, 2003; Балтимор, 2003; Будапешт, 2006; Прага, 2007; Грац, 2007; Мадрид, ООН-2008 и др.). Занимался научно-исследовательско работо в области медиакультуры и медиаобразования в Центрально-Европейском (Будапешт, 1998, 2006) и Кассельском (Кассель, 2000) университетах, университете Майнца (2010), в Центрах медиаобразования Министерств образования Бельгии (Брюссель, 2001) и Франции (CLEMI, Париж, 2002, 2009), в Институте Кеннана (W.Wilson Center, Вашингтон, США, 2003), в Университете имени Гумбольдта (Берлин, 2005), в Сорбонне (Париж, 2009). ----------------------- Page 227----------------------- 227 Был членом жюри (включая жюри ФИПРЕССИ) на международных фестивалях в Москве, Сочи, Оберхаузене, Орьяке, Монреале, Локарно и др. Выступал с докладом на слушаниях Совета Европы по вопросам Интернет и медиаобразования (Страсбург, 2002) на конференции Совета Европы по медиаграмотности (Грац, 2007) и всемирном Форуме ООН «Альянс цивилизаци » (Мадрид, 2008). Библиографи (книгиА.В.Федорова): «За» и «против»: Киноишкола. М.,1987. Труднобытьмолодым: Киноишкола. М.,1989. Видеоспор: кино - видео - молодежь. Ростов, 1990. Подготовка студентов педвузов к эстетическому воспитанию школьников на материалеэкранныхискусств (кино, телевидение, видео). Таганрог, 1994. Киноискусство в структуре современного российского художественного воспитанияиобразования. Таганрог, 1999. Медиаобразование: История, теорияиметодика. Ростов, 2001. Медиаобразование в России: Краткая история развития. Таганрог, 2002 (совм. сИ.В.Челышево ). Медиаобразованиесегодня: содержаниеименеджмент/Ред. А.В.Федоров. М., 2002. Медиаобразованиевпедагогическихвузах. Таганрог, 2003. Медиаобразованиевзарубежных странах. Таганрог, 2003. Violence on the Russian Screen and Youth Audience. Taganrog, 2003. http://interact.uoregon.edu/medialit/MLR/home/dwnload/violence.doc Медиаграмотность будущих педагогов в свете модернизации образовательногопроцесса вРоссии. Таганрог, 2004 (совм. сА.А.Новиково , И.В.Челышево иИ.А.Каруна). Праваребенкаипроблеманасилиянароссийскомэкране. Таганрог, 2004. Медиаобразованиеимедиаграмотность. Таганрог, 2004. Медиаобразование в ведущих странах Запада. Таганрог, 2005 (совм. с А.А.Новиково ). Медиаобразованиебудущихпедагогов. Таганрог, 2005. Медиаобразование в США, Канаде и Великобритании. Таганрог, 2007 (совм. сА.А.Новиково , В.Л.Колесниченко, И.А.Каруна). Эстетическая концепция в российском медиаобразовании и творческое наследие Ю.Н.Усова. Таганрог, 2007. (совместно с И.В.Челышево , А.А.Новиково , Е.В.Мурюкино идр.). Медиаобразование: социологическиеопросы. Таганрог, 2007. Media Education: Sociology Surveys. Taganrog, 2003. interact.uoregon.edu/medialit/MLR/home/dwnload/sociology.doc http://www.nordicom.gu.se/cl/publ/electronic/Book%202007%20ME%20SociologyFedorov.pdf Развитие медиакомпетентности и критического мышления студентов педагогическоговуза. М., 2007. On Media Education. Moscow, 2008. Медиаобразование: вчераисегодня. М., 2009. ----------------------- Page 228----------------------- 228 Трансформации образаРоссии на западном экране: отэпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современногоэтапа (1992-2010). М., 2010. Трансформации образаРоссии на западном экране: отэпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М., 2013 (второеиздание). e-mail: 1954alex(at)mail.ru ЛитератураоА.В.Федорове: [О книгах А.В.Федорова «Медиаобразование и медиаграмотность» и «Права ребенка и проблеманасилиянароссийскомэкране»] // Кинопроцесс. 2005. № 1. С.173, 175]. КирилловаН.Б. Медиакультура: отмодерна – кпостмодерну. М., 2005. С.397. Корконосенко С.Г. Преподаем журналистику: Профессиональное и массовое медиаобразование: Учебноепособие. СПб., 2004. С.79-81. Короченски А.П. Важны вклад в медиапедагогику // Медиаобразование. 2005. № 1. С.121-124. ЧудиноваВ.П. идр. Детии библиотекивменяющейсясреде. М., 2004. С.155-165. Янчевская Е. Изжизнинаэкраниобратно // Независимаягазета. 2.09.2004. Короченски А.П. Медиаобразование и журналистика на юге России // Юг России в прошломинастоящем: история, экономика, культура. Белгород, 2006. Т.1. С.316-323. ПоличкоГ.А. Киноязык, объясненны студенту. М., 2006. С.7. Russian Teachers and Media Education. In: Newsletter on Children, Youth and Media in the World. 2005. N 1. http://www.nordicom.gu.se/cl/publ/letter.php www.tu-ilmenau.de/fakmn/uploads/media/Russia-report_3.pdf Burke, B.R. (2008). Media Literacy in the Digital Age Implications for Scholars and Students. In Communication Studies Today At the Crossroads of the Disciplines. Moscow, 2008. http://edu.of.ru/medialibrary/default.asp?ob_no=44535 Petzold, T. (2008). Gewalt in internationalen fernsehnachrichten. Wiesbaden: VS Verlag, p.17- 18, 45. Yoon, J. (2009). The Development of Media Literacy in Russia: Efforts from Inside and Outside the Country. In: Marcus Leaning (Ed.). Issues in Information and Media Literacy: Criticism, History and Policy. Santa Rosa, California. http://edu.of.ru/mediaeducation/default.asp?ob_no=61604 Смирнов И., Тимашева М. Радиопередача о монографии А.В.Федорова «Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010) // Радио «Свобода». 2010. (05.02.2010). http://www.svoboda.org/articleprintview/1949104.html Webs: http://eduof.ru/mediaeducation http://eduof.ru/medialibrary http://www.mediagram.ru http://www.aocmedialiteracy.org/ http://eduof.ru/mediacompetence ----------------------- Page 229----------------------- 229 Первоеизданиеданной книги заняло первоеместовконкурсе «Лучшаякнигапокоммуникативнымнауками образованию » (2011-2012 академическийгод) вноминации «Межкультурнаякоммуникация» (Intercultural, Cross-Cultural, International Communication) http://russcomm.ru/rca_projects/bookcomp/5comp_winners.pdf ----------------------- Page 230----------------------- 230 ФедоровАлександрВикторович «ТрансформацииобразаРоссиина западномэкране: отэпохиидеологическойконфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010)»* Второеиздание 2013 Монография * написано при финансово поддержке гранта Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ, проект № 09-03-00032а/р «Сравнительны анализ трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологическо конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2008)». Научны руководитель проекта – А.В.Федоров. Издатель: МОО «Информаци дл всех» Почтовый адрес: Россия, 121096, Москва, а/я 44 E-mail contact(at)ifap.ru http://www.ifap.ru © ФедоровАлександрВикторович, Alexander Fedorov, 2010-2013. E-mail mediashkola(at)rambler.ru Приотправленииэ-писемнужнозаменить (at) на @